George Whitefield Chadwick - George Whitefield Chadwick

For andre mennesker som heter George Chadwick, se George Chadwick (disambiguation) .
George Whitefield Chadwick
George w chadwick.jpg
George Whitefield Chadwick, ca. 1890–1910
Født ( 1854-11-13 )13. november 1854
Lowell, Massachusetts, USA
Døde 4. april 1931 (1931-04-04)(76 år)
Boston, Massachusetts, USA
Alma mater New England Conservatory
Okkupasjon Komponist
År aktive 1876–1931

George Whitefield Chadwick (13. november 1854 - 4. april 1931) var en amerikansk komponist . Sammen med John Knowles Paine , Horatio Parker , Amy Beach , Arthur Foote og Edward MacDowell var han en representativ komponist for det som kalles Second New England School of American composers på slutten av 1800 -tallet - generasjonen før Charles Ives . Chadwicks arbeider er påvirket av den realistiske bevegelsen i kunsten, preget av en jordnær skildring av menneskers liv.

Verkene hans inkluderte flere operaer , tre symfonier , fem strykekvartetter , tonedikt , tilfeldig musikk , sanger og korsanger. Sammen med en gruppe andre komponister samlet kjent som Boston Six , var Chadwick en av de ansvarlige for den første betydelige konsertmusikken av komponister fra USA .

Tidlig liv

Chadwick ble født i en landlig del av Lowell, Massachusetts , og fikk tidlig musikalsk trening fra orgeltimer gitt av sin eldre bror, Fitz Henry. Han utviklet en uavhengig, selvhjulpen karakter tidlig i livet. Da han droppet videregående skole i 1871, hjalp Chadwick kort i farens forsikringsvirksomhet. Opplevelsen gjorde ham i stand til å reise til Boston og andre byer, hvor han deltok på konserter og kulturarrangementer som kan ha startet hans livslange interesse for kunst.

Verk, karriere og påvirkning

Studentdager

Chadwick kom inn i New England Conservatory (NEC) som en "spesialstudent" i 1872, slik at han kunne studere med fakultetet uten å tilfredsstille de strenge opptaks- eller gradskravene. Imidlertid nærmet han seg studiene seriøst og utnyttet det NEC tilbød. Chadwick studerte orgel med George E. Whiting (1840–1923), piano med Carlyle Petersilea (1844–1903), og teori hos Stephen A. Emery (1841–1891), som hver ble respektert godt i Boston -scenen. I Amerika fortsatte han også studier med Eugene Thayer .

I 1876 godtok Chadwick en fakultetsstilling i musikkprogrammet ved Olivet College og var en verdsatt instruktør så vel som administrator. Mens han var i Olivet, grunnla Chadwick Music Teachers National Association . Det første beviset på hans interesse for å komponere dukket opp i løpet av denne tiden, fra en fremføring av hans Canon i E-flat datert 6. november 1876.

Da han innså at hans musikalske karriere i USA ville være begrenset uten videre studier i Europa , dro Chadwick i 1877 til Tyskland som mange andre komponister i hans generasjon. Han studerte i Leipzig ved Royal Conservatory of Music under Carl Reinecke (1824–1910) og Salomon Jadassohn (1830–1902).

Chadwicks mest betydningsfulle komposisjoner som student der inkluderer to strykekvartetter (nr. 1 1877-8, nr. 2 premiere 1879) og konsertouverturen Rip Van Winkle . De var med på å bekrefte hans posisjon som en lovende ung amerikansk komponist blant hans tyske samtidige, som han mottok gunstig kritikk fra.

Etter sitt to år lange opphold i Leipzig, reiste Chadwick rundt i Europa med en gruppe artister som kalte seg "Duveneck Boys". De ble ledet av den unge og karismatiske Frank Duveneck , som var kjent for sine portrettverk i stil med Velázquez . Gruppen hadde base i München , den gang det store kultursenteret etter Paris . Chadwick ble også i Frankrike med gruppen, hvor han ble tatt med den franske livsstilen og påvirket av den nye impresjonistiske bevegelsen.

Chadwick gjenopptok komposisjonsstudiene med Josef Rheinberger (1839–1901) ved Hochschule für Musik i München. Rheinberger var kjent som en dyktig musikalsk håndverker som innlemmet polyfoni med kreativitet og klarhet. Dermed tjente Chadwick på Rheinbergers omfattende kunnskap om klassikerne, både instrumental og kor.

Tilbake til Boston

Chadwick kom tilbake til Boston i mars 1880 og begynte snart å etablere en karriere i USA. Han åpnet et undervisningsstudio og sikret to forestillinger av Rip Van Winkle. Chadwick fullførte sin første symfoni, som selv om den ikke var spesielt inspirert, var et betydelig tidlig bidrag fra en amerikansk komponist.

