Ensom, ond og ond -Lonesome, On'ry and Mean

Ensom, on'ry og Mean
WaylonJenningsLonesomeOnryAndMean.jpg
Studioalbum av
Waylon Jennings
Utgitt Mars 1973
Spilte inn April 1970 - desember 1972
Sjanger
Merkelapp RCA Victor
Produsent
Waylon Jennings kronologi
Ladies Love Outlaws
(1972) 		Lonesome, On'ry and Mean
(1973) 		Honky Tonk Heroes
(1973)

Lonesome, On'ry og Mean er et album fra American country artist Waylon Jennings , utgitt på RCA Victor i 1973. Det var etter Godhjertet Woman og Ladies Kjærlighet Outlaws , den tredje i en serie med album som skulle etablere Jennings som en av de mest fremtredende representantene for Outlaw -landsbevegelsen. Fotograf Mick Rock skjøt albumets omslag.

Bakgrunn

Våren 1972 ble Jennings utbrent. Han led av hepatitt som han pådro seg mens han spilte et indisk reservat i New Mexico , og gjorde status over hvor han var i livet og karrieren, og vurderte alvorlig å trekke seg. Selv om Jennings hadde hatt et respektabelt løp på country -hitlistene, følte han hammet kreativt og rødd da RCA fortalte ham hvor og hvordan han skulle spille inn. I lydversjonen av selvbiografien Waylon reflekterte han:

"Lyin 'der, jeg begynte å tenke på hva jeg hadde vunnet etter ti år med banging' rundt honky tonks: helsen min ble skutt; jeg var nær en kvart million dollar i gjeld og ble dypere i hull om jeg spilte forestillinger eller ikke; skattemyndighetene var på halen, og jeg betalte underhold til tre koner. Hvis jeg gikk på veien tapte jeg penger, hvis jeg ble hjemme mistet jeg mer. Når det gjelder platesalg, fikk jeg aldri foran ... emballasjegebyrene, og den utenlandske splittelsen, og studiokostnadene ... Du kunne ikke finne ut hvem som skyldte hva eller hvorfor. "

I den autoriserte videobiografien Renegade Outlaw Legend husket Jennings at han henvendte seg til RCA og ba om et forskudd på royalties, som de opprinnelig gikk med på, men senere kom tilbake med et mindre tilbud på $ 5000 på betingelse av at Jennings signerte med etiketten for en annen fem år. Rundt denne tiden fikk Jennings besøk av sin mangeårige trommeslager Richie Albright, som ble overrasket over hvor deprimert Jennings var og ble opprørt over det han så på som mangel på respekt fra RCA. Det var Albright som arrangerte et møte med Neil Reshen, forretningssjef i rockemagasinet Creem som håndterte karrieren til jazzlegenden Miles Davis og rockikonoklast Frank Zappa . Reshen, som også ville signere med Willie Nelson etter Jennings anbefaling, var imponert over Nashvilles stramme indre krets og brakte sin no-nonsense tilnærming til forhandlingene med RCA-sjefer Jerry Bradley (musikkleder) og Chet Atkins . I memoarene hans skrev Jennings at det siste møtet mellom de to partene på Chet Atkins 'kontor traff en dødvann på over $ 25 000 og ingen sa et ord i flere minutter. Jennings, som trengte å gå på do, reiste seg og forlot kontoret. På vei tilbake fra badet møtte Reshen ham i gangen. "Du er et genialt geni," utbrøt Reshen, "å gå ut sånn! Det sydde det opp. Hvor ble det av deg?" "Jeg måtte pisse," svarte Jennings. "Vel," sa Reshen, "det var en $ 25.000 piss." Som forfatteren Joe Nick Patoski bemerker i sin bok Willie Nelson , ble Reshen "i Bradleys ansikt og i Chet Atkins ansikt. Hans virkelige mål var å få Waylon fra RCA og inn på Columbia Records , hvor han hadde et forhold til etikettsjef Clive Davis , men RCA lot Waylon og hans fjerde kone, Jessi Colter , ha sin egen tilpassede etikett, WGJ. " I følge boken Outlaw: Waylon, Willie, Kris og Renegades of Nashville fra 2013 , avsluttet Jennings med en avtale som var enestående for en Nashville -innspillingskunstner, inkludert friheten til å produsere sine egne plater hvor han ville, et fremskritt som svevde rundt syttifem tusen dollar, og en 8 prosent royalty rate. Med den kunstneriske friheten han hadde ventet på, begynte Jennings å spille inn Lonesome, On'ry and Mean i slutten av 1972.

Innspilling og komposisjon

Selv om Lonesome, On'ry and Mean var en ny start for Jennings, valgte sangeren å støve av noen få eldre spor, ettersom Rich Kienzle husker i liner -notatene til 2003 -utgaven:

"Han inkluderte tre sanger på albumet som ble spilt inn før den nye kontrakten. Han spilte inn" Gone to Denver ", skrevet av vennen Johnny Cash (de to delte en leilighet mellom ekteskap), i 1970. Produsenten var ironisk nok , den som Waylon var minst kompatibel med: Danny Davis , en forkjemper for overproduserte, nøye utarbeidede innspillinger. "Denver" ble senere baksiden av Waylons hitsingel " You Can Have Her ." Med RCAs Ronny Light (som Waylon tolererte marginalt bedre) produserte, spilte han inn "Lay it Down" med studiomusikere og en Waylor: pedal steel legend Ralph Mooney . "

