Gjøkur - Cuckoo clock
En gjøklokke er vanligvis en pendelklokke som slår timene med en lyd som et vanlig gjøkanrop og har en automatisert gjøkfugl som beveger seg med hver tone. Noen beveger vingene og åpner og lukker nebbet mens de lener seg fremover, mens andre bare har fuglens kropp som lener seg fremover. Mekanismen for å produsere gjøkanropet har vært i bruk siden midten av 1700 -tallet og har holdt seg nesten uten variasjon.
Det er ukjent hvem som oppfant gjøkuret og hvor den første ble laget. Det antas at mye av utviklingen og utviklingen ble gjort i Schwarzwald- området i sørvest-Tyskland (i den moderne delstaten Baden-Württemberg ), regionen der gjøkuret ble populært. Disse klokkene ble eksportert til resten av verden fra midten av 1850-årene. I dag er gjøklokken en av favoritt -suvenirene til reisende i Tyskland, Sveits, Østerrike og nordøst i Frankrike. Det har blitt et kulturelt ikon for Tyskland.
Kjennetegn
Utformingen av en gjøkur er nå konvensjonell. De fleste er laget i "tradisjonell stil" (også kjent som "skåret" eller " hytte "), som er laget for å henge på en vegg. I tradisjonell stil er trekassen dekorert med utskårne blader og dyr. De har en automat av en fugl som dukker opp gjennom en liten feldør når klokken slår. Gøkfuglen aktiveres av klokkebevegelsen mens klokken slår ved hjelp av en arm som utløses på den ene og den halve timen.
Det er to typer bevegelser: en-dagers (30-timers) og åtte-dagers urverk. Noen har musikalske apparater, og spiller en melodi på en sveitsisk musikkboks etter å ha slått timer og en halv time. Vanligvis høres melodien bare på hele timer i åtte-dagers klokker og både på hele og en halv time i en-dagers ur. Musikalsk gjøkur har ofte andre automater som beveger seg når musikkboksen spilles. Dagens gjøkur er nesten alltid vektdrevne, selv om noen få er vårdrevne. Vektene er laget av støpejern i en furu kjegle form og "gjøk" lyd er laget av to små gedackt rør i klokken, med belg festet til sine topper. Klokkens bevegelse aktiverer belgen for å sende et pust av luft inn i hvert rør vekselvis når tidtaker slår til.
De siste årene har kvartsbatteridrevne gjøkeklokker blitt tilgjengelige. Som med deres mekaniske motstykker kommer gjøkfuglen ut av innhegningen og beveger seg opp og ned, men på kvartsurene klapper den også med vingene og åpner nebbet mens den synger. Under samtalen åpnes doble dører og gjøken dukker opp som vanlig, men bare i hele timen, og de har ikke en gong -ringeklokke. Gøkenes bevegelse i slike klokker reguleres av en elektromagnet som pulserer av og på, tiltrekker en vekt, som fungerer som et støttepunkt , koblet til halen til plastgøkfuglen, og dermed beveger fuglen opp og ned i innhegningen. I stedet for at samtalen blir gjengitt av den tradisjonelle belgen , er det en digital innspilling av en gjøk som roper i naturen (med et tilsvarende ekko). Gøkanropet er vanligvis ledsaget av lyden av en foss og andre fugler i bakgrunnen.
I musikalske kvartsur blir timeklokken etterfulgt av reprise av en av tolv populære melodier (en for hver time). Noen musikalske kvartsur reproduserer også mange av de populære automatene som finnes på mekaniske klokker, for eksempel øldrikkere, vedhoggere og hopphjort.
Unikt, kvarts gjøkur inkluderer ofte en sensor, slik at når lysene slås av om natten, slår de automatisk på timeklokken. Andre kvarts gjøkur er forhåndsprogrammert til ikke å slå mellom et sett med forhåndsbestemte timer. Enten dette styres av en lyssensor eller forhåndsprogrammert, kalles funksjonen en "nattestille" -funksjon. På kvartsur er vektene konvensjonelt støpt i form av Aleppo -furukegler laget av plast i stedet for jern, det samme er gjøkfuglen og klokkeviserne. Den pendelen bob er ofte en annen skåret blad. Her er vektene og pendelen rent dekorative ettersom klokken drives av batteristrøm. Som med mekaniske gjøkur er urskiven vanligvis liten og vanligvis merket med romertall.
