Den kaukasiske krittkretsen -The Caucasian Chalk Circle

Den kaukasiske krittkretsen
Skrevet av Bertolt Brecht
Datoen hadde premiere 1948
Stedet hadde premiere Carleton College , Minnesota, USA
Originalspråk Tysk (premiere på engelsk)
Emne Foreldre, eiendom, krig
Sjanger Episk teater
Omgivelser Georgia

The Caucasian Chalk Circle ( tysk : Der kaukasische Kreidekreis ) er et teaterstykke av den tyske modernistiske dramatikeren Bertolt Brecht . Et eksempel på Brechts episke teater , stykket er en lignelse om en bondejente som redder en baby og blir en bedre mor enn babyens velstående biologiske foreldre.

Stykket ble skrevet i 1944 mens Brecht bodde i USA. Den ble oversatt til engelsk av Brechts venn og beundrer Eric Bentley, og verdenspremieren var en studentproduksjon ved Carleton College , Northfield, Minnesota , i 1948 . Den første profesjonelle produksjonen var på Hedgerow Theatre , Philadelphia, regissert av Bentley. Den tyske premieren av Berliner Ensemble var 7. oktober 1954 på Theater am Schiffbauerdamm i Berlin.

Den kaukasiske krittkretsen er et av Brechts mest berømte verk og et av de mest regelmessige fremførte 'tyske' skuespillene. Den omarbeider Brechts tidligere novelle " Der Augsburger Kreidekreis ." Begge stammer fra det kinesiske skuespillet The Chalk Circle fra 1300-tallet av Li Xingdao .

Sammendrag av tomten

Prolog

Brecht, i sin typiske antirealistiske stil, bruker enheten til et " skuespill i et skuespill ". "Ramme" -spillet utspiller seg i Sovjetunionen rundt slutten av andre verdenskrig . Det viser en tvist mellom to kommuner , fruktdyrkingskommunen Collective Fruit Farm Galinsk og kollektive geitebønder, om hvem som skal eie og forvalte et areal med jordbruksjord etter at nazistene har trukket seg tilbake fra en landsby og forlatt det forlatt. En lignelse har blitt organisert av en gruppe, en gammel folkeeventyr, som skal spilles ut for å kaste lys over tvisten. Sangeren, Arkadi Tcheidse, kommer med sitt band av musikere, og forteller deretter bøndene lignelsen, som danner hovedfortellingen, og fletter seg gjennom store deler av stykket. Sangeren tar ofte tankene til karakterer, forbedrer de mer dramatiske scenene med sterkere fortelling enn enkel dialog , og er ansvarlig for de fleste scene- og tidsendringer. Ofte ledsages rollen av flere "musikere" (som inkorporerer musikk i selve stykket) som hjelper sangeren med å holde stykket løpende. På slutten uttaler han at landet skal gå til de som vil bruke det mest produktivt, fruktdyrkerne, og ikke de som hadde tidligere eierskap.

Scene en: Det edle barnet

Sangerens historie begynner med at guvernør Georgi Abashwili og kona Natella blatant ignorerer innbyggerne på vei til påskemesse. Sangeren viser oss forestillingens antagonist, Arsen Kazbeki, den fete prinsen. Han suger til paret og bemerker hvordan deres nye barn Michael er "en guvernør fra topp til tå." De går inn i kirken og etterlater bøndene. Neste som skal introduseres er heltinnen Grusha Vashnadze, en hushjelp til guvernørens kone. Grusha, mens han bærer en gås til påskemåltidet, møter en soldat, Simon Shashava, som avslører at han har sett henne bade i elvene. Hun stormer rasende av gårde.

Sangeren fortsetter historien mens soldaten kontakter to arkitekter for guvernørens nye herskapshus, Ironshirts, gestapo -eske vakter, snur seg mot ham. Den fete prinsen har organisert et kupp og har nå kontroll. Guvernøren blir raskt halshugget. Simon finner Grusha og foreslår, og gir henne sitt sølvkors. Grusha godtar. Simon stikker av for å oppfylle sin plikt overfor guvernørens kone, som tåpeligvis har pakket klær til "turen", uten å bry seg om tapet av mannen sin. Hun blir ført bort, bort fra den flammende byen Nuhka og etterlater utilsiktet sønnen, Michael, bak seg. Grusha sitter igjen med gutten, og etter å ha sett guvernørens hode spikret til kirkedøren, tar han ham med seg til fjells. Musikk blir ofte inkorporert gjennom store deler av denne scenen ved hjelp av sangeren, musikerne og muligens Grusha, ettersom Brecht inkluderer faktiske "sanger" i teksten.

