Metamorphosen -Metamorphosen

Metamorphosen
studie for 23 solostrenger av Richard Strauss
Strauss i juli 1945, bilde tatt av US Army Special Film Project 186 .
Katalog	TrV 290
Komponert	12. april 1945
dedikasjon	Paul Sacher
Scoring	10 fioliner, 5 fioliner, 5 celloer og 3 kontrabasser
Premiere
Dato	25. januar 1946
Dirigent	Paul Sacher
Utøvere	Collegium Musicum Zürich

Metamorphosen, studie for 23 solo strykere (TRV 290, AV-142) er en sammensetning av Richard Strauss i ti fioliner , fem bratsjer , fem celloer , og tre doble basser , vanligvis som varer 25 til 30 minutter. Det ble komponert i de siste månedene av andre verdenskrig , fra august 1944 til mars 1945. Stykket ble bestilt av Paul Sacher , grunnleggeren og direktøren for Basler Kammerorchester og Collegium Musicum Zürich, som Strauss dedikerte det til. Den ble først fremført 25. januar 1946 av Sacher og Collegium Musicum Zürich, med Strauss som gjennomførte den siste øvelsen.

Sammensetningshistorie

I 1944 var Strauss ved dårlig helse og måtte besøke det sveitsiske spaet i Baden nær Zürich . Men han klarte ikke å få naziregjeringens tillatelse til å reise utenlands. Karl Böhm , Paul Sacher og Willi Schuh kom med en plan for å få reisetillatelsen: en kommisjon fra Sacher og invitasjon til premieren i Zürich. Kommisjonen ble gitt i et brev av Böhm 28. august 1944 om en "suite for strykere". Strauss svarte at han hadde jobbet en stund på en adagio i 11 strenger. Faktisk var hans tidlige arbeid med Metamorphosen for en septett (2 fioliner, 2 fioliner, 2 celloer og en bass). Startdatoen for partituret er oppgitt som 13. mars 1945, noe som antyder at ødeleggelsen av operahuset i Wien forrige dag ga Strauss drivkraften til å fullføre verket og tegne sammen sine tidligere skisser på bare en måned (ferdig 12. april 1945 ).

Som med sine andre sene verk, bygger Strauss musikken fra en rekke små melodiske ideer "som er utgangspunktet for utviklingen av hele komposisjonen." I denne utfoldelsen av ideer "bruker Strauss her alle de retoriske virkemidlene som er utviklet gjennom århundrene for å uttrykke smerte." Men han også veksler passasjer i en viktig nøkkel uttrykker håp og optimisme med passasjer av tristhet, som i finalen både Gustav Mahler 's sjette symfoni og Tsjaikovskijs ' s sjette symfoni . Den overordnede strukturen i stykket er "en treg introduksjon, en rask sentral seksjon og en retur til det innledende langsommere tempoet", som gjenspeiler strukturen til Death and Transfiguration .

Det er fem grunnleggende tematiske elementer i Metamorphosen . Først er det åpningskordene. For det andre er det gjentagelse av tre korte notater etterfulgt av en fjerde lang tone. For det tredje er det direkte sitatet fra takt 3 i Marcia Funebre fra Beethovens Eroica Symphony . For det fjerde er det et mindre tema med trillinger. For det femte er det det lyriske temaet "som blir kilden til mye av kontrastmusikken i store, solfylte nøkler." Det andre temaet står ikke alene, men går foran det tredje og fjerde temaet. Den mest åpenbare kilden er Beethovens 5. symfoni , for eksempel kort-kort-kort-lang repetisjon av G spilt av hornene i tredje sats. Men det har andre stamfedre: Finale av Mozart 's Jupiter Symphony (en personlig favoritt av Strauss som dirigent) og Fuge fra Bachs Solo Violin Sonata i g-moll BWV 1001. Strauss også brukt det i Oboe Concerto skrevet bare en få måneder etter Metamorphosen , og viste "et bemerkelsesverdig eksempel på de tematiske koblingene mellom de siste instrumentalverkene". Han hadde også brukt dette motivet over 60 år tidligere i sin pianosonate fra 1881 .

På slutten av Metamorphosen siterer Strauss de fire første linjene i Eroica 's Marcia Funebre med merknaden "IN MEMORIAM!" på bunnen. Metamorphosen viser det komplekse kontrapunktet som Strauss viste en forkjærlighet for gjennom hele livet.

