Petrus de Cruce - Petrus de Cruce

Petrus de Cruce (også Pierre de la Croix ) var aktiv som geistlig , komponist og musikkteoretiker på slutten av 1200-tallet. Hans viktigste bidrag var til notasjonssystemet .

Liv

13. århundre komponist, teoretiker og lærd, Petrus de Cruce ble tilsynelatende født i eller nær Amiens , i det nord-sentrale Frankrike ; for datoer vet vi bare at han var aktiv i årene rundt 1290. Han hadde tittelen magistar, noe som tyder på at han sannsynligvis studerte ved Universitetet i Paris . Med tanke på overlappingen av deres liv og antatte ansettelsesperioder i Paris, kan Petrus ha vært Franco av Kölns student. Det er registrert at han i 1298 komponerte et monofonisk kontor for det kongelige slottskapellet i Paris, og at han i 1301–2 bodde ved hoffet til biskopen i Amiens , utvilsomt som medlem av hans geistlige stab, og sannsynligvis hans kapellpersonale også. Petrus døde før 1347, siden det året er den første referansen i Amiens katedral til dens besittelse av et polyfonisk manuskript som han tilsynelatende hadde etterlatt dem i testamentet. Samtids- og litt senere kommentatorer snakket godt om Petrus de Cruce; ikke mindre enn teoretikeren Jacobus de Liège kalte ham, "den verdige praktiske musiker, som komponerte så mange vakre og gode biter av menural polyfoni og fulgte Francos forskrifter."

Teoretiske bidrag

Mensural notasjon hadde utviklet seg av anfall og begynnelser i løpet av 1200-tallet da de gamle ligaturene / rytmiske modusene av forskjellige grunner ble mindre egnet til indikasjonen av polyfoniens nye finesser, som vi skal se nedenfor. Ikke minst problemet var at notasjon i individuelle delbøker var billigere enn notasjon i poengsum (siden hvert stykke tok mye mindre samlet plass), så det måtte finnes en måte å gjøre det på - dette ville innebære utvikling av et pålitelig system for å indikere metriske verdi for note. Begynnelsen på en slik løsning var frankisk notasjon, såkalt etter teoretikeren Franco av Köln , som skisserte systemet i sin c. 1260 avhandling, Ars cantus mensurabilis (Kunsten med herdbar musikk). Dette systemet anerkjente den dobbel-lange, lange, breve og semi-breve som enhetene med notverdien, relatert til hverandre ved trippel gruppering; dobbelt var alltid verdt to lengder, men en lang kunne være perfekt (og derfor verdt tre brever) eller ufullkommen (og bare verdt to), avhengig av den nøyaktige sekvensen av notene. Bryggeriet var "tempus", tilsvarende "beat-enheten" i moderne notasjon (tre fjerdedeler til et mål på ¾ tid osv.), Eller et moderne mål hvis vi anser all musikken å ha vært i 3 / 1, så perfekt tempus var tredobbelt meter, og ufullkommen tempus ville være dobbelt når det ble introdusert. En breve kan teoretisk være verdt enten tre semi-breves eller to i frankisk notasjon, men hvis det er verdt to, vil den ene eller den andre bli doblet i lengde. Det var ingen bestemmelse i denne notasjonen om lik tosidig oppdeling, som (sammen med ufullkommen tempo derfor) måtte vente til de Vitry kodifiserte begrepet prolasjon i sin Ars nova fra 1322.

På 1280-tallet beveget tripla (de øverste delene av motetter og andre polyfoniske stykker) raskere og uavhengig av hverandre enn før, med de chant- baserte tenorene ble sakte bevegelige, støttende deler. Siden komponister ønsket å opprettholde talerytmer i tripla, så de etter en måte å dele tempoet opp i mer enn tre semi-brever, som i moderne notasjon ville være ekvivalent med en tuplett (triplett, kvartolett, kvintuplett, etc.); motetter som gjør dette bærer navnet "Petronian", etter den mest fremtredende brukeren av stilen. En måte å indikere denne inndelingen var å stille opp stemmene oppå hverandre i poengsum, slik at tempoet kunne sees ved å undersøke de nedre delene, fremdeles viet til rytmisk modus. Dette ville imidlertid vært bortkastet dyrebare ressurser, og var ikke mer et alternativ nå enn det hadde vært før. Petrus, som ofte delte brevene sine i så mange som syv semi-breves, utviklet punktet for divisjon (punctum divisionis), som er prikker plassert mellom semi-breves for å gruppere dem; Dermed vil en serie på fem semi-brever atskilt med prikker fra de som omgir dem forstås av leseren som å forekomme i rommet til en breve. I senere, 15. og 16. århundre notasjon, forvirring mellom punkter av deling og senere innovasjon av punkter som indikerer utvidede notverdier skaper transkripsjonsproblemer for redaktører, men det er vanligvis mulig å fortelle fra kontekst, så vel som rådende tempus og spredning, som er betydde; Faktisk er delingspunkt sjelden nødvendig, siden et løp av halvbrygger som kommer mellom to ligaturer, helt klart er en gruppering.

Petrus gratis bruk av den splittede bryggen hadde vidtrekkende implikasjoner for musikalsk stil. Med flere notater ble triumfet den mest fremtredende av de tre stemmene i moderne tekstur, og de to andre ble forvist til en birolle. Også flere toner og mer intrikat underavdeling førte til en avtagning av det generelle tempoet - semi-breve ble utført saktere enn det hadde vært i tidligere praksis, og ble den virkelige enheten av rytmen, og de lavere stemmene mistet sin rytmiske vitalitet og ble bare strukturelle arv fra brever og lengster.

Petronian motet

Disse motettene ble sammensatt rundt 1300 og regnes fortsatt som en del av Ars Antiqua . Kjennetegn inkluderer videre oppdeling av triplum, motetus og triplum beveger seg mot lett og elegant uttrykk, og mangel på bekymring for prinsipper for riktig tekstlig aksentuering.

Se også

Videre lesning

  • Ernest H. Sanders og Peter M. Lefferts, 'Petrus de Cruce,' The New Grove Dictionary of Music and Musicians Online, red. M. Lacy, åpnet 4. juni 2005. < http://www.grovemusic.com >
  • Albert Seay, Music in the Medieval World, Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1965.