Istanbul byteatre - Istanbul City Theatres

Istanbul byteatre
Logo for Istanbul City Theatres.jpg
Istanbul Metropolitan kommune byteatre
Dannelse 1914
Grunnlegger Cemil Topuzlu
Grunnlagt på Istanbul , Fatih
Lovlig status Aktiv
Hensikt Sosial inkludering
Hovedkvarter Istanbul
plassering
Region
Tyrkia
Offisielt språk
Tyrkisk
Nettsted www .ibb .gov .tr / nettsteder / sehirtiyatrolari

Istanbul Metropolitan Municipality City Theatre ( tyrkisk : Istanbul Büyükşehir Belediyesi Şehir Tiyatroları ; ottomansk tyrkisk : Darülbedayi ) Teatret ble grunnlagt i 1934 i det osmanske imperiet (1914) som Dârülbedayi. Det var et teaterselskap tilknyttet budsjettet i Istanbul Metropolitan Municipality i navnet til IMM City Theatres i 1934.

Det er ti etapper, Harbiye Muhsin Ertugrul Stage , Kadıköy Haldun Taner Stage , Fatih Reşat Nuri Stage, Gaziosmanpaşa Scene, Gaziosmanpaşa Ferih Egemen Children Theatre Scene, Üsküdar Müsahipzade Celal Stage, Üsküdar Kerem Yılmazer Kajage og Ümraniye Stage.

Byteatret har en viktig plass i det kulturelle livet i Istanbul med de klassiske utstillingene og teaterartistene. I tillegg, med scenene har og begivenhetene og festivalene den arrangerer, er det også et viktig oppdrag. Eksempler på disse aktivitetene inkluderer gratis paneler der forfattere, diktere og teateraktører svarer på spørsmål, og festivaler som "International Istanbul Venue-Theatre Festival".

Historie

Stiftelsen av Darülbedayi

1910-tallet

Grunnhistorien om Darülbedayi startet først som en vinterhage. I den perioden ønsket borgermester Cemil Topuzlu i Istanbul å bygge en vinterhage verdig Istanbul. Han tilbød prosjektet til parlamentet, og det ble akseptert. For å starte prosjektet 28. juni 1914, ble den viktige franske teatermannen André Antoine invitert og inngikk en avtale for dette prosjektet. Han deltok i stiftelsen av Darülbedayi, og han har valgt studenter. Han forlot Istanbul i den første verdenskrig.

Noen av de første skuespillerne av Darülbedayi jobbet i forskjellige stadier før installasjonen (Behzat Butak, Nurettin Şefkati, Rıza Fadıl, Fikret Sadi, Ahmet Muvahhit, Muhsin Ertuğrul, Raşit Rıza, İ.Garip Arcan) (Hazım Körmükçü-19, 1917, Hüseyin Kemal Gürmen -1918). Noen andre (M. Kemal Küçük - 1920, Emin Beliğ Belli - 1920, Mahmut Moralı - 1923) begynte teaterstudier i forskjellige samfunn, og senere involvert i Darülbedayi. Etter kunngjøringen om studentkandidatur søkte 197 personer til Darülbedayi. Først av dem var vellykket. Bare åtte kristne søkte som kvinner. Så, å finne en kvinnelig skuespillerinne har vært et viktig tema i lang tid. De muslimske kvinnene deltok først i Darülbedayi i november 1918. De var unge tyrkiske jenter som het Behire, Memduha, Beyza, Refika og Afife. Den første skuespilleren som var med på scenen var Afife (1919, Hüseyin Suat Yalçins "Yamalar" -spill). Med interesse fra Mustafa Kemal Atatürk fant tyrkiske kvinner sted for armenske kvinner, og etter 1923 ble Bedia Muvahhit og Neyyire Neyir ført ut på scenelivet . Etter at Antoine gikk, organiserte Reşad Rıdvan en åpningsseremoni (november 1914) for ikke å bli glemt av Darülbedayi-prosjektet. Etter en stund møtte denne kunstinstitusjonen faren for å stenge. På den tiden ba ordfører Ismail Canbulat om en forskrift. Arbeidet som startet i november 1914 ble avsluttet i januar 1915. Den første forskriften utarbeidet for Darülbedayi består av trettisju stoffer. Darülbedayi var ikke bare en skole med denne ordningen, men også et samfunn som satte opp profesjonelle skuespill samtidig. Navnet "House of Beauty" kom fra Ali Ekrem Bolayır.

Darülbedayi startet scenelivet med Çürük Temel-spill, som Hüseyin Suat hadde bearbeidet av den franske forfatteren Emile Fabre . De første stykkene har blitt satt opp i trebygningen i Tepebaşı, bygget av Rıdvan Paşa i 1890; Deretter ble Ferah Theatre og andre i Şehzadebaşı brukt.

Premier representasjon av Darülbedayi var "Çürük Temel" på Tepebaşı Scene i 1916.