Historie
Første moderne gjøkur
I 1629, mange tiår før urmakeri ble etablert i Schwarzwald, skrev en adelsmann fra Augsburg ved navn Philipp Hainhofer (1578–1647) den første kjente beskrivelsen av en moderne gjøkur. Klokken tilhørte prinsfyrsten August von Sachsen .
På samme måte, i en allment kjent håndbok om musikk, Musurgia Universalis (1650), beskriver forskeren Athanasius Kircher et mekanisk orgel med flere automatiserte figurer, inkludert en mekanisk gjøk. Denne boken inneholder den første dokumenterte beskrivelsen - i ord og bilder - av hvordan en mekanisk gjøk fungerer. Kircher oppfant ikke gjøkmekanismen, fordi denne boken, som hans andre verk, er en samling av kjente fakta i en håndbok for referanseformål. Graveringen viser tydelig alle elementene i en mekanisk gjøk. Fuglen åpner automatisk nebbet og beveger både vingene og halen. Samtidig høres fløyten - gjøkenes kall, skapt av to orgelpiper, innstilt på en mindre eller større tredjedel. Det er bare en grunnleggende forskjell fra gjøkmekanismen av Black Forest-typen: Funksjonene til Kirchers fugl styres ikke av et tellehjul i et streiketog, men en festet programfat synkroniserer fuglens bevegelser og lyder.
På den annen side, i 1669 , foreslår Domenico Martinelli, i sin håndbok om elementære klokker Horologi Elementari , å bruke gjøkenes kall for å indikere timene. Fra den tiden var mekanismen til gjøkuret kjent. Enhver mekaniker eller urmaker, som kunne lese latin eller italiensk, visste etter å ha lest bøkene at det var mulig å få gjøken til å annonsere timene.
Deretter dukket gjøkur opp i regioner som ikke hadde vært kjent for deres urmakeri. For eksempel nevner Historische Nachrichten (1713), en anonym publikasjon som generelt tilskrives hoffpredikant Bartholomäus Holzfuss, en musikalsk klokke i Oranienburg -palasset i Berlin. Denne klokken, med opprinnelse i Vest -Preussen , spilte åtte kirkesalmer og hadde en gjøk som kunngjorde kvarteret. Dessverre kan denne klokken, som den som ble nevnt av Hainhofer i 1629, ikke lenger spores i dag.
Noen tiår senere begynte folk i Schwarzwald å bygge gjøkur.
Første gjøkur i Schwarzwald
Det er ikke klart hvem som bygde de første gjøkurene i Schwarzwald, men det er enstemmighet om at den uvanlige klokken med fugleanropet veldig raskt erobret regionen. På midten av 1700 -tallet produserte flere små urmakerbutikker gjøkur med tretannhjul. De første Schwarzwald -eksemplene ble opprettet mellom 1740 og 1750. De tidligste eksemplene på Schwarzwald hadde skjold dekorert med papir.
Det er vanskelig å bedømme hvor stor andelen gjøkur var blant den totale produksjonen av moderne bevegelser i Schwarzwald -klokker. Basert på andelen stykker som overlever til i dag, må det ha vært en liten brøkdel av den totale produksjonen.
Når det gjelder den grumsete opprinnelsen, er det to hoved fabler fra de to første kronikerne i Black Forest horologi som forteller motstridende historier om det: Den første er fra far Franz Steyrer, skrevet i hans "Geschichte der Schwarzwälder Uhrmacherkunst" (History of the Art of Clockmaking) i Schwarzwald) i 1796. Han beskriver et møte mellom to urhandlere fra Furtwangen (en by i Schwarzwald) som møtte en omreisende bøhmisk kjøpmann som solgte gjøkeklokker i tre. Begge Furtwangen -handelsmennene var så begeistret at de kjøpte en. Da de tok den med hjem, kopierte de den og viste imitasjonen sin til andre klokkerhandlere i Schwarzwald. Populariteten vokste i regionen, og flere og flere urmakere begynte å produsere dem. Når det gjelder denne krøniken, hevdet historikeren Adolf Kistner i sin bok "Die Schwarzwälder Uhr" (The Black Forest Clock), utgitt i 1927, at det ikke finnes noen bøhmisk gjøkur for å bekrefte tesen at denne klokken ble brukt som en prøve for å kopiere og produsere gjøkur i Schwarzwald. Böhmen hadde ingen grunnleggende urindustri i denne perioden.
