Otrantos slott -The Castle of Otranto

Slottet i Otranto
CastleOtranto.png
Tittelside fra tredje utgave
Forfatter Horace Walpole
Land England
Språk Engelsk
Sjanger Gotisk , skrekkroman
Publiseringsdato
 1764

The Castle of Otranto er en roman av Horace Walpole . Først utgitt i 1764, blir den generelt sett sett på som den første gotiske romanen . I den andre utgaven brukte Walpole ordet 'gotisk' på romanen i undertittelen - A Gothic Story . Sett i et hjemsøkt slott , kombinerte romanen middelalderisme og terror i en stil som har holdt ut siden. Bokens estetikk har formet dagens gotiske bøker, filmer, kunst, musikk og den gotiske subkulturen .

Walpole ble inspirert til å skrive historien etter et mareritt han opplevde i sitt gotiske vekkelseshjem , Strawberry Hill House i sørvest i London . Romanen startet en litterær sjanger som ville bli ekstremt populær i det senere 1700- og begynnelsen av 1800 -tallet, med forfattere som Clara Reeve , Ann Radcliffe , William Thomas Beckford , Matthew Lewis , Mary Shelley , Bram Stoker , Edgar Allan Poe , Robert Louis Stevenson og George du Maurier .

Historie

Romanen ble inspirert av et mareritt Walpole opplevde på Strawberry Hill House (gravering fra den gotiske villaen fra 1700-tallet).

Castle of Otranto ble skrevet i 1764 under Horace Walpoles periode som parlamentsmedlem for King's Lynn . Walpole var fascinert av middelalderens historie, og bygde i 1749 et falsk gotisk slott, Strawberry Hill House .

Den første utgaven fikk hele tittelen: The Castle of Otranto, A Story. Oversatt av William Marshal, Gent. Fra den originale italieneren Onuphrio Muralto, Canon fra St. Nicholas -kirken i Otranto . Denne første utgaven påstås å være en oversettelse basert på et manuskript trykt i Napoli i 1529 og nylig gjenoppdaget i biblioteket til "en gammel katolsk familie i Nord -England". Han brukte en arkaisk skrivestil for å forsterke dette ytterligere.

Det italienske manuskriptets historie, ble det hevdet, stammer fra en historie som fortsatt var eldre, og kan dateres tilbake til korstogene . Dette italienske manuskriptet, sammen med den påståtte forfatteren "Onuphrio Muralto", var Walpoles fiktive kreasjoner, og "William Marshal" hans pseudonym.

I den andre og påfølgende utgaven anerkjenner Walpole forfatterskapet til arbeidet sitt og skrev: "Den gunstige måten dette lille stykket har blitt mottatt av publikum på, oppfordrer forfatteren til å forklare begrunnelsen for at han komponerte det" som "et forsøk å blande de to slags romantikk, det gamle og det moderne. I det første var alt fantasi og usannsynlighet: i det siste er naturen alltid ment å være, og noen ganger har blitt kopiert med suksess ... ". Det var en del debatt den gang om litteraturens funksjon; det vil si om skjønnlitterære verk skal være representative for livet, eller mer rent fantasifulle (dvs. naturlig vs. romantisk). Den første utgaven ble godt mottatt av noen anmeldere som forsto romanen som tilhørende middelaldersk skjønnlitteratur, "mellom 1095, epoken for det første korstoget , og 1243, datoen for den siste", som det første forordet sier; og noen omtalte Walpole som en "genial oversetter". Etter Walpoles innrømmelse av forfatterskap, var imidlertid mange kritikere motvillige til å skryte mye ros på verket og avviste det som absurd, luftig, romantisk skjønnlitteratur eller til og med ubehagelig eller umoralsk.

I sin 1924-utgaven av The Castle of Otranto , Montague Summers viste at livshistorien til Manfred av Sicilia inspirert noen detaljer om plottet. Det virkelige middelalderslottet Otranto var blant Manfreds eiendeler.

