Arthur Lourié - Arthur Lourié
Arthur-Vincent Lourie , født Naum Izrailevich Luria ( russisk : Наум Израилевич Лурья ), senere endret navn til Artur Sergeyevich Luriye ( russisk : Артур Сергеевич Лурье , 14 mai 1892 i Propoysk - 12 oktober 1966 i Princeton, New Jersey ) var en betydelig Russisk komponist. Lourié spilte en viktig rolle i de tidligste stadiene av organisasjonen av sovjetisk musikk etter revolusjonen i 1917, men gikk senere i eksil. Musikken hans gjenspeiler hans nære tilknytning til samtidige forfattere og kunstnere, og også hans nære forhold til Igor Stravinsky .
Russisk karriere
Han ble født i en velstående jødisk familie og konverterte til katolisismen mens han fortsatt var i Russland. En beundrer av van Gogh , som han hentet navnet 'Vincent' fra, var Lourié delvis selvlært, men studerte også piano med Barinova og komposisjon med Glazunov ved St. Petersburg Conservatory , og ble uteksaminert i 1913. Han ble vennlig med futuristiske diktere. og særlig Anna Akhmatova , hvis poesi han var blant de første som satt. Han var også kjent med Vladimir Mayakovsky , Nikolai Kulbin , Fyodor Sologub og Alexander Blok ; og ble dypt påvirket av samtidskunst. Hans tidlige pianostykker, fra 1908 og fremover, tar utgangspunkt i de sene verkene til Scriabin, men utvikler seg nye typer diskurser, og ankom i 1914 en tidlig form for dodekafoni ( syntese ) og i 1915 til Formes en l'air , viet til Picasso , en ganske kubistisk oppfatning som bruker en nyskapende form for notasjon der forskjellige systemer plasseres romlig på siden i uavhengige blokker, med blanke i stedet for stolper. På dette stadiet av karrieren virker han som en parallell skikkelse til Nikolai Roslavets , selv om Louriés estetikk fremstår som mer ' dekadent '. I hovedsak var han den første russiske futuristen innen musikk, og i 1914 var han medunderskriver, med maleren Georgy Yakulov og poeten Benedikt Livshitz , fra Petersburgs futuristmanifest , 'Vi og Vesten', som kunngjør prinsipper som er felles for alle tre kunstene. .
Det revolusjonerende Russland
Etter oktoberrevolusjonen i 1917 tjente Lourié under Lunacharsky som sjef for musikkdivisjonen (Muzo) for Commissariat of Popular Enlightenment ( Narkompros ). En stund delte han et hus med Serge Sudeikin og kona Vera Sudeikina . Hans ansettelsesperiode viste seg å være omstridt. Da han foreslo å gi nytt navn til musikkavdelingen sin "The People's Tribune for Civil Music", og å style seg "People's Tribune", svarte Lunacharsky angivelig: "Nei, Artur Sergeevich, dette passer oss ikke." Alexander Goldenweiser og Mikhail Ippolitov-Ivanov klaget til Lenin selv om ham. Selv om hans sympatier var venstreorienterte, ble han stadig mer nedhugget av den bolsjevikiske ordenen i Russland.
