Sabattier -effekt - Sabattier effect
| Alternativ fotografering |
|---|
 |
Den Sabattier effekt , også kjent som pseudo-solarisasjon (eller pseudo-solarisasjon ), er et fenomen i fotografering som bildet er tatt opp på en negativ eller på et fotografi helt eller delvis tilbakeført i tone. Mørke områder ser lyse ut eller lyse områder ser mørke ut. Solarisering og pseudosolarisering er ganske forskjellige effekter. Over tid har "pseudoen" blitt droppet i mange fotografiske mørkeromssirkler og diskusjoner, men effekten som er ment er Sabattier -effekten og ikke solariseringen ved ekstrem overeksponering (se nedenfor).
Bakgrunn
Opprinnelig ble begrepet " solisering " brukt for å beskrive effekten observert i tilfeller av ekstrem overeksponering av fotografisk film eller plate i kameraet.
Effekten generert i det mørke rommet ble deretter kalt pseudosolarisering . Spencer definerer Sabattier -effekten som: "Delvis reversering av bilder produsert ved kort eksponering for hvitt lys fra et delvis utviklet sølvhalogenidbilde". Mange andre måter for "eksponering" av kjemisk og aktinisk stråling kan brukes for delvis bilde reversering. Bruken av kjemikalier for bildeoverføring er også kjent som 'kjemisk tåke'. SPSE Handbook of Photographic Science and Engineering beskriver effekten slik: Hvis en film som har blitt eksponert, utviklet og vasket, men ikke fikset, får en annen jevn eksponering og utviklet igjen, oppnås et bilde med sterke grenseeffekter, som kombinerer det opprinnelige bildet med et omvendt (positivt) bilde. En annen brukbar definisjon er av Wijnekus & Wijnekus: Hvis en eksponert, ufullstendig utviklet og vasket, men ikke fast film får en annen jevn eksponering og utvikles igjen, kan det oppnås en reversering av det opprinnelige bildet. Omvendelsen kan være delvis eller fullstendig, avhengig av den relative størrelsen på den første og andre eksponeringen.
Historie
Den Pseudo-sola effekten ble beskrevet i print av H. de la Blanc i 1859 i L'Art du Photographe . Det ble beskrevet igjen i 1860 av LM Rutherford og CA Seely , hver for seg, i påfølgende utgaver av The American Journal of Photography , og samme år av grev Schouwaloff i den franske publikasjonen Cosmos . Den franske forskeren Armand Sabatier publiserte 26. oktober 1860 en prosess for å oppnå direkte positive (refererer til grev Schouwaloff og Poitevin ), men ifølge beskrivelsen så det ikke ut til at denne prosessen hadde noen forbindelse med Sabattier -effekten, da det ikke ble nevnt noen eksponering av kollodionsplatene etter at utviklingen hadde startet. Forfatterens navn ble feilaktig stavet med dobbelt "t", og derfor er effekten kjent som Sabattier -effekten i de fleste litteratur. Sabatier beskrev fenomenet riktig i 1862. Sabatier kunne imidlertid ikke finne en forklaring på fenomenet.
Effekten ble vanligvis forårsaket av at en eksponert plate eller film ved et uhell ble utsatt for lys under utvikling . Artisten Man Ray perfeksjonerte teknikken som ved et uhell ble oppdaget i mørkerommet på grunn av at medkunstneren Lee Miller ved et uhell avslørte filmen sin i mørkerommet. Det er tydelig fra publikasjoner på 1800 -tallet at dette fenomenet ble oppdaget mange ganger av mange fotografer ettersom det har en tendens til å oppstå når et lys blir slått på utilsiktet i mørkerommet mens en film eller et trykk blir utviklet.
Forklaring
Mens mange fotografiske effekter har blitt undersøkt og forklart på en slik måte at de fleste forskere er enige om dem, tilhører ikke Sabattier -effekten den gruppen. Generelt godtas følgende fakta av samfunnet av fotografiske forskere:
- Antagelsen om at den Sabattier virkning kan tilskrives den Sola effekten kan bli overstyrt.
- Meningen om at Sabattier-effekten er en direkte "gjennomtrykk" -effekt av sølvet som ble produsert ved den første utviklingen på de underliggende lagene, kan ikke være tilstrekkelig for å forklare effekten. Det har blitt vist at eksponering av et fotografisk lag gjennom basen også viser Sabattier -effekten. Videre er kjemisk tåke også et bevis på at kopimaskineffekten bare er marginal for å produsere Sabattier -effekten.
- Oksidasjonsprodukter produsert under den første utviklingen ved de utviklede kornene kan ikke forårsake en desensibilisering av de ueksponerte kornene.
- Det er vanskelig å se for seg at sølvet som ble produsert under den første utviklingen har en desensibiliserende innflytelse på de første utviklede kornene. Dette punktet må imidlertid forskes nærmere på.
- Selv om utviklingshastigheten til det latente bildet av den andre eksponeringen med kommersielle fotografiske materialer er større enn den for den første utviklingen, kan det ikke være den avgjørende faktoren for Sabattier -effekten.