Den andre historien er relatert av en annen prest, Markus Fidelis Jäck, i et avsnitt hentet fra rapporten "Darstellungen aus der Industrie und des Verkehrs aus dem Schwarzwald" (Beskrivelser av industrien og trafikken i Black Forest), (1810) sa som følger: "Gøyklokken ble oppfunnet (i 1730) av en klokkemester [Franz Anton Ketterer] fra Schönwald [bokstavelig talt" Vakker skog ", dvs. Schwarzwald]. Denne håndverkeren prydet en klokke med en fugl i bevegelse som kunngjorde time med gjøkanropet. Klokkemesteren fikk ideen om hvordan man kan gjøre gjøkanropet fra belgen på et kirkeorgel ". Dessverre siterer verken Steyrer eller Jäck noen kilder for påstandene, noe som gjør dem ukontrollerbare.
Etter hvert som tiden gikk, ble den andre versjonen den mer populære, og er den som vanligvis er relatert i dag, selv om bevis tyder på at den er unøyaktig. Denne typen klokke er mye eldre enn urmakeri i Schwarzwald. Allerede i 1650 var den mekaniske gjøken en del av referansebokskunnskapen som ble registrert i håndbøker. Det tok nesten et århundre før gjøkuret fant veien til Schwarzwald, hvor det i mange tiår forble et lite nisjeprodukt. I tillegg påpekte R. Dorer i 1948 at Franz Anton Ketterer (1734–1806) ikke kunne ha vært oppfinneren av gjøkuret i 1730, fordi han ennå ikke var født. Denne uttalelsen ble bekreftet av Gerd Bender i den siste utgaven av det første bindet av hans verk Die Uhrenmacher des hohen Schwarzwaldes und ihre Werke ( The Clockmakers of the High Black Forest and their Works ) (1998) der han skrev at gjøkuret var ikke innfødt i Schwarzwald og uttalte også at: "Det er ingen spor etter den første produksjonslinjen av gjøkeklokker laget av Ketterer". Schaaf, i Schwarzwalduhren ( Black Forest Clocks ) (1995), gir sin egen forskning som fører til at de tidligste gjøkene har blitt bygget i Franken-Niederbayern- området ("Franconia og Nedre Bayern", i sørøst i Tyskland, og danner i dag det nordlige to tredjedeler av fristaten Bayern), i retning Böhmen (i dag hovedregionen i Tsjekkia), som han bemerker, gir troverdighet til Steyrer-versjonen.
Selv om ideen om å plassere en automatgøkfugl i en klokke for å kunngjøre tidens gang ikke stammer fra Schwarzwald , er det nødvendig å understreke at gjøklokken slik vi kjenner den i dag kommer fra denne regionen i Sørvest -Tyskland hvis tradisjon av urmakeri startet på slutten av 1600 -tallet. Schwarzwald -folket som skapte gjøkurindustrien utviklet den, og kommer fremdeles med nye design og tekniske forbedringer som har gjort gjøkuret til et verdsatt kunstverk over hele verden.
Selv om gjøkmekanismens funksjonalitet stort sett har vært uendret, har utseendet endret seg i takt med at design og klokkebevegelser utviklet seg i regionen. Den nå tradisjonelle Black Forest-klokkeutformingen, "Schilduhr" (skjoldklokke), var preget av å ha et malt, flatt firkantet treflate bak som alt uret var festet. På toppen av torget var vanligvis en halvsirkel av høyt dekorert malt tre som inneholdt døren til gjøken. Disse skildret vanligvis blomstermønstre (såkalte "Rosenuhren", roseklokker) og hadde ofte en malt søyle, på hver side av kapittelringen, andre var også dekorert med illustrasjoner av frukt. Noen stykker bar også navnene på bruden og brudgommen på urskiven, som normalt ble malt av kvinner. Det var ikke noe skap rundt klokken i denne modellen. Denne designen var den mest utbredte mellom slutten av 1700 -tallet og første halvdel av 1800 -tallet. Disse tidtakerne ble vanligvis solgt fra dør til dør av "Uhrenträger" (urmakere, bokstavelig talt "klokkebærere") som ville bære urskiver og bevegelser på ryggen som ble vist på store ryggsekker.
