Le nozze di Figaro (opptak fra Herbert von Karajan i april 1978) - Le nozze di Figaro (Herbert von Karajan April 1978 recording)

Le nozze di Figaro
Nozze di Figaro Karajan CD.jpg
Decca Records CD: 421125-2
Studioalbum av
Herbert von Karajan
Løslatt 1979
Ettromsleilighet Sofiensaal, Wien
Sjanger Opera
Lengde 169 : 32
Språk Italiensk
Merkelapp Decca
Produsent Christopher Raeburn

Le nozze di Figaro er et 169-minutters studioalbum av Wolfgang Amadeus Mozarts opera, fremført av Christiane Barbaux, Jules Bastin , Jane Berbié , Ileana Cotrubas , José van Dam , Zoltan Kélémén, Tom Krause , Marjon Lambriks , Frederica von Stade , Anna Tomowa-Sintow og Heinz Zednik med koret til Wiener Staatsopera og Wien Philharmonic Orchestra under ledelse av Herbert von Karajan . Den ble spilt inn i april 1978 og utgitt i 1979.

Bakgrunn

Albumet inkluderer Act 4-ariene for Marcellina og Basilio som noen andre innspillinger utelater.

I akt 3 av operaen har sekstetten tradisjonelt blitt fremført etter grevens resitativ og aria "Hai già vinta la causa! ... Vedrò mentr'io sospiro" snd før grevinnens recitativ og aria "E Susanna non vien! .. . Dove sono ". I 1963 foreslo Robert Moberly og Christopher Raeburn at denne sekvensen innebar mangler i operaens historie, og antok at Mozart og da Ponte opprinnelig hadde plassert sekstetten etter grevinnens nummer, ikke før det. De påpekte at i premieren av operaen hadde Antonio og Bartolo blitt fremført av samme sanger, og hevdet at partituret kanskje hadde blitt omorganisert for å gi ham muligheten til å bytte drakt. Herbert von Karajan adopterte Moberly-Raeburn-sekvensen da han dirigerte Jean-Pierre Ponnelles nye iscenesettelse av operaen på Salzburg-festivalen i 1973, og fulgte den da han laget det nåværende albumet (som Raeburn var produsent av).

Selv om det er et studioopptak, kommer albumet fra en teaterproduksjon. I mai 1977, et år før albumet ble tatt opp, fremførte Bastin, Berbié, Cotrubas, van Dam, Equiluz, Kélémén, Krause, von Stade, Tomowa-Sintow og Zednik Le nozze di Figaro ved Wiener Staatsoper under von Karajans ledelse. (En østerriksk radioinnspilling av en av forestillingene deres ble utgitt på CD i 2012 av Orfeo (katalognummer C856 123D)).

Innspilling

Albumet ble spilt inn med analog teknologi i april og mai 1978 i Sofiensaal, Wien.

