Monument til Balzac -Monument to Balzac

Monument til Balzac
Monument til Balzac på gårdsplassen til Musée Rodin, Paris
kunstner Auguste Rodin
År 1892-1897 ( 1892-1897 )
Type Skulptur

Monument to Balzac er en skulptur av Auguste Rodin til minne om den franske romanforfatteren Honoré de Balzac . I følge Rodin har skulpturen som mål å skildre forfatterens personlighet snarere enn en fysisk likhet. Arbeidet ble bestilt i 1891 av Société des Gens de Lettres , en gipsmodell i full størrelse ble vist i 1898 på en salong i Champ de Mars . Etter å ha kommet under kritikk ble modellen avvist av samfunnet, og Rodin flyttet den til sitt hjem i Meudon. 2. juli 1939 (22 år etter billedhoggerens død) ble modellen støpt i bronse for første gang og plassert på Boulevard du Montparnasse i krysset med Boulevard Raspail .

Kaster og forskjellige studier av skulpturen finnes i dag i mange forskjellige samlinger, inkludert Ackland Art Museum , Middelheim Open Air Sculpture Museum i Antwerpen, The Norton Simon Museum of Art , Musée Rodin i Meudon , Rodin Museum i Philadelphia, Hirshhorn Museum , Hirschhorn Sculpture Garden ( Smithsonian ) i Washington DC, Metropolitan Museum of Art , Museum of Modern Art i New York City , National Gallery of Victoria i Melbourne , Ashmolean Museum i Oxford , foran Van Abbemuseum , Eindhoven, Nederland, i Caracas , Venezuela i de åpne områdene rundt den tidligere Ateneo de Caracas, nå UNEARTES og Balzac i kappen til en dominikansk munk i Museo Soumaya i Mexico by . I dag regnes kunstverket noen ganger som den første virkelig moderne skulpturen.

I episode 12, "The Fallacies of Hope", av hans dokumentarserie, Civilization (TV-serie) (1969), sa Kenneth Clark Rodins "statue av Balzac er det største skulpturstykket i det nittende århundre - faktisk siden Michelangelo ," fortsatte at, "Balzac, med sin vidunderlige forståelse av menneskelige motiver, håner konvensjonelle verdier, trosser moteriktig mening, slik Beethoven gjorde, og burde inspirere oss til å trosse alle de kreftene som truer med å svekke vår menneskelighet: løgner, tanker, tåregass, ideologier, mening meningsmålinger, mekanisering, planleggere, datamaskiner - det hele. "

Kommisjon

Société des Gens de Lettres ( Paris , Frankrike) vurderte fire forskjellige kunstnere for skulpturarbeidet før det ble gitt til Rodin. Den første var den franske nyklassisistiske kunstneren Henri Chapu , men Chapu døde i 1891 før verket kunne avsluttes. Marquet de Vasselot var den neste kunstneren som ble vurdert for skulpturen, og ga en byste av forfatteren for Societé. Samtidig søkte kunstnerne Millet og Coutan også om oppdraget.

Rodin ble først ikke ansett for arbeidet, for på det tidspunktet, rundt 1885, hadde ikke karrieren hans blitt like fremtredende. Etter døden til Chapu, den nylig valgte presidenten for Societé, Émile Zola støttet Rodin sterkt for jobben, og derfor sendte kunstneren inn et forslag om å få en ferdig stativ på tre meter av den franske romanforfatteren innen en atten måneders periode som ble godkjent.

Den kommisjonen var i respons til den forhøyede betydningen av Honoré de Balzac etter hans død. Balzac var en av grunnleggerne av Societé så vel som den andre presidenten for organisasjonen. Ved sin død i 1850 utviklet interessen for å lage en statue til minne om forfatteren raskt under ledelse av Alexandre Dumas, père .

