Elijah (oratorium) - Elijah (oratorio)

Elia Elias
Oratorium av Felix Mendelssohn
Manuskriptet som ble brukt til premieren, av en kopist med notater av Mendelssohn, nå i samlingen til Library of Birmingham
Katalog	Op. 70, MWV A 25
Libretto	Julius Schubring  [ de ]
Språk	Engelsk / tysk
Basert på	Elias liv i bibelsk fortelling
Utført	26. august 1846
Bevegelser	42
Scoring	bass-baryton , sopran , alto , tenor solister SATB kor orkester

Elijah ( tysk : Elias ), Op. 70, MWV A 25, er et oratorium av Felix Mendelssohn som skildrer hendelser i profeten Elias 'livsom fortalt i bøkene 1 Konger og 2 Konger i Det gamle testamente . Den hadde premiere 26. august 1846.

Musikk og dens stil

Dette stykket ble komponert i ånden til Mendelssohns barokke forgjengere Bach og Handel , hvis musikk han beundret sterkt. I 1829 hadde Mendelssohn organisert den første fremførelsen av Bachs St Matthew Passion siden komponistens død og var med på å bringe dette og andre Bach -verk til utbredt popularitet. Derimot gikk Händels oratorier aldri av moten i England. Mendelssohn utarbeidet en vitenskapelig utgave av noen av Händels oratorier for publisering i London. Elia er modellert etter oratoriene til disse to barokkmestrene; Men i sin tekst og bruk av orkester- og korfarger gjenspeiler stilen tydelig Mendelssohns eget geni som en tidlig romantisk komponist.

Verket er notert for åtte vokalsolister (to hver med bass, tenor, alt, sopran), fullt symfoniorkester inkludert tromboner , ophicleide , orgel og et stort kor som vanligvis synger i fire, men noen ganger åtte deler. Tittelrollen ble sunget på premieren av den østerrikske basen Josef Staudigl .

Mendelssohn hadde diskutert et oratorium basert på Elijah på slutten av 1830 -tallet med vennen Karl Klingemann, som hadde gitt ham librettoen for sin komiske operette Die Heimkehr aus der Fremde , noe som resulterte i en deltekst som Klingemann ikke klarte å fullføre. Mendelssohn vendte seg deretter til Julius Schubring  [ de ] , librettisten for hans tidligere oratorium St. Paul , som raskt forlot Klingemanns arbeid og produserte sin egen tekst som kombinerte historien om Elijah som ble fortalt i Kongeboken med salmer . I 1845 bestilte Birmingham -festivalen et oratorium fra Mendelssohn, som jobbet med Schubring for å sette teksten i endelig form og i 1845 og 1846 komponerte oratoriet hans til de tyske og engelske tekstene parallelt, og passet på å endre musikalske setninger som passer til rytmene og understreker oversettelsen av William Bartholomew , en kjemiker som også var en erfaren amatørpoet og komponist.

Oratoriet ble først fremført 26. august 1846 på Birmingham Town Hall i sin engelske versjon, dirigert av komponisten, og det ble umiddelbart anerkjent som en klassiker av sjangeren. Som The Times -kritiker skrev: 'Aldri var det en mer fullstendig triumf - aldri en mer grundig og rask anerkjennelse av et flott kunstverk'. Til tross for verkets triumf, reviderte Mendelssohn oratoriet engros før en annen gruppe forestillinger i London i april 1847 - en (23. april) i nærvær av dronning Victoria og prins Albert . Den tyske versjonen ble først fremført på komponistens fødselsdag, 3. februar 1848, i Leipzig , noen måneder etter Mendelssohns død, under stafettpinnen til komponisten Niels Wilhelm Gade .

Bibelsk fortelling

Oratoriet skildrer hendelser i profeten Elias liv

Mendelssohn bruker bibelske episoder knyttet til Elia , som i originalen, 1 Kong 17:19 og 2 Kong 2: 1 , er fortalt i ganske lakonisk form, for å produsere intenst dramatiske scener, mens han legger til flere beslektede bibelske tekster, for det meste hentet fra den gamle Testamente . Disse var utvilsomt godt tilpasset smaken av Mendelssohns tid, og en viktoriansk sentimentalitet virker også påviselig på steder.

Blant episodene er oppstandelsen til en død ungdom. En dramatisk episode er gudenes konkurranse, der Jehova bruker et ofret i en ildsøyle, mens en rekke stadig mer hektiske bønner av profetene til guden Baäl mislyktes. Del I avsluttes med at det kom regn til uttørket Israel gjennom Elias bønner. Del II skildrer forfølgelsen av Elia av dronning Jesebel , hans pensjonisttilværelse i ørkenen, hans syn på Gud som dukker opp, hans tilbakevending til arbeidet og hans oppstigning på en brennende vogn til himmelen. Arbeidet avsluttes med profetier og ros.

