The Crimson Kimono -The Crimson Kimono

The Crimson Kimono
The-crimson-kimono-1959 poster.jpg
Plakat for teaterutgivelse
I regi av Samuel Fuller
Manus av Samuel Fuller
Produsert av Samuel Fuller
Med hovedrollen Victoria Shaw
Glenn Corbett
James Shigeta
Kinematografi Sam Leavitt
Redigert av Jerome Thoms
Musikk av Harry Sukman
produksjon
selskap
Globe Enterprises
Distribuert av Columbia Pictures
Utgivelsesdato
Driftstid
 82 minutter
Land forente stater
Språk Engelsk

The Crimson Kimono er en film noir fra1959regissert av Samuel Fuller . Filmen spiller James Shigeta , Glenn Corbett og Victoria Shaw . Den inneholdt flere ideer på forhånd om rase og samfunnets oppfatning av rase, et tematisk og stilistisk varemerke for Fuller.

Filmen handler om to politifolk, venner og koreanske krigsveteraner, detektiv Joe Kojaku ( James Shigeta ) og detektiv Sgt. Charlie Bancroft ( Glenn Corbett ), som prøver å løse drapet på en lokal entertainer. En kjærlighetstrekant utvikler seg snart mellom de to detektiver og et sentralt vitne, Christine Downes ( Victoria Shaw ).

I filmen blir interracial -forholdene sammenlignet med malerier som bruker to forskjellige typer farger, en trope.

Philip W. Chung fra Asian Week skrev at den hvite kvinnen som valgte en asiatisk mann som en romantisk partner er "Det som var mest revolusjonerende med filmen i 1959 Hollywood", noe som i 2007 var "dessverre fremdeles revolusjonært i dag".

Plott

Sugar Torch, en stripper som leder en forestilling i Little Tokyo -distriktet i Los Angeles , vender tilbake bak scenen etter handlingen da hun blir bakhold i garderoben av en overfallsmann med pistol. Hun flykter og løper ut på gaten i en avkledningsstilstand før hun bukket under for et dødelig skuddskade. Politiets detektiver Joe Kojaku og Charlie Bancroft, partnere og ungkarer som deler leilighet, blir tildelt saken. De finner et portrett i garderoben til Sugar kledd i en kimono som en geisha , tilsynelatende forbereder en handling med japansk tema.

Joe og Charlie leder politiets søk etter mannen som hadde hjulpet Sugar med å utvikle handlingen hennes. De intervjuer studentartisten Christine Downes, bedre kjent som Chris, som tegner en skisse av mannen for dem. Med hennes hjelp sporer de opp Hansel, mannen som gjorde portrettet av sukkeret, og en parykkemaker, Roma, som skulle sørge for parykken til scenen. Charlie begynner å utvikle en romantisk tiltrekning til Chris.

Joe bekymrer seg for Christines sikkerhet, i frykt for at hennes skisse av den mistenkte som blir sendt på TV kan føre til at morderen også retter seg mot henne. Når hans mistanker viser seg å være riktige og det blir gjort et forsøk på Chris liv på hybelen der hun bor, får Joe og Charlie henne til å bo i leiligheten sin for hennes sikkerhet. Også Joe begynner å falle for Christine, og hun gir følelsene tilbake. Joe plages imidlertid av konflikten mellom hans dype vennskap med Charlie og følelsene hans for jenta han kjenner Charlie skal være forelsket i. Når Joe aggressivt angriper Charlie under en kendo konkurranse, etter en åpen samtale om Chris, Charlie ansikts reaksjon gjør Joe tro at han misliker den interracial innholdet i forholdet. Joe bestemmer seg for å slutte med styrken, desillusjonert etter å ha følt så lenge at partneren hans var fri for denne rasen. Charlie konfronterer Joe og forteller ham at utseendet han så på ansiktet hans var et hatflits forankret i misunnelsen og svik han følte over Chris kjærlighet til Joe, og ikke født av rasisme, men Joe tror ham ikke.

Selv om Joe og Charlie hadde antatt at Hansel var den som skjøt Sugar og angrep Chris, viser det seg at synderen var Roma, som anså Sugar som en trussel mot forholdet hennes til Hansel fordi hun mistolket et blikk i ansiktet hans mens han så på Sugar's burlesque forestilling. Joe forteller dette til Charlie og innser at akkurat som Roma så hva hun ville i ansiktet på Hansel, projiserte Joe sine egne kamper med rasisme på Charlie. Etter arrestasjonen av Roma, spør Joe Charlie om de fortsatt kan være partnere. Han svarer nei, og siterer sine uforsonlige følelser om forholdet til Joe og Chris, men legger til at han likevel er glad for at Joe har "avsluttet sin egen sak". Chris kommer, og hun og Joe kysser midt i en liten Tokyo -parade.

Cast

Produksjon

Fuller ble kjent med en Nisei som jobbet for LAPD som detektiv; han var grunnlaget for Joe -karakteren. Harry Cohn, som var den utøvende lederen for produksjonsstudioet, godkjente filmen, selv om han tidligere fortalte Fuller sin tro på at gjennomsnittlige amerikanere neppe var mottakelige for filmen da Fuller foreslo å lage filmen.

Bevaring

The Academy Film Archive bevart Crimson Kimono i 1998.

Resepsjon

The Crimson Kimono ble møtt med kritisk anerkjennelse. Filmen fikk en perfekt vurdering på 100% på Rotten Tomatoes basert på 7 anmeldelser.

Personalet på Variety magazine sa om filmen, "Mystery melodrama -delen av filmen går seg vill under den kompliserte romantikken, og rase -toleranseanmodningen blir redusert ved at den inkluderes i en film med ellers rett handling ... De tre rektorene gir troverdighet til rollene sine, ikke så lett i øyeblikk hvor troen er strukket betraktelig. Anna Lee, Paul Dubov, Jaclynne Green og Neyle Morrow er fremtredende i birolle. "

Kritikerne av magasinet Time Out skrev om "Fuller utvikler temaet hans for urban fremmedgjøring: landskap, kultur og seksuell forvirring står alle sammen, og tvinger den japanskfødte detektiven (som sammen med kameraten hans er på jakt etter en burlesk dronningsmorder ) til et mareritt av isolasjon og sjalusi. Noen fine dødsbiter - som den disiplinerte Kendo -kampen som utarter til sadistisk anarki - og gjennomtenkt kameraarbeid, illustrerer Fullers gave for å veve en poetisk nihilisme ut av hans journalistiske visjon om urbane kriminalitet. "

Mer nylig likte Ed Gonzales fra Slant Magazine filmen og skrev: "Åpningen er en triumf av grungy lyrikk oppnådd gjennom slangete kutt og stumpe komposisjoner: Sugar Torch (Gloria Pall), en stripper, blir skutt i hjel midt i en Los Angeles street etter å ha vært vitne til et drap inne i garderoben hennes. Tenoren i filmen svinger mellom tight-fisted noir og kammerdrama, men temaet er alltid det samme: kulturell og romantisk uro ... Fullers prestasjon er å gi filmen nonstop avhør, møter og konfrontasjoner dyp rasemessig og politisk mening. "

BFI Companion to Crime beskrev filmen som "En av Fullers mest slående melodrama".

I filmen oppfatter Joe sin partner som å være fiendtlig overfor ham, som på en måte som Chung uttaler "blir fremstilt som i stor grad selvopprettet"; som svar på dette argumenterte Gina Marchetti i Romance and the Yellow Peril , at filmen derfor argumenterer for at rasisme bare eksisterer "i offerets villfarne sinn."

Se også

Referanser

Eksterne linker