- Flere forskere antar at utviklingen av et latent interiørbilde som følge av den første eksponeringen og dermed påvirker overflaten "flekker" (også kjent som latente bildesentre ) forårsaket av den andre eksponeringen, delvis kan forklare Sabattier -effekten. En av disse forskerne, Dr. KW Junge, publiserte en forklaring på Sabattier-effekten som følger:
Det fotografiske materialet som er egnet for pseudosolarisering, bør ha en meget lav tendens til å produsere overflateflekker. Dette oppnås vanligvis ved å forby kjemisk modenhet under produksjon.
Under den første eksponeringen produseres det derfor nesten bare interne kornflekker. Den første utviklingen vil ødelegge tendensen til å produsere interne kornflekker slik at det etter den andre eksponeringen også produseres kornoverflateflekker. Disse produseres bare på korn som fremdeles ikke har noen interne kornflekker. Årsaken til dette er at i løpet av den andre eksponeringen dukker det opp elektroner som blir mye raskere fanget av de stabile og store interne kornflekkene enn de kan tjene til å bygge nye og mindre overflatekornflekker.
Den andre utviklingen i en overflateutvikler vil nå angripe de kornene som forble uendret ved den første eksponeringen, slik at et bilde reverseres. Det faktum at i stedet for en annen eksponering kan elektrondoneringssystemer (f.eks. Kjemisk tåke) legges til den andre utvikleren, støtter denne teorien.
I mørkerommet
Nøye valg av mengden lys som brukes og det presise øyeblikket i utviklingen for å gi ekstra eksponering gir opphav til forskjellige utfall. Imidlertid er pseudosolarisering svært vanskelig å klare å gi konsistente resultater.
Som en veiledning kan en eksponering på ett sekund for en 25 watt glødelampe på to meters avstand rundt slutten av det første minuttet av en 2-minutters utvikling gi akseptable resultater. Hvis eksponeringen gjøres med den fremkallende utskriften fremdeles i utviklingsbrettet, er det viktig å stoppe agitasjonen minst 10 sekunder før eksponeringen for å la bobler på overflaten spre seg og for å sikre at utskriften ligger flatt. Pseudosolarisering av fargeutskrifter er vanskeligere på grunn av den mer nøye kontrollen av temperatur og timing som er nødvendig og fordi mest amatørbehandling utføres i en bearbeidingstrommel i stedet for i en tallerken. Som lyskilde kan også en forstørrelse uten negativ i bæreren brukes. I fargefotografering kan forskjellige fargede lys brukes til å påvirke pseudosolarisering, men resultatene blir enda mindre forutsigbare.
Ved å bruke Sabattier-effekten bør det være åpenbart at det er veldig vanskelig å håndtere alle parametere for å gi konsistente og forutsigbare resultater, og derfor har andre midler blitt forfulgt, for eksempel Agfacontour og spesielle pseudo-solariserende utviklere.
I vitenskapelig fotografering ble det observert at ved bruk av fotografiske filmer med svært høy kontrast (også kjent som litfilm), viste bildet produsert av Sabattier -effekten en rekke linjer med ulik bredde, som representerer en bestemt eksponering innenfor et bestemt område. Dette førte til bruk av Sabattier -effekten innen fotogrammetri og equidensitometry .
Agfacontour profesjonell film
I 1970 markedsførte Agfa Agfacontour Professional Film, som forenklet prosessen med å oppnå konsistente resultater for bilder som lignet på pseudosolariserte bilder, og derfor ble den mye brukt i equidensitometry og kunst. Denne spesialfilmen tok for seg usikkerheten rundt pseudo-solariseringsresultater.
Fra 2002 ble Agfacontour Film ikke lenger produsert.
I digitale medier
Tidlige videosynteteknologer bekymret seg for å oppnå vilkårlige kurver som ikke er begrenset av filmkjemi. Et mål var å utvide omfanget av pseudosolariseringseffekter som er mulig til en datamaskin spesifisert kurve. De brukte deretter den definerte solariseringskurven på videobilder i sanntid. En videooppslagstabell ble ofte brukt for å implementere dette. Ved å bruke denne forbedrede solariseringsteknologien, kan stillbilder også passeres gjennom en gråskala eller fargesøk -tabell med den fordelen at effekten kan forhåndsvises og gradvis forbedres, i stedet for en prosedyre basert på beregninger av eksponering av mørkerom på en gang flyktig lysfølsom film eller utskrift, som beskrevet ovenfor. Dette var en spesiell fordel for å lage fargesolarisasjoner med 3 hovedfarger.
Grafer som beskriver pseudo-solariseringskurver plasserer vanligvis inngangsområde for toner på x-aksen, med svart på 0 og hvitt til høyre, og utgangsområdet for toner på y-aksen med svart på 0 og hvitt opp. En kurve definerer deretter input til output kartlegging. Manipulering av tilpassede kurver i fotoredigeringsprogrammer som Photoshop gir verktøy for å etterligne Sabattier-effekten i digital bildebehandling.
Referanser
- Langford, Michael. The Darkroom Handbook . New York: Dorling Kindersley Limited, 1981. s. 236–243.