L'Avventura -L'Avventura

L'Avventura
Original italiensk filmplakat
I regi av	Michelangelo Antonioni
Manus av	Michelangelo Antonioni Elio Bartolini Tonino Guerra
Historie av	Michelangelo Antonioni
Produsert av	Amato Pennasilico
Med hovedrollen	Gabriele Ferzetti Monica Vitti Lea Massari
Kinematografi	Aldo Scavarda
Redigert av	Eraldo Da Roma
Musikk av	Giovanni Fusco
produksjon selskap	Cino Del Duca
Distribuert av	Cino Del Duca (Italia) Columbia Pictures (USA)
Utgivelsesdato
Driftstid	143 minutter
Land	Italia
Språk	Italiensk

L'Avventura (engelsk: "The Adventure" ) er en italiensk dramafilm fra 1960regissert av Michelangelo Antonioni . Filmen erutviklet fra en historie av Antonioni med medforfattere Elio Bartolini og Tonino Guerra , og handler om forsvinningen av en ung kvinne ( Lea Massari ) under en båttur i Middelhavet , og den påfølgende søken etter henne av kjæresten ( Gabriele Ferzetti) ) og hennes beste venn ( Monica Vitti ). Det ble filmet på stedet i Roma, De eoliske øyer og Sicilia i 1959 under vanskelige økonomiske og fysiske forhold. Filmen er kjent for sin uvanlige pacing, som understreker visuell komposisjon , humør og karakter over tradisjonell fortelling.

L'Avventura ble nominert til en rekke priser og ble tildelt juryprisen på filmfestivalen i Cannes 1960 . Filmen gjorde Monica Vitti til en internasjonal stjerne. I følge en Antonioni nekrolog, undergraver filmen "systematisk de filmiske koder, praksis og strukturer i valuta på sin tid." L'Avventura er den første filmen i en trilogi av Antonioni, etterfulgt av La Notte (1961) og L'Eclisse (1962). Det har dukket opp på Sight & Sound ' s liste over kritikernes topp ti største filmene noensinne laget tre ganger på rad: Det ble kåret til andre i 1962, fem i 1972 og syvende i 1982. I 2010 ble det rangert som nr 40 i Empire magazine "The 100 Best Films of World Cinema.". Filmen ville fortsette å påvirke mange forskjellige arthouse-filmskapere som Apichatpong Weerasethakul , Jia Zhangke og Hirokazu Kore-eda .

Plott

Anna ( Lea Massari ) møter venninnen Claudia ( Monica Vitti ) i farens villa i utkanten av Roma før hun drar på et seiltur på Middelhavet. De kjører inn i Roma til Isola Tiberina nær Pons Fabricius for å møte Annas kjæreste, Sandro ( Gabriele Ferzetti ). Mens Claudia venter nede, elsker Anna og Sandro kjærlighet i huset hans. Etterpå driver Sandro de to kvinnene til kysten hvor de blir med to velstående par og seiler sørover langs kysten.

Neste morgen når yachten De eoliske øyer nord for Sicilia. Etter at de har passert Basiluzzo , hopper Anna impulsivt i vannet for en svømmetur, og Sandro hopper inn etter henne. Når Anna roper at hun har sett en hai, kommer Sandro beskyttende til siden. Senere ombord bekjenner Anna til Claudia at "hele haitingen var løgn", tilsynelatende for å få Sandros oppmerksomhet. Etter å ha lagt merke til Claudia som beundret blusen, forteller hun henne å ta den på, at den ser bedre ut på henne og at hun bør beholde den. På en av de mindre øyene, Lisca Bianca  [ it ] , kommer festen i land. Anna og Sandro går alene og snakker om forholdet deres. Anna er misfornøyd med sine lange forretningsreiser. Sandro avviser klagene sine og tar en lur på steinene.

En gang senere bestemmer Corrado (James Addams) seg for å forlate den lille øya, bekymret for været og grov sjø. De hører en båt i nærheten. Claudia søker etter Anna, men hun er sporløst borte. Sandro er irritert og sier at denne typen oppførsel er typisk. De utforsker øya og finner ingenting. Sandro og Corrado bestemmer seg for å fortsette søket på øya mens de sender de andre av sted for å varsle myndighetene. Claudia bestemmer seg for å bli også. Sandro, Corrado og Claudia fortsetter søket og ender opp i en hytte der de overnatter. Når de snakker, blir Sandro fornærmet over Claudias forslag om at Annas forsvinning på en eller annen måte skyldes hans forsømmelse.