Metamorphosen og Münchens minnesvals

Et av stykkene Strauss hadde jobbet med før Metamorphosen var orkesterbevegelsen Munich Memorial Waltz , hvor sketsjer vises i den samme notatboken der Strauss begynte skisser for Metamorphosen . The Munich Memorial Waltz har en annen taktart ( Metamorphosen er i 4/4) og er basert på ulike tematiske materialet, inkludert en vals og andre temaer fra opera Feuersnot knyttet til brann. Faktisk er Münchenvalsen hovedsakelig basert på musikk Strauss skrev for en film fra 1939 om München , som har blitt kalt en Gelegenheitswalzer ("sporadisk vals") og hadde premiere 24. mai 1939. I slutten av 1944 og 1945 skisserte Strauss litt musikk i valsetid beskrevet i skisseboken sin som Trauer um München ("Sørgen for München"). Denne musikken ble til slutt kombinert med stykket fra 1939 som en midtseksjon, med tittelen "Minore - In Memoriam". Det nye stykket ble ferdig 24. februar 1945, og undertittelen Gelegenheitswaltzer ble erstattet med Gedächtniswalzer ("Memorial Waltz"). The Munich Memorial Waltz (TRV 274a og AV 140) varer ca 9 minutter, og ble første gang publisert og utført i 1951. Timothy L. Jackson mener at forskere som tolker de tidlige skisser av München som opprinnelsen til Metamorphosen har en svak, selv uholdbar sak.

Tolkninger

Strauss selv kommenterte aldri Metamorphosens mening, utover tittelen (som betyr "endringer" eller "transformasjoner"). Tittelen viser ikke til den musikalske behandlingen av temaene, "siden temaene i selve stykket aldri gjennomgår metamorfose ... men snarere en kontinuerlig symfonisk utvikling."

Det har vært utbredt oppfatning at Strauss skrev verket som en sorgserklæring for Tysklands ødeleggelse under krigen, spesielt som en elegi for den ødeleggende bombingen av München, spesielt steder som Münchens operahus . Bruken av begrepet "In Memoriam" kan godt gjenspeile hans bruk av det samme begrepet i München Memorial Waltz , der det er klart relatert til München. Juergen May mener stykket er et musikalsk monument for kultur generelt, "mer enn tre tusen år med menneskehetens kulturelle utvikling". Noen dager etter at han var ferdig med Metamorphosen , skrev Strauss i dagboken sin:

Den mest forferdelige perioden av menneskets historie er på slutten, den tolv år lange regjeringstid av bestialitet, uvitenhet og antikultur under de største kriminelle, hvor Tysklands 2000 år med kulturell evolusjon møtte sin undergang.

Det har vært spekulasjoner om andre tolkninger. Jackson konkluderer med at Metamorphosen er en filosofisk, goethisk studie av den underliggende årsaken til krig generelt, menneskehetens bestiske natur ( Jackson 1992 ). Etter hans syn bruker Metamorphosen det klassiske metamorfosebegrepet som en prosess for å transcendere fra det hverdagslige til det guddommelige, men inverterer det slik at resultatet av metamorfose ikke er en oppnåelse av det guddommelige, men snarere en nedstigning til bestialitet. Michael Kennedy utvikler også synet på at Strauss kronologiske gjenlesning av Goethe i løpet av 1944 var en avgjørende innflytelse. Han siterer Strauss som å fortelle en besøkende: "Jeg leser ham etter hvert som han utviklet seg og slik han endelig ble ... Nå som jeg selv er gammel, blir jeg ung igjen med Goethe og deretter igjen gammel med ham - med øynene. For han var en mann med øyne - han så det jeg hørte. " Samtidig som han startet skisser for Metamorphosen, jobbet Strauss på en skisse for kor basert på følgende vers fra Goethe (fra Zahme Xenien (VII), 1827, se oversettelser i Del Mar 1986 , s. 426 og Kennedy 1999 , s. 357–8).

