Underworld (film fra 1927) - Underworld (1927 film)

For annen bruk, se Underverden (tvetydighet) .

Underverden
Underworld-1927.jpg
Filmplakat
I regi av Josef von Sternberg
Skrevet av Ben Hecht
Charles Furthman
Robert N. Lee
Produsert av Hector Turnbull
B. P. Schulberg
Medvirkende Clive Brook
Evelyn Brent
George Bancroft
Larry Semon
Fred Kohler
Kinematografi Bert Glennon
Distribuert av Paramount Pictures
Utgivelsesdato
Driftstid
 80 minutter
Land forente stater
Språk Silent (engelske undertekster )

Underworld (også utgitt som Paying the Penalty ) er en amerikansk stille film fra1927regissert av Josef von Sternberg og med Clive Brook , Evelyn Brent og George Bancroft i hovedrollene. Filmen lanserte Sternbergs åtte år lange samarbeid med Paramount Pictures , som han skulle produsere sine syv filmer sammen med skuespillerinnen Marlene Dietrich . Journalist og manusforfatter Ben Hecht vant en Oscar for beste originale historie.

Plott

Boisterous gangster kingpin 'Bull' Weed rehabiliterer ned-og-ut 'Rolls Royce' Wensel, en tidligere advokat som har falt i alkoholisme. De to blir fortrolige, med Rolls Royces intelligens som hjelper Weeds ordninger, men komplikasjoner oppstår når Rolls Royce faller for Weeds kjæreste 'Feathers' McCoy.

I tillegg til Weeds problemer er forsøk fra en rivaliserende gangster, 'Buck' Mulligan, å muske seg inn på hans territorium. Motstanden deres klimakserer seg med at Weed dreper Mulligan, og han blir fengslet i påvente av en dødsdom. Rolls Royce lager en rømningsplan, men han og Feathers står overfor et dilemma og lurer på om de skal komme sammen og overlate Bull Weed til hans skjebne.

Cast

Bakgrunn

Josef von Sternbergs korte periode som direktør ved MGM ble avsluttet med gjensidig samtykke i 1925 kort tid etter at han gikk av settet til et Mae Murray- kjøretøy The Masked Bride . Filmen ble fullført av regissør Christy Cabanne

Sternbergs neste prosjekt var et oppdrag fra Charlie Chaplin (United Artists) om å skrive og lede A Woman of the Sea med Edna Purviance i hovedrollen . Denne episoden endte også dårlig: filmen ble aldri gitt ut og Chaplin følte seg tvunget til å ødelegge alle filmnegativer. Som Sternberg sardonisk kvittet i sin memoar fra 1965 Fun in a Chinese Laundry , "Det var [Edna Purviance] s siste film og nesten min egen."

Sternberg aksepterte et kontraktstilbud fra Paramount Pictures i 1926, med den ydmyke tilstanden at han ble degradert til rollen som assisterende regissør. Han ble raskt tildelt å ta bilder av regissør Frank Lloyd 's Children of Divorce . Arbeidet hans var så enestående at studioet tildelte ham et eget prosjekt. Resultatet var hans mest berømte film hittil i karrieren - Underworld . Filmen ville "etablere Sternberg i Hollywood-systemet."

Produksjon

Underworld er basert på en historie av Ben Hecht , en tidligere Chicago krimreporter, og tilrettelagt for manus av Robert N. Lee med titler av George Marion jr . Den ble produsert av BP Schulberg og Hector Turnbull med kinematografi av Bert Glennon og redigert av E. Lloyd Sheldon . Sternberg fullførte Underworld i en rekordinnstilling fem uker.

Gangsterrollen som George Bancroft spilte var modellert av "Terrible" Tommy O'Connor , en irsk-amerikansk gangster som skutt ned Chicago-politimesteren Padraig O'Neil i 1923, men slapp unna tre dager før henrettelsen og ble aldri pågrepet.

