Elsa von Freytag -Loringhoven - Elsa von Freytag-Loringhoven

Elsa von Freytag-Loringhoven
Elsa von Freytag-Loringhoven portrett 3.jpg
Født
Else Hildegard Plötz

12. juli 1874
Swinemünde , provinsen Pommern , tyske keiserriket
Døde 14. desember 1927 (1927-12-14)(53 år)
Paris, Frankrike
Kjent for Poesi, lydpoesi
Bemerkelsesverdig arbeid
 Kroppssvette
Bevegelse New York Dada , avantgarde
Ektefelle (r) August Endell
Frederick Philip Grove
Baron Leopold von Freytag-Loringhoven

Elsa Hildegard baronesse von Freytag-Loringhoven (née Plötz ; 12. juli 1874-14. desember 1927) var en tysk avantgarde , dadaistisk kunstner og poet som jobbet i flere år i Greenwich Village , New York.

Hennes provoserende poesi ble utgitt postuum i 2011 i Body Sweats: The Uncensored Writings of Elsa von Freytag-Loringhoven . New York Times berømmet boken som en av de bemerkelsesverdige kunstbøkene fra 2011.

Tidlig liv

Elsa Plötz ble født i Swinemünde i Pommern , Tyskland, til Adolf Plötz, en murer, og Ida Marie Kleist. Forholdet hennes til faren var temperamentsfullt-hun understreket hvor kontrollerende han var i familien, samt hvor grusom, men likevel storhjertet han var. I kunsten sin fortalte hun hvordan politiske strukturer fremmer maskulin maskulinitet i familieinnstillinger, og opprettholder statens patriarkalske samfunnsorden. Hennes misnøye med farens maskuline kontroll kan ha fostret hennes antipatriarkalske aktivistiske tilnærming til livet. På den annen side var forholdet hun hadde til moren fullt av beundring-morens håndverk som involverte gjenbruk av gjenstander som kunne ha forårsaket Freytag-Loringhovens bruk av gateavfall/funnet gjenstander i hennes egne kunstverk.

Hun utdannet og jobbet som skuespiller og vaudeville -utøver og hadde mange saker med artister i Berlin, München og Italia. Hun studerte kunst i Dachau , nær München.

Hun giftet seg med Berlin-baserte arkitekten August Endell i embetsverket 22. august 1901 i Berlin og ble Elsa Endell. De hadde et "åpent forhold", og i 1902 ble hun romantisk involvert med en venn av Endell, den mindre poeten og oversetteren Felix Paul Greve (som senere gikk under navnet Frederick Philip Grove ). Etter at trioen reiste sammen til Palermo, Sicilia i slutten av januar 1903, oppløste Endells ekteskap. De ble skilt i 1906. Selv om separasjonen var fryktelig, dedikerte hun flere satiriske dikt til Endell. I 1906 kom hun og Greve tilbake til Berlin, hvor de ble gift 22. august 1907.

I 1909 var Greve i dype økonomiske problemer. Med sin kones hjelp iscenesatte han et selvmord og dro til Nord -Amerika i slutten av juli 1909. I juli 1910 ble Elsa med ham i USA, hvor de drev en liten gård i Sparta, Kentucky, ikke langt fra Cincinnati. Greve forlot henne plutselig i 1911 og dro vestover til en bonanza -gård i nærheten av Fargo, North Dakota, og til Manitoba i 1912. Det er ingen registreringer av en skilsmisse fra Greve. Hun begynte å modellere for kunstnere i Cincinnati, og tok seg østover via West Virginia og Philadelphia, og deretter giftet hun seg med sin tredje mann, den tyske baronen Leopold von Freytag-Loringhoven (sønn av Hugo von Freytag-Loringhoven ), i november 1913 i New York. Hun ble senere kjent som "dadaisten baronesse Elsa von Freytag-Loringhoven".

Arbeid

Elsa von Freytag-Loringhoven

I New York City forsørget Freytag-Loringhoven seg selv ved å jobbe på en sigarettfabrikk og ved å posere som modell for artister som Louis Bouché , George Biddle og Theresa Bernstein . Hun dukket opp på fotografier av Man Ray , George Grantham Bain og andre.