I tillegg til sine komposisjonsaktiviteter, var Chadwick en utøvende organist og ivrig dirigent. Han fungerte som musikksjef for Springfield Festival fra 1890 til 1899, og for Worcester Music Festival fra 1899 til 1901.

I 1897 ble Chadwick utnevnt til direktør for New England Conservatory. Han ble kjent i Boston kunstkrets som talentfull, personlig og energisk, og var avgjørende for å omdanne NEC til en respektabel musikkskole. Chadwick implementerte funksjoner som lignet på de tyske vinterhager av hans erfaring. Han etablerte en rekke utøvende ensembler, og studentene ble pålagt å ta flere musikkteori- og historietimer.

Han inviterte medlemmer av Boston Symphony Orchestra som privatlærere til studentene, sammen med å være en inspirerende lærer selv. Studentene hans beskrev ham som "krevende, men rettferdig og vittig". Blant elevene hans var Horatio Parker, William Grant Still , Arthur Whiting, Wallace Goodrich, Frederick S. Converse , Florence Price , Henry Hadley og Edith Noyes Porter .

Involvering med Phi Mu Alpha Sinfonia Fraternity

Han hadde en viss innflytelse på etableringen av Phi Mu Alpha Sinfonia musikkbrorskap, som ble opprettet ved vinterhagen høsten 1898, først og fremst gjennom anbefalingen av navnet "Sinfonia" etter en studentorganisasjon som han tilhørte i Leipzig. Han ble utnevnt til æresmedlem i Alpha Chapter ved vinterhagen, og ble senere kåret til et nasjonalt æresmedlem i Broderskapet i 1909.

Musikk

Ytterligere informasjon: Liste over komposisjoner av George Whitefield Chadwick

Chadwick komponerte i nesten alle sjangere, inkludert opera , kammermusikk , korverk og sanger, selv om han hadde en spesiell tilhørighet til orkestermusikk. Musikken hans kan kategoriseres i fire stilperioder: (1) The Formative Period, 1879–1894; (2) The Americanism/Modernism Period, 1895–1909; (3) Den dramatiske perioden, 1910–1918; og (4) The Reflective Years, 1919-1931.

Den dannende perioden (1879–1894)

I løpet av denne tiden benyttet Chadwick seg av opplæringen som student i Leipzig, og favoriserte sonateform , diatonisk harmoni og regelmessig frasering og rytmer. Symfoni nr. 1 i C-dur, symfoni nr. 2 i B-dur og symfoni i F (nr. 3) fulgte konturen i fire deler, modell etter komponister som Ludwig van Beethoven , Felix Mendelssohn , Robert Schumann og Johannes Brahms . Ikke desto mindre viser den andre og tredje symfonien originale aspekter som pentatoniske skalaer, sammen med den skotsk-irske folkestilen i den andre symfonien.

Hans viktige tidlige overturer er Rip Van Winkle , Melpomene og Thalia . Rip Van Winkle, som lå rundt Washington Irvings historie med samme navn, var hans første orkesterverk som etablerte hans påstand om berømmelse i Europa og Amerika. Melpomene er et rikt og frodig verk som minner om Wagner, og komedie -overturen Thalia er imitasjon av Mendelssohns lette og livlige stil. Et kor/orkesterverk, The Lily Nymph, presenterer en blanding av teknikker lånt fra Mendelssohn og impresjonisme .

Blant hans kammerverk viser First String Quartet og Second String Quartet solid kunnskap om utviklingsprosedyrer så vel som oppfinnsomhet, mens Third String Quartet (1882? -1886) viser mer mestring i instrumentering. Kvintetten for piano og strykere er et lyrisk verk som viser en melodisk gave til tross for noen vanskelige øyeblikk.

Chadwicks første verk for teatret var The Peer and the Pauper , en etterligning av Gilbert- og Sullivan -operaer som deretter var populære i USA. Hans Burlesque Opera of Tabasco var et utløp for hans eget vrange vidd, med et humoristisk plot, komisk navngitte karakterer, og populær stil. Den åpnet i New York i 1894 og turnerte i USA i et år. The Grove Encyclopedia sier at den tilbød:

"... en veritabel antologi av populære stiler, inkludert en" Plantation Ballad ", en spansk" Bolero ", en irsk" Ditty "og en fransk" Rigaudon ", de fleste av dem designet som dødstykker for å vise frem talentene til første utøvere. Men Chadwick komponerte også komplekse musikalske nummer som fremmer handlingen og demonstrerer hans kommando over den forlengede finalen som ansatt av Sullivan ... "

Perioden amerikanisme/modernisme (1895–1909)