Kritisk mottakelse

Anmeldelser

Musikologen Stanley Sadie gjennomgikk albumet på LP i Gramophone i september 1979. Den hadde en veldig sterk solisterliste, tenkte han, selv om de ikke oppnådde like mye mening fra Lorenzo da Pontes libretto som de ville ha gjort hvis de hadde gjort det. vært italiensk. Tom Krause var den mest vellykkede av Almavivas, og sang med "rikelig med vekt og virilitet", og formidlet kraftig "raseri, frustrasjon og såret sosial stolthet" som fortærte den priapiske grev etter at han ikke klarte å forføre tjenerens forlovede. Sadie kunne ikke huske en annen kunstner som hadde uttrykt grevens begjær så kraftig. Som sin verdige kone sang Anna Tomowa-Sintow med en stemme som var "rik, glødende [og] romslig", men kanskje ikke så lissom eller nøyaktig som bel canto idealet. José van Dams Figaro var like imponerende som hans herre. Van Dam var nøye med sin oppmerksomhet på alle nyanser både av Figaros musikk og dens dramatiske kontekst, og ivaretok selv de minste detaljene med den største samvittighetsfullhet. I likhet med Tomowa-Sintow ble Ileana Cotrubas noe overskygget av sin partner. Hennes sang var nydelig i sin limfiditet og raffinement, men hun virket nedslått og følelsesløs i stedet for den livlige personligheten hun generelt var. Sangerne i sekundærrollene klarte seg bedre. Christiane Barbaux var en "behagelig klar" Barbarina, Jules Bastin en "godt artikulert" Bartolo, Jane Berbié en "ryddig" om tidvis anstrengt Marcellina, Heinz Zednik en "kapabel om ikke fantasifull" Basilio og Frederica von Stade "en modell for klar og grei sang "som Cherubino. Orkesterets bidrag var prisverdig i noen henseender, skuffende i andre. Wienfilharmoniens strenger var "veldig rike, glatte og vakre", men treblåsene var for anonyme til å tilfredsstillende uttrykke kommentarene til dramaet som Mozart hadde skrevet for dem. Når det gjelder Herbert von Karajans gjennomføring av sin "unnvikende, faktisk utydelige" tolkning, var det lite å si til fordel for den. Det var sant at hans recitativo secco var uvanlig fantasifull i sine brå variasjoner av tempo og dynamikk. Men ellers var hans innflytelse ulykkelig. Han så ut til å ha hindret sangerne sine i å utføre sine roller på den måten de ville ha foretrukket, og han hadde valgt noen svært uortodokse tempi uten merkbar grunn. Hans eksentriske hastigheter ville kanskje ikke "faktisk bekymre" lytterne, men de ville heller ikke hjelpe noen til å forstå operaen dypere. Også albumets ingeniørarbeid var mindre enn ideelt, og ga et overbevisende teatralsk stereolyd, men tilbød en anakronistisk "slank og avrundet" lyd med en etterklangende akustikk og en balanse som favoriserte strenger over treblåsere og instrumenter fremfor sangere. I sum, til tross for alle gode ingredienser, var ikke albumet en som kunne anbefales. Det var "for kjedelig, for opptatt av en glatt polert overflate, for lite levende til kvikksølvet til Mozarts partitur".

JB Steane anmeldte albumet på LP i Gramophone i oktober 1979. Han var stort sett enig med Sadie om styrken til Deccas rollebesetning. Ileana Cotrubas var "herlig" som Susanna. Tom Krause og José van Dam sang begge med en "fin tone" som noen av konkurrentene deres manglet. Frederica von Stade var "utmerket hele tiden", og sang særlig en "Non so più" som er veldig forskjellig fra den sprudlende forestillingen på hennes bel canto- opptredeskive , med "stemmen som kjærtegner og lengter etter et akkompagnement av milde murringer og dempet ardours og excitements" . Anna Tomowa-Sintow alene var noe av en skuffelse, og falt noen ganger i "trembling" sang som var uventet fra en artist med så høyt rykte. Hvor Steane skilt seg fra Sadie var i sin vurdering av Karajans bidrag til albumet. Han ble imponert over Karajans "spesielle touch", og spesielt av den gjennomtenkte måten dirigenten hadde skilt mellom ubevoktet samtale og konspiratoriske sidestykke i Mozarts recitativo secco . Opptaket var, hevdet han, en forestilling rik på lys og skygge og en med "mye å si". Det var alt i alt "en Figaro full av liv og innsikt: å høre den er en spesiell begivenhet".

James Goodfriend anmeldte albumet på LP i Stereo Review i desember 1979. Han beundret sangerne enda mer enn hans britiske kolleger hadde gjort, og anså dem, om ikke bedre enn deres største forgjengere, i det minste verdige til å bli snakket om i samme åndedrag som dem. I tittelrollen var José van Dam "strålende". Ileana Cotrubas Susanna var "absolutt det beste jeg har hørt henne gjøre på plater". Tom Krauses "svake iboende musikalske stivhet" hjalp ham faktisk til å spille Almaviva. Anna Tomowa-Sintow var "musikalsk nydelig og troverdig" som grevinnen, men ikke så aristokratisk som det ville vært ideelt. Frederica von Stade var utmerket i sin signaturrolle som Cherubino. "Hun har ikke bare stemmen til den delen og den musikalske intelligensen, men selve karakteren stemmer perfekt overens med temperamentet hennes. Hun er uendelig mer overbevisende her enn i Jennie Tourel [fransk] repertoar." Alle de mindre rollene ble sunget mer eller mindre perfekt også, og Konrad Leitners cembalo continuo var uvanlig kreativ. Wien-filharmonien spilte fra hjertet i den typen forestilling som hadde ført til at noen kritikere hyllet dem som det fineste orkesteret i verden. Albumets lydkvalitet var førsteklasses. Samlet sett var innspillingen enda bedre enn referanseversjonen utført av Erich Kleiber . Det var "en stor musikalsk prestasjon, og selve konsistensen og elegansen i dens musikalske stil forteller oss umiskjennelig at det er Karajans prestasjon".

