Billy House - Billy House

Billy House
Hus i 1937
Født	William H. Comstock ( 1889-05-07 )7. mai 1889 Mankato, Minnesota , USA
Døde	23. september 1961 (1961-09-23)(72 år gammel) Woodland Hills , Los Angeles, California, USA
Andre navn	William House (tidlige filmer) William H. House (opphavsrettsoppføringer)
Okkupasjon	Skuespiller, komiker
År aktive	c. 1905–1959

William H. Comstock (7. mai 1889 - 23. september 1961), kjent under scenenavnet Billy House , var en amerikansk vaudevillian , Broadway -utøver og spillefilmskuespiller . Etter å ha viet mesteparten av karrieren til liveopptredener, flyttet han til Hollywood hvor han ble birolle i løpet av 1940- og 1950 -årene. I følge beundrer Orson Welles var navnet "Billy House" sannsynligvis en oppfinnelse for bruk i burleske teatre.

Karriereoversikt

Ved å bryte seg inn i showbransjen som trompetist, jobbet House i sirkus , vaudeville , burleske teatre og radiodramaer før han tilføyde en og annen Broadway -sving og litt del i spillefilmer til sitt CV. En av hans Broadway-medstjerner, Pauline Moore , husket en gang en hendelse om hans opptreden i Earl Carroll- versjonen av Murder at the Vanities fra 1933 :

Han fikk et hjerteinfarkt en kveld, og hvert minutt var han ikke på scenen han satt der, og svetten rant bare av ham. Men i det øyeblikket hans tid kom for en inngang - han gikk!

-  Pauline Moore

House ble også brukt som en live-action-modell for Disney-karakterene Doc (i Snow White and the Seven Dwarfs ) og Smee (i Peter Pan ) ).

På midten av 1940-tallet hadde han begynt å jobbe mer jevnt med film. Hovedtyngden av hans større filmroller kom mellom 1945 og 1952. House dukket opp på TV minst en gang sent i karrieren.

Teaterarv

Fordi mye av House tidligste teaterarbeid fant sted på mindre arenaer utenfor Broadway og burleske scener, slapp mye av det fra teaterkritikernes oppmerksomhet. Følgelig er det vanskelig å vurdere arten eller kvaliteten på arbeidet hans til slutten av 1920 -tallet, da han begynte å vises på Broadway. Det er kjent at eiendomsminnene hans, som ville ha inkludert mange av hans vaudeville -rutiner, gikk i hendene på den kjente variasjonsteaterentusiasten og historikeren, Milt Larsen . Dette materialet ble opprinnelig plassert i Society for the Preservation of Variety Arts i bygningen Friday Morning Club på 1970- og 1980 -tallet, men ble deretter flyttet til kjelleren på Magic Castle i omtrent 1991.

House begynte å opptre på Broadway på slutten av 1920 -tallet, og fikk generelt øye med nasjonale kritikere. Mange anmeldelser nevnte hans størrelse på en fremtredende måte like mye som prestasjonen. Tidsskriftet Time sa om House tilstedeværelse i Luckee Girl (1928), "Billy House beveget seg på scenen som en glisende Guava -gelé , og sang 'Whoopee' med suave insinuasjoner." New York Times var mindre fokusert på House størrelse, og mer interessert i hans opptreden, som de sa ga "betydelig livlighet" til satsingen. Fem år senere sa Time om Murder at the Vanities (1933) at House var "like utrolig fett bak som før", mens han bemerket at han bidro til stykkets "forvirrende" konklusjon da karakteren hans ba om "en biff så stor at du kan melke den". I 1936 hadde Time i hovedsak redusert House's bidrag til White Horse Inn til teatralsk trope , og sa bare at House var "en tegneserie med en stor mage". Likevel var New York -pressen betydelig snillere mot White Horse Inn enn  Time . New York Times sa at den var besatt av "overdådig fremvisning"; den New York Herald-Tribune sa det var "en vakker fargerik og tilstrekkelig livlig show"; mens New York -amerikaneren fantaserte: "Her, tro meg, er en veldig mengde herligheter." Fordi White Horse Inn ble omfavnet av pressen i New York, mottok Billy House det en forsker i stykket kalte "et stort løft i karrieren".

Filmarv

House (til høyre) og Orson Welles i The Stranger (1946)

House begynte sin filmkarriere som stjernen i to-hjuls -spillere i omtrent 1930. Hans hyppigste samarbeidspartner i disse kortfilmene var den produktive to-hjuls-regissøren Aubrey Scotto . Sammen har de laget The Dunker , fratre Inn , Bullmania og Out of Bounds . Alle disse ble også skrevet av huset, og minst noen var tilpasninger av teater rutiner han tidligere hadde opphavsrettsbeskyttet . Mellom 1930 og 1931 laget han minst fire to-ruller til, og sin første spillefilm, Smart Money . Penger ville få ham til å jobbe for første gang sammen med Edward G. Robinson og Boris Karloff , som begge ville spille en fremtredende rolle i hans senere filmer.

Etter at det korte emneformatet falt av moten, utviklet House seg til en karakterskuespiller i film med lengder. House betydelige omkrets gjorde ham til en naturlig for den minneverdige rollen som Friar Tuck , overfor Alan Hale 's Little John i filmen 1950, Rogues of Sherwood Forest . Han er også husket av lærde av skrekkfilmer for sin "suveren" performance som overvektige, tvetydig onde Lord Mortimer i Boris Karloff 's Bedlam (1946). Senere hadde han en betydelig rolle i den første Ma and Pa Kettle -filmen, The Egg and I (1947) og dukket opp i Inner Sanctum (1948) og Naked Gun (1956).

House var en spesiell favoritt blant skuespilleren/regissøren Orson Welles , som ansatte ham ved tre anledninger: The Stranger (1946), The Fountain of Youth (1956) og Touch of Evil (1958). Faktisk hadde Welles lenge sett House's burleske karriere før han først kastet ham i The Stranger . Mens han jobbet med ham på den første filmen, ble Welles kjent med House som en "veldig morsom mann" som hadde "flott gammeldags slang som jeg har verdsatt gjennom årene". Karakteren hans-en komisk apotek som spilte brikker -var i utgangspunktet ikke en stor del av filmen, men Welles ble så begeistret for House's talenter at karakterens betydning vokste med manuskripttillegg i siste liten på settet. Disse revisjonene kom på bekostning av Edward G. Robinsons karakter, og fikk den mer kjente skuespilleren til å klage ineffektivt til studioledere. Til slutt var The Stranger ifølge Welles selv "House's picture".

Filmografi

Referanser

Eksterne linker

• Billy House på Internet Broadway Database
• Billy House på IMDb