Tyskland, år null -Germany, Year Zero
| Tyskland, år null | |
|---|---|
 | |
| I regi av | Roberto Rossellini |
| Skrevet av | Roberto Rossellini Max Kolpé Carlo Lizzani |
| Produsert av |
Salvo D'Angelo Roberto Rossellini |
| Med hovedrollen | Edmund Moeschke Ernst Pittschau Ingetraud Hinze Franz-Otto Krüger Erich Gühne |
| Kinematografi | Robert Juillard |
| Redigert av | Eraldo Da Roma |
| Musikk av | Renzo Rossellini |
produksjon selskap |
Produksjon Salvo D'Angelo og Tevere Film |
| Distribuert av | GDB Film |
Utgivelsesdato |
1. desember 1948 |
Driftstid |
78 minutter |
| Land | Italia |
| Språk |
Tysk engelsk fransk |
| Budsjett | $ 115 000 |
Germany, Year Zero ( italiensk : Germania anno zero ) er en film fra 1948 regissert av Roberto Rossellini , og er den siste filmen i Rossellinis uoffisielle krigsfilmtrilogi, etter Roma, Open City og Paisà . Germany Year Zero finner sted i det allierte-okkuperte Tyskland , i motsetning til de andre, som finner sted ihenholdsvistysk-okkuperte Roma og under den allierte invasjonen av Italia .
Som i mange neorealistiske filmer brukte Rossellini hovedsakelig lokale, ikke-profesjonelle skuespillere. Han filmet på steder i Berlin og hadde til hensikt å formidle virkeligheten i Tyskland året etter den nesten totale ødeleggelsen i andre verdenskrig . Den inneholder dramatiske bilder av bombede Berlin og av den menneskelige kampen for å overleve etter ødeleggelsen av Nazi -Tyskland . Da han forklarte ideene sine om realisme i et intervju, sa han: "realisme er ingenting annet enn den kunstneriske sannhetsformen."
Plott
Tolv år gamle Edmund Köhler bor i det ødelagte, allierte-okkuperte Berlin med sin syke, sengeliggende far og hans voksne søsken, Eva og Karl-Heinz. Eva klarer å skaffe sigaretter ved å gå ut med soldater fra de allierte styrkene, men hun motstår andres forventninger om å prostituere seg. Karl-Heinz er den eldste sønnen som kjempet i krigen og er en belastning for familien som sliter, og nekter å registrere seg hos politiet og få et rasjoneringskort fordi han er redd for hva som ville skje hvis de fant ut at han kjempet til den bitre slutten . Köhlers og andre har blitt tildelt leilighetshuset til Rademachers av boligmyndigheten, til stor irritasjon for Mr. Rademacher.
Edmund gjør det han kan for familien sin, prøver å finne arbeid og selger en skala til Mr. Rademacher på det svarte markedet . Ved en tilfeldighet møter Edmund Herr Henning, hans tidligere skolelærer, som fortsatt er en nazist i sinnet. Henning gir ham en innspilling av Hitler for å selge til de okkuperende soldatene, og overlater ham til de mer erfarne Jo og Christl. Henning gir Edmund 10 karakterer for arbeidet sitt. Etterpå følger Edmund med mens den unge mannen Jo stjeler 40 merker fra en kvinne ved å late som han selger henne en såpestav. Jo gir Edmund noen av de stjålne potetene sine og overlater den uerfarne gutten til Christl, som et annet medlem av gjengen deres beskriver som en madrass som gir ut sigaretter.
Etter at Mr. Köhler tar en vending til det verre, sier Henning til Edmund at livet er grusomt og at de svake bør ofres slik at de sterke kan overleve. En vennlig lege klarer å få innlagt Köhler på et sykehus, hvor han får mye mer rikelig og sunn mat. Dette avlaster midlertidig noe av presset på familien hans. Når Edmund går for å se faren, beklager den gamle mannen elendigheten. Han forteller sønnen at han har vurdert selvmord, men mangler mot til å gjennomføre det. Han sier at han er en byrde og at det ville være bedre hvis han var død. Edmund stjeler gift mens ingen ser.
