UNOVIS - UNOVIS
UNOVIS (også kjent som MOLPOSNOVIS og POSNOVIS ) var en kortvarig, men innflytelsesrik gruppe kunstnere, grunnlagt og ledet av Kazimir Malevich ved Vitebsk Art School i 1919.
Opprinnelig dannet av studenter og kjent som MOLPOSNOVIS, ble gruppen dannet for å utforske og utvikle nye teorier og konsepter innen kunst. Under ledelse av Malevich omdøpt de til UNOVIS, og fokuserte hovedsakelig på hans ideer om suprematisme og produserte en rekke prosjekter og publikasjoner hvis innflytelse på avantgarde i Russland og utlandet var umiddelbar og vidtrekkende. Gruppen ble oppløst i 1922.
Navnet UNOVIS er en forkortelse på russisk av "Utverditeli Novogo Iskusstva" (på russisk: Утвердители НОВого ИСкусства) eller "The Champions of the New Art", mens POSNOVIS var en forkortelse av "Posledovateli Novogo Iskusstva" (på russisk: ПоСл ) eller "Followers of the New Art", og MOLPOSNOVIS betydde "Young Followers of the New Art" (på russisk: МОЛодые ПОСледователи НОВого ИСкусства).
Fundament og vekst
I sin korte historie gjennomgikk gruppen mange endringer. Først grunnlagt som MOLPOSNOVIS, begynte gruppens medlemskap å inkludere noen av skolens professorer og utviklet seg raskt til POSNOVIS. Gruppen var veldig aktiv og jobbet med mange prosjekter og eksperimenter, i de fleste om ikke alle tilgjengelige medier den gangen. I januar 1920 ble Malevich invitert til å undervise ved Vitebsk Art School i 1919 av Marc Chagall og ble umiddelbart utnevnt av skoledirektøren på den tiden, Vera Ermolaeva , til å lede et undervisningsstudio. I februar samme år, under ledelse av Malevich, jobbet gruppen på en "suprematisme ballett", koreografert av Nina Kogan , og forløperen til Aleksei Kruchenykh 's innflytelsesrik futurist opera, Victory Over Solen . Etter produksjonen gjennomgikk POSNOVIS flere endringer og ble omdøpt til UNOVIS 14. februar 1920.
Utvidelse og innflytelse
Tidlig i 1920 valgte Marc Chagall Malevich til å etterfølge ham som regissør. Malevich aksepterte og omorganiserte ikke bare UNOVIS, men hele skolens læreplan. Han forvandlet UNOVIS til en høyt strukturert organisasjon, som dannet UNOVIS-rådet. I mellomtiden utviklet gruppens teorier og stiler seg raskt av Malevich og hans stjernestudenter og kolleger, inkludert bemerkelsesverdige russiske kunstnere El Lissitzky , Lazar Khidekel , Nikolai Suetin , Ilia Chashnik , Vera Ermolaeva , Anna Kagan og Lev Yudin , blant andre. Gruppens mål var nå å introdusere suprematistiske design og idealer til det russiske samfunnet, i samarbeid med og for den sovjetiske regjeringen:
... organisering av designarbeid for nye typer nyttige strukturer og krav, og implementering; formulering av oppgaver for ny arkitektur; utarbeidelse av ny utsmykning (tekstiler, trykte tekstiler, støpegods og andre produkter); design av monumentale dekorasjoner for bruk i utsmykning av byer på nasjonale helligdager; design for innvendig og utvendig dekorasjon og maling av innkvartering, og implementering; oppretting av møbler og alle gjenstander for praktisk bruk; opprettelse av en moderne boktype og andre prestasjoner innen trykkfeltet. "
Gruppen tok denne planen ut i gatene og innredet mye av Vitebsk med suprematistisk kunst og propaganda. Likevel hadde Malevich mer ambisiøse planer, og han oppfordret elevene til å gjøre større, mer permanente verk - nemlig arkitektur. El Lissitzky, som var direktør for det arkitektoniske fakultetet, jobbet med Lazar Khidekel og Ilia Chashnik , en ung student av ham, og tegnet uortodokse planer for fritt flytende bygninger og enorme stål- og glasskonstruksjoner sammen med mer praktisk design for boligkomplekser og til og med en høyttalerpall for torget. Ilia fortsatte å lykkes med Lissitzky som leder for arkitektanlegget sammen med sin medstudent, Lazar Khidekel .
Gruppen omfavnet det kommunistiske idealet og valgte å dele æren og ansvaret for alle produserte verk. De signerte alle verk med en enslig svart firkant, en hyllest til et tidligere kunstverk av Malevich. Dette ville bli et de facto- segl for UNOVIS og tok plassen til individuelle navn eller initialer.
I juni 1920 akselererte UNOVISs ambisjoner, som kulminerte i en trykksamling av UNOVIS-filosofier og teorier som Lazar Khidekel og Ilya Chashnik, AERO: Articles and Designs (Vitebsk, UNOVIS. 1920), og deltakelse i den "første all-russiske lærerkonferansen" and Students of Arts, "som fant sted i Moskva . UNOVIS-studenter som tok turen fra Vitebsk til Moskva, distribuerte raskt kunstverk, nyhetsbrev, manifest, flygeblad og kopier av Malevichs "On New Systems in Art" og kopier av "UNOVIS Almanac." UNOVIS lyktes i å oppnå anerkjennelse og ble respektert som en etablert og innflytelsesrik bevegelse.
Oppløsning og arv
Mens deres innflytelse på kunst varte i generasjoner, var populariteten deres umiddelbart etter konferansen kortvarig. I 1922 splittet kjernegruppen seg og to kontrasterende, ugunstige fraksjoner ble dannet. På dette tidspunktet hadde de fleste innfødte kunstnere tilknyttet UNOVIS flyttet til andre skoler, byer og bevegelser. Selv etter gruppens oppløsning oppstod publikasjoner med UNOVIS sorte firkant i årevis.
Bemerkelsesverdige medlemmer
.jpg)
Se også
Referanser
Bibliografi
- Malevich: Suprematism and Revolution in Russian Art 1910-1930 (New York, Thames & Hudson, 1966, ISBN 0-500-09147-1 )
- Shishanov VA Vitebsk museum for moderne kunsthistorie for skapelse og samling. [1] 1918-1941. - Minsk: Medisont, 2007. - 144 s.
- Shishanov, B. "Vitebsk budetlyane" (til et spørsmål om belysning av teateropplevelser UNOVIS i Vitebsk tidsskrifter) / V. Shishanov / / Malevich. Klassisk avantgarde. Vitebsk - 12 [antologi / red. T. Kotovich]. - Minsk: Newact, 2010. - S.57-63. [2]
- Lazar Khidekel og Suprematism. Prestel, 2014. Rediger. Regina Khidekel og Charlotte Douglas, Magdalena Dabrowsky, Tatiana Goriatcheva, Alla Rosenfeld, Constantin Boym , Boris Kirikov, Margarita Shtiglits.