En statue av Herbert von Karajan utenfor fødestedet i Salzburg, Østerrike

Alan Blyth gjennomgikk albumet på CD i Gramophone i juli 1988, og sammenlignet det med en ny versjon av operaen dirigert av Bernard Haitink . "Berører delikatesse" av Ileana Cotrubas Susanna var det eneste elementet i Karajans album som han pekte ut for ros. José van Dam hadde sunget Figaro godt, men ikke så bra som da han hadde spilt inn operaen under Neville Marriner for Philips. Grevinnen av Anna Tomowa-Sintow var "mindre sikker på tonehøyde og tone" enn Haitinks Felicity Lott . Spille av Wien Philharmonic Orchestra var "for behagelig og godt polstret" for en opera som med bedre fordel kunne spilles på tidlige instrumenter. Karajan hadde utført en lesning av operaen som var "ustabil", og der "hastigheter ofte er eksentriske og den utmerkede rollebesetningen virker kuet av dirigentens dominans".

Richard Lawrence bemerket albumet kort i en undersøkelse av Le nozze di Figaro diskografi i Gramophone ' s 2011 Awards utgave. I likhet med Blyth fant han lite på albumet å feire, og nevnte bare Frederica von Stades "vinnende" Cherubino. Han ble irritert av den dramatisk informerte håndteringen av recitativo secco som tidligere hadde blitt bemerket av Steane. "Van Dams hemmelighetsfulle hvisking når han planlegger Susanna og grevinnen i 2. akt blir irriterende med gjentatt hørsel."

Utmerkelse

I desember 1979-utgaven av Stereo Review , ble albumet inkludert i bladets liste over "Best Recordings of the Month".

Sporliste, CD1

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Le nozze di Figaro , opera comica in quattro atti (Wien, 1786), K. 492, med en libretto av Lorenzo da Ponte (1749-1838) etter Pierre Beaumarchais (1732-1799)

  • 1 (4:03) Sinfonia

Act One

  • 2 (3:12) Nr. 1 Duetto: "Cinque ... dieci ... venti ..." (Figaro, Susanna)
  • 3 (4:03) Nr. 2 Duetto: "Se a caso madama" (Figaro, Susanna)
  • 4 (4:04) Nr. 3 Recitativo e cavatina: "Bravo, signor padrone! .... Se vuol ballare " (Figaro, Bartolo, Marcellina)
  • 5 (3:46) Nr. 4 Aria: "La vendetta, oh, la vendetta" (Bartolo, Marcellina, Susanna)
  • 6 (3:43) nr. 5 Duetto: "Via, resti servita" (Marcellina, Susanna, Cherubino)
  • 7 (6:32) Nr. 6 Aria: "Non so più cosa son, cosa faccio" (Cherubino, Susanna, Conte, Basilio)
  • 8 (10:04) Nr. 7 Terzetto: "Cosa sento! Tosto andate" (Conte, Basilio, Susanna, Cherubino, Chorus, Figaro)
  • 9 (3:40) nr. 10 Aria: " Non più andrai , farfallone amoroso" (Figaro)

Act Two

  • 10 (8:07) Nr. 11 Cavatina: "Porgi, amor" (Contessa, Susanna, Figaro, Cherubino)
  • 11 (3:45) nr. 12 Canzona: "Voi che sapete" (Cherubino, Contessa, Susanna)
  • 12 (5:14) Nr. 13 Aria: "Venite ... inginocchiatevi" (Susanna, Contessa, Cherubino, Conte)
  • 13 (1:10) Recitativo: "Che novità!" (Conte, Contessa)
  • 14 (3:47) nr. 14 Terzetto: "Susanna, eller via, sortite" (Conte, Contessa, Susanna)
  • 15 (1:27) Nr. 15 Duetto: "Aprite, presto, aprite" (Susanna, Cherubino)