Om morgenen våkner Claudia foran de andre og ser på soloppgangen. Etter å ha funnet Annas bluse i vesken, møter hun Sandro ute i nærheten av klippene, og de snakker om Anna, men Sandro virker nå tiltrukket av Claudia. Politiet kommer og foretar et grundig søk, men finner ingenting. Annas far, en tidligere diplomat, kommer også i en high-speed hydrofoil . Når han ser bøkene datteren hans har lest - Tender Is the Night av F. Scott Fitzgerald og The Holy Bible - føler han seg trygg på at hun ikke har begått selvmord. Politiet kunngjør at smuglere ble arrestert i nærheten og sitter i Milazzo . Sandro bestemmer seg for å undersøke, men før han drar, finner han Claudia alene på yachten og kysser henne. Claudia skynder seg avsted, forskrekket over handlingene hans. Hun bestemmer seg for å lete på de andre øyene på egen hånd. De er alle enige om å møtes på Corrado's Villa Montaldo i Palermo .

På Milazzo politistasjon innser Sandro at smuglerne ikke vet noe om Annas forsvinning. Når han oppdager at Claudia har kommet fra øyene, møter han henne på jernbanestasjonen der deres gjensidige tiltrekning er tydelig, men Claudia oppfordrer ham til ikke å komplisere saken og ber ham om å forlate. Hun går ombord på et tog til Palermo, og mens toget trekker seg unna, løper Sandro etter det og hopper ombord. På toget er Claudia irritert og sier "Jeg vil ikke ha deg med meg." Hun sier at det ville være lettere hvis de ofrer nå og nekter tiltrekningen, men Sandro ser ingen mening i å ofre noe. Fortsatt fokusert på vennens forsvinning, er Claudia bekymret over tanken på at det "tar så lite å endre seg." Sandro gir seg og går av toget på Castroreale .

I Messina sporer Sandro journalisten Zuria, som skrev en artikkel om Annas forsvinning. Møtet deres blir avbrutt av folkemengder av spente menn som følger en vakker 19 år gammel "forfatter" og håpefull skuespillerinne ved navn Gloria Perkins (Dorothy De Poliolo) som faktisk er en dyr prostituert. Sandro stopper for å beundre skjønnheten hennes. Zuria sier at han hørte historier om at Anna ble oppdaget av en apotek i Troina. Etter å ha bestukket Zuria for å kjøre en annen historie om Anna, drar Sandro til Troina . I mellomtiden møter Claudia båtledsagerne sine i Corrado's Villa Montaldo i Palermo. Ingen ser ut til å ta Annas forsvinning på alvor bortsett fra Claudia. Til og med Corrados unge kone Giulia flørte åpent med den unge prinsen foran mannen sin. Etter å ha lest Zurias oppfølgingshistorie, forlater Claudia villaen for Troina for å fortsette søket.

I Troina stiller Sandro spørsmål ved kjemikeren som hevdet å ha solgt beroligende midler til Anna. Claudia ankommer, og de får vite at kvinnen som ble identifisert av apotekeren dro på en buss til Noto på Sør -Sicilia. Sandro og Claudia fortsetter søket sammen og kjører sørover. Utenfor Noto stopper de ved en øde landsby, og finner deretter en høyde med utsikt over byen hvor de elsker mens et tog går. Senere i byen drar de til Trinacria Hotel hvor de tror Anna bor. Claudia ber Sandro om å gå inn alene. Mens Claudia venter utenfor, samles en mengde menn rundt henne. Når hun tror hun ser Sandro og Anna komme ned trappene, løper hun inn i en malingsbutikk, men Sandro følger etter og bekrefter at Anna ikke er der. Claudia forblir splittet mellom følelsene for Sandro og vennskapet hennes med Anna.

På Chiesa del Collegio viser en nonne dem utsikten fra taket. Sandro forteller om sine skuffelser med arbeidet, langt borte fra ungdommelige ambisjoner som arkitekt. Plutselig ber han Claudia om å gifte seg med ham, men hun sier nei - ting er for kompliserte. Hun drar ved et uhell i et tau som ringer kirkeklokkene, som besvares av sammenhengende kirkeklokker ved en annen kirke. Claudia er glad for lydene. Neste morgen våkner hun i et gledelig humør, danser og synger i rommet mens Sandro ser underholdt på. De virker begge lidenskapelig forelsket. Sandro går en tur til Piazza Municipio, hvor han merker en blekkskisse etterlatt av en av studentene. Med nøkkelringen slår han "ved et uhell" over blekket på skissen. Studenten merker og konfronterer Sandro, som nekter for at han gjorde det med vilje. Sandro kommer tilbake til hotellet og prøver å elske Claudia, men hun motstår og forteller ham at de skal dra.

