Irmgard Keun - Irmgard Keun

Irmgard Keun
Skulptur av Keun på Köln rådhus
Skulptur av Keun på Köln rådhus
Født 6. februar 1905 Charlottenburg , Preussen , Det tyske riket ( 1905-02-06 )
Døde 5. mai 1982 (77 år) Köln , Nordrhein-Westfalen , Vest-Tyskland ( 1982-05-06 )
Hvilested Melaten kirkegård , Köln
Okkupasjon forfatter
Språk tysk
Nasjonalitet tysk
Alma mater Berlitz skole
Periode 1931–1962
Litterær bevegelse Ny objektivitet
Bemerkelsesverdige verk The Artificial Silk Girl , After Midnight
Ektefelle Johannes Tralow (m. 1932 – div. 1937)
Samboer Joseph Roth
Barn 1
Nettsted
www .penguin .co .uk /forfattere /31786 /irmgard-keun .html
Minneplakett, Meinekestraße 6, Berlin

Irmgard Keun ([ˈꞮʁmɡaʁt ˈkɔɪ̯n] ; 6. februar 1905 - 5. mai 1982) var en tysk forfatter. Hun er kjent for sine skildringer av kvinnenes liv og er "... ofte redusert til den dristige seksualiteten i forfatterskapet hennes, var Keun en betydelig forfatter av den sene Weimar -perioden og døde Neue Sachlichkeit ." Hun ble født i en velstående familie og fikk autonomi til å utforske lidenskapene hennes. Etter at hennes forsøk på skuespill ble avsluttet i en alder av 16, begynte Keun å jobbe som forfatter etter mange års arbeid i Hamburg og Greifswald. Bøkene hennes ble forbudt av nazistiske myndigheter, men fikk anerkjennelse under finalen år av hennes liv.

Biografi

Irmgard Keun ble født 6. februar 1905 i Charlottenburg (den gang en uavhengig by, nå en del av Berlin) av Eduard og Elsa Keun. Faren hennes var agent for et selskap som importerte bensin, moren hennes var husmor. Keun husket senere moren sin som "stark hausfraulich eingestellt, auf eine sehr schauerliche Weise" (ganske innenlands tilbøyelig, på en veldig fryktelig måte). [1] Hun og familien, inkludert broren Gerd, født i 1910, bodde i byen til 1913, da de flyttet til Köln . Der gikk Keun på en luthersk jenteskole, hvor hun ble uteksaminert fra 1921. Hun jobbet som stenotypist, men gikk også på skuespillerskole i Köln fra 1925-1927. Selv om hun hadde sceneroller i Greifswald og Hamburg, var disse bare noe vellykkede, og hun bestemte seg for å forlate skuespillerkarrieren i 1929. Oppmuntret av Alfred Döblin , vendte hun seg til å skrive.

I 1931 ble Keuns første roman Gilgi, eine von uns utgitt og ble en suksess. I 1932 kom en andre roman Das Kunstseidene Mädchen (The Artificial Silk Girl). Selv om det var påstander om at hun hadde plagiert en roman av Robert Neumann (et krav godkjent av hennes tidligere promotor Kurt Tucholsky - og motbevist først mye senere), ble denne romanen også en suksess.

I 1932 giftet Keun seg med forfatteren og regissøren Johannes Tralow  [ de ] . De ble skilt i 1937, som hun hevdet etter 1945, fordi han var en nazistisk sympatisør. Imidlertid er det bevis på at hun holdt tett kontakt med ham i god tid etter 1933, og at årsakene kan ha vært mye mer personlige.

I 1933/34 ble bøkene hennes beslaglagt og forbudt av nazistene. Våren 1933 møtte hun og ble forelsket i Arnold Strauss, en jødisk lege som ønsket å behandle henne for alkoholismen hennes. Strauss, som jøde, mistet sin stilling ved sykehuset i Berlin som ansatte ham og dro til USA i 1935; men de holdt kontakten (og mange av brevene deres overlever). Keun fortsatte å publisere i Tyskland etter 1935, av og til brukte pseudonymer, men etter at hun endelig ble forbudt å publisere av myndighetene - og etter at hun hadde prøvd å saksøke regjeringen for tap av inntekt, og hennes siste appell om å bli tatt opp i "Reichsschrifttumskammer "(den offisielle forfatterforeningen i Nazi -Tyskland) ble nektet - hun dro i eksil til Belgia og senere Nederland i 1936. Mellom en gang i 1936 og 1938 bodde hun hos forfatteren Joseph Roth , mens hun samtidig forfulgte forholdet til Strauss i USA. Invitert av Strauss besøkte hun ham til og med i Norfolk, Virginia i 1938, men kom tilbake til Europa samme år. I 1940 kom hun tilbake til Köln fra Nederland, hvor hun levde gjennom krigsårene med et alias. Hvordan hun klarte dette er fortsatt uklart. Keun hevdet at hun forførte en nazistisk tjenestemann i Nederland, og uansett om det var tilfelle, kan coveret hennes i Tyskland ha blitt hjulpet av det faktum at britiske Daily Telegraph (blant andre) rapporterte om selvmord i Amsterdam 16. august 1940. Det er ikke mye kjent om den avdøde Weimar -forfatteren Irmgard Keun, men det vi vet er fra biter av historie spredt rundt. I et intervju svarer Keuns datter, Martina Keun-Geburtig, på spørsmålet om moren var en lykkelig kvinne: «Vel, hun sa alltid at nazistene tok de beste årene. Fra 1933 ble hennes suksess brått avsluttet gjennom bokbrenningen fram til '45, '46. Det er ganske lang tid… ”.