Torsdag 20. januar 1916 var matinee-forestillingen for kvinner, soiree var for menn. Rett etter denne representasjonen stengte Darülbedayi, som falt i trøbbel med penger, musikkseksjonen 14. mars 1916. I 1917 ble 3000 lira av hjelp redusert til 1000 lira. I mellomtiden satte Darülbedayi opp det første urbefolkningen "Baykuş" skrevet av Halit Fahri Ozansoy (2. mars 1917), og Muhsin Ertuğrul satte scenen på dette stykket som ble godkjent av publikum. Det andre urfolksstykket var Yusuf Ziya Ortaçs "Binnaz" (1919). I mellomtiden begynte skoleavdelingen, som var stengt av økonomiske årsaker, å jobbe igjen og flyttet til et hus i Hamalbaşı ( Beyoğlu ) fra Letafet Apartment i Şehzadebaşı.

1920-tallet

Til tross for at representasjonene var i en vanlig situasjon fra 1918, økte uroen i institusjonen. Den andre forskriften, som ble utarbeidet av borgermesteren 31. mars 1920, var trettito klausul, og ved denne forskriften ble Darülbedayi et teater som bare representerer skuespill. På striden mellom kunstnerne og styret dro en betydelig del av kunstnerne og satte opp et spesielt teater (New Stage). Arbeidet til dette samfunnet varte ikke lenge, og da grunnleggeren Ismail Faik Bey gikk konkurs, gikk også samfunnet i oppløsning. Et annet privat teater (tyrkisk teater) etablert i 1922 samlet kunstnere herfra og fra Darülbedayi. Denne forvirringen varte til 1923. På grunn av fattigdom, uregelmessighet og umulighet kunne representasjonene for det året bare starte våren av sesongen. På den annen side ønsket inntektskontoret skatt fra inntekten til representerte skuespill. Etter proklamasjonen av republikken ble det besluttet i 1924 å utarbeide et forslag til Darülbedayi. Fram til den første vanlige sesongen 1927–28 arbeidet kunstnere i forskjellige lokalsamfunn. De viktigste er de nasjonale scenesamfunnene, etablert av Muhsin Ertuğrul i Şehzadebaşı Ferah Sahnesi, grunnlagt av Raşit Rıza på Aleppo Bazaar Variety Theatre og organisert av Fikret Şadi i Anatolian Tours.

Muhsin Ertuğrul ble satt til hodet på Darülbedayi i teaterperioden 1927–1928. Representantene ble disiplinert, organisert og lekvalgene ble bedre. Urfolks betydning ble økt; Fem lokale gjenstander ble spilt i perioden 1928–1929, og syv lokale gjenstander ble spilt i perioden 1932–1933. I de påfølgende årene økte antallet tyrkiske forestillinger kontinuerlig. Den 59. paragrafen i artikkel 5 i kommuneloven, som ble tilpasset i den tyrkiske store nasjonalforsamlingen i 1930, ga kommunene en "frivillig" plikt til å bygge et teaterbygg og etablere et teaterforening.

Dermed var denne institusjonen direkte knyttet til kommunen. I 1924 bestemte kommisjonen at Darülbedayi skulle kalles "Istanbul City Theatre". Etter å ha vært tilknyttet kommunen ble institusjonen referert til i byteaterets navn av presse og publikum, men institusjonen fikk navnet Cityteater i 1934.

Fra Darülbedayi til Istanbul byteatre

1930-tallet

Etter å ha hjulpet av finansieringen til veldedighetsorganisasjonene i Istanbul kommune, så Darülbedayi først kommunens nære interesse under guvernøren Muhiddin Üstündağ i 1926; Ledelsen av teatret ble gitt til Celal Esat Arseven . Muhsin Ertuğrul ble valgt som art director, som kom tilbake til hjemlandet etter å ha studert teater i Sovjetunionen . Kunstnerne begynner også å få lønn. I 1930 forventes teatret å motta en viss godtgjørelse over kommunebudsjettet. I 1934 begynte institusjonen offisielt å bli referert til som Istanbul City Theatre. Det var også årene da Byteaterets barnspill begynte å være vanlige og stadig iscenesatt. Øvelsene til Ferih Egemen og Kemal Küçük innen Barneteater, som ble startet i 1935, har historiske egenskaper i navnet på det nasjonale barneteateret.

1950-tallet

I begynnelsen dro Muhsin Ertuğrul, som sto i spissen for teatret, på en kampanje for å øke antall tilskuere og representanter for hvert teaterstykke. Slagordet var "økning fra 3 ganger til 100 ganger" I 1926 var " Hamlet " høyst representert 7 påfølgende tider; Dette tallet økte til 170 i 1959 med samme spillescene. En av grunnene som fremskynder denne suksessen er å spille operetter, en ny kunstscene i Tepebaşı Sahnesi. De første årene økte operettene skrevet og komponert av Ekrem Reşid Rey og Cemal Reşit Rey interessen og antallet tilskuere.

