Astor Place Riot - Astor Place Riot

Koordinater : 40 ° 43′48 ″ N 73 ° 59′28 ″ V / 40,729999 ° N 73,991244 ° W / 40,729999; -73,991244

Astor Place Riot

The Astor Place Riot skjedde den 10. mai 1849 på den nå revet Astor Opera House i Manhattan og venstre mellom 22 og 31 opprørere døde, og mer enn 120 personer skadet. Det var den dødeligste til den datoen for en rekke samfunnsforstyrrelser på Manhattan, som generelt satte innvandrere og nativister mot hverandre, eller sammen mot de rike som kontrollerte byens politi og statsmilitsen .

Opptøyet resulterte i det største antallet sivile tap på grunn av militæraksjon i USA siden den amerikanske revolusjonskrigen , og førte til økt politimilitarisering (for eksempel opplæringskontrollopplæring og større, tyngre batonger). Dens tilsynelatende opprinnelse var en tvist mellom Edwin Forrest , en av de mest kjente amerikanske skuespillerne på den tiden, og William Charles Macready , en tilsvarende bemerkelsesverdig engelsk skuespiller, som i stor grad dreide seg om hvem av dem som var bedre enn den andre til å spille hovedrollene. av Shakespeare .

Bakgrunn

I første halvdel av 1800-tallet var teater som underholdning et massefenomen, og teatre var de viktigste samlingsstedene i de fleste byer. Som et resultat fikk stjerneskuespillere en utrolig lojal følge, sammenlignbar med moderne kjendiser eller sportsstjerner. Samtidig, hadde publikum alltid behandlet teatre som steder for å gjøre sine følelser kjent, ikke bare mot skuespillerne, men mot sine medmennesker teater av ulike klasser eller politiske overbevisninger, og teater opptøyer var ikke en sjelden forekomst i New York.

På begynnelsen til midten av 1800-tallet ble det amerikanske teatret dominert av britiske skuespillere og ledere. Fremveksten av Edwin Forrest som den første amerikanske stjernen og det sterke partnerskapet til hans støttespillere var et tidlig tegn på en hjemmelaget amerikansk underholdningsvirksomhet. Opptøyet hadde brygget i 80 år eller mer, siden Stamp Act-opptøyene i 1765 , da et helt teater ble revet fra hverandre mens britiske skuespillere opptrådte på scenen. Britiske skuespillere som turnerte rundt i USA hadde funnet seg i fokus for ofte voldelig anti-britisk sinne på grunn av deres fremtredende stilling og mangel på andre besøksmål.

Det faktum at både Forrest og Macready var spesialister på Shakespeare, kan tilskrives Bards rykte på 1800-tallet som ikonet for den angelsaksiske kulturen. Ralph Waldo Emerson skrev for eksempel i sin dagbok at vesener på andre planeter sannsynligvis kalte jorden "Shakespeare." Shakespeares skuespill var ikke bare favorittene til de utdannede: i gullrushet i California , skurte gruvearbeidere bort de harde vintermånedene ved å sitte rundt bål og utføre Shakespeares skuespill fra minne; hans ord var godt kjent i alle samfunnslag.

Genesis

Edwin Forrest , daguerreotype av Mathew Brady
William Macready , maleri av John Jackson

Røttene til opprøret var flerfoldige, men hadde tre hovedtråder:

  • En tvist mellom Macready, som hadde rykte som den største britiske skuespilleren i sin generasjon, og Forrest, den første virkelige amerikanske teaterstjernen. Vennskapet deres ble en virulent teatralsk rivalisering, delvis på grunn av de giftige anglo-amerikanske forholdene på 1840-tallet. Spørsmålet om hvem som var den største skuespilleren ble et beryktet stridsspørsmål i britene og spesielt amerikanske medier, som fylte kolonner med diskusjoner om deres respektive fortjenester.
  • En økende følelse av kulturell fremmedgjøring fra Storbritannia blant hovedsakelig amerikanere i arbeiderklassen, sammen med irske innvandrere; selv om nativistiske amerikanere var fiendtlige mot irske innvandrere, fant begge en felles sak mot britene.
  • En klassekamp mellom de gruppene som i stor grad støttet Forrest, og de stort sett anglofile overklassene, som støttet Macready. De to skuespillerne ble figurfigurer for Storbritannia og USA, og deres rivalisering kom til å kapsle inn to motstridende synspunkter om fremtiden for amerikansk kultur.

Det var ironisk at begge var kjent som Shakespeare-skuespillere: i et Amerika som ennå ikke hadde etablert sine egne teatertradisjoner, var måten å bevise sin kulturelle dyktighet å gjøre Shakespeare så vel som britene, og til og med å hevde at Shakespeare, hadde han vært i live på den tiden, ville i det minste vært amerikaner.