Plott

Slottet i Otranto forteller historien om Manfred, herre over slottet og hans familie. Boken begynner på bryllupsdagen til hans sykelige sønn Conrad og prinsessen Isabella. Kort tid før bryllupet blir Conrad imidlertid knust i hjel av en gigantisk hjelm som faller på ham ovenfra. Denne uforklarlige hendelsen er spesielt illevarslende i lys av en gammel profeti, "at slottet og herredømmet i Otranto skulle gå fra den nåværende familien, når den virkelige eieren skulle bli for stor til å bebo den". Manfred, livredd for at Conrads død signalerer begynnelsen på slutten for linjen hans, bestemmer seg for å avverge ødeleggelse ved å gifte seg med Isabella selv, mens han skiller seg fra sin nåværende kone, Hippolita, som han føler har unnlatt å skaffe ham en skikkelig arving på grunn av den sykelige tilstanden til Conrad før hans utidige død.

Mens Manfred prøver å gifte seg med Isabella, rømmer hun imidlertid til en kirke ved hjelp av en bonde ved navn Theodore. Manfred beordrer Theodores død mens han snakket med munken Jerome, som sikret Isabellas sikkerhet ved kirken. Når Theodore fjerner skjorta for å bli drept, kjenner Jerome igjen en markering under skulderen og identifiserer Theodore som sin egen sønn. Jerome tigger om sønnens liv, men Manfred sier at Jerome enten må gi opp prinsessen eller sønnens liv. De blir avbrutt av en trompet og inngangen til riddere fra et annet rike, som ønsker å levere Isabella til sin far, Fredric, sammen med slottet, ettersom Fredric har et sterkere krav på det (en annen grunn til at Manfred ønsker å gifte seg med Isabella). Dette får ridderne og Manfred til å løpe for å finne Isabella.

Theodore, etter å ha blitt låst i et tårn av Manfred, blir frigjort av Manfreds datter, Matilda. Han løper til den underjordiske kirken og finner Isabella. Han gjemmer henne i en hule og blokkerer den for å beskytte henne mot Manfred og ender med å kjempe mot en av de mystiske ridderne. Theodore skader ridderen alvorlig, som viser seg å være Isabellas far, Frederic. Med det går de alle opp til slottet for å ordne opp. Frederic forelsker seg i Matilda, og han og Manfred inngår en avtale om å gifte seg med hverandres døtre. Frederic rygger etter å ha blitt advart av en fremkomst av et skjelett.

Manfred, som mistenker at Isabella møter Theodore i et forsøk i kirken, tar en kniv inn i kirken, der Matilda møter Theodore. Han tror at hans egen datter er Isabella, og han stikker henne. Theodore blir deretter avslørt for å være den sanne prinsen av Otranto da Matilda dør, og etterlot Manfred å omvende seg. En gigantisk spøkelsesform dukker opp, erklærer profetien oppfylt og knuser slottets vegger.

Manfred abdiserer fyrstedømmet og trekker seg tilbake til religion sammen med Hippolita. Theodore blir prins av restene av slottet og er gift med Isabella, for hun er den eneste som virkelig kan forstå sorgen hans.