I eksil
I 1921 dro han på et offisielt besøk i Berlin , hvor han ble venn med Busoni , og hvorfra han ikke klarte å komme tilbake. Hans verk ble deretter forbudt i Sovjetunionen. I 1922 bosatte han seg i Paris , hvor han ble venn med filosofen Jacques Maritain og ble introdusert for Stravinsky av Vera Sudeykina. Maritain kjempet tidlig for sitt arbeid og så på den unge Lourié ikke bare som en viktig komponist, men som en komponist med en viktig evne til å uttrykke katolsk teologi og filosofi i musikk. Lourié viet en rekke av verkene sine til Maritain, inkludert Gigue fra 4 Pièces Pour Piano (1928). Fra 1924 til 1931 var han en av Stravinskys viktigste mestere, og ble ofte en del av Stravinskij-husstanden da han skrev artikler om sin komponistkomponist og forberedte pianoreduksjoner av verkene hans. Han og Stravinsky-ene skilte seg etter hvert med en feide med Vera, og Stravinsky nevnte sjelden senere hans eksistens. I sine verk fra Paris-årene vender Louriés tidlige radikalisme til en snerpende form for nyklassisisme og russofil nostalgi; en dialog med Stravinskys verk fra samme periode er tydelig, selv i den grad Stravinskij kan ha hentet ideer fra den yngre komponisten: Louriés A Little Chamber Music (1924) ser ut til å profetere Stravinskys Apollon musagète (1927), hans Concerto spirituale for kor , piano og orkester (1929) sistnevnte Salmenes symfoni (1930). Bestemt i sine senere arbeider vedtok Stravinsky Louriés stil av notasjon med blankt sted i stedet for tomme søyler. Lourié komponerte også to symfonier (nr. 1 undertekst Sinfonia dialectica ) og en opera, Festen i en tid av pest . En mann med veldig bred kultur, som dyrket bildet av en dandy og estetikk, satte han dikt av Sappho , Pushkin , Heine , Verlaine , Blok, Mayakovsky, Dante , klassiske latinske og middelalderske franske poeter. Han var også en talentfull maler.
Amerikanske år
Da tyskerne okkuperte Paris i 1940, flyktet Lourié til USA, assistert av Serge Koussevitzky . Han bosatte seg i New York. Han skrev noen filmresultater, men fikk nesten ingen forestillinger for sine mer seriøse verk, selv om han fortsatte å komponere. Han brukte over ti år på å skrive en opera etter Pushkins The Moor of Peter the Great, kalt The Blackamoor of Peter the Great , så langt upresterte, selv om en lapidar orkestersuite er blitt spilt inn. Han har også komponert en innstilling på seksjoner fra TS Eliot 's Lille Gidding for tenor og instrumenter (1959): dette kan bli sett på som en annen forekomst av pre-Stravinsky-ing Stravinsky, som satte en av de samme tekstene som sangen The Dove Synkende i 1962.
Virker
Denne listen er basert på Arthur Lourié Society.
| Tittel | År | Medium |
|---|---|---|
| Délie / Madrigal funèbre | Stemme, piano | |
| 5 Préludes fragiles, Op. 1 | 1908–1910 | Piano |
| 2 Estampes, Op. 2 | 1910 | Piano |
| Intermède enfantine, Op. 3 | 1910–1911 | Piano |
| 3 Études, Op. 4 | 1910–1911 | Piano |
| Mazurkas, Op. 7 | 1911–1912 | Piano |
| Doroenka / Fusspfad | 1912 | Stemme, piano |
| Verlaine | 1912–1919 | Stemme, piano |
| Prélude, op. 12/2 | 1912 | Quarter-tone keyboard |
| 2 Poèmes, Op. 8 | 1912 | Piano |
| Salomé-Liturgie, Op. 11 bis | 1912–1913 | Piano |
| 2 Poèmes, op. 5 | 1912 | Stemme, piano |
| 4 Poèmes, Op. 10 | 1912–1913 | Piano |
| Milte empoisonnée | 1913 | |
| Masques (Tentations), Op. 1. 3 | 1913 | Piano |
