Marie -Hélène Arnaud - Marie-Hélène Arnaud

Marie-Hélène Arnaud
Arnaud modellerte en Chanel -drakt, 1958
Født	Marie-Hélène Françoise Arnaud ( 1934-09-24 )24. september 1934 Montmorency, Val-d'Oise , Frankrike
Døde	6. oktober 1986 (1986-10-06)(52 år) Paris , Frankrike
Gravsted	Monchy-Humières , Frankrike
Nasjonalitet	fransk
Okkupasjon	Modell , skuespiller

Marie-Hélène Françoise Arnaud (24. september 1934-6. oktober 1986) var en fransk modell og skuespiller. Hun jobbet som husmodell for det franske motehuset Chanel , og var "Chanels ansikt" på 1950 -tallet; hun utviklet også en andre karriere som skuespillerinne.

Liv

Arnaud ble født 24. september 1934 i Montmorency i de nordlige forstedene til Paris. I løpet av sin tid som modell og skuespillerinne hadde hun høyprofilerte forhold til skuespiller Robert Hossein og filmprodusent Sam Spiegel , og ble knyttet til fransk politiker Georges Pompidou og forfatter og politiker André Malraux . Hun ble funnet død i badet sitt 6. oktober 1986 i Paris , Frankrike, med dødsårsaken ukjent, og ble gravlagt i Monchy-Humières , nær Estrées-Saint-Denis .

Modellering

Chanel

Den franske designeren Coco Chanel lanserte sin første etterkrigskolleksjon i hennes rue Cambon showroom i Paris 5. februar 1954. For showet henvendte hun seg til Marie-Hélène de Rothschild for å spørre vennene sine om de ville dukke opp på catwalken; Chanel hadde bestemt seg for å bruke "personligheter", kvinner "med barm og hofter-med en ekte form-de må ha eleganse", i stedet for de sylflignende og anonyme modellene hun hadde brukt før krigen, hvis funksjon var å bringe oppmerksomhet til klærne heller enn dem selv, etter Chanels forskrift om at akkurat som en klokke fortalte tiden, skulle en modell "fortelle kjolen".

Denne modellgruppen inkluderte Marie-Eugênia 'Mimi' Ouro Preto, senere kone til forfatteren grev Guy d'Arcangues; Claude de Leusse, senere journalist og romanforfatter; Prinsesse Odile de Cröy, som senere skulle bli sosial sekretær for Frankrikes president Georges Pompidou; og den relativt ukjente Arnaud, som først jobbet for Chanel da hun var sytten, nettopp hadde fullført sin bachelor i filosofi, og som var en "reinkarnasjon av den nydelige [Marthe] Davelli" (operasangerinnen til Chanel fra hennes aller tidligste dager som designer). Denne gruppen jobbet på 1950 -tallet som "merkeambassadører" for Chanel, og i bytte for sitt formidable kontaktområde i Paris, fikk de beholde - og dermed fremme - de siste motene de modellerte, derav navnet de fikk, les blousons Chanel .

Comeback -samlingen fra 1954 mottok en "giftig" mottakelse fra den franske pressen, ikke bare fordi Chanel ennå ikke hadde gjenvunnet sitt rykte etter hennes kontroversielle krigstid, men fordi klærne ble sett på som hovedsakelig konservative og ga lite nytt. Bettina Ballard, den innflytelsesrike redaktøren av amerikanske Vogue , forble imidlertid lojal mot Chanel, og presenterte Arnaud i utgaven i mars 1954, fotografert av Henry Clarke , iført tre antrekk: en rød kjole med V-hals, paret med perletau; en tersed seersucker kveldskjole; og, for å dekke det hele og som svar på både offentlig-og Ballards etterspørsel, et stykke tidløs Chanel-en marineblå jersey mid-calf dress. Arnaud hadde på seg dette antrekket, "med en lett polstret, firkantet skulderjakke med skulder, to lommer og ermer som kneppet opp for å avsløre skarpe hvite mansjetter", over "en hvit musselinbluse med en pigg krage og sløyfe [som] holdt seg perfekt på plass med små tapper som er festet til midjen på et lett A-skjørt. " Ballard hadde kjøpt drakten selv, noe som ga "et overveldende inntrykk av uendelig, ungdommelig eleganse", og bestillinger på klærne som Arnaud hadde modellert, strømmet snart inn fra USA.

Chanel ble veldig nær les blousons Chanel , ikke mer enn den "makeløse" Arnaud, som var "nesten som hennes skygge", hennes "fetisjmodell", hennes "alter ego ... som hun nesten betraktet som hennes like", "musen og drømmemodellen hennes" og "hennes favoritt". Chanel sa, og refererte til Arnauds tidlige arbeid som forsidepike og den slitte måten hun hadde blitt behandlet av blader på:

"Jeg var en god engel for henne. Jeg ble ganske knyttet til henne."

Det plaget Chanel at Arnaud måtte returnere til foreldrenes hus i Neuilly etter en dags jobb og at hun spiste alene på en restaurant, så hun tilbød modellen et rom på et hotell i rue Cambon, samt måltider sammen med henne alene eller da hun underholdt venner. Ballard sa at Chanel hadde skapt henne "i sitt eget bilde", og Arnaud plaget ikke bare Chanel konstant for sine gamle, slitte drakter, men etterlignet også mange av Chanels oppførsel både i hverdagen, for eksempel hvordan hun holdt sigaretten og brettet henne skjerf, så vel som på catwalken og på fotoshoots, inkludert varemerket Chanel med en av føttene foran den andre, magen resolutt loddrett og flat, hodet holdt imperiously høyt med haken opp, og den ene hånden stakk inn en skjørtlomme. Nesten førti år senere ville Karl Lagerfeld , som ble utnevnt som kunstnerisk leder for motehuset i 1983, instruere supermodellen Linda Evangelista om å kopiere de "legendariske" Arnauds poser når han modellerte under Chanel vårkolleksjon 1992 på rue Cambon.