Paramount Pictures, som i utgangspunktet var kult mot produksjonen, spådde at filmen skulle mislykkes. Den første utgivelsen var begrenset til bare ett teater, New York Paramount . Studioet ga ikke forhåndsreklame. Forfatter Ben Hecht ba (uten hell) om å få navnet sitt tatt av kredittene på grunn av de dystre utsiktene for filmen.

Resepsjon

I motsetning til studioforventningene var den offentlige responsen på New York-visningen så positiv at Paramount arrangerte døgnåpne forestillinger på Paramount Theatre for å "imøtekomme de uventede folkemengdene som strømmet til attraksjonen."

Ingen regissører i kinohistorien kan matche Sternbergs opptatthet med håndsignalens harmonier ... å tenne en sigarett, å ta tak i en kaffekopp, å smelte på pelsen, er for Sternberg tilsvarer å sperre sjelen.

- Andrew Sarris , fra The Films of Josef von Sternberg (1966).

Time følte at filmen i noen deler var realistisk, men likte ikke Hollywood-klisjeen om å gjøre en ond karakter til gull på slutten.

Underworld ble godt mottatt utenlands, spesielt i Frankrike, der regissørene Julien Duvivier og Marcel Carné var dypt imponert over Sternbergs "kliniske og spartanske" filmteknikk. Filmskaper og surrealist Luis Buñuel kåret Underworld til sin favorittfilm.

Paramount, overlykkelig over filmens "kritiske og kommersielle suksess", tildelte Sternberg en gullmedalje og en bonus på 10 000 dollar. Ben Hecht vant Oscar-prisen for skriving ved den første Oscar- utdelingen i 1929 for sitt arbeid med denne filmen.

I 2008 nominerte American Film Institute denne filmen til sin Topp 10 Gangster Films-liste .

Tema

Sternberg har fått æren for å "lansere gangsterfilmsjangeren." Kritikeren Andrew Sarris advarer om at Underworld er "mindre en proto-gangster-film enn en pre-gangster-film" der den kriminelle verden i forbudstiden gir et bakteppe for en tragisk fortelling om en " Byronic-helt " ødelagt, ikke av "den hevnete styrker av lov og orden "men av de evige omskiftningene av" kjærlighet, tro og løgn. "

Journalist Ben Hechts innflytelse vises i den falske blomsterbutikkoperasjonen og drap på "Bull" Weeds erkefiende, "blomsterhandler" Buck Mulligan, og fremkaller 1922-mordet på reisen Dion O'Bannon i virkeligheten av Tony Torrios mobben. Begravelsesbyråer florerer også i filmen, beryktet som romslig formidling som brukes til å skjule kriminelle aktiviteter og personell i Chicago. Til tross for disse samtidsreferansene, kvalifiserer Underworld ikke som "den første gangsterfilmen" ettersom Sternberg "viste liten interesse for de rent gangsteriske aspektene av sjangeren" eller "mekanikken til [mob] makt". I stedet for å påkalle samtidige sosiale krefter og ulikheter, er Sternbergs "Bull" Weed underlagt "uforsonlig skjebne", akkurat som heltene i den klassiske antikken. De kvinnelige følgesvennene til de lovløse er mindre gangster-molls, avhengige av voldelige menn, men hovedpersoner i seg selv, som induserer "hevn og forløsning". Sjangeren ville bare være riktig etablert i slike filmklassikere som Little Caesar (1930), The Public Enemy (1931), Scarface (1932), High Sierra (1941), White Heat (1949), The Asphalt Jungle (1950) og The Killing (1956).

Filmkritikeren Dave Kehr , som skrev for Chicago Reader i 2014, vurderer Underworld som en av de store gangsterfilmene fra den stille tiden. "Filmen etablerte de grunnleggende elementene i gangsterfilmen: en hettehumle; illevarslende, nattkledde bygater; floozies; og en brennende finale der politiet kuttet ned hovedpersonen."

Se også

Referanser

Kilder

Eksterne linker