| Menuet | 1914 | Piano |
| Chetki (rosenkransen) | 1914 | Høy stemme, piano |
| Quasi Valse | 1914 | Stemme, piano |
| Grecheskie Pesni | 1914 | Stemme, piano |
| Synthèse, Op. 16 | 1914 | Piano |
| Strykekvartett nr. 1 | 1915 | 2 fioler, bratsj, cello |
| Corona Carminum Sacrorum (Ave Maria, Salve Regina, Inviolata) | 1915–1917 | Stemme, piano |
| Suite japonais | 1915 | Sopran, piano |
| Triolety / Triolets | 1915 | Stemme, piano |
| Pleurs de la Vierge, Op. 26 | 1915 | Stemme, fiolin, bratsj, cello |
| 5 Rondeaux de Christine de Pisan | 1915 | Kvinnestemmer, harpe, cembalo eller piano |
| Formes en l'air | 1915 | Piano |
| Dvevnoi uzor (Dagens orden) | 1915 | Piano |
| Rodestvo Bogorodicy / Naissance de la Vierge (Jomfruens fødsel) | 1915 | Stemme, piano |
| Tri svetlych tsaria (The Three Kings) | 1916 | Stemme, piano |
| Pastorale de la Volga | 1916 | Hobo, fagott, 2 violer og cello |
| Oshibka baryshni smerti (Death's Mistake), Op. 40 | 1917 | Piano |
| 3. Sonatina, Tret'ia sonatina dlia roialia | 1917 | Piano |
| Rondel de Stéphane de Mallarmé | 1917 | Stemme, piano |
| Upmann / Smoking Sketch, Kuritel'naia shutka | 1917 | Piano |
| Azbuka / Dve pesenki dlia detei (tekst av Leo Tolstoy) | 1917 | Stemme, piano |
| Roial'v detskoi / Piano Gosse / Klavier im Kinderzimmer | 1917 | Piano |
| Nash Marsh (vår mars) | 1918 | Piano og høyttaler |
| Bolotnyi popik / Das Sumpfäffchen | 1919 | Stemme, piano |
| Golos Muzy / Voix de la Muse / Voice of the muse | 1919 | Kvinnekor |
| V kumirniu zolotogo sna (In the Temple of Golden Dreams) | 1919 | Refreng a capella |
| Chetyre Narodnye Pesni Ninei Bretagne / 4 Chants populaires de Basse Bretagne | 1920 | Stemme, piano |
| Uzkaia lira / die schmale Leier / La Lyre étroite | 1920–1941 | Stemme, piano |
| Elisium / Vosem 'stichtvoreniia Pushkina | 1920–1921 | Stemme, piano |
| Shagi Komandora / Commander's Stride | 1920 | Stemme, piano |
| Klagesang fra Dantes Vita Nouva | 1921 | Kvinnekor, strenger |
| Canzone de la Vita Nuova de Dante | 1921 | Kvinnekor a cappella |
| Pesni o Rossii: Korshun | 1921 | Kor |
| Dvě kolybelnyia / 2 Berceuses | 1921 | Stemme, piano |
| Prochitanie / Chant des Gueuses / The Beggar Woman | 1922 | Sopran, contralto, engelsk horn |
| Chant funèbre sur la mort d'un poète / Pogrebal'nyi plach na smert 'poeta / Funeral Song on the Death of a Poet | 1922 | Kor |
| Strykekvartett nr. 2 'A little Chamber Music' | 1923–1924 | 2 fioler, bratsj, cello |
| Nos (The Nose) | 1923 | Opera |
| Strykekvartett nr. 3 'Suite' | 1924–1926 | 2 fioler, bratsj, cello |
| Toccata | 1924 | Piano |
| Regina Coeli | 1924 | Contralto, trompet, obo |
| Sonata | 1924 | Fiolin, kontrabass |
| Capriccio sur un thème de JS Bach / For røykrøykere | 1924 | Stemme, piano |
| 2 chants | 1926 | Stemme, piano |
| Sonnet de Dante | 1926 | Stemme, 2 fioler, bratsj, cello |
| Valse | 1926 | Piano |
| Petite suite en fa | 1926 | Piano |
| Obriadovaia / Svadebni Prichet (poslě Bani) | 1926 | Stemme, piano |
| Improperium (pour l'office du Dimanche des Rameaux) | 1926 | 2 fioler, baryton, kontrabass |
| Marche | 1927 | Piano |
| Sonnet de Dante | 1927 | Stemme, piano |
| Gigue | 1927 | Piano |
| Intermezzo | 1928 | Piano |
| Nokturne | 1928 | Piano |
| Sonate liturgique | 1928 | Kor, piano og kammerensemble |
| Deuxième Tzigane (Sérénade) | 1928 | Stemme, piano |