På Taormina sjekker de inn på San Domenico Palace Hotel hvor Sandros arbeidsgiver Ettore og kona Patrizia forbereder seg på en fest. Claudia bestemmer seg for ikke å delta fordi hun er sliten. På festen sjekker Sandro ut kvinnene - gjenkjenner Gloria Perkins. Tilbake i rommet klarer Claudia ikke å sove. Da hun merker at Sandro ennå ikke har kommet tilbake, går hun ned på rommet til Patrizia for å forhøre seg om Sandro. Claudia tilstår at hun er redd Anna har kommet tilbake og at Sandro kommer tilbake til henne. Etter å ha søkt på hotellet, oppdager Claudia endelig Sandro som omfavner Gloria på en sofa. Claudia stikker av, og Sandro følger henne ut på hotellets terrasse hvor han finner henne stille gråte. Sandro sitter på en benk og sier ingenting; også han begynner å gråte. Claudia nærmer seg ham, og etter å ha nølet, legger hun gåtefullt hånden på hodet hans mens hun ser ut på det snødekte bildet av Etna i horisonten.

Støpt

Produksjon

Skytingen begynte i august 1959 og varte til 15. januar 1960. Antonioni begynte å filme ø -sekvensen med scenene umiddelbart etter at Anna forsvant. Flertallet av skytingen på øya ble filmet på øya Lisca Bianca ( hvitt fiskebein ) med en rollebesetning og mannskap på 50 personer. Andre steder for øysekvensen inkluderte Panarea (som var produksjonens hovedkvarter), Mondello og Palermo. Å filme øysekvensen var ment å ta tre uker, men endte med å vare i fire måneder. Vanskeligheter inkluderte øyene som var infisert av rotter, mygg og reptiler; også var været uventet kaldt, og marineskipet leide inn for å transportere rollebesetningen og mannskapet til øya hver dag. For å frakte personlige ting og utstyr til øya måtte mannskapet bygge små flåter ut av tomme gassbeholdere og treplanker; disse ble tauet av en skyteskyting hver morgen.

En uke etter at opptaket begynte, gikk filmens produksjonsselskap konkurs og etterlot produksjonen med korte forsyninger av mat og vann. Antonioni hadde fremdeles et stort tilbud av filmlager og klarte å få rollebesetningen og mannskapet til å jobbe gratis til finansiering av filmen ble funnet. På et tidspunkt stoppet skipene med å reise til Lisca Bianca, og rollebesetningen og mannskapet var strandet i tre dager uten mat eller tepper. Etter hvert streiket mannskapet og Antonioni og hans assisterende regissør skjøt filmen selv. På grunn av den grove tilstanden til sjøen og vanskeligheten med å lande et skip på de grove steinene på Lisca Bianca, ble kastet og mannskapet tvunget til å sove på øya. Antonioni har uttalt at han "våknet hver morgen klokken 15 for å være alene og reflektere over det jeg gjorde for å laste meg selv mot tretthet og en merkelig form for apati eller fravær av vilje, som ofte tok hold på oss alle. " Etter flere uker med Antonioni og mannskapet som jobbet uten budsjett, ble produksjonsselskapet Cino del Duca enige om å finansiere filmen og sendte penger til ham.

Mens de fotograferte på 40-fots-yachten for scener tidlig i filmen, utgjorde rollebesetningen og mannskapet 23 personer. Antonioni hadde ønsket å skyte filmen kronologisk, men yachten var ikke tilgjengelig før i november. På grunn av det kalde været utviklet skuespilleren Lea Massari en hjertesykdom etter å ha svømt flere dager i Middelhavet under filmingen, og tilbrakt flere dager i koma etter å ha blitt kjørt til Roma for medisinsk behandling.