1970-tallet

I sesongen 1971–1972 var antallet tilskuere i fem scener i Istanbul byteater 310.000. Og gjennomsnittlig publikum for hvert teaterstykke var 270. I 1935 opptrådte Istanbul City Theatre i tre forskjellige stadier: drama og komedie i Tepebaşı Theatre, operette i French French Theatre, barneteater igjen i Tepebaşı på Asri Cinema. På den tiden ble det å åpne Tepebaşı-teatret med et Shakespeare-stykke hver sesong tradisjonelt. I tillegg til klassikere som Molière , Goldoni , Schiller , samt samtidsforfattere fra Pirandello , Chekhov , Bernard Shaw , Dostoyevsky , Tolstoy , Ibsen , Gorki , ble mange verk i den vestlige verden vist ut.

Etter en stund ble operetter og musikalske verk avsluttet; Deres sted var lette komedier og vaudevilles . I 1952 ble Max Meinecke hentet fra Østerrike for å lede kunstverkene. I disse årene ble det også satt opp skuespill i Eminönü Public Hall i Istanbul. I 1959 ble Muhsin Ertuğrul brakt tilbake til stiftelsen, og den nye arbeidsperioden varte til 1966. Muhsin Ertuğrul åpnet Kadıköy , Üsküdar , Fatih og Zeytinburnu teaterscener for å ta bringe teatret til folket. Fatih ( Reşat Nuri ) teater [1960] i begynnelsen av Saraçhane og Üsküdar (Müsahipzade Celal) teater [1961] i Doğancılar-distriktet har fortsatt å representere til i dag; Zeytinburnu-representanter ble gitt opp etter noen sesonger. İpek Cinema i Beyoğlu begynte å jobbe under ledelse av City Theatre i navnet New Comedy Theatre. Kadıköy Theatre ble også erstattet og bosatt i den store salen til Public Education Center. Tepebaşı-teatret, som har en historisk verdi, hadde blitt stengt for representasjoner kort før brenning (1970) fordi det ikke kunne bære byrden til tilskuere på grunn av at det ble slitt av. På toppen av det ble et stort teater bygget i en paviljong bygget under Istanbul-utstillingen i Harbiye, og administrasjonsdelen flyttet hit (1970).

Reşat Nuri Güntekins Yaprak Dökümü- spill, som ble spilt i sesongen 1943–44, var det første innenlandske stykket som nådde 100 representasjoner. I 1945-1946 sesongen, Edmond Rostand 's Cyrano de Bergerac var den første oversettelsen spill for å nå 105 representasjoner.

Darülbedayi, som i dag kalles Istanbul City Theatre, har lansert tradisjonen med teatermagasiner i landet. City Theatre, som ga ut 25 episoder av teatermagasinet "Temaşa" mellom 1918 og 1920, er et av de lengste teatermagasinene i verden og har gitt ut i navnet "Darülbedayi", "Turkish Theatre" og "City Theatre "siden 1930 til i dag.

Tatt i betraktning endringen og publikumsorienteringen til det tyrkiske teatret de siste årene, åpner byteatrene gardinene sine for Istanbul-publikum og teaterelskere i andre byer med et stort repertoar av lokale og utenlandske forfattere. I tillegg, ved å invitere utenlandske regissører og teatermenn, bringer de stykkene og stiller på scenen for det tyrkiske publikummet.

Det første verket til mange dramatikere ble satt opp på City Theatres for første gang, og de nye dramatikerne ble hentet inn til det tyrkiske teatret.

2000-tallet

City Theatres, som har dagens ti scene (2017), åpner gardinene for rundt 2000 publikum hver dag i Istanbul.

"Byteatret", som fortsetter sine kunstverk og spiller som et vedlagt budsjettdirektorat tilknyttet Istanbul Metropolitan kommune, er tatt med til det generelle budsjettet siden 1. januar 2006.

Noen av de verdifulle teatrikerne som har påtatt seg plikten som General Art Director for Istanbul City Theatre siden etableringen er: Muhsin Ertuğrul , Vasfi Rıza Zobu , Gencay Gürün, Erol Keskin , Kenan Işık , Şükrü Türen, Nurullah Tuncer, Mazlum Kiper, Orhan Alkaya , Ayşenil Şamlıoğlu.

Til slutt ble Erhan Yazıcıoğlu utnevnt til generaldirektør for byteateret i 2014.

Teaterscener

City Theatres ', scener spredt over Istanbul, med applikasjonen til lav pris, lar byfolk se teaterstykkene.

Den totale kapasiteten til byteatrene nådde 2751 med 214-seters "Üsküdar Kerem Yılmazer Stage" åpnet i oktober 2006 og "Kağıhane Sadabad Stage" med kapasitet på 601 seter. I tillegg serverer Cemil Topuzlu friluftsteater med 3.996 seter nasjonale og internasjonale arrangementer i sommersesongen. Bortsett fra disse ble den gamle Galata-broen også overført til byteatrene. Her holdes nasjonale og internasjonale arrangementer med deltagelse av 5 tusen tilskuere. Også i 2008 ble Harbiye Muhsin Ertuğrul Scene revet for å bli gjenoppbygd, og i 2010 ble portene til den nye bygningen åpnet igjen for publikum.

Scenene i Istanbul byteater er:

Referanser

Andre kilder

Bibliografi

Eksterne linker