Det tredje eldre snittet var Willie Nelson-komposisjonen "Pretend I Never Happened", en Ronny Light-produsert singel som ble gitt ut flere måneder tidligere og nådde #6 på country-singellisten. Sangskriverne som Jennings henvendte seg til for sin nye LP, for eksempel "progressive" countrymelodier som Nelson, Kris Kristofferson og Mickey Newbury , gjenspeilte hans nye kunstneriske frihet. Han dekket også Danny O'Keefes pophit fra 1972 " Good Time Charlie's Got the Blues ." Albumets åpenbaring var imidlertid tittelsporet, som frigjorde en hard countrylyd som var ulik alt han hadde spilt inn tidligere med RCA. Som Thom Jurek fra AllMusic skriver, "Selv om Steve Young , terminal country og folkemusikk outsider, kan ha skrevet tittelkutt, er det Waylons levering som en hymne som bærer i det alle årene med frustrasjon over å ikke klare å gjøre musikken han ønsket det til, blir hørt i teksten. " Kritisk for denne tøffe nye lyden var Waylors, Jennings 'backingband, som praktisk talt hadde blitt sperret fra innspillingsøktene hans tidligere. I lydversjonen av sin selvbiografi husket Jennings:

"Vi var på et stort skuddkontor en gang, og når [Waylors] Jerry eller Ritchie kom med en kommentar eller stilte et spørsmål, ville fyren bak pulten se på meg og svare på det. Etter et par runder med dette kunne jeg se såret i bandets øyne ... Vel, de hadde vært med meg gjennom tykt og tynt, og jeg prøvde å la kreftene vite hvordan jeg hadde følt det. ”Vi hadde vært sultne sammen,” sa jeg til dem . 'Bandet mitt er her i det lange løp.' "Vel, du tar ikke dine egne klikk til Nashville," sa de til meg ... Jeg ville alltid ha en live lyd i studio ... jeg likte ting som ikke var perfekte. Det var greit at mikrofoner lekker inn hverandre som de gjør på en sceneopptreden, og jeg ønsket å høre Richies fottrommel høyt og tydelig. Jeg ville føle litt spenning. "

Jennings musikalske transformasjon ble likestilt med hans utseende på albumomslaget og ermet: innhyllet i mørke, hadde han vokst skjegg og hadde på seg en skinnvest, noe som karakteriserte et utseende som ville bli synonymt med fredløs landsbevegelse i løpet av de neste årene. Han unnskyldte seg heller ikke for den nye, mer raske lyden; i et intervju med Chet Flippo fra Rolling Stone i 1973 uttalte sangeren: "Det er et av de store problemene med countrymusikk. De vil ikke at folkene i landet skal vite så mye, og de gir dem ikke æren for å vite det Country -fans er like smarte som alle andre, og det er en fornærmelse mot dem når en programleder sier, vel, den sangen er for dyp for publikummet vårt. Bullshit. "

Utgaven av albumet i 2003 inneholder tre bonusspor, "Laid Back Country Picker", "The Last One To Leave Seattle" og "Big, Big Love". De to første ble spilt inn under øktene "Lonesome, On'ry and Mean", mens "Big, Big Love ble spilt inn under" Ladies Love Outlaws "-øktene. Selv om alle tre sangene ble utgitt i Vest -Tyskland i 1985, var ingen av dem ble utgitt i USA til denne nyutgaven. Tittelsporet ble referert av Jennings 'sønn, Shooter Jennings , i albumet Electric Rodeo fra 2006 i sangen "Little White Lines": "Got myself in a little rot, has busted down around Abilene /Jeg gikk altfor fort gutter, følte meg ensom, ond og ond ".

Resepsjon

Profesjonelle karakterer
Gjennomgå score
Kilde Vurdering
All musikk 5/5 stars lenke
Christgau's Record Guide B

Lonesome On'ry and Mean toppet seg som nummer 8 på Billboard country album -diagrammet. I LPs originale liner -notater skrev Chet Flippo fra Rolling Stone : "Det er ingenting faddish eller konstruert eller kunstig om ham. Hvis han synger det, kan du tro det. Hank Williams hadde den sjeldne gaven, og det samme gjør Waylon Jennings." AllMusic kaller det "den viktigste Waylon Jennings fredløse rekorden."

Sporliste

  1. "Lonesome, On'ry and Mean" ( Steve Young ) - 3:41
  2. "Frihet til å bli" ( Will Hoover ) - 3:13
  3. "Legg det ned" ( Gene Thomas ) - 3:19
  4. "Borte til Denver" ( Johnny Cash , Red Lane ) - 2:32
  5. "Good Time Charlie's Got the Blues" ( Danny O'Keefe ) - 3:24
  6. "You Can Have Her" (William S. Cook) - 2:44
  7. "La som om jeg aldri har skjedd" ( Willie Nelson ) - 3:05
  8. " San Francisco Mabel Joy " ( Mickey Newbury ) - 3:51
  9. "Sandy sender sitt beste" (Billy Ray Reynolds) - 2:37
  10. " Me and Bobby McGee " ( Kris Kristofferson , Fred Foster ) - 4:41

Bonusspor

  1. "Laid Back Country Picker" (Vince Matthews, Jim Casey) - 3:16
  2. "The Last One to Leave Seattle" ( Waylon Jennings , Steve Norman ) - 3:27
  3. "Big, Big Love" (Ray Carroll, Wynn Stewart ) - 2:26

Personale

Referanser