Forberedelse

I stedet for den angitte tidsperioden på atten måneder, hadde Rodin syv år på seg for å fullføre arbeidet. Rodin ble forelsket i litteraturen om emnet, så vel som å undersøke karakteren og personligheten til Balzac, i likhet med forfatterens egen tilnærming til karakterutvikling. Som forberedelse til skulpturen leste Rodin forfatterens arbeider, samt reiste flere ganger til forfatterens hjemby Touraine Frankrike for å tegne og modellere leirportrettstudier fra personer som ligner romanforfatteren, selv om Rodin aldri så ham personlig. Rodin hadde klær som lignet på de av Balzac, laget av forfatterens tidligere skredder, og brukte en kappe som Balzacs skriftkappe for sin siste statue. Studiene varierte fra portrett til muskuløse og eldre nakenfigurer sammen med humoristiske og forvrengte fremstillinger med seksuell vekt. Rodin studerte kappen gjentatte ganger i tillegg til forskjellige ansiktsegenskaper som han hentet fra sine observasjonsstudier og begrensede referanser, inkludert en daguerreotype av Balzac. Hver skisse utviklet seg og forvandlet seg til en annen fremstilling av romanforfatteren, som varierer fra falliske nakenbilder til tungt påkledde og skjulte figurer.

I 1894 truet Societé med å gå inn lovlig med kommisjonen, overlate jobben til kunstneren Alexandre Falguière og ta bort Rodins betaling. Likevel fortsatte Rodin å be om utvidelser i tide med å gjøre over femti studier og distanserte seg kontinuerlig fra en ekte fysisk skildring, med en tendens til en mer psykologisk representasjon. Kunstneren ble forelsket i å fange essensen av forfatterens styrke. I en melding til forfatteren Charles Chincholle i mai 1898 forklarte Rodin sin kunstneriske jakt:

"Det eneste jeg er klar over i dag er at nakken er for sterk. Jeg trodde jeg måtte forstørre den fordi ifølge meg må moderne skulptur overdrive formene fra det moralske synspunktet. Gjennom den overdrevne nakken ønsket jeg å representere styrke jeg innser at henrettelsen overgikk ideen. "

Avsluttende studie

Den endelige studien for monumentet til Balzac er en mindre versjonsstudie for den endelige statuen.

Avvisning

Monument til Balzac fotografert av Edward Steichen , 1911
Monument til Balzac i Paris av Auguste Rodin

Til slutt i 1898 presenterte Rodin en gipsstudie av Balzac-statuen i Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts . Skulpturen ble ikke tatt godt imot av kritikerne; Rodin tok negativiteten som et personlig angrep. Mange likte ikke den groteske staturen til figuren, mens andre kritiserte arbeidet for å være veldig likt det til den italienske impresjonisten Medardo Rosso . I tillegg dukket det opp rapporter før avdukingen av skulpturen om forventet forferdelse over det endelige resultatet av kunstverket. Den Société des Gens de Lettres besluttet å se bort fra provisjon til Rodin og ikke godta skulpturen.

Uavhengig av avvisning fra kommisjonærene støttet samtidige som Paul Cézanne , Toulouse-Lautrec og Claude Monet Rodin i hans synspunkt. En tilbakeslag mot avvisningen sammen med en begjæring som ble signert av støttespillere i det kunstneriske samfunnet, fortsatte, men til slutt avviste Rodin bestemt bud på verket og plasserte gipskunstverket i sitt hjem på Meudon .

Monumentale rollebesetninger

Se også

Referanser

Merknader

Videre lesning

Eksterne linker

  • "Auguste Rodin: Final Study of the Monument to Balzac (1984.364.15)". I Heilbrunn Tidslinje for kunsthistorie. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/rodn/ho_1984.364.15.htm (oktober 2006)
  • Tankefulle tekster og tenkestatuer: Balzac med Rodin, Naomi Schor, Critical Enquiry , Vol. 27, nr. 2 (Winter, 2001), s. 239–265 _ (artikkelen består av 27 sider) Publisert av: The University of Chicago Press Stable URL: https://www.jstor.org/stable/1344249
  • Cladel, Judith. Rodin . New York: Hardcourt, Brace and Company, 1937. Trykk.
  • Brians, Paul. Naturalisme og realisme. 1. mars 2006. Nett. < http://www.wsu.edu/~brians/hum_303/naturalism.html >.
  • Tacha Spear, Athena. Rodin Sculpture i Cleveland Museum of Art. Cleveland Ohio: Cleveland Museum of Art, 1967. Trykk.
  • Elsen, Albert E. I Rodins studio . Oxford: Phaidon Limited, 1980. Trykk.
  • de Caso, Jacques. "Rodin og kulten av Balzac". Vol. 106. Burlington Magazine Publications, 1964. Trykk. Ser. 735.