Sporliste, CD2

Act Two, fortsatte

  • 1 (1:15) Recitativo: "Tutto è come io lasciai" (Conte, Contessa)
  • 2 (7:35) nr. 16 finale, del 1: "Esci, ormai, garzon malnato" (Conte, Contessa, Susanna)
  • 3 (9:20) nr. 16 finale, del 2: "Signori, di fuori son già i suonatori" (Figaro, Conte, Susanna, Contessa, Antonio)
  • 4 (4:08) Nr. 16 Finale, del 3: "Voi, signor, che giusto siete" (Marcellina, Basilio, Bartolo, Conte, Susanna, Contessa, Cherubino)

Lov tre

  • 5 (3:10) Recitativo: "Che imbarazzo è mai questo!" (Conte, Contessa, Susanna)
  • 6 (2:33) nr. 17 Duetto: "Crudel! Perchè finora" (Conte, Susanna, Figaro)
  • 7 (5:45) nr. 18 Recitativo ed aria: "Hai già vinta la causa!" (Conte, Barbarina, Cherubino)
  • 8 (8:37) nr. 20 Recitativo ed aria: "E Susanna non vien! ... Dove sono" (Contessa, Curzio, Marcellina, Figaro, Conte, Bartolo)
  • 9 (6:27) nr. 19 Sestetto: "Riconoscsi in questo amplesso" (Marcellina, Figaro, Bartolo, Curzio, Conte, Susanna, Antonio)
  • 10 (6:53) Nr. 21 Recitativo e duetto: "Cosa mi narri! ... Sull'aria ... che soave zeffiretto " (Contessa, Susanna, Chorus, Barbarina, Antonio, Conte, Cherubino, Figaro)
  • 11 (6:25) nr. 23 finale: "Ecco la marcia" (Figaro, Susanna, Conte, Contessa, første jente, andre jente)

Sporliste, CD3

Lov fire

  • 1 (3:59) Nr. 24 Cavatina: "L'ho perduta" (Barbarina, Figaro, Marcellina)
  • 2 (5:25) Nr. 25 Aria: "Il capro e la capretta" (Marcellina, Barbarina, Figaro, Basilio, Bartolo)
  • 3 (4:11) nr. 26 Aria: "In quegli anni in cui val poco" (Basilio)
  • 4 (5:18) nr. 27 Recitativo ed aria: "Tutto è disposto ... Aprite un po 'quegl'occhi" (Figaro, Susanna, Marcellina, Contessa)
  • 5 (5:28) nr. 28 Recitativo ed aria: "Giunse alfin il momento ... Deh vieni, non tardar" (Susanna, Figaro, Cherubino, Contessa)
  • 6 (11:00) nr. 29 finale, del 1: "Pian pianin le andrò più presso" (Cherubino, Contessa, Conte, Susanna, Figaro)
  • 7 (5:11) Nr. 29 Finale, del 2: "Gente, gente, all'armi, all'armi" (Conte, Figaro, Curzio, Basilio, Antonio, Barbarina, Susanna, Cherubino, Contessa)

Personale

Utøvere

Annen

  • Christopher Raeburn (1928-2009), produsent
  • Richard Beswick, assisterende produsent
  • James Lock, ingeniør
  • John Dunkerley, ingeniør
  • Jack Law, ingeniør

Utgivelseshistorikk

I 1979 ga Decca Records ut albumet som et sett med fire LP-plater (katalognummer D132D4) og to kassetter (katalognummer K132K42), begge ledsaget av notater, tekster og oversettelser. I USA ble albumet gitt ut av London Records (katalognummer OSA 1443).

I 1988 ga Decca ut albumet på CD (katalognummer 421 125-2), pakket i et koffert med et 372-siders hefte. Heftet ga libretti, sammendrag, et essay av Stanley Sadie og et notat av Christopher Raeburn om Moberly-Raeburn-forslaget, alt på engelsk, fransk, tysk og italiensk. Den ble illustrert med bilder av Mozart, Beaumarchais og da Ponte; bilder av en lekeseddel til operaens premiere og Wiener Burgtheater der premieren fant sted; bilder av fire av operaens tidlige tolker; og fotografier av Bastin, Berbié, Cotrubas, van Dam, Krause, von Stade, Tomowa-Sintow, Zednik og von Karajan.

I 2012 utgav Decca albumet på CD i serien "Decca the Opera Company" (katalognummer 478 343-8) uten en trykt libretto.

Referanser