Lorelei -fontenen -Lorelei Fountain
| Heinrich Heine -fontenen | |
|---|---|
| Lorelei -fontenen | |
 | |
| kunstner | Ernst Herter |
| Fullføringsdato | 8. juli 1899 |
| Medium | hvit marmor |
| Emne | Lorelei |
| Dimensjoner | 580 cm (19 fot); 1050 cm diameter (34,6 fot) |
| plassering | Joyce Kilmer Park, The Bronx , New York City |
| 40 ° 49′39 ″ N 73 ° 55′23.48 ″ W / 40,82750 ° N 73,9231889 ° W Koordinater: 40 ° 49′39 ″ N 73 ° 55′23.48 ″ W / 40,82750 ° N 73,9231889 ° W | |
| Eieren | New York City Department of Parks and Recreation |
| Nettsted | www |
Den Lorelei Fountain , også kjent som Heinrich Heine Memorial , ligger på East 161-gaten i Concourse delen av Bronx , New York , i nærheten av Bronx County Courthouse . Det er en hvit marmorfontene dedikert til minnet om den tyske poeten og forfatteren Heinrich Heine . Heine hadde en gang skrevet et dikt viet til Lorelei , en feminin vannsprit som ligner en havfrue som er knyttet til Lorelei -bergarten i St. Goarshausen , Tyskland . Monumentet skulle opprinnelig plasseres i Heines hjemby Düsseldorf , men antisemittisme og nasjonalistisk propaganda i det tyske keiserriket forhindret ferdigstillelse av monumentet på Heines 100 -årsdag i 1897. I stedet ble det avduket 8. juli 1899 i nærvær av skulptør, Ernst Herter , i Bronx.
Design og beliggenhet
Over fonteneskålen som ligger i Joyce Kilmer Park, avgrenset av Grand Concourse , Walton Avenue, 164th Street og 161st Street, stiger en figur av Lorelei i naturlig størrelse , støttet på en base; monumentet står i den sørlige enden av Joyce Kilmer Park og ligger i nærheten av 161st Street og Grand Concourse, overfor Bronx County tinghus . Tre havfruer sitter i fonteneskålen og hviler ved basen, som støttes av tre volt . På forsiden av basen, mellom to volt, er et relieff av et profilportrett av Heine. Nedenfor er det signaturen til dikteren. Figuren til venstre for relieffet, som symboliserer poesi , sitter til høyre for figuren som symboliserer satire ; på baksiden er en figur som betyr melankoli . Mellom de tre figurene er tre delfinhoder . I tillegg til Heine-portrettet, er det en skildring av en naken gutt med dun-cap som peker pennen mot en drage, som symboliserer humor. På den tredje lettelsen klemmer en sfinx "en naken ung mann i dødens kyss".
Den Lorelei er kledd, ifølge Herter biograf Brigitte Hüfler, i en ikke-moderne drakt. I klyvingen bærer hun et halskjede, og den broderte jakken blir trukket over hoftene.
Figuren som symboliserer poesi er den eneste av de tre figurene som står overfor Heines lettelse. Den vender også mot en rose, som skal uttrykke et spesielt intimt forhold mellom poesi og Heine. Fra høyre side av Heine-reliefen er figuren av satire, som vender overkroppen mot Heine. På baksiden av monumentet er det "melankoliske" plassert. Håret på figuren er langt og uten pynt, og hun ser trist ned.
Relieffene på fatet bygger broen mellom hjelpefigurene og Lorelei. Sfinxen holder en naken ung mann og gir ham sannsynligvis dødens kyss, fordi Sfinxens gåte ikke er løst. Den humoristiske lettelsen som betyr å drepe en drage kan tolkes som et spørsmål om fordommer og opinion. Heines lettelse omfavnes med en håndflate og en grankvist.