Nærliggende årsaker

Macready og Forrest turnerte hver sin lands to ganger før opprøret brøt ut. Ved Macreeds andre besøk i Amerika hadde Forrest begynt å forfølge ham rundt om i landet og dukket opp i de samme stykkene for å utfordre ham. Gitt tidens tenor støttet de fleste aviser den "hjemmelagde" stjernen Forrest. På Forrest sitt andre besøk i London var han mindre populær enn på sin første tur, og han kunne bare forklare det for seg selv ved å bestemme at Macready hadde manøvrert mot ham. Han gikk til en forestilling av Macready som spilte Hamlet og suste ham høyt. Macready hadde på sin side kunngjort at Forrest var uten "smak". Den påfølgende skandalen fulgte Macready på sin tredje og siste tur til Amerika, hvor halvparten av slaktet av en død sau ble kastet mot ham på scenen. Klimaet forverret seg da Forrest innledet skilsmissesak mot sin engelske kone for umoralsk oppførsel, og dommen kom ned mot Forrest dagen Macready ankom New York for hans avskjedsturné.

Forrest hadde store forbindelser med arbeidende mennesker og gjengene i New York: han hadde debutert på Bowery Theatre , som hovedsakelig hadde kommet for å imøtekomme et arbeiderklassepublikum, hovedsakelig hentet fra det voldelige, innvandrertunge Five Points- området i lavere Manhattan noen kvartaler mot vest. Forrest's muskuløse ramme og lidenskapelige levering ble ansett som beundringsverdig "amerikansk" av hans arbeiderklassevifter, spesielt sammenlignet med Macredys mer dempede og skånsomme stil. Rikere teaterdeltakere, for å unngå å blande seg med innvandrerne og Five Points-publikum, hadde bygget Astor Place Opera House nær krysset mellom Broadway (hvor underholdningsstedene dekket de øvre klassene) og Bowery (arbeiderklassens underholdningsområde). Med sin kleskode for barnehansker og hvite vester ble selve eksistensen av Astor Opera House tatt som en provokasjon av populistiske amerikanere som teatret tradisjonelt var samlingsstedet for alle klasser.

En håndsedddel , produsert av Ned Buntline og den amerikanske komiteen (også kjent som ordenen til de forente amerikanere) og ble delt ut før og medskyldig i å initiere Astor Place-opprøret.

Macready var planlagt å vises i Macbeth i operahuset, som hadde åpnet seg for mindre forhøyet underholdning, uten å kunne overleve på en hel sesong med opera, og opererte med navnet "Astor Place Theatre". Forrest var planlagt å utføre Macbeth samme natt, bare noen få kvartaler unna på det enorme Broadway Theatre.

Opptøyet

7. mai 1849, tre netter før opprøret, kjøpte Forrest sine supportere hundrevis av billetter til det øverste nivået i Astor Opera House, og brakte Macredy-forestillingen av Macbeth til et knusing ved å kaste råtne egg, poteter, epler på scenen. sitroner, sko, flasker med stinkende væske og revet seter. Utøverne vedvarte i møte med hvesing, stønn og rop av "Skam, skam!" og "Ned med torskearistokratiet!", men ble tvunget til å opptre i pantomime, ettersom de ikke kunne gjøre seg hørt over mengden. I mellomtiden, på Forrest 7. mai-forestilling, steg publikum og jublet da Forrest snakket Macbeths linje "Hvilken rabarbra, senna eller hvilket avføringsmiddel vil skure disse engelskene?"

Etter sin katastrofale opptreden kunngjorde Macready at han hadde til hensikt å reise til Storbritannia på neste båt, men han ble overtalt til å bli og opptre på nytt av en petisjon signert av 47 velstående New Yorkere - inkludert forfatterne Herman Melville og Washington Irving - som informerte skuespiller at "den gode sansen og respekten for orden som hersker i dette samfunnet, vil opprettholde deg de påfølgende nettene av forestillingen din." 10. mai inntok Macready igjen scenen som Macbeth.

På opprørsdagen informerte politimester George Washington Matsell Caleb S. Woodhull , den nye Whig- ordføreren, om at det ikke var tilstrekkelig arbeidskraft til å dempe et alvorlig opprør, og Woodhull ropte militsen. General Charles Sandford samlet statens syvende regiment i Washington Square Park , sammen med monterte tropper, lett artilleri og husarer , totalt 350 menn som ville bli lagt til de 100 politimennene utenfor teatret til støtte for de 150 inne. Ytterligere politimenn ble tildelt for å beskytte hjemmene i byens " oppertens ", de velstående og eliten.

Astor Place Riot

På den andre siden fant lignende forberedelser sted. Tammany Hall- mann, kaptein Isaiah Rynders, var en ivrig støttespiller for Forrest og hadde vært en av dem som sto bak mobiliseringen mot Macready den 7. mai. Han var fast bestemt på å skamme de nylig foreskrevne Whig-maktene, og distribuerte håndposter og plakater i salonger og restauranter over hele byen. , og inviterte arbeidende menn og patrioter til å vise sine følelser for britene, og spurte "Skal amerikanere eller engelske styre denne byen?" Gratis billetter ble delt ut til Macredys 10. mai-show, samt planer for hvor folk skulle distribuere.