| Concerto Spirituale | 1928–1929 | Piano, 3 refrenger, messing, 10 kontrabasser, timbaler og orgel |
| Omlegging | 1929 | Fiolin, bratsj |
| Le Festin durant la Peste / Das Festmahl während der Pest / Pir vo vremia chumy (ballett i 2 akter) | 1929–1931 | Orkester, kammerkor og 2 solister |
| Sinfonia Dialectica: Anno Domini MCMXXX / Symphonie 1930 | 1930 | Orchester |
| Prosesjon | 1934 | 2 kvinnestemmer, piano |
| Tu es Petrus (Motet) | 1935 | Refreng a capella |
| Berceuse de la chevrette | 1936 | Piano |
| Naissance de la Beauté | 1936 | 6 sopraner, piano (eller cembalo), klarinett, fagott, crotales |
| Symfoni nr. 2 'Kormtchaïa' | 1936–1939 | Orkester |
| La Flûte à travers le Violon | 1935 | Fløyte, fiolin |
| Allegretto | 1936 | Fløyte, fiolin |
| Dithyrambes | 1938 | Fløyte |
| En Christo crucificado ante el mar | 1938 | Baryton, mezzosopran, piano |
| Phoenix Park Nocturne | 1938 | Piano |
| Symfoni nr. 2 'Kormtchaïa' (i 10 satser) | 1939 | Orkester |
| En Hamlet Sonata | 1941–1944 | 2 fioler, bratsj, cello |
| 2 dikt | 1941 | Stemme, obo, Klarinette (i A), fagott og strykere |
| Toskà - Vospominaniia (Minner fra fortiden) | 1941 | Stemme, harpe (eller piano) |
| De Ordinatio Angelorum | 1942 | Kor, 2 trompeter, 2 tromboner, tuba |
| 2 Études sur un sonnet de Mallarmé | 1945–1962 | Stemme, fløyte, piano |
| Little Gidding | 1945 | Tenor, fløyte, obo, klarinett i A, basson, piano, cymbaler og strykere |
| Concerto da kamera | 1946–1947 | Fiolin solo, strykeorkester |
| Paysage de sons | 1948–1958 | Stemme, piano |
| Ave atque vale / Drei Dionysos-Dithyramben (Die Sonne sinkt) (tekst av Friedrich Nietzsche) | 1948 | Stemme, piano |
| Epilog | 1948 | 2 fioler, bratsj, cello, kontrabass |
| Arap Petra Velikogo / Der Mohr Peter des Grossen (opera) | 1949–1961 | |
| Anathema / Motette | 1951 | Tenor, baryton, bass, herrekor, 2 oboer, 2 fagott, 2 trompeter, 2 tromboner |
| Etterkommune | 1952 | 5 kvinnestemme a capella |
| The Mime | 1956 | Klarinett |
| Soloppgang | 1956 | Fløyte |
| Fløyten av Pan | 1957 | Fløyte |
| Iva / Die Weide | 1958 | Stemme, piano |
| Ernste Stunde | 1958 | Stemme, piano |
| Zaklinaniia / Beschwörungen 1-4 | 1959 | Stemme, piano |
| Ten '(Schatten) / Madrigal | 1962 | Stemme, piano |
| Sibylla dicit (kantate) | 1964 | Kvinnestemmer, 4 instrumenter, cymbaler |
| Begravelsesspill til ære for Chronos | 1964 | 3 fløyter, piano, crotales |
Valgte innspillinger
- Arthur Lourié Songs & Choruses: The Rosary , Voice of the muse , på dikt av Anna Akhmatova . Cantata In the Sanctuary of a Golden Dream på innsamlede tekster av Alexander Blok Natalia Gerassimova , Vladimir Skanavy et al., Rec. 1994, utgitt på nytt av Brilliant (2010)
- Futurpiano: Synthèses (Op. 16), Formes en l'air (for Pablo Picasso). Daniele Lombardi, piano. Rek. 1995. Utgitt av LTM (2009)
- 12 greske sanger til tekster fra Sappho , oversatt av Viacheslav Ivanov (1914) på: Viacheslav Ivanov i Music of Miaskovsky, Lourié, Shebalin, Gretchaninov Ludmila Shkirtil (mezzo-sopran), Northern Flowers (2010)
- Solo Piano Works , pluss Der Irrtum der Frau Tod / Death's Mistake for speaker og piano; 3-CD-sett, Moritz Ernst (piano), Oskar Ansull (høyttaler), Capriccio (2016)
Referanser
Л.Корабельникова.Там, for океаном ... В кн: Русские Eереи в Америке, кн.1. Ред.-сост. Э.Зальцберг. Иерусалим-Торонто-Москва.2005. С.125-142.
Eksterne linker