Poesi

Claude McRay (dvs. McKay) og baronesse von Freytag-Loringhoven, før 1928

Baronesse ble gitt en plattform for sin poesi i The Little omtale , der, som starter i 1918, ble hennes arbeid omtalt sammen kapitlene av James Joyce 's Ulysses . Jane Heap regnet baronessen som "den første amerikanske dadaen." Hun var en tidlig kvinnelig pioner innen lydpoesi , men gjorde også kreativ bruk av dashbordet, mens mange av portmanteau -komposisjonene hennes , for eksempel "Kissambushed" og "Phalluspistol", presenterer miniatyrdikt. De fleste av diktene hennes forble upubliserte til publikasjonene av Body Sweats . Hennes personlige papirer ble bevart etter hennes død av redaktøren, litteraturagenten, kunstneriske samarbeidspartneren og kjæresten Djuna Barnes . University of Maryland Libraries anskaffet en samling av arbeidet hennes med avisene i Barnes i 1973 og separerte deretter von Freytag-Lorninghovens papirer og behandlet dem som en individuell samling. Samlingen inneholder korrespondanser, visuelle dikt og andre kunstneriske/litterære verk av kunstneren. University of Marylands spesialsamlinger har et omfattende digitalt arkiv med manuskriptene hennes.

Collage, ytelse og montering

God (1917), av baronesse Elsa von Freytag-Loringhoven og Morton Livingston Schamberg , gelatin sølvtrykk, Museum of Fine Arts, Houston

I New York jobbet baronessen også med montering , skulpturer og malerier, og skapte kunst ut av søppel og søppel hun samlet fra gatene. Baronessen var kjent for å konstruere forseggjorte kostymer fra gjenstander som ble funnet, og skapte en "slags levende collage" som slettet grensene mellom liv og kunst.

Baronessens forseggjorte kostymer både kritiserte og utfordret borgerskapets forestillinger om feminin skjønnhet og økonomisk verdi. Hun prydet seg selv med utilitaristiske gjenstander som skjeer, blikkbokser og gardinringer, samt gateavfall som hun kom over. Baronessens bruk av sin egen kropp som medium var bevisst, for å forvandle seg selv til en bestemt type opptog - en som kvinner som overholdt tidens femininitetsbegrensninger ville bli ydmyket for å legemliggjøre. Ved å gjøre det, kontrollerte og etablerte hun byrået over den visuelle tilgangen til sin egen nakenhet, avdekket presentasjonens forventninger til femininitet ved å fremstå som androgyn, trakk på ideer om kvinners selvtillit og seksuell politikk og la vekt på hennes antikonsumisme og anti-estetikk utsikter. Hun inkluderte kroppens lukter, opplevde ufullkommenheter og lekkasjer i kroppskunsten, som omfattet irrasjonell modernisme. Irrasjonell modernisme "... opprettholder en fin kalibrert balanse mellom rasjonalitet og irrasjonalitet, fornuft og affekt, offentlig og personlig. Grenser krysses, men ikke kollapset." Når det er sagt, plasseringen av hennes rå, sanne personlige kropp/seg selv i et offentlig rom på sine egne måter og på sin egen måte, kunne ikke forklares bedre enn som irrasjonell modernisme. Baronessens kroppskunst var ikke bare en skulptur og levende collage, men også en form for dadaistisk performancekunst og aktivisme.

Få kunstverk av baronessen eksisterer i dag. Flere kjente gjenstandsverk inkluderer Enduring Ornament (1913), Earring-Object (ca. 1917-1919), Cathedral (ca. 1918) og Limbswish (ca. 1920). Gjenoppdaget av Whitney Museum i New York City i 1996, er hennes Portrett av Marcel Duchamp (1920–1922) et annet eksempel på samlingene hennes .

Det har vært ny forskning som indikerer at noen kunstverk tilskrevet andre kunstnere i perioden nå enten kan tilskrives baronessen delvis, eller øke muligheten for at hun kan ha skapt verkene. Ett verk, kalt Gud (1917) hadde i en årrekke utelukkende blitt tilskrevet kunstneren Morton Livingston Schamberg . The Philadelphia Museum of Art , som samlingen inneholder Gud , kreditter nå baronesse som medforfatter av dette stykket. Amelia Jones foreslo at dette kunstverkets konsept og tittel ble opprettet av baronessen, men det ble sannsynligvis konstruert av både Schamberg og baronessen. Denne skulpturen, Gud , involverte en VVS-felle av støpejern og en gjæringsboks av tre, montert på en fallisk måte. Hennes konsept bak formen og materialvalget er et tegn på hennes kommentar til tilbedelsen og kjærligheten som amerikanerne har for rørleggerarbeid som trumfer alt annet; I tillegg avslører det baronessens avvisning av teknologi.