Da stykket åpnet klokken 07:30 som planlagt, fylte opptil 10 000 mennesker gatene rundt teatret. En av de mest fremtredende blant dem som støttet Forrests sak var Ned Buntline , en kroneforfatter som var Rynders sjefassistent. Buntline og hans tilhengere hadde satt opp stafetter for å bombardere teatret med steiner, og kjempet løpende kamper med politiet. De og andre inne prøvde (men klarte ikke) å sette fyr på bygningen, mange av de anti-Macready-billettholderne hadde blitt screenet og forhindret i å komme inn i utgangspunktet. Publikum var beleiret; likevel avsluttet Macready stykket, igjen i " dum show ", og bare gled ut i forkledning.

I frykt for at de hadde mistet kontrollen over byen, kalte myndighetene ut troppene, som ankom 9:15, bare for å bli kastet, angrepet og skadet. Til slutt stilte soldatene seg opp, og etter uhørte advarsler åpnet de ild, først i luften og deretter flere ganger på et tomt område i mengden. Mange av de drepte var uskyldige tilskuere, og nesten alle tapene var fra arbeiderklassen; syv av de døde var irske innvandrere. Dusinvis av skadde og døde ble lagt ut i salonger og butikker i nærheten, og neste morgen kjørte mødre og koner gatene og likhuset for sine nærmeste.

Kamp mellom opprørere og milits

The New York Tribune rapporterte: "Som ett vindu etter en sprukket, bitene av murstein og brostein raslet i på terrasser og lobbyer, økt forvirring, til operahuset lignet en festning beleiret av en invaderende hær i stedet for et sted som er ment for fredelig underholdning av sivilisert samfunn. "

Neste natt, 11. mai, ble det innkalt til et møte i City Hall Park som deltok av tusenvis, med høyttalere som ropte etter hevn mot myndighetene hvis handlinger de holdt ansvarlige for omkomne. Under melée ble en ung gutt drept. En sint mengde satte kurs mot Broadway mot Astor Place og kjempet løpskamper med monterte tropper bak improviserte barrikader, men denne gangen fikk myndighetene raskt overtaket.

Konsekvenser

Mellom 22 og 31 opprørere ble drept, og 48 ble såret. Femti til 70 politimenn ble såret. Av militsen ble 141 skadet av de forskjellige rakettene. Tre dommere ledet en beslektet rettssak, inkludert Charles Patrick Daly , en dommer ved New York Court of Common Pleas , som presset på for domfellelse.

Byens elite var enstemmig i ros av myndighetene for å ta en hard linje mot opptrederne. Utgiver James Watson Webb skrev:

Myndighetenes hurtighet til å utkalle de væpnede styrkene og den urokkelige stabiliteten som innbyggerne adlød ordren om å skyte på den samlede mobben, var en utmerket annonse for kapitalistene i den gamle verden, slik at de kunne sende eiendommen sin til New York. og stol på sikkerheten om at det ville være trygt fra klørne til rød republikanisme, eller kartister eller kommunionister [ sic ] av en hvilken som helst beskrivelse.

Astor Opera House overlevde ikke sitt rykte som "Massacre Opera House" på "DisAstor Place", som burlesques og minstrel show kalte det. Det begynte en sesong til, men ga snart opp spøkelsen, og bygningen gikk til slutt til New York Mercantile Library . Elitens behov for et operahus ble møtt med åpningen av Musikkhøgskolen , lenger oppe i 15th Street og Irving Place , borte fra arbeiderklassen og Bowery's rowdiness. Likevel lærte skaperne av dette teatret minst en leksjon fra opprøret og bortgangen til Astor Opera House: det nye lokalet var mindre strengt delt etter klasse enn det gamle hadde vært. Selv om Forrests rykte ble sterkt skadet, kan hans heroiske spillestil ses i matineegudene i det tidlige Hollywood og utøvere som John Barrymore .

I følge Nigel Cliff i The Shakespeare Riots , fortsatte opptøyene prosessen med klassifremkjøring og segregering i New York City og Amerika; som en del av denne prosessen, skiltes underholdningsverdenen i "respektable" og "arbeiderklasse" baner. Da profesjonelle skuespillere reiste til respektable teatre og vaudevillehus svarte med montering av sketsjer på "seriøs" Shakespeare, ble Shakespeare gradvis fjernet fra populærkulturen til en ny kategori av underholdning med høy penn.

I populærkulturen

  • Richard Nelsons skuespill Two Shakespearean Actors handler hovedsakelig om hendelsene rundt og før oppløpet.
  • Opptøyet ble omtalt i en 2006-episode av Weekend Edition på NPR .

Se også

Referanser

Merknader

Bibliografi

Eksterne linker