Noen dager senere blir faren utskrevet og kommer hjem. Edmund forgifter hans te like før politiet angriper leiligheten og Karl-Heinz til slutt gir seg. Faren dør mens hans eldste sønn er varetektsfengslet. Alle antar at døden skyldes underernæring og sykdom. Når Karl-Heinz kommer tilbake, blir han knust av nyhetene.
En forstyrret Edmund vandrer rundt i byen. Han vender seg først til Christl, men hun er opptatt med unge menn og har ikke tid til eller interesse for en ungdom. Han går til Henning og innrømmer at han gjorde som skolelæreren hadde foreslått, og myrdet faren, men Henning protesterer mot at han aldri sa til gutten å drepe noen. Når Edmund prøver å bli med yngre barn i et gatekamp med fotball, avviser de ham. Han bestiger ruinene av en bombet bygning, og ser fra et hull i veggen mens de tar farens kiste bort over gaten. Til slutt, etter å ha hørt søsteren hans ringe etter ham, hopper han fra bygningen til hans død.
Cast
- Edmund Moeschke som Edmund Köhler (som Edmund Meschke)
- Ernst Pittschau som Mr. Köhler
- Ingetraud Hinze som Eva Köhler (som Ingetraud Hinz)
- Franz-Otto Krüger som Karl-Heinz Köhler (som Franz Grüger)
- Erich Gühne som Herr Henning, den (tidligere) læreren
Produksjon
Før produksjon
Rossellini besøkte Berlin i mars 1947 med en vag idé om å lage denne filmen. Rossellini returnerte deretter til Roma og sikret finansiering for filmen fra det franske selskapet Union Générale Cinématographique og vennene hans Salvo D'Angelo og Alfredo Guarini. Han fikk også utstyr og besetningsmedlemmer fra det tyske selskapet Sadfi. Rossellini returnerte deretter til Berlin i juli 1947 for å fortsette forskning for filmen og velge en passende rollebesetning. I løpet av den tiden var regissør Billy Wilder i Berlin for å skyte A Foreign Affair , og Wilder satiriserte til og med Rossellinis film med en karakter som ligner Edmund. Wilder sa senere at han angret på å satirisere Rossellini i sin egen film, da han hadde prøvd å etterligne og kopiere stilen hans.
Støping
Som han var vanlig, castet Rossellini filmen med ikke-profesjonelle som han møtte på gaten. Rossellini fant Ernst Pittschau sittende på trappene foran et aldershjem og oppdaget at han hadde vært en stumfilmsskuespiller førti år tidligere. Han så den tidligere ballettdanser Ingetraud Hinze stå i en matlinje og ble slått med fortvilelsen i ansiktet hennes. Franz-Otto Krüger kom fra en familie av akademikere og hadde blitt fengslet av Gestapo under krigen. Andre mindre deler ble støpt med mennesker som en tidligere Wehrmacht- general, en tidligere bryter, en professor i litteratur og kunsthistorie, en modell og en gruppe barn som kjedet seg på å bo på gata.