Historie
Opprinnelse
Høsten 1887 ble det nedsatt en komité for etablering av et Heine -minnesmerke i Düsseldorf. Målet med initiativet var å avdekke monumentet til dikterens 100-årsdag i 1897. Den Münchenbaserte poeten Paul Heyse deltok i en oppfordring til komiteen, og skrev blant annet til Düsseldorf Gazette 2. november. , 1887 i Düsseldorf Gazette. Etter Düsseldorfs ledelse dannet andre tyske byer komiteer for å støtte prosjektet. Selv i New York var det interesse for prosjektet. Den østerriksk-ungarske keiserinnen og Heine-beundreren, Elisabeth , meldte seg også inn i Düsseldorf-komiteen, og sendte 50 000 mark mot byggingen av monumentet under forutsetning av at Berlin-billedhuggeren Ernst Herter skulle bygge det. I desember 1887 ga Herter noen design for monumentet.
Innsatsen fra Düsseldorf bystyre gjorde fremskritt. 6. mars 1888 vedtok bystyret i Düsseldorf å bygge et Heine -monument med stemmelikhet på elleve til elleve stemmer, inkludert avstemningen fra ordføreren Heinrich Ernst Lindemann , som også var medlem av minnekomiteen. Byrådet var dermed like splittet som den tyske offentligheten, siden kunngjøringen av monumentplanene utløste voldsom debatt. På avstemningstidspunktet hadde Herter allerede en første plan for monumentet, ved at den skulle inneholde en baldakin. Siden keiserinnen ikke likte dette designet, kom det i mai 1888 ytterligere to forslag: det ene som viser Heine som sitter på en sokkel, det andre med den nåværende Loreleifontenen. Designene ble sendt 30. juni 1888. Mens Elisabeth foretrakk Heine-figuren, foretrakk Düsseldorf Loreleifontenen.
Motstand mot monumentet dannet seg nesten umiddelbart etter at planene ble utgitt høsten 1887. Det året ble det utgitt to brosjyrer, rettet mot Heine. I tillegg skrev flere forfattere og aviser stykker som beskyldte Heine. Men blant noen tyske journalister og forfattere var Heine fortsatt populær og planen hans ble fortsatt støttet.
I januar 1889 trakk keiserinnen hennes støtte. Prosjektet ble dermed midlertidig skrinlagt fordi offentlige donasjoner bare utgjorde 15 000 mark. Siden Herter hadde estimert en kostnad på 32 til 40 000 merker for å bygge monumentet, begynte kunstneren nå å samle inn donasjoner til monumentet i seg selv, men hans innsats var mislykket. Viktige støttespillere trakk seg også fra Düsseldorf minnekomité, inkludert Paul Heyse og ordfører Lindemann. På grunn av begrenset finansiering bestemte komiteen å gi Herter kontrakten for et nytt utkast. I desember 1892 signerte komiteen og skulptøren en kontrakt for sokkelen.
Monumentplassering
Basert på bystyrets beslutning i mars 1888 kunngjorde komiteen 5. januar 1893 at Heine -monumentet skulle stå ferdig i 1895 og deretter reises på gårdsplassen. 24. januar 1893 ble imidlertid byggetillatelsen trukket tilbake siden den ikke var dekket av bylover, og også på grunn av rådende antisemittisme i det tyske keiserriket den gangen. Komiteen anla sak mot byen for ikke å tillate bygging av statuen på gårdsplassen. Etter at Düsseldorf avviste monumentet, ønsket byene Mainz og Frankfurt begge å installere monumentet i byen deres. Spesielt ønsket ordføreren i Mainz, Georg Oechsner , å etablere Loreleifontenen i Mainz. Bystyret i Mainz, 10. juli 1893, godkjente oppføringen av monumentet, men planen om å sette monumentet i Mainz var sterkt imot. I løpet av den tiden ble Oeschner kastet som ordfører og nye bystyremedlemmer ble valgt, slik at monumentet 31. oktober 1894 ble avvist med et stort flertall.
Siden planene om å etablere monumentet i Frankfurt hadde mislyktes, ble steder å bygge det utenfor Tyskland vurdert. Fra 14. april 1893 uttrykte et New York-basert tysk sangsamfunn, Arion Society of New York City , interesse for monumentet. Herter mottok en offisiell forespørsel fra regjeringen i New York og gikk visstnok umiddelbart på jobb på det nye stedet i New York.