Struktur

Verket i to deler åpner med en deklarasjon av Elijah, hvoretter overturen spilles. Delene er listet opp i tabellen nedenfor, med teksten på både tysk og engelsk, en bibelsk kilde for passasjen (den dramatiske handlingen fremhevet med en bakgrunnsfarge) og stemmene. Koret er stort sett firedelt SATB , men opptil åtte deler. Solistene er Elijah (baryton); sopran (S), synger enken, ungdommen (noen ganger tatt av en gutt diskant) og Angel II; alt (A), syngende Angel I and the Queen; og tenor (T), synger delene av Obadja og Akab . Mendelssohn ber om åtte solister, og ber om Sopran I og II i sats 2, i tillegg Alto I og II i sats 7 og 35 og Tenor Bass I og II også i sats 7, men verket fremføres ofte med fire solister.

Noen bevegelser er enkle oratorioformer som resitativ og aria , andre utforsker hybridkombinasjoner, for eksempel resitativ med kor, for dramatisk effekt. Fuga -ouverturen fører attacca til den første korbevegelsen . Koret fungerer som folket ("Das Volk"), men kommenterer også, som koret i gresk drama . Fortellingene fra Kings of Books fremheves med grønn bakgrunn.

Resepsjon

Birmingham rådhus , der Elijah hadde premiere

Elijah var populær på premieren og har blitt spilt ofte, spesielt i engelsktalende land, siden. Det er en spesiell favoritt blant amatorkorsamfunn. Dens melodrama, enkle appell og rørende refreng har gitt grunnlaget for utallige vellykkede forestillinger. Prins Albert innskrev en libretto for oratoriet Elijah i 1847: "Til den edle kunstneren som, omgitt av Baal-tilbedelse av falsk kunst, har kunnet, som en annen Elijah, gjennom geni og studier, forbli tro mot tjenesten til ekte kunst. " En rekke kritikere har behandlet verket hardt og understreket det konvensjonelle synet og utydelige musikalske stilen. Bernard Shaw skrev:

Jeg satte forestillingen onsdag til siste tone, en profesjonell hengivenhet som ikke var en del av planen min for kvelden ... Du må bare tenke på Parsifal , den niende symfonien , Die Zauberflöte , den inspirerte øyeblikkene til Bach og Handel, for å se den store bukten som ligger mellom den sanne religiøse følelsen og vår glede over Mendelssohns utsøkte skjønnhet.

Populariteten har endret seg gjennom årene. Etter at Boston's Handel and Haydn Society presenterte verket for første gang i februar 1848, resulterte suksessen i åtte forestillinger til våren. På midten av 1920-tallet beskrev imidlertid HT Parker , byens viktigste musikkritiker, hvordan publikum stirret oppover på en forestilling nylig: "Hvor mange av disse øynene var der i henrykkelsen, eller teller de fire døde lysene i sentrale solstråling i taket? .... Elijah er håpløst, fryktelig, uimotståelig midt i viktoriansk.

Mendelssohn skrev sopranpartiet i Elijah for 'Swedish Nightingale', Jenny Lind , selv om hun ikke var tilgjengelig for å synge Birmingham -premieren. I hennes sted ble delen opprettet av Maria Caterina Rosalbina Caradori-Allan . Lind ble ødelagt av komponistens for tidlige død i 1847. Hun følte seg ikke i stand til å synge delen på et år etterpå. Hun fortsatte å synge stykket i Exeter Hall i London i slutten av 1848 og samlet inn 1000 pund for å finansiere et stipend i hans navn. Etter at Arthur Sullivan ble den første mottakeren av Mendelssohn -stipendet , oppmuntret hun ham i karrieren.

Charles Salaman tilpasset "He that Shall Endure to the End" fra Elijah som en setting for Salme 93 (Adonai Malakh), sunget de fleste fredagskveldene ved sabbatsaften i det spanske og portugisiske jødiske samfunnet i London.

Referanser

Eksterne linker

• Elijah, op. 70 : Poeng på International Music Score Library Project
• Gratis score for dette verket i Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Engelskspråklig libretto i fulltekst
• Tre korte musikalske utdrag fra Elijah av et sveitsisk kor
• Historien om Mendelssohns oratorium "Elijah" (1896)
• Konferanseprogram med sammendrag: "Viewing Mendelssohn, Viewing Elijah" ,