Det ryktes snart at Chanel og Arnaud var kjærester; ifølge Sam Spiegels biograf elsket Spiegel å fortelle folk at hun var jenta til Coco Chanel, fordi det å være lesbisk gjorde henne til en jomfru i øynene. Justine Picardie hevder imidlertid at Chanels forhold til Arnaud - så vel som med den amerikanske modellen Suzy Parker - var "en nysgjerrig blanding av mor og veiledning, snarere enn noe virkelig seksuelt".

Arnaud kunngjorde i 1960 at hun ikke lenger ønsket å jobbe for Chanel, etter å ha lei av livet til en modell. Chanel ble bedrøvet-Haedrich uttaler at "hun ikke kunne klare seg uten Marie-Hélène"-og prøvde å beholde tjenestene hennes ved å ansette faren som direktør i selskapet på en ublu lønn, samt antydet at Arnaud selv ville bli direktør . I følge Haedrich sa Chanel: "Marie-Hélène har hatt det med å være modell ... jeg forstår henne. Men hun kan ta feil." Haedrich kommenterer: "Hun hadde sagt det hele i to setninger: Så den gutten tror hun kan ta plassen min. Ønsker ikke å lage en Chanel. " Dette kontrastene skjedde på et tidspunkt da Chanel var nesten 80 år og vurderte identiteten til henne etterfølgeren var i luften, med mange som trodde at Chanel hadde valgt Arnaud til å ta over etter henne. Men det ble rapportert at Arnaud hadde sagt det, i motsetning til oppfatningen av Chanel om at både hun og faren "begjærte" Chanels trone:

"Jeg elsket Coco ... det falt meg aldri i tankene at jeg en dag skulle erstatte henne."

Arnaud dro, og det samme gjorde faren, som sa: "Datteren min er i stand til å gjøre bedre ting enn hun gjør." Chanels brudd med Arnaud var smertefullt - det ble gjort "for husets skyld" - og Chanel ville senere snakke uvennlig om henne.

Andre hus

Selv om Arnaud i 1958 hadde blitt Chanels offentlige ansikt, jobbet hun også for andre motehus, inkludert Balenciaga , Pierre Cardin , André Courrèges , Jean Dessès , Dior og Hermès .

Hennes nærmeste tilknytning var til det nylig lanserte huset til Guy Laroche , for hvem hun dukket opp på forsiden av magasinet Life i en gullkjole med hvite prikker 1. april 1957. Den medfølgende teksten, der hun ble beskrevet som den "mest populære og allsidig modell i Paris ", uttalte:

En ung ny modell og en ung ny designer hvis klær hun viste, har gitt Paris en følelse av dobbel oppdagelse i vår. Den tjue-to år gamle Marie-Hélène Arnaud er ulik rasen av Paris-utstillingsdukker som vanligvis er bleke, unormalt tynne og har på seg klærne med en luft av dødpanne. Marie-Hélène har et utendørs utseende, er slank, men langt fra tynn (115 pounds, 5 '5 1/2 "høy, med 35 tommers byste og hofter), ser ut som om hun liker klærne hun har på seg." Folk blir slitne av disse spøkelsene, "sa en veteran motefotograf." Marie-Hélène er myk, rund og ser ut som en jente. "

Laroches første kolleksjon ble designet "helt med Arnaud i tankene", og selv om hun ikke ble betalt for arbeidet sitt, kunne hun beholde klærne.

Etterfølgende arbeid

Etter at hun forlot Chanel, satte Arnaud seg til en designer og lanserte en klesserie for varehuset Grande Maison de Blanc på Place de l'Opéra , med fem syersker som jobbet fra leiligheten hennes i Paris. Linjen var ikke en suksess og var kortvarig. Hun vurderte også å åpne et boutique i Paris og var overbevist om at Sam Spiegel kom til å støtte henne, men hun overvurderte rikdommen hans; til tross for at han ble slått med henne, ifølge Bill Blowitz, "Det er ingen måte at Sam [skulle] gjøre det for henne." Hun jobbet senere for det franske turistbyrået og i et galleri.

Skuespiller

I likhet med mange modeller i tiden, forgrenet Arnaud seg til å handle i filmer. Hun hadde en rekke mindre taleroller, men den største filmen hun spilte inn i var hennes ikke-talende rolle i musikalen Gigi , som vant rekordstore ni Oscars i 1958, inkludert beste bilde og beste kostymedesign (for Cecil Beaton ) . Iført en Beaton-designet kveldskjole og spilte rollen som en Maxims jente, gjorde hun en dramatisk inngang på armen til Maurice Chevalier .

Filmografi

• Mannequins of Paris (1956) som Josette
• Ça aussi c'est Paris (1957)
• The Twilight Girls (Fr: Les Collégiennes ) (1957) som Catherine Royer
• Gigi (1958) som en Maxims jente
• Fantômas (1964) som Lady Beltham

Referanser

Bibliografi

Eksterne linker

• Marie-Hélène Arnaud ved IMDb
• Marie-Hélène Arnaud ved TCM Movie Database
• Marie-Hélène Arnaud på AllMovie
• Marie-Hélène Arnaud på Rotten Tomatoes
• Marie-Hélène Arnaud på AlloCiné (på fransk)