Manteca (sang) - Manteca (song)

Dizzy Gillespie 1955

" Manteca " er en av de tidligste grunnmelodiene til afro-kubansk jazz . Den ble skrevet av Dizzy Gillespie , Chano Pozo og Gil Fuller i 1947 og er blant de mest kjente av Gillespies innspillinger (sammen med den tidligere " A Night in Tunisia ") og er "en av de viktigste platene som noen gang er laget i United States ", ifølge Gary Giddins fra Village Voice . "Manteca" er den første melodien rytmisk basert på klaven som ble en jazzstandard .

Historie

I 1947 ba Gillespie Mario Bauzá om å anbefale en kubansk perkusjonist for sitt store band . Bauzá foreslo Pozo, en grovlevende perkusjonist som allerede var kjent på Cuba, og Gillespie ansatte ham. De begynte å jobbe slagverket i kubansk stil i Pozo i bandets arrangementer.

Bandet turnerte i California da Pozo presenterte Gillespie ideen for melodien. Den inneholdt en bro med to åtte-bar trompeterklæringer av Gillespie, slagverksmønstre spilt av Pozo og hornlinjer fra Gillespies storbandarrangør Walter "Gil" Fuller. I følge Gillespie komponerte Pozo de lagdelte, kontrapuntale guajeos (afro-cubanske ostinatos ) i A-delen og introduksjonen, mens Gillespie skrev broen. Gillespie fortalte: "Hvis jeg hadde latt det gå som [Pozo] ville ha det, ville det ha vært strengt afro-cubansk hele veien. Det hadde ikke vært en bro. Jeg trodde jeg skulle skrive en åtte barers bro, men etter åtte takter hadde jeg ikke løst meg tilbake til B-flat, så jeg måtte fortsette og endte med å skrive en seksten bar. »

Rytmen til melodien 'A' er identisk med et vanlig mambo -klokkemønster :

{\ relativ c '{\ time 2/2 \ key bes \ major \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 2 = 108 f4 aes aes8 bes r [bes-> ~] bes [aes] f [bes] r [aes->] r [bes]}}

Tidlige fremførelser av "Manteca" avslører at til tross for deres entusiasme for samarbeid, var Gillespie og Pozo ikke veldig kjent med hverandres musikk. Medlemmene av Gillespies band var uvant med guajeoer , svingte altfor mye og aksenterte dem på en atypisk måte. Thomas Owens bemerker: "Når temaet avsluttes og improvisasjonen begynner ... Gillespie og hele bandet fortsetter bebop -stemningen, ved å bruke swing åttende til tross for Pozos fortsatte jevne åttende, til den siste delen av temaet kommer tilbake. Fullstendig assimilering av Afro-kubanske rytmer og improvisasjoner på en harmonisk ostinato var fremdeles noen år unna for beboerne i 1947. "

"Manteca" ble første gang fremført av storbandet i Carnegie Hall 29. september 1947; det ble veldig godt mottatt. Storbandet spilte inn melodien 22. desember 1947, og i begynnelsen av 1948 turnerte de i Europa i noen måneder, uten å inkludere stykket på sin liste. I stedet inneholdt de den todelte melodien "Cubana-Be/Cubana-Bop", spilt inn åtte dager før "Manteca", som deres nikk til afro-cubansk jazz. Bandet fortsatte turnéen våren 1948, og erstattet bandet "Cubana-Be/Cubana-Bop" med "Manteca" på settlisten, forsterket med Pozos abakuá- sang; publikum og kritikere reagerte sterkt. The New Yorker and Life trykte både bilder og anmeldelser av bandet. Livet skrev at Pozo var en "vanvittig trommeslager", og "ropte usammenhengende" i tilsynelatende "bop -transport". DownBeat sa i september 1948 at "Manteca" ble fremført "nesten som en stamme -rite", og ga en primitiv uttalelse. 9. oktober 1948 ble sangen spilt inn som en del av et show på Royal Roost i New York. Gillespie reagerte på publikums underholdning ved Pozos sang ved å etterligne Pozos sang selv og fremkalle latter fra publikum. Denne typen klovneri var vanlig for Gillespies sceneopplevelse, men det var i kontrast til hans seriøse forsøk på å innlemme afro-kubanske elementer i jazz. På denne innspillingen høres noen som spiller 3-2 sønnens klavemønster på klavene gjennom en god del av denne 2–3 sangen. Denne innspillingen er den siste Pozo laget av "Manteca"; han ble skutt og drept i en bar i Harlem to måneder senere.

Det spanske ordet manteca ( spekk ) er et afro-kubansk slangbegrep for heroin. Fordi mainstream jazzpublikum generelt ikke er klar over innovasjonene i Machitos band, blir "Manteca" ofte feilaktig sitert som den første autentiske latinske jazz (eller afro-cubanske jazz ) melodien. Selv om "Tanga" gikk foran "Manteca" med flere år, er førstnevnte en modal descarga (kubansk jam), som mangler en typisk jazzbro eller B -seksjon, og er ikke godt kjent nok til å bli betraktet som en jazzstandard. Da Gillespie først begynte å eksperimentere med afro-kubanske rytmer, kalte bebop- pioneren subgenre cu-bop .

Stykket refererer til rasespenninger i Amerika ; Gillespie blir hørt synge "Jeg kommer aldri tilbake til Georgia". I 1965 fikk Joe Cuba Sextet sitt første crossover -hit med latin og soul -fusjon av " El Pito (I'll Never Go Back to Georgia) ". "Never Go Back To Georgia" -sangen ble hentet fra Dizzy Gillespies introduksjon til denne særegne afro-cubanske melodien, "Manteca".

Innflytelse

I 1961 hadde bluesgitaristen Bobby Parker en Billboard Hot 100 -hit med sangen " Watch Your Step ", som han skrev basert på "Manteca". Parker sa "Jeg begynte å spille riff på gitaren min og bestemte meg for å lage en blues av det." Parkers sang ble fremført på scenen av Beatles i 1961 og 1962, og ga ifølge John Lennon et musikalsk grunnlag for både " I Feel Fine " og " Day Tripper ".

Nikolai Kapustin , en russisk jazzklassisk komponist, skrev en pianoduett kalt "Paraphrase on Dizzy Gillespies 'Manteca'" med de to hovedtemaene og en midtseksjon med improvisasjoner i bluesstil.

Bemerkelsesverdige opptak

Referanser