Scene to og tre: Flytur inn i Northern Mountains/In the Northern Mountains

Sangeren åpner scenen med en rømningsluft. I begynnelsen av denne handlingen blir Grusha sett på å prøve å rømme, men må stoppe for å få melk til babyen, Michael, og blir tvunget til å kjøpe vodka dyrt fra en gammel mann som påstår at geitene hans er tatt av soldatene. Dette møtet bremser henne, og hun blir kort tid etterfulgt av Ironshirts. Grusha finner deretter et hjem for Michael å bo i. Han forlater ham på dørstokken og blir adoptert av en bondekvinne. Grusha har blandede følelser om dette, som endrer seg når hun møter en pervertert korporal og ironshirts som leter etter barnet. Han mistenker noe om henne, og Grusha blir tvunget til å slå ham ut for å redde Michael. Hun trekker seg trett tilbake til brorens fjellgård. Lavrenti, Grushas bror, lager en historie til sin sjalu kone Aniko og hevder at Michael Abashwili er barnet til Grusha og at hun er på vei for å finne farens gård.

Grusha får skarlagensfeber og bor der ganske lenge. Ryktene spredte seg i landsbyen, og Lavrenti overbeviste Grusha om å gifte seg med en døende bonde, Jussup, for å dempe dem. Hun er motvillig enig. Gjester ankommer bryllupet - begravelsen, inkludert sangeren og musikerne, som fungerer som de innleide musikerne for arrangementet, og sladrer i det uendelige. Det blir avslørt at storhertugen styrter prinsene og borgerkrigen er endelig over, og ingen kan bli utkastet lenger. Ved dette vender den antatt døde landsbyboeren Jussup tilbake til "livet", og det blir klart at han bare var "syk" da muligheten for å bli utkastet var tilstede. Grusha befinner seg gift. I flere måneder prøver Grushas nye ektemann å gjøre henne til en 'ekte kone' ved å fullføre ekteskapet, men hun nekter.

År går, og Simon finner Grusha mens han vasker klær i elven. De har en søt utveksling før Simon spøkende spør om hun har funnet en annen mann. Grusha sliter med å fortelle ham at hun uvillig har giftet seg, så oppdager Simon Michael. Den følgende scenen mellom de to blir hovedsakelig fortalt av sangeren, som snakker for hver av de to karakterene. Imidlertid ankommer Ironshirts som bærer Michael inn, og spør Grusha om hun er moren sin, hun sier at hun er det, og Simon forlater fortvilet. Sysselmannen vil ha barnet tilbake, og Grusha må gå til retten i Nukha. Sangeren avslutter handlingen med spørsmål om Grushas fremtid, og avslører at det er en annen historie vi må lære: historien om Azdak. Hvis det brukes en pause , er det vanligvis her det plasseres.

Scene fire: Historien om dommeren

Scenen åpnes som om et helt annet skuespill, men likevel satt innenfor samme krigsinnstilling, begynner. Sangeren introduserer en annen helt ved navn Azdak. Azdak huser en "bonde" og beskytter ham mot myndigheter ved en demonstrasjon av kronglete logikk. Senere innser han at han skjermet storhertugen selv; siden han tror opprøret er et opprør mot selve regjeringen, gir han seg til rette for sitt "klasseforræderi". Men opprøret er ikke populistisk - faktisk prøver prinsene å undertrykke et populistisk opprør som oppstår som et resultat av deres eget - og Azdak gir avkall på sine revolusjonære ideer for å hindre at Ironshirts fra å drepe ham som en radikal.

Den fete prinsen kommer inn og ønsker å sikre Ironshirts støtte for å gjøre nevøen til en ny dommer. Azdak foreslår at de holder en spottet rettssak for å teste ham; den fete prinsen er enig. Azdak spiller den siktede i rettssaken - storhertugen. Han gjør flere veldig vellykkede støt mot prinsenes korrupsjon, og morer Ironshirts nok til at de utnevner ham i stedet for den fete prinsens nevø: "Dommeren var alltid en sjanser; nå la en sjanser være dommeren!"

Azdak forblir seg selv på benken. Han bruker en stor lovbok som en pute å sitte på. Det som følger er en serie korte scener, ispedd "sang" av sangeren, der han dømmer til fordel for fattige, undertrykte og godhjertede banditter; i ett sett med saker der alle saksøkerne og den siktede er korrupte, avgjør han et helt useriøst dommer. Men det varer ikke evig; storhertugen kommer tilbake til makten, den fete prinsen blir halshugget, og Azdak er i ferd med å bli hengt av storhertugens jernskjorter når det kommer en benådning som utnevner "en viss Azdak av Nuka" til dommer i takknemlighet for å "redde et liv som er avgjørende for rike ", dvs. storhertugens egen. "Hans Ære Azdak er nå Hans Ære Azdak;" kona til den halshuggede guvernøren misliker ham umiddelbart, men bestemmer seg for at han vil være nødvendig for rettssaken der hun skal gjenopprette sønnen fra Grusha. Handlingen avsluttes med at Azdak er uanstendig og redd for livet, og lover å gjenopprette Michael til guvernørens kone, halshugge Grusha og gjøre hva annet som guvernørens kone vil: "Det vil bli ordnet slik du beordrer, din eksellens. Som du bestiller. "

Scene fem: krittkretsen

Vi har gått tilbake til Grushas historie. Vi møter Grusha i retten, støttet av en tidligere kokk av guvernøren og Simon Shashava, som vil sverge på at han er far til gutten. Natella Abashvili kommer inn med to advokater, som hver forsikrer om at tingene hennes blir tatt vare på. Azdak blir slått av Ironshirts, som blir fortalt at han er en fiende av staten. En rytter kommer inn med en proklamasjon som sier at storhertugen har utnevnt Azdak til dommer på nytt. Azdak blir ryddet opp og rettssaken begynner. Rettssaken starter imidlertid ikke med Grusha og guvernørens kone, men med et veldig eldre ektepar som ønsker å skilles. Azdak er ikke i stand til å ta en avgjørelse i denne saken, så han legger den til side for å høre den neste saken på dokumentet.