For hovedrollen til Edmund ønsket Rossellini å finne en ung tysk gutt som fysisk lignet hans nylig avdøde sønn Romano Rossellini. Etter å ha vært på audition på flere unge gutter, dro Rossellini til en forestilling av Barlay -sirkuset en kveld for å se elefantene. Der så han en elleve år gammel akrobat ved navn Edmund Meschke og ba Meschke umiddelbart om å prøve på ham. Rossellini kjemmet håret til Meschke for å ligne sønnen, og overrasket over den fysiske likheten kastet han umiddelbart hovedrollen. Den ferdige filmen begynte med tittelen "Denne filmen er dedikert til minnet om min sønn Romano. - Roberto Rossellini"
Filming
Skytingen begynte 15. august 1947 uten noe formelt manus og Rossellini instruerte skuespillerne om å improvisere dialogen deres. Rossellini regisserte filmen på fransk og måtte stole på at Max Colpet skulle oversette for ham under hele skytingen. Mens han filmet på stedet i gatene i Berlin, ble Rossellini overrasket over likegyldigheten til et filmteam fra folk på gata som var altfor opptatt av å prøve å få mat og overleve. Da Rossellini dro til Roma i en uke midt i skytingen for å tilbringe tid med sin daværende elskerinne Anna Magnani , regisserte Carlo Lizzani noen scener i hans fravær. I midten av september ble filmopptak i Berlin pakket inn etter 40 dager, og produksjonen flyttet til Roma 26. september 1947 for å filme de indre scenene.
Da de tyske skuespillerne ankom Roma, måtte de vente til november for å fortsette filmen fordi filmens sett ikke var bygget. I november hadde de tidligere underernærte tyskerne fått en betydelig vekt mens de var i Roma og måtte settes på krasjdiett for å beholde kontinuiteten med sine tidligere scener. Etter at filmingen i Roma var fullført, ønsket de fleste tyske skuespillerne ikke å dra tilbake til Berlin, og noen stakk av til det italienske landskapet. Filmens siste budsjett var $ 115 000.
Resepsjon
Denne filmen var på mange måter veldig forskjellig fra Rossellinis tidligere neorealismefilmer, ved at den for det meste ble skutt i et studio og brukte projeksjoner på baksiden av Berlin -scenene. Mange kritikere som tidligere hadde kjempet mot Rossellini fordømte filmen for å være melodramatisk og skuffende urealistisk. Rossellini uttalte at han ønsket å "fortelle en historie om et barn, om en uskyldig skapning som en forvrengt" utopisk "utdannelse fikk til å begå drap i troen på at han utførte en heroisk gest. Men et svakt lys av moral er ennå ikke slukket i ham; drevet av de små glimtene av bevisst, forvirret, begår han selvmord. " Jean Georges Auriol kalte det forhastet og overfladisk. Andre Bazin kalte den "ikke en film, men en skisse, et grovt utkast til et verk Rossellini ikke har gitt oss." Imidlertid kalte L'Écran français den revolusjonær, og Charlie Chaplin sa at den var "den vakreste italienske filmen" han noensinne har sett. Rossellini sa at "jeg tror ikke det er mulig å si flere dårlige ting om en film enn det som ble sagt om Germany Year Zero ."
De fleste tyskere mislikte filmens negative og pessimistiske holdning. Filmen ble første gang vist i Tyskland i 1952 ved en kort filmvisning i München og ble ikke sett igjen før den ble vist på tysk TV i 1978. I 1949 kalte den østerrikske filmkritikeren Hans Habe den "en skremmende film ... ikke kunstnerisk, men fordi det ville være skremmende hvis verden så på det nye Tyskland som Rossellini gjør. " Den hadde premiere i New York i september 1949 og ble negativt sammenlignet med Bicycle Thieves . Bosley Crowther sa at filmen hadde "en merkelig tomhet i ekte følelse." Den fortsatte med å vinne Golden Leopard og prisen for beste regissør på Locarno International Film Festival .
Referanser
Videre lesning
- Serceau, Michel. Roberto Rossellini . Paris: Les Editions du Cerf , 1986.
- Guarner, Jose L. Roberto Rossellini . Trans. Elizabeth Cameron. New York: Praeger , 1970.
- Brunette, Peter . Roberto Rossellini . New York: Oxford University Press , 1987.
- Rossellini, Roberto. Min metode: Skrifter og intervjuer . Adriano Aprà, red. Trans: Annapaola Cancogni. New York: Marsilio Publishers, 1992.