Mot midten av det nittende århundre og fram til 1870-årene ble det også produsert gjøkeklokker i Black Forest-klokken, kjent som "Rahmenuhr" (Innrammet klokke). Som navnet antyder, bestod disse knappe vegggøkurene av en bilderamme, vanligvis med en typisk Schwarzwald-scene malt på en trebakgrunn eller et metallplate, litografi og silketrykk var andre teknikker som ble brukt. Andre vanlige temaer som ble avbildet var; jakt, kjærlighet, familie, død, fødsel, mytologi, militære og kristne religiøse scener. Verk av malere som Johann Baptist Laule (1817–1895) og Carl Heine (1842–1882) ble brukt til å dekorere frontene på denne og andre typer klokker. Maleriet var nesten alltid beskyttet av et glass, og noen modeller viste også en person eller et dyr med blinkende eller flørtende øyne, og ble betjent av en enkel mekanisme som ble arbeidet med pendelen. Gøken deltok normalt på scenen som var malt, og ville som vanlig dukke opp i 3D for å kunngjøre timen.
Fra 1860 -årene til tidlig på 20 -tallet ble det produsert etuier i et rikt utvalg av stiler som; Biedermeier (noen modeller inkluderte også et maleri av en person eller et dyr med bevegelige øyne), nyklassisistisk eller georgisk (visse stykker viste også et maleri), gotisk, renessanse, barokk, jugend, etc., og ble et passende komplementært stykke for de borgerlige stue. Disse urene, som er basert både på arkitektoniske og hjemlige dekorative stiler, er sjeldnere enn de populære som ser ut som portvakthus (klokker i Bahnhäusle-stil), og de kan være mantel-, vegg- eller brakeklokker.
Imidlertid tvang den populære husformede Bahnhäusleuhr (jernbanehusklokken) praktisk talt nedleggelsen av andre design innen få tiår.
Tidlig gjøkur, Schwarzwald, 1760–1780 (Deutsches Uhrenmuseum, inv. 03-2002)
Eksemplarisk av Johannes Wildi, Eisenbach , ca. 1780. (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 2008-024)
Den såkalte Shield-gjøkuret, 1790-årene.
Rahmenuhr av J. Laule som skildrer en scene fra en urmakerbutikk i Schwarzwald. Furtwangen, ca. 1860 (Deutsches Uhrenmuseum, inv. 07-0068)
En gjøkur i Biedermeier -stil.
Bahnhäusle -stil, et vellykket design fra Furtwangen
I september 1850 lanserte den første direktøren for Storhertugdømmet Baden Clockmakers School i Furtwangen , Robert Gerwig , en offentlig konkurranse om å levere design for moderne urkasser, som ville tillate hjemmelagde produkter å oppnå et profesjonelt utseende.
Friedrich Eisenlohr (1805–1854), som som arkitekt hadde ansvaret for å lage bygningene langs den da nye og første badenesiske Rhindalen, leverte den mest vidtrekkende designen. Eisenlohr forsterket fasaden til en standard jernbanevaktbolig, slik han hadde bygget mange av dem, med en urskive. Hans "Wallclock med skjold dekorert av eføy vinstokker", (i virkeligheten var ornamentet vinranker og ikke eføy) som det refereres til i en overlevende, håndskrevet rapport fra Clockmakers School fra 1851 eller 1852, ble prototypen på dagens populære suvenirgøk. klokker.
Eisenlohr var også oppdatert stilistisk. Han ble inspirert av lokale bilder; i stedet for å kopiere dem slavisk, endret han dem. I motsetning til de fleste gjøkur i dag, har saken hans lyst, ufarget tre og ble dekorert med symmetriske, flate fretwork-ornamenter.
Eisenlohrs idé ble en umiddelbar hit, fordi den moderne utformingen av Bahnhäusle -klokken appellerte til dekorasjonssmaken til det voksende borgerskapet og dermed utnyttet nye og voksende markeder.
Mens Clockmakers School var fornøyd med å ha Eisenlohrs urskisse, var de ikke fullt ut realisert i sin opprinnelige form. Eisenlohr hadde foreslått en trefasade; Gerwig foretrakk en malt metallfront kombinert med en emalje urskive. Men til tross for intensive kampanjer fra Clockmakers School, ble metallfronter dekorert med oljemalerier (eller fargede litografier) aldri et stort markedssegment på grunn av de høye kostnadene og arbeidskrevende prosessen, derfor ble det bare produsert noen få (fra 1850-årene til rundt kl. 1870), enten det er vegg- eller mantelversjoner, og er i dag ettertraktede samlerobjekter.