De to versene (som ikke er sammenhengende) er hentet fra diktet "Dedication" ( Widmung ), om lærde og kunstneren som prøver å forstå seg selv og verden. I følge Norman Del Mar , "Disse linjene med søkende introspeksjon skrev Strauss fullt ut blant sidene med skisser for Metamorphosen , og ordet metamorphosen var i seg selv et begrep Goethe brukte i alderdommen for å gjelde for sin egen mentale utvikling over en lang periode. i jakten på stadig mer opphøyet tenkning. "

Sitatet fra begravelsesmarsjen til Beethovens Eroica Symphony med ordene "In Memoriam!" har også reist spekulasjoner. Den Eroica temaet er motivically knyttet til en av de viktigste temaene i Metamorphosen , men Strauss skrev at forbindelsen ikke skje til ham før han var nesten ferdig. Det er flere teorier om hvordan og hvorfor Strauss siterte Beethoven, og hvem eller hva "in memoriam" refererer til. I 1947 hevdet kritikeren Matthijs Vermeulen at hele stykket var en eleganse for naziregimet , og at "in memoriam" refererte til Hitler selv (selv om Hitler ikke begikk selvmord før over to uker etter at stykket var ferdig). Denne teorien ble raskt og sterkt benektet av Willi Schuh, som hadde vært involvert i arbeidet fra begynnelsen. Schuh uttalte at "in memoriam" ikke refererte til Hitler, men til Beethoven, og de fleste lærde siden da har støttet denne ideen. En annen teori innebærer at Beethovens Eroica opprinnelig var dedikert til Napoleon , men etter Beethovens desillusjon med Napoleon dedikert "til minnet om en stor mann", mens Napoleon fortsatt var i live og ved makten; Strauss sitat av Eroica og skriften "in memoriam" kan sees på å ha interessante paralleller med Strauss eget engasjement og avvisning av Hitler og naziregimet. Beethoven hadde ironisk nok "begravet" og minnet den fremdeles levende Napoleon. Strauss kunne ha pekt på en berømt presedens for sin egen avvisning av en tyrann han en gang hadde vært assosiert med. Men mens Beethoven hadde beundret Napoleon, er det ingen bevis for at Strauss noen gang beundret Hitler. Strauss var også glad i skrå referanser og flere lag med mening og konnotasjon. Han kan ha ment sitatet og ordene "in memoriam" på mer enn én måte.

Hovedtemaer

Hovedtemaene til Metamorphosen er gitt her på banen de først oppstår. De fire første temaene forekommer i de første 20 linjene. Det femte temaet forekommer i takt 82, med tempoet merket "etwas fließender" (litt flytende).

Arrangementer

En versjon for strengseptett av Rudolf Leopold ble utgitt i 1996.

Referanser

Kilder

• Del Mar, Norman (1986). Richard Strauss: A Critical Commentary on his Life and Works (2. utg.) London: Faber og Faber. ISBN  978-0-571-25098-1 .
• Hurwitz, David (2014). Richard Strauss: En eiermanual . Milwaukee: Amadeus Press, ISBN  978-1-57467-442-2 .
• Jackson, Timothy (1992). "The Metamorphosis of the Metamorphosen: New Analytical and Source-Critical Discoveries", i Gilliam, Bryan (red.) Richard Strauss: New Perspectives on the Composer and His Work . Duke University Press, s. 193-242. ISBN  978-0-8223-2114-9 .
• Kennedy, Michael (1999), Richard Strauss: Mann, musiker, Enigma . Cambridge University Press. ISBN  9780521027748 .
• Leopold, Rudolf. (nd) " Metamorphosen (Str. Septet) ". Boosey & Hawkes. ISMN 9790060102660
• May, Juergen (2010). "Sene arbeider". I Youmans, Charles (red.) The Cambridge Companion to Richard Strauss , s. 178-192. Cambridge Companions to Music . Cambridge og New York: Cambridge University Press, ISBN  978-0-521-72815-7 .
• Wilhelm, Kurt (1989). Richard Strauss: Et intimt portrett . London: Thames og Hudson, ISBN  978-0-500-01459-2 .

Eksterne linker

• Metamorphosen , TrV 290 (Strauss, Richard) : Poeng på International Music Score Library Project
• "München", TrV 274 (Strauss, Richard) : Poeng på International Music Score Library Project
• Video av liveopptreden på YouTube , Norwegian Chamber Orchestra med Terje Tønnesen , kunstnerisk leder