Påtalemyndigheten kommer frem og bestikker liberalt Azdak i håp om å svinge dommen. Det avsløres at Natella bare vil ha barnet fordi alle guder og økonomi til guvernøren er knyttet til arvingen hennes og ikke kan nås uten ham. Grushas forsvar går ikke bra, ettersom det utvikler seg til at hun og Simon fornærmer Azdak for å ha tatt bestikkelser. Azdak bøtelegger dem for dette, men etter vurdering hevder han ikke kan finne den sanne moren. Han bestemmer seg for at han må lage en test. En sirkel av kritt er tegnet, og Michael plasseres i midten. Den sanne moren, sier Azdak, vil kunne trekke barnet fra midten. Hvis de trekker begge, vil de rive barnet i to og få halvparten hver. Testen begynner, men (i likhet med Salomos dom ) nekter Grusha å trekke fordi hun ikke orker å skade Michael. Azdak gir henne en sjanse til, men igjen kan hun ikke trekke Michael. Under dette dilemmaet synges en gripende sang av sangeren som en refleksjon av Grushas tanker mot Michael. De andre på scenen kan ikke høre dette, men de føler den overveldende følelsen gjennom Grusha. Azdak erklærer at Grusha er den sanne moren, ettersom hun elsker Michael for mye til å kunne skade ham. Sysselmannens kone blir fortalt at eiendommene skal falle til byen og bli gjort til en hage for barn som kalles "Azdaks hage". Simon betaler boten til Azdak. Azdak forteller det gamle paret at han skal skilles fra dem, men "ved et uhell" skiller Grusha og bondemannen, og lar henne fri til å gifte seg med Simon. Alle danser lykkelig av når Azdak forsvinner. Sangeren bemerker Azdaks visdom og bemerker at til slutt fikk alle det de fortjente.

Musikk

Brecht skrev en rekke "sanger" som en del av stykket, og en av hovedpersonene heter Singer . I 1944 ble produksjonen scoret av Paul Dessau . Selv om det ikke er noen offisielt publisert partitur, spilles showet vanligvis med original musikk og sanger fremført av rollebesetningen. Mange komponister har laget unike originale partiturer for The Caucasian Chalk Circle . En partitur som fremføres regelmessig er av den amerikanske komponisten Mark Nichols , som baserte musikken sin på tradisjonelle georgianske folkeharmonier i polyfoni . Den georgiske komponisten Giya Kancheli gjorde et ikonisk partitur for produksjonen av Rustaveli Theatre i Tbilisi.

Kommentarer

Brecht gjorde en avgjørende endring fra det kinesiske stykket som var hans kilde. I den er det barnets fødselsmor som slipper taket og vinner forvaring av barnet. Nær slutten av prologen sier sangeren at dette er en gammel historie med kinesisk opprinnelse, men med en moderne omskriving.

Stykket spilles noen ganger uten prolog, og det ble alltid spilt på den måten i USA under McCarthy -tiden . (Den første amerikanske produksjonen som inkluderte prologen var i 1965.) Det er noen tvist om hvor integrert prologen er i Brechts forestilling om stykket. Noen hevder at han så på det som en integrert del av stykket hans, og det var til stede i de tidligste utkastene. Andre hevder at det bare ble inkludert i senere utkast. Imidlertid er det enighet om at han opprinnelig hadde til hensikt å sette på 1930 -tallet, men senere oppdaterte den.

Spillets setting er tydelig Georgia i Kaukasus, selv om det beskrives som " Grusinia " (et russisk variantnavn) i hovedstykket. De fleste karakterene har georgiske (eller georgiansk-lignende) navn, og Tiflis og poeten Mayakovsky er nevnt i prologen. Byen der mye av handlingen finner sted, Nuka , er imidlertid i moderne Aserbajdsjan , selv om den var under georgisk styre en tid i middelalderen. Det er også iranske elementer i stykket, inkludert navnet på karakteren Azdak, som sier at han kommer derfra.

Brecht hadde ikke nødvendigvis til hensikt at skuespillet hans skulle være en realistisk fremstilling av verken dagens eller middelalderske Georgia. Selv i Sovjetunionen fant noen mennesker det mer tysk enn russisk eller georgisk, og påpekte at det ikke nøyaktig skildret beslutningsprosedyrene i sovjetisk landbruk .

Referanser

Eksterne linker