Fontene (1917)

Den kanskje mest kjente av rørleggerskulpturer i moderne kunsthistorie er Fountain (1917), av Marcel Duchamp . Den ferdige har nylig blitt koblet til baronessen spekulativt. Dette støttes av "mye omstendighetsbevis". Spekulasjonen er i stor grad basert på et brev skrevet av Marcel Duchamp til søsteren Suzanne (datert 11. april 1917) hvor han refererer til den berømte ferdige : "En av mine kvinnelige venner under et maskulin pseudonym, Richard Mutt, sendte inn en porselen urinal som en skulptur. " Litteraturhistoriker Irene Gammel foreslo i 2002 at den "kvinnelige venninnen" det var snakk om baronessen. Duchamp identifiserte aldri sin kvinnelige venn, men tre kandidater har blitt foreslått: en tidlig opptreden av Duchamps kvinnelige alter ego Rrose Sélavy , Elsa von Freytag-Loringhoven eller Louise Norton (en nær venn av Duchamp, senere gift med den avantgarde franske komponisten Edgard Varèse , som bidro med et essay til The Blind Man som forsvarte fontenen , og hvis adresse kan sees på papirbilletten på Stieglitz -fotografiet). "Det er imidlertid viktig å merke seg at Duchamp skrev 'sendt' ikke 'laget', og ordene hans indikerer ikke at han antydet at noen andre var verkets skaper." Stykket er ferdiglaget bortsett fra signaturen.

Død

I 1923 dro Freytag-Loringhoven tilbake til Berlin og ventet bedre muligheter til å tjene penger, men fant i stedet et økonomisk ødelagt Tyskland etter første verdenskrig. Til tross for vanskelighetene i Weimar -republikken , ble hun igjen i Tyskland, uten penger og på randen av galskap. Flere venner i utlendingssamfunnet, spesielt Bryher , Djuna Barnes , Berenice Abbott og Peggy Guggenheim , ga emosjonell og økonomisk støtte.

Freytag-Loringhovens mentale stabilitet ble stadig bedre da hun flyttet til Paris. Hun døde 14. desember 1927 av gass -kvelning. Hun har kanskje glemt å slå av gassen; noen andre kan ha slått den på; eller det kan ha vært en forsettlig handling. Hun blir gravlagt på Père Lachaise kirkegård , Paris.

I 1943 ble Freytag-Loringhovens arbeid inkludert i Guggenheims utstilling av 31 kvinner på Art of This Century-galleriet i New York.

Biografier

Baronessen var en av "karakterene, en av distriktets redsler", skrev hennes første biograf Djuna Barnes , hvis bok forble uferdig. In Irrational Modernism: A Neurasthenic History of New York Dada , gir Amelia Jones en revisjonistisk historie om New York Dada , uttrykt gjennom livet og verkene til The Baroness. Biografien fra 2002, Baroness Elsa: Gender, Dada and Everyday Modernity , av Irene Gammel , gjør et argument for baronessens kunstneriske glans og avantgarde-ånd. Boken utforsker baronessens personlige og kunstneriske forhold til Djuna Barnes, Berenice Abbott og Jane Heap, samt med Duchamp, Man Ray og William Carlos Williams . Den viser at baronessen bryter hver erotisk grense og nyter anarkistisk forestilling, men biografien presenterer henne også som Elsas venn Emily Coleman så henne, "ikke som en helgen eller en gal kvinne, men som en genial kvinne, alene i verden, hektisk . "

I 2013 ga artistene Lily Benson og Cassandra Guan ut The Filmballad of Mamadada , et eksperimentelt biopic om baronessen. Historien om baronessens liv ble fortalt gjennom bidrag fra over 50 artister og filmskapere. Filmen hadde premiere på Copenhagen International Documentary Festival og ble beskrevet som et "leken og kaotisk eksperiment som gir en tilbakevending til en stor kollektiv fortelling via postqueer -populismen til YouTube og crowdsourcing," av Art Forum .

Kulturelle referanser

Romanen Holy Skirts , av Rene Steinke , finalist for National Book Award 2005 , er basert på livet til Freytag-Loringhoven. Holy Skirts kommer fra tittelen på et dikt av Freytag-Loringhoven. Hun dukker også opp i Siri Hustvedts roman " Memories of the Future " fra 2019 som "en opprørsk inspirasjon for [Hustvedts] forteller."

I august 2002 kledde skuespilleren Brittany Murphy seg som Freytag-Loringhoven i en fotoshootøkt for The New York Times .

Se også

Referanser

Eksterne linker