Karakteristisk avviket produsentene av de første Bahnhäusle -klokkene fra Eisenlohrs skisse på bare én måte: de utelot gjøkmekanismen. I motsetning til i dag var designet med det lille huset ikke synonymt med en gjøkur de første årene etter 1850. Dette er en annen indikasjon på at gjøkur på den tiden ikke kunne ha vært et viktig markedssegment.
Bare i desember 1854 solgte Johann Baptist Beha , den mest kjente produsenten av gjøkur på sin tid, to av dem, med oljemalerier på frontene, til Furtwangen -klokkeforhandleren Gordian Hettich, som ble beskrevet som Bahnhöfle Uhren ("Jernbanestasjon klokker "). Mer enn et år senere, 20. januar 1856 , solgte en annen respektert Furtwangen-basert gjøkurmaker, Theodor Ketterer , en til Joseph Ruff i Glasgow ( Skottland , Storbritannia ).
Samtidig med Beha og Ketterer, må andre urmaskiner i Schwarzwald ha begynt å utstyre Bahnhäusle -klokker med gjøkmekanismer for å tilfredsstille den raskt voksende etterspørselen etter denne typen klokker. Fra midten av 1850-årene var det en skikkelig boom i dette markedet.
I 1860 hadde Bahnhäusle-stilen begynt å utvikle seg vekk fra sin opprinnelige, "alvorlige" grafiske form, og utviklet seg blant annet mot den velkjente saken med tredimensjonale treskjæringer, som Jagdstück ("Hunt piece", design opprettet i Furtwangen i 1861), en gjøkur med utskårne eikeblad og jaktmotiver, for eksempel trofédyr, våpen og pulverposer.
I 1862 begynte den anerkjente urmakeren Johann Baptist Beha å forbedre sine rikt dekorerte Bahnhäusle -klokker med hender skåret av bein og vekter kastet i form av grankegler. Selv i dag er denne kombinasjonen av elementer karakteristisk for gjøkur, selv om hendene vanligvis er laget av tre eller plast, ble hvit celluloid også brukt tidligere. Når det gjelder vektene, var det i løpet av denne andre halvdelen av 1800 -tallet noen modeller som inneholdt vekter støpt i form av en Gnome og andre nysgjerrige former.
Bare ti år etter oppfinnelsen av Friedrich Eisenlohr hadde alle varianter av hus-temaet nådd modenhet. Det var også Bahnhäusle -ur og dens avledede produsert som mantelklokker, men ikke så mange som veggversjonene.
Dagens grunnleggende gjøkur er jernbanehuset (Bahnhäusle), fremdeles med sin rike utsmykning, og disse er kjent under navnet "tradisjonell" (eller skåret); som viser utskårne blader, fugler, hjortehoder (Jagdstück -design), andre dyr, etc. De rikt dekorerte Bahnhäusle -klokkene har blitt et symbol på Schwarzwald som umiddelbart forstås hvor som helst i verden.
Gøkuret ble vellykket og verdensberømt etter at Friedrich Eisenlohr bidro med Bahnhäusle-designet til konkurransen fra 1850 på Furtwangen Clockmakers School.
"Chalet" -stil, det sveitsiske bidraget
"Chalet" -stilen er en oppfinnelse fra 1920 av Zurich Company Lötscher i Sveits, på den tiden ble de høyt verdsatt som suvenirer. Imidlertid, "det som kan komme som en overraskelse er imidlertid å lære at Sveits faktisk ikke er hjemmet til gjøkuret og at kvartsurene også lages i Tyskland. Schwarzwald -regionen i Sør -Tyskland er der gjøkur - for det meste skildrer en jaktscene - ha sitt virkelige reir. "
I den engelsktalende verden er gjøkeklokker tilstrekkelig identifisert med Sveits til at filmen The Third Man har en ofte sitert tale (og den hadde til og med forløp ) der den skurkaktige Harry Lime spottende sier at "i Sveits hadde de broderlig kjærlighet. De hadde 500 år med demokrati og fred. Og hva ga det? Gøkeklokken. " Et typisk feil tilskrevet meme av en Hollywood -film. Selv om musikk- og smykkeskrin i flere størrelser samt ur ble produsert i form av en typisk sveitsisk hytte, hadde noen av disse klokkene også tilleggsfunksjonen til en gjøkfugl og andre automater.
Designer gjøkeklokker: Den stilistiske revolusjonen
Tidlig på 2000 -tallet ble det gjenopplivet dette gamle ikonet med design, materialer, teknologier, former og farger som aldri er sett før i gjøkurproduksjon. Disse tidtakerne kjennetegnes ved sin funksjonelle , skjematiske og minimalistiske estetikk.