Etter å ha fullført øysekvensen fortsatte filmingen i hele Sicilia og Italia. Sekvensen på toget fra Castroreale til Cefalù tok to dager å skyte i stedet for de tiltenkte tre timene. Scenen i Messina hvor Sandro møter Gloria Perkins tok to dager å skyte; Antonioni ønsket opprinnelig 400 statister for det. Bare 100 møtte opp, så mannskapet rekrutterte forbipasserende på gaten for å dukke opp på stedet. Sekvensen der Sandro og Claudia besøker en øde by ble skutt i Santa Panagia, nær Catania på Sicilia; bygninger der ble bestilt av Benito Mussolini , og var eksempler på fascistisk arkitektur i Mezzogiorno . Scenen der Sandro og Claudia først hadde sex tok 10 dager å skyte, på grunn av at mannskapet måtte vente på at et tog skulle passere hver morgen.

Antonioni skrev at filmen ble "uttrykt gjennom bilder der jeg håper ikke å vise fødselen til en feil stemning, men snarere måten vi kommer på avveie i våre følelser. Fordi som jeg har sagt, er våre moralske verdier gamle. Vår myter og konvensjoner er gamle. Og alle vet at de faktisk er gamle og utdaterte. Likevel respekterer vi dem. "

Antonioni fant en amerikansk distributør ( Metro-Goldwyn-Mayer , American-International Pictures , Paramount Pictures og Warner Bros. døde og solgte prosjektet til Columbia Pictures )

Filme steder

L'Avventura ble filmet på stedet i Roma, De eoliske øyer og Sicilia.

Musikk

Filmens musikalske partitur ble komponert av Giovanni Fusco , som hadde scoret alle Antonionis filmer fram til den tiden. Antonioni brukte vanligvis bare diegetisk musikk i filmene sine, og dette var en av de siste gangene han (kort) inkluderte en musikalsk partitur for andre scener enn under studiepoengene. For L'avventura ba Antonioni Fusco om å komponere "jazz som om den hadde blitt skrevet i den greske tiden ."

Utgivelse

L'Avventura tjente 340 millioner lire i Italia under den første utgivelsen i Italia.

Resepsjon

Kritisk respons

Til tross for filmens eventuelle løven av filmforskere, mottok filmen en hard mottakelse ved åpningen i mai på filmfestivalen i Cannes i 1960 . Det er en av festivalens mer beryktede reaksjoner. I følge Vitti var "visningen av Cannes et virkelig drama." Fra åpningstitlene, til tross for filmens alvorlige tone, brøt det ut latter i et mørkt teater spekket med kritikere og fotografer. Latter fortsatte gjennom kjøretiden, sammen med boos. Gene Youngblood uttalte at publikummere vanligvis bukket under lange sekvenser der ingenting skjedde med å fremme filmens handling, men har hevdet at "det skjer ganske mye i disse scenene." Antonioni og Vitti, som hevdet at hun hulket, flyktet fra teatret.

Dagen etter ble filmskaperne imidlertid sendt en liste over underskrifter fra etablerte filmskapere og forfattere som erklærte at L'Avventura var den beste filmen som ble vist i Cannes. Etter en andre visning vant filmen juryprisen på samme festival, og fortsatte til internasjonal kassasuksess og det som har blitt beskrevet som "hysteri." Youngblood beskrev trilogien som L'Avventura er den første komponenten som en "enhetlig uttalelse om sykdom i følelseslivet i samtiden."

Bosley Crowther fra The New York Times kalte filmen et "merkelig eventyr" og berømmet filmene og forestillingene. Andrew Sarris fra The Village Voice kalte det filmfenomenet 1961, og berømmet Antonionis skildring av karakterer som ikke kan kommunisere med hverandre. Stanley Kauffmann fra The New Republic skrev at "Antonioni prøver å utnytte filmens unike krefter som er forskjellige fra teatret ... Han prøver å få fra filmen den samme nytten av mediet selv som en romanforfatter hvis poeng ikke er historie, men humør og karakter, og for hvem prosaens tekstur fungerer like mye som det han sier i prosaen. "

Alexander Walker vurderte den som den beste filmen noensinne.