Tegn

Illustrasjon fra en tysk utgave fra 1794
  • Manfred  - herren over slottet i Otranto. Han er far til Conrad og Matilda, og ektemannen til Hippolita. Etter at sønnen hans ble drept av den fallende hjelmen, blir han besatt av ideen om å avslutte ekteskapet med Hippolita i jakten på den mye yngre Isabella, som skulle gifte seg med sønnen. Manfred fungerer som den viktigste antagonisten til romanen; han er den diktatoriske herskeren og faren som driver handlingen fremover i en skildring av vanvittig grusomhet som blir besøkt av barna hans.
  • Hippolita  - kona til Manfred og moren til Conrad og Matilda. Etter å ha mistet sønnen, sitter hun igjen med bare Matilda for å bekjempe den tyranniske tankegangen som mannen hennes viser. Manfred har til hensikt å skilles fra henne på grunn av hennes sterilitet og på grunn av at ekteskapet deres faktisk er falskt fordi de faktisk er i slekt. Stilt overfor trusselen om skilsmisse, er Hippolita sorgfull, men likevel underdanig til ektemannens testamenter. Hun fungerer som en slags enabler for mannen sin, og legger til side moralen og lykken slik at mannen hennes kan få det han vil.
  • Conrad  -den femten år gamle sønnen til Manfred og Hippolita og den yngre broren til Matilda. På romanens første sider blir han knust av en gigantisk hjelm på vei til bryllupet hans med Isabella.
  • Matilda  - Matilda er datter av Hippolita og den undertrykkende Manfred. Hun forelsker seg i Theodore, til stor fortvilelse siden det er en kjærlighet som foreldrene ikke har fått. Etter at Frederic kom til syne, blir ting enda mer komplisert ettersom Frederic begjærer Matilda. Hun fungerer som den forbudte kvinnen, en fasett av gotisk litteratur . Frederic og Manfred legger planer om å bytte døtre i ekteskap, og knuser Matildas håp om å være sammen med Theodore. På slutten av romanen blir hun feilaktig stukket av faren.
  • Isabella  - datteren til Frederic og forloveden til Conrad (i begynnelsen av romanen). Etter Conrads død, gjør hun det klart at selv om hun ikke elsket Conrad, ville hun langt foretrukket å bli forlovet med ham fremfor faren, som forfølger henne gjennom romanen. Isabella og Matilda har et kort argument om at de begge har følelser for Theodore. Etter Matildas død bosetter Theodore seg med Isabella, og de to blir herre og dame på slottet.
  • Theodore  - i begynnelsen av romanen ser Theodore ut til å være en liten karakter, hvis rolle utelukkende er å peke på hjelmen som en kobling til oppfyllelsen av profetien. Imidlertid fremstår han som en hovedperson etter at Manfred beordrer ham til å bli fengslet i hjelmen for sin uforskammethet, og han slipper unna, bare for å hjelpe Isabella å rømme fra slottet gjennom en dør. Han blir avslørt senere i romanen for å være den tapte sønnen til Friar Jerome. Theodore fortsetter å beskytte Isabella mot Manfreds ondskapsfulle lyst. Han fanger hjertene til både Isabella og Matilda, men nøyer seg med Isabella etter Matildas død. Senere fortsetter han å styre slottet i Otranto.
  • Friar Jerome  - munken i klosteret nær slottet i Otranto. Manfred prøver å manipulere ham til både å støtte planen om å skille seg fra kona og å overtale kona til å gå med på denne planen. Det blir senere oppdaget at han er faren til Theodore.
  • Frederic  -den forsvunne faren til Isabella som dukker opp sent i romanen. Han motarbeider Manfred først, til han inngår en avtale om å gifte seg med Matilda.
  • Bianca  - tjeneren til Matilda som fungerer som en komisk lettelse av den ellers så melodramatiske romanen.
  • Diego og Jaquez  - disse to, i likhet med Bianca, er andre tjenere på slottet i Otranto.

Litterære elementer

I forordet til den andre utgaven hevder Walpole at romanen er "et forsøk på å blande de to slags romantikk , den gamle og den moderne." Han definerer den "eldgamle" romantikken som definert av dens fantastiske natur ("dens fantasi og usannsynlighet"), mens han definerer den "moderne" romantikken som mer dyp forankret i litterær realisme ("en streng overholdelse av det vanlige livet", i hans ord) ). Ved å kombinere fantastiske situasjoner (hjelmer som faller ned fra himmelen, gå portretter, osv.) Med antatt virkelige mennesker som opptrer på en "naturlig" måte, skapte Walpole en ny og tydelig litterær fiksjon , som ofte har blitt sitert som en mal for alle påfølgende gotiske romaner. The Monthly Review uttalte at for "[t] hose who can digest the absurdities of Gothic fiction" Otranto tilbød "betydelig underholdning".

Slottet i Otranto er allment ansett som den første gotiske romanen, og med sine riddere, skurker, urettmakede jomfruer, hjemsøkte korridorer og ting som slår seg om natten, er den åndelige gudfaren til Frankenstein og Dracula , de knirkende gulvbordene til Edgar Allan Poe og skiftende trapper og portretter av Harry Potters Hogwarts.