Selv om forenklede design med enkle, hadde klare linjer allerede blitt produsert på 20-tallet, den virkelige boom av å se gjøkur som designer element, hvor kreativitet og talent av designere fritt uttrykk og hvor den eneste begrensningen synes å være fantasi , ble startet på 2000 -tallet (de første eksemplene fra 1990 -tallet), spesielt i Italia og Tyskland.
Når det gjelder modellene, er det et stort utvalg, mange av dem avantgarde og eventyrlige kreasjoner laget av forskjellige materialer og geometriske former , for eksempel romber, firkanter, kuber, sirkler, rektangler, ovaler, etc. Uten utskjæring er disse klokkene vanligvis flatt og glatt. Noen er malt i en farge mens andre er polykromer med abstrakte eller figurative malerier, flerfargede linjer og striper, andre inkluderer tekst og fraser, etc. Om urverket er det kvarts, mekanisk og noen ganger digitalt.
I USA
Gøkur har blitt importert til USA av tyske immigranter i lang tid, spesielt på 1800 -tallet. Det er to kjente gjøkur produsenter i USA: The New England gjøkur Selskapet ble stiftet i 1958 av W. Kenneth Sessions Jr . og opererte i Bristol, Connecticut . Utformingen av modellene er helt klart amerikansk. Klokkene ble laget med Hubert Herr urverk som ble importert fra Triberg . De trykte og fargede papirskivene på klokkene er umiskjennelige, i likhet med den tidlige amerikanske designen. Klokkene ble designet av Nils Magnus Tornquist . En kit -klokke ble også tilbudt. Den andre er American Cuckoo Clock Company i Philadelphia, Pennsylvania , som stammer fra 1890 -årene og importerte tyske klokker. Etter hvert gikk selskapet over til å importere bare urverk og bygge gjøkur i USA.
Museer
I Europa er museer som viser samlinger Cuckooland-museet i Storbritannia med mer enn 700 klokker, og Deutsches Uhrenmuseum og Dorf- und Uhrenmuseum Gütenbach i Tyskland. En av de største private samlingene i USA som er åpen for publikum, ligger i Minneapolis . Den inneholder mer enn 300 gjøkur.
Se også
- Automatisk klokke
- Black Forest Clock Association
- Gøkur i kulturen
- Liste over de største gjøkurene
- Syngende fuglekasse
- Slående klokke
Sitater
Generell bibliografi
- Schneider, Wilhelm (1985): "Zur Entstehungsgeschichte der Kuckucksuhr". I: Alte Uhren, Fascicle 3, s. 13–21.
- Schneider, Wilhelm (1987): "Frühe Kuckucksuhren von Johann Baptist Beha in Eisenbach im Hochschwarzwald". I: Uhren, Fascicle 3, s. 45–53.
- Mühe, Richard, Kahlert, Helmut og Techen, "Beatrice" (1988): Kuckucksuhren. München.
- Schneider, Wilhelm (1988): "The Cuckoo Clocks of Johann Baptist Beha". I: Antiquarian Horology , bind. 17, s. 455–462.
- Schneider, Wilhelm, Schneider, Monika (1988): "Black Forest Cuckoo Clocks at Exhibitions in Philadelphia 1876 and Chicago 1893". I: Watch & Clock Bulletin , Vol. 30/2, nr. 253, s. 116–127 og 128–132.
- Schneider, Wilhelm (1989): "Die eiserne Kuckucksuhr". I: Uhren, 12. Jg., Fascicle 5, s. 37–44.
- Kahlert, Helmut (2002): "Erinnerung an ein geniales Design. 150 Jahre Bahnhäusle-Uhren". I: Klassik-Uhren, F. 4, s. 26–30.
- Graf, Johannes (desember 2006): "The Black Forest Cuckoo Clock: A Success Story". I: Watch & Clock Bulletin . Bind 49, utgave 365. s. 646–652.
- Miller, Justin (2012). Sjeldne og uvanlige klokker i Schwarzwald . Atglen, Penn .: Schiffer Pub. ISBN 9780764340918 . OCLC 768166840 . s. 27–103.
- Scholz, Julia (2013): Kuckucksuhr Mon Amour. Faszination Schwarzwalduhr . Stuttgart: Konrad Theiss Verlag, 160 s. ISBN 978-3-8062-2797-0 .