Keun fikk stor anerkjennelse for sine skarpsinnige bøker, særlig fra så kjente forfattere som Alfred Döblin og Kurt Tucholsky , som sa om henne: "En kvinne forfatter med humor, sjekk dette!". Keun bruker karakterene sine fra romanene sine for å markere og kritisere de sosiale problemene på begynnelsen av 1930 -tallet. Keuns største kritikk av forbrukerisme og kompleksiteten til en feminin identitet vises gjennom de kvinnelige hovedpersoners forhold til menn. Keuns karakterer bryter den arketypiske formen og gir dybde til den feminine identiteten og utfordrer ideen om at en kvinne må plasseres i en kategori. For eksempel "Keuns representative romaner om den nye kvinnens opplevelse under Weimarrepublikken, Gilgi — eine von uns (1931) og Das kunstseidene Ma¨dchen (1932), inneholder to slike unge stiliserte nye kvinner, Gilgi og Doris, som prøver å forme deres liv i det ovennevnte bildet ved å ta ledetrådene fra de populære mediene ". I tilfellet Das Kunstseidene Mädchen (The Artificial Silk Girl) forteller Keun historien fra Doris 'perspektiv, som hun gjør for å gi leseren "innsikt i den sosiale urettferdigheten til Weimar Berlins klasse- og kjønnshierarki". Keuns roman reflekterer kritisk over disse diskursene ved å kaste heltinnenes sentimentale reise når det gjelder utdannelse i visjon.

Hun regnet blant vennene sine slike litterære notater som Egon Erwin Kisch , Hermann Kesten , Stefan Zweig , Ernst Toller , Ernst Weiss og Heinrich Mann . Fra 1936 til 1938 hadde hun et romantisk forhold til Joseph Roth , et forhold som først hadde en positiv effekt på hennes litterære produksjon. Hun jobbet sammen med Roth og reiste med ham til forskjellige byer som Paris , Wilna , Lemberg , Warszawa , Wien , Salzburg , Brussel og Amsterdam . Etter den tyske invasjonen av Nederland , returnerte hun i 1940 til Nazi -Tyskland. Beskyttet av falske rapporter om sitt eget selvmord, bodde hun der undercover til 1945.

På 1960 -tallet ble hennes liv overskygget av alkoholisme og hjemløshet til tross for hjelp fra det litterære samfunnet. I 1966 ble hun satt under veiledning og ble forpliktet til den psykiatriske avdelingen ved Bonn State Hospital, hvor hun ble værende til 1972. I 1977 ble hun gjenoppdaget etter en artikkel i magasinet Stern . Fra 1979 og utover ble hennes økonomiske situasjon gjenopprettet takket være nye utgaver av arbeidet hennes. Hun døde i Köln i 1982 av lungekreft.

Bibliografi

En Buchdenkmal i Bonn som hedrer The Artificial Silk Girl
  • Gilgi, eine von uns (1931), roman, oversatt til engelsk som Gilgi, One of Us
  • Das kunstseidene Mädchen (1932), roman, oversatt til engelsk som The Artificial Silk Girl
  • Das Mädchen, mit dem die Kinder nicht verkehren durften (1936), tenåringsroman, oversatt til engelsk som Grown-ups Don't Understand (UK) og The Bad Example (US)
  • Nach Mitternacht (1937), roman, oversatt til engelsk som After Midnight
  • D-Zug dritter Klasse (1938), roman ( Third Class Express )
  • Kind aller Länder (1938), roman, oversatt til engelsk som Child of All Nations
  • Bilder und Gedichte aus der Emigration (1947) ( Bilder og dikt om emigrasjon )
  • Nur noch Frauen ... (1949) ( Bare kvinner igjen )
  • Ich lebe in einem wilden Wirbel . Brev til Arnold Strauss, 1933-1947 (1988)
  • Ferdinand, der Mann mit dem freundlichen Herzen (1950), roman ( Ferdinand den godhjertede mannen )
  • Scherzartikel (1951) ( Spøk objekt )
  • Wenn wir alle gut wären (1954), Noveller, oversatt til engelsk som If we were all good
  • Blühende Neurosen (1962) ( Neuroser i full blomst )

Filmografi

Merknader

Referanser

Kilder

  • Stefanie Arend, Ariane Martin (Hrsgg.): Irmgard Keun 1905/2005. Deutungen und Dokumente . Aisthesis Verlag, Bielefeld 2005, ISBN  3-89528-478-5 .
  • Carmen Bescansa: Gender- and Machttransgression im Romanwerk Irmgard Keuns . (Mannheimer Studien zur Literatur- und Kulturwissenschaft; Bd. 42). Röhrig Verlag, St. Ingbert 2007, ISBN  978-3-86110-424-7 .
  • Heike Beutel, Anna Barbara Hagin (Hrsg.): Irmgard Keun. Zeitzeugen, Bilder und Dokumente erzählen . Emons, Köln 1995, ISBN  3-924491-48-8 .
  • Hiltrud Häntzschel: Irmgard Keun . Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN  3-499-50452-9 .
  • Ingrid Marchlewitz: Irmgard Keun. Leben und Werk . Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN  3-8260-1621-1 .
  • Liane Schüller: Vom Ernst der Zerstreuung. Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleißer, Irmgard Keun und Gabriele Tergit . Aisthesis Verlag, Bielefeld 2005, ISBN  3-89528-506-4 .
  • Volker Weidermann : Das Buch der verbrannten Bücher . Köln: Verlag Kiepenheuer & Witsch, 2008; ISBN  978-3-462-03962-7 . (Zu Keun Seite 188-191)

Eksterne linker