-  Strawberry Hill, Horace Walpoles fantasislott, for å åpne dørene igjen, The Guardian .

Gotiske elementer

Sett i et smuldrende slott med alle de nå klassiske gotiske pyntene (hemmelige passasjer, blødende statuer, uforklarlige lyder og snakkende portretter), introduserte det hjemsøkte huset som et symbol på kulturelt forfall eller forandring.

- Jane Bradley i The Guardian .

Den Castle of Otranto er den første overnaturlig engelsk roman og den mest innflytelsesrike verk av gotisk fiksjon. Den blander elementer av realistisk skjønnlitteratur med det overnaturlige og fantastiske, og etablerer mange av plottapparatene og karaktertypene som ville bli typiske for den gotiske romanen: hemmelige passasjer, sammenhengende falldører, bilder som begynner å bevege seg og dører som stenger av seg selv. Poeten Thomas Gray sa til Walpole at romanen fikk "noen av oss til å gråte litt, og alle generelt redde for å gå og legge oss om natten."

Slottet i Otranto og Shakespeare

Den første og mest åpenbare forbindelsen til William Shakespeare presenteres av Horace Walpole selv, i forordet til den andre utgaven av Otranto , der han "roser Shakespeare som et virkelig originalt geni og eksemplet på fantasifri frihet, som en del av et forsvar av Otranto ' design". Utenfor forordet bruker Walpole flere hentydninger til verk av Shakespeare som ytterligere vekt på forbindelsen han ønsker å finne mellom hans eget verk og det til Shakespeare. For eksempel, i Hamlet , blir "Hamlets møte med Ghost for Walpole en mal for terror".

Walpole presenterer en "mer fragmentert omarbeidelse" av Ghost in Hamlet , som hadde fungert som en representasjon av det "nå usanksjonerte, men fortsatt populære katolske synet på spøkelser som talere av sannhet" for Shakespeare. De katolske elementene som spiller i både Hamlet og Otranto påberopes begge for å representere en ytterligere følelse av undring og mystikk for det protestantiske publikummet til begge verkene. Det katolske elementet var en nødvendig fasett av "terrormalen" som Walpole mente å påberope seg.

Hentydningen til Hamlets opplevelse med Ghost er ikke bare ment som en "mal for terror", men tjener også til å få leseren til å påkalle følelsen av å se selve stykket, og han gjør det ved tre separate anledninger. Først utgjør Walpole Manfreds møte med det animerte portrettet av Ricardo som en forbindelse til spøkelsens første opptreden til Hamlet. For det andre, når Friar Jerome informerer Theodore om farene som finnes i Otranto og han ber ham om å ta hevn, er dette en direkte hentydning til spøkelsens krav til Hamlet om å "huske [ham]". For det tredje er Frederics møte med skjelettopptredenen parallelt med spøkelsens siste opptreden i Hamlet .

Det voldelige spørsmålet om blodlinjer og arvefølger er et som fungerer som et sentralt element i mange av Shakespeares skuespill, som strekker seg fra Hamlet til Richard II og Macbeth , og det er tydeligvis en av de viktigste bekymringene til Otranto . Koblingen til Hamlet styrkes enda mer på grunn av incest -saken som også spiller i Otranto . "I Otranto blir slottet og dets labyrinter grunner for incest som signaliserer oppløsning av familiære bånd", som også er et stort problempunkt i Hamlet siden Hamlets mor (Gertrude) og onkelen (Claudius) på en måte var, i slekt før ekteskapet. Både Hamlet og Otranto er litterære springbrett for diskusjon om ekteskapsspørsmål, ettersom spørsmålet om Henry VIIIs annullering av ekteskapet og senere ekteskap med Anne Boleyn fremdeles var opphetede temaer for kontrovers. Henry VIII hadde begge giftet seg med sin brors kone Catherine av Aragon og senere oppløst ekteskapet på grunn av Katarines manglende evne til å produsere en mannlig arving som levde til voksen alder. På samme måte dreier Otranto seg om "en større seksuell konkurranse for å sikre avstamning".