I New York gikk monumentets konstruksjon imidlertid ikke jevnt. Det var ikke bare selve monumentet, men også på grunn av det faktum at de tyske innvandrerne ønsket å sette det opp ved Grand Army Plaza -inngangen til Central Park , på hjørnet av 5th Avenue og 59th Street, hvor et monument til Chester A.Arthur hadde nettopp blitt avvist i 1893. Selv om fremtredende tyskamerikanere, som den tidligere amerikanske regjeringsoffiser Carl Schurz , støttet prosjektet, mot slutten av 1895, var det noen komplikasjoner med konstruksjonen. Den Arion Society begynte å beskrive design som "tørr, svak og ukonvensjonelle". The New York Parks Department hadde også bedt regjeringen i Düsseldorf om monumentet hadde blitt nektet i det siste bare for politisk, og ikke også for kunstneriske, grunner.
New York Times beskrev monumentet som et "eksempel på akademisk middelmådighet, oppføringsverdig, men ikke oppføringsverdig som vårt viktigste kommunale ornament". På grunn av den store motstanden mot monumentet i Grand Army Plaza, ble det vurdert andre steder å sette monumentet, for eksempel Brooklyn og Queens i New York City, eller til og med i Baltimore , Maryland. Mars 1896braktemedlemmer av Det demokratiske partiet prosjektet direkte til bystyret i New York uten å spesifisere en presis plassering. Samtidig, etter forslag fra Republican Party , hadde New York State opprettet en kunstkommisjon 4. mars 1896, som bestemte seg for å plassere monumentet i Bronx. Monumentet ble avduket 8. juli 1899 i East 164th Street og Grand Concourse i Bronx for en mengde på 4000 til 6000 mennesker, og Herter deltok i mengden.
Hærverk og rehabilitering
Monumentet var fra starten gjenstand for hyppige overgrep og hærverk; Selv om monumentet ble bevoktet av politiet, ble havfruens armer i 1900 avskåret. Kvinner fra Christian Association of Abstinence beskrev monumentet som "uanstendig" i en rettssak i februar 1900; andre kilder betraktet monumentet som et "pornografisk skuespill". I 1940 ble fontenen flyttet til den nordlige enden av parken og delvis reparert. I de følgende tiårene avtok hærverket, men senere ble hodene til kvinnekarakterene avskåret igjen, monumentet sprøytet over med graffiti . På 1970 -tallet ble fontenen ansett som statuen i New York som var mest berørt av hærverk og ødeleggelse.
Planer om å fullstendig restaurere og flytte monumentet tilbake til sin opprinnelige posisjon ble dannet i 1987. Municipal Art Society of New York lanserte et "Adopt a Monument" -program, som rehabiliterte rundt 20 monumenter. På grunn av den opprinnelig estimerte kostnaden på $ 275 000, ble fornyelsen imidlertid forsinket. Et besøk hos tidligere Nordrhein-Westfalen statsminister Johannes Rau i september 1989 ga en donasjon på 50 000 mark; senere ble $ 700 000 samlet inn gjennom private donasjoner. Fontenen ble åpnet igjen 8. juli 1999 på East 161st Street og Grand Concourse, tre kvartaler fra den opprinnelige plasseringen.
Referanser
Siterte kilder
- Michele Bogart: The Politics of Urban Beauty , Chicago 2006.
- Brigitte Hüfler: Ernst Herter 1846–1917, Werk und Porträt eines Berliner Bildhauers, Berlin 1978.
- Paul Reitter: "Heine in the Bronx", i: The Germanic Review 74 (4), 1999, s 327–336.
- Jeffrey L. Sammons: "Restaurering av Heine -monumentet i Bronx" i: The Germanic Review 74 (4), 1999, s. 337–339.
- Wolfgang Schedelberger: Heinrich Heine in der Bronx , i: Extra (Wochenend-Beilage zur Wiener Zeitung), 11. desember 1998, s 5
- Dietrich Schubert: "Der Kampf um das erste Heine-Denkmal. Düsseldorf 1887–1893, Mainz 1893–1894, New York 1899", i: Wallraf-Richartz-Jahrbuch: Westdeutsches Jahrbuch für Kunstgeschichte 51, 1990, s. 241–272.
- Dietrich Schubert: Jetzt wohin? “Heinrich Heine in seinen verhinderten und errichteten Denkmälern , Köln 1999.
- "Heine in the Bronx", 17. februar 2006