Her hevder Chadwick sin egen musikalske stil mer enn tidligere, som i konsertouverturen Adonais . Den inkluderer flere seksjoner, dempede strenger og harper for å generere eterisk kvalitet, ukonvensjonelle rytmer og sporadisk kromatikk. Kritikeren William Foster Apthorp uttalte,

"Det er det mest moderne i ånden til alt jeg kjenner fra pennen hans ... Han har vokst fra den klassiske ideen ... Selve karakteren til det tematiske materialet i Adonais er moderne, i skarp kontrast til den klassiske reserven vist på Melpomene ouverture ; uttrykket er mer frittalende, mer rent emosjonelt og dramatisk. "

Chadwick dypet seg videre inn i den symfoniske sjangeren med sine Symphonic Sketches , Sinfonietta og Suite Symphonique. Alle har det konvensjonelle firebevegelsesmønsteret, men han skapte en gossamer-atmosfære med humoristiske temaer, programatisme, modalitet (pentatoniske melodier) og impresjonisme. Den orchestration inneholder uventede elementer slik som bass klarinett cadenzas , saksofon soli , utvidede messing soli, og store slag batterier.

Hans fjerde String Quartet, komponert rundt samme tid som Antonín Dvořák 's String Quartet i F (op. 96, 'American'), viser en mer amerikansk folkemusikk stil enn sin femte String Quartet, med fengende melodier og pentatoniske tredje-bevegelsen fele melodier.

Chadwick komponerte flere sceneverk, særlig Judith , basert på historien fra apokryfene . Stykket er melodisk og eksotisk, mye som Camille Saint-Saëns 's Samson et Dalila .

I sin Ecce jam noctis for kor og orkester komponert for Yale Universitys begynnelsesseremoni fra 1897, flettet Chadwick inn rytmiske vendinger som trippelmeterstrenger mot det statiske og homofoniske refrenget. Lochinvar er et annet særegen korstykke med en keltisk smak, med en barytonstemme med en fiolinsolo like før "Introduction of Strathspey" -delen.

Den dramatiske perioden (1910–1918)

I løpet av denne perioden skiftet Chadwick fra ouverturer og symfonier til en mer dramatisk og programmatisk stil. På dette tidspunktet var han mer interessert i musikalske effekter enn i form og konstruksjon.

Hans to representative verk er tonediktene Aphrodite og Tam O'Shanter, begge for stort orkester. Komposisjonene er både svært episodiske, programmatiske og godt orkestrert. Aphrodite fremkaller et majestetisk bilde av havet, og Tam O'Shanter (basert på historien til Robert Burns ) er et musikalsk historiefortelling av lignende kaliber som noen av Richard Strauss stykker, for eksempel sistnevnte Don Quixote .

Chadwicks viktigste scenearbeid fra denne perioden er The Padrone , basert på den realistiske situasjonen for italienske immigranter i North End of Boston . Den har en særegen verismostil (realistisk handling integrert med en lyrisk poengsum). Selv om Chadwick anså dette som et av hans finere verk, ble det ikke fremført før i 1995, da det ble urfremført av Waterbury Symphony og dirigent Leif Bjaland ved Thomaston Opera House .

Han skrev en rekke patriotiske sanger under første verdenskrig , inkludert These to the Front, The Fighting Men, og kanskje hans mest kjente Land of Our Hearts, som først ble fremført på Norfolk -festivalen i juni 1918, med en flytende syllabisk setting av en dikt av John Hall Ingram .

De reflekterende årene (1919–1931)

På dette tidspunktet var Chadwick en høyt ansett eldre musiker som ikke lenger skrev som den energisk kreative artisten. Jubileumsouverturen for å feire 25 -årsjubileet som direktør for New England Conservatory ble ansett som "vitenskapelig", men varm og hyggelig.

Produksjonen hans gikk betydelig ned i løpet av disse årene, og han var mer en musikalsk administrator og sosialist blant eliten Bostonians. Han forble godt respektert til sin død i 1931, hvoretter verkene hans ble mer uklare, men likevel betraktet som viktige bidrag til det amerikanske musikkrepertoaret.

Musikkteori

I 1897 publiserte Chadwick Harmony, en musikkteoretisk tekst. I dette verket er Chadwick den første teoretikeren som kombinerte romertallanalysen av Gottfried Weber med de gamle figurerte bassymbolene , for å lage et "absolutt" system som viser akkordroten og inversjonen i et enkelt symbol (f.eks. V7, I6 ).

Merknader

Referanser

  • Yellin, VF (1990) Chadwick, Yankee -komponist . Washington DC.
  • Chadwick, George W. Harmony. Boston: BF Wood, 1897.
  • Thompson, David M. En historie om harmonisk teori i USA. 1980: Kent State University Press, s. 75-6

Eksterne linker