Den siste forbindelsen fra Otranto til Shakespeare ligger i rollen som tjenerne spiller. I likhet med Shakespeare tar Walpole sikte på å lage en "blanding av komedie og tragedie", og en av måtene han gjør det på er å bruke de mindre tjenerfigurene (som Bianca) som komisk lettelse . Dette er en trope som Walpole tar fra Shakespeare ettersom for eksempel Shakespeares mekanikk fra A Midsummer Night's Dream også fungerer som det viktigste komiske elementet i stykket.

Virkning og tilpasninger

Litterær

Otranto får generelt æren for å ha laget hele den gotiske romansjangeren. Det var en knallhit i sin tid, helt til forfatteren avslørte at det var rent satirisk fiksjon snarere enn en faktisk tilpasning av middelaldertekst. På det tidspunktet slo kritikerne og befolkningen som hadde rost den til boken, og påsto at den var overfladisk, og andre pejorativer som generelt ble tildelt romantiske romaner, som ble sett på som dårligere i Storbritannia på den tiden. Men virkningen var dramatisk. Forfatteren Clara Reeve skrev The Old English Baron som et svar, og hevdet at hun tok Walpoles plot og tilpasset det til tidens krav ved å balansere fantastiske elementer med realisme fra 1700-tallet. Hun forklarte:

Denne historien er det litterære avkommet til slottet i Otranto , skrevet på samme plan, med et design for å forene de mest attraktive og interessante omstendighetene i den gamle romansen og den moderne romanen. Spørsmålet oppstod nå om overnaturlige hendelser som ikke var like åpenbart absurde som Walpoles, ikke ville få de enklere sinnene til å tro at de var mulige.

Etter at en rekke andre romaner ble lagt til i den spirende gotiske sjangeren, publiserte tenåringsforfatteren Matthew Lewis The Monk , en roman som direkte etterlignet formelen til Otranto , men tok den til et så ekstremt at noen har tolket romanen som parodi.

Filmatiseringer

Jan Švankmajer regisserte den surrealistiske kortfilmen Castle of Otranto (1977) basert på romanen. Den tar form av en pseudo-dokumentarisk rammefortelling i live action med en forkortet tilpasning av selve historien presentert i cut-out animasjon i stil med gotisk kunst .

Henvisning

Bibliografi

Utgaver

  • Fairclough, Peter (red.) Three Gothic Novels (Harmondsworth: Penguin , 1968) ISBN  0140430369 . Med en introduksjon av Mario Praz . Inkluderer William Beckfords Vathek og Mary Shelleys Frankenstein (tekst fra 1832) sammen med The Castle of Otranto .
  • Walpole, Horace The Castle of Otranto (Oxford: Oxford University Press, 2014) ISBN  9780198704447 . Med en introduksjon og notat av Nick Groom.

Biografier og korrespondanse

Kritikk

Artikler

  • Cohenour, Gretchen. "A Man's Home is His Castle: Bloodlines and the Castle of Otranto." EAPSU Journal of Critical and Creative Work . Bind 5 (2008): 73–87.
  • Cohenour, Gretchen. "Gotiske romaner og kjønnsrom fra det attende århundre: Hva er igjen å si?" Diss: University of Rhode Island, 2008. ProQuest LLC, 2008.
  • Hamm, Robert B. "Hamlet og Horace Walpole's The Castle of Otranto." SEL Studier i engelsk litteratur 1500–1900. Bind 49 (2009): 667–692.
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto e l'Inghilterra (episodi bellici in Puglia e nel Salento), i Note di Storia e Cultura Salentina, anno XV, s. 127–159, (Argo, Lecce, 2003)
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, i Note di Storia e Cultura Salentina, anno XVI, s. 207–224, (Argo, Lecce, 2004)

Monografier

  • Drakakis, John og Dale Townshend. Gotiske Shakespeares . New York: Routledge, 2008.
  • Mellor, Anne K. Mary Shelley: Hennes liv, hennes skjønnlitteratur, hennes monstre . New York: Routledge, 1988. 196–198.
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, dal 'Castello' di Walpole al 'Barone' di Voltaire (Editrice Salentina, Galatina 2018) ISBN  9788831964067

Eksterne linker