Utmerkelser og nominasjoner

• 1960 Juryprisen i Cannes Film Festival (Michelangelo Antonioni) vant
• 1960 Cannes Film Festival Palme d'Or -nominasjon (Michelangelo Antonioni)
• 1960 British Film Institute Sutherland Trophy (Michelangelo Antonioni) vant
• 1961 BAFTA -nominasjon for beste film fra hvilken som helst kilde (Michelangelo Antonioni)
• 1961 nominasjon av BAFTA -prisen for beste utenlandske skuespillerinne (Monica Vitti)
• 1961 Golden Globe Award for beste gjennombruddsskuespillerinne (Monica Vitti) vant
• 1961 Italian National Syndicate of Film Journalists Silver Ribbon for Best Score (Giovanni Fusco) vant
• 1961 Italias nasjonale syndikat for filmjournalister Sølvbånd -nominasjon for beste skuespillerinne (Monica Vitti)
• 1961 Italias nasjonale syndikat for filmjournalister Sølvbånd -nominasjon for beste kinematografi, S/H (Aldo Scavarda)
• 1961 Italias nasjonale syndikat for filmjournalister Sølvbånd -nominasjon for beste regissør (Michelangelo Antonioni)
• 1961 Italiensk nasjonalt syndikat for filmjournalister Sølvbånd -nominasjon for beste originale historie (Michelangelo Antonioni)
• 1961 Italias nasjonale syndikat for filmjournalister Sølvbånd -nominasjon for beste skuespillerinne (Lea Massari)

Legacy

L'Avventura påvirket det visuelle språket i kino, endret hvordan påfølgende filmer så ut, og har blitt kåret av noen kritikere til en av de best laget. Imidlertid har den blitt kritisert av andre for sin tilsynelatende hendelsesfrie handling og langsomme tempo, sammen med de eksistensialistiske temaene. Youngblood har uttalt at "svært få filmer i kinohistorien har brutt standardreglene for kinematisk grammatikk så elegant, så subtilt, som denne filmen." Jonathan Rosenbaum har kalt det et mesterverk. Roger Ebert skrev at han kom til å like filmen senere i livet da han begynte å beundre "klarheten og lidenskapen Antonioni brakte til filmens stille fortvilelsesrop." Geoff Andrew fra Time Out kritiserte filmen og skrev at "Hvis det en gang virket som det ultimate innen kunstnerisk, intellektuelt elegant filmskaping, ser filmen nå altfor studert ut og et fjernt portrett av emosjonell sterilitet." Michael Phillips fra Chicago Tribune forsvarte filmen mot Andrews kritikk og skrev at "Det er lett å bash Antonioni som passe. Det er vanskeligere, tror jeg, å forklare den filmatiske kraften til hvordan kameraet hans ser på og venter mens folk på skjermen avverge en fryktelig ensomhet. "

Det har dukket opp på Sight & Sound ' s prestisjetunge listen over kritikernes topp 10 største filmene noensinne laget tre ganger på rad: Det ble kåret til andre i 1962, fem i 1972 og syvende i 1982. Den rangerer i dag som nr 21 (43 kritikerne etter å ha stemt for det) i kritikerundersøkelsen og #30 (14 direktørstemmer) i direktørundersøkelsen. I 2010 ble den rangert som nr. 40 i Empire magazine "The 100 Best Films of World Cinema." Filmen ble inkludert på BBCs 2018 -liste over De 100 største fremmedspråklige filmene rangert av 209 filmkritikere fra 43 land rundt om i verden.

Betydning

Mye har blitt gjort av Annas uløste forsvinning, som Roger Ebert har beskrevet som knyttet til filmens for det meste velstående, lei og bortskjemte karakterer, hvorav ingen har tilfredsstillende forhold. De er alle, skrev Ebert, "på randen av forsvinning."

I følge Alain Robbe-Grillet er mange skudd i den "kontinentale" delen av filmen tatt fra synspunktet til en usett karakter, som om Anna fulgte Sandro og Claudia for å se hva de ville gjøre. På spørsmål, fortalte Antonioni til Robbe-Grillet at den "manglende" scenen (som viser Annas kropp kommet seg fra sjøen) var manus og faktisk filmet, men kom ikke inn i det siste snittet, tilsynelatende av tidsmessige årsaker.

Hjemmemedier

En digitalt restaurert versjon av filmen (optimal bildekvalitet: RSDL dual-layer edition) ble utgitt på DVD av The Criterion Collection (under lisens fra Columbia TriStar) i juni 2001. Utgivelsen inkluderer lydkommentarer av filmhistorikeren Gene Youngblood , en engelsk undertitteloversettelse, en 58-minutters dokumentar av Gianfranco Mingozzi med tittelen Antonioni: Documents and Testimonials (1966), og skrifter av Antonioni lest av Jack Nicholson med Nicholsons personlige erindringer om regissøren.

Merknader

Referanser

Bibliografi

Eksterne linker

• L'Avventura på IMDb
• L'Avventura på AllMovie
• L'Avventura på Rotten Tomatoes
• L'avventura: A Present Absence et essay av Geoffrey Nowell-Smith ved Criterion Collection