California lyd - California sound
.png)
The California Lyden er en populær musikk estetikk som stammer med amerikansk pop og rockeplateartister fra Southern California på begynnelsen av 1960-tallet. Først var det i konflikt med California -myten , en idyllisk setting inspirert av statens strandkultur som ofte dukket opp i teksten til kommersielle popsanger. Senere ble lyden utvidet utenfor den opprinnelige geografien og emnet og ble utviklet til å være mer sofistikert, ofte med studioeksperimentering .
Lyden ble opprinnelig identifisert for å utnytte en storøyet, solrik optimisme tilskrevet tenåringslivet i Sør-California på 1960-tallet. Bildene representeres først og fremst av Brian Wilson og Beach Boys , som blir kreditert for lydens oppfordring via debutsingelen " Surfin " i 1961. Sammen med Jan og Dean innkapslet Beach Boys surfing , hot rod -kultur og ungdommelig uskyld. innen musikk som forvandlet en lokal livsstil til amerikansk mytologi. Beach Boys ' surfemusikk var ikke helt av deres egen oppfinnelse, og ble etterfulgt av artister som Dick Dale . Tidligere surfemusikere projiserte imidlertid ikke et verdensbilde slik Beach Boys gjorde. Andre talsmenn inkluderte låtskrivere og/eller plateprodusenter Gary Usher , Curt Boettcher , Bruce Johnston , Terry Melcher og Roger Christian .
California -lyden utviklet seg gradvis for å gjenspeile et mer musikalsk ambisiøst og modent verdensbilde, og ble mindre å gjøre med surfing og biler og mer om sosial bevissthet og politisk bevissthet. Mellom 1964 og 1969 drev det innovasjon og overgang, og inspirerte kunstnere til å takle stort sett nevnte temaer som seksuell frihet , svart stolthet , narkotika , opposisjonell politikk , andre motkulturelle motiver og krig . En avledet form av California -lyden ble senere klassifisert som solskinnspop .
Opprinnelse
Opprinnelsen til California -lyden sies å være Beach Boys 'debutsingel " Surfin " i 1961. Mens bandets leder Brian Wilson deretter samarbeidet med Jan Berry for flere hitsingler skrevet og produsert for andre artister, spilte de inn det som senere skulle bli sett på som California -lyden. University professor i Sør -California, professor Kevin Starr, har uttalt at bandet var historisk viktig for å legemliggjøre tiden for Silent Generation , som han beskrev som upolitisk. Han forklarte at gruppen "ikke kunne hjelpe med å mytologisere et landskap og en livsstil som allerede var så surrealistisk, så proto-mytisk, i omgivelsene. Biler og stranden, surfing , California Girl , alt dette smeltet sammen i alembic av ungdom: Her var en livsstil, en ikonografi, allerede halvt utgitt i akkordene og flere spor av en ny lyd. " California -lyden var dermed en musikalsk oversettelse av California -myten. I boken Pioneers of Rock and Roll: 100 Artists Who Changed the Face of Rock , oppsummerte Harry Sumrall:
[The Beach Boys] definerte praktisk talt bildet av surfere, varme stenger, sol, strender, jenter og moro, moro, moro som ble California -myten. Titlene på sangene deres sa det så godt som alt annet: " Surfin 'USA ", " Little Deuce Coupe ", " Surfer Girl ", " Fun, Fun, Fun ", " Dance, Dance, Dance " og " California Girls " . Med disse hitsene og andre skapte gruppens bassist og låtskriver, Brian Wilson, en ny lyd i rock and roll. Den ble kalt " surflyden ", men faktisk var det en kombinasjon av eldre rockeverdier satt i helt nye lyriske og musikalske sammenhenger.
Beach Boys 'surfemusikk var ikke helt av deres egen oppfinnelse, og ble etterfulgt av artister som Dick Dale . Tidligere surfemusikere projiserte imidlertid ikke et verdensbilde slik Beach Boys gjorde. Wilson sa en gang om sin myte: "Det er ikke bare surfing; det er utendørs og biler og solskinn; det er samfunnet i California; det er måten å California på." Al Jardine fra Beach Boys hevdet at "Det er ikke helt en myte. Det er fortsatt noen elementer som absolutt er sanne, spesielt for en førstegangsobservatør. Men for å kunne komme hit og kjøre den kysten på rute 1. . du opplever vannet og dyrene og sjølivet, det hele. Det er virkelig magisk. Det er det virkelig. " Capitol Records ansatte produsent Nick Venet , som jobbet med gruppen tidlig, mente at de fleste av konsernets lyrisk inspirasjon ble hentet fra Hollywood-filmer.
AllMusics anmeldelse av gruppens " All Summer Long " kaller det et "potent eksempel" på California -mytens "idylliske drømmeverden om sol, surfing og moro", mens den inneholder kvaliteter av solskinnspop . Forfatter Luis Sanchez mener at hele albumet All Summer Long (1964) var "det nærmeste Beach Boys noen gang har kommet til en perfekt versjon av California -myten." David Howard skrev at " Don't Worry Baby " var en "subtil budbringer for den voksende dikotomien i California -lyden. Mens ' I Get Around ' symboliserte solskinnsidealet i all sin bekymringsløse prakt, 'Don't Worry Baby' foreslo noe helt mer ettertenksom og til og med litt mørk under den uberørte fasaden. "
Kulturell ekspansjon
Beach Boys fortsatte å utvide sin versjon av California -myten til den ikke lenger kunne begrenses til popmusikkterreng, og som overskred grensen til sjanger, kommersielle forventninger og geografi. Dette var Wilsons suksesser med samarbeidspartneren Gary Usher . Duoen bidro til å skape et stort nytt marked som dreide seg om California-lyden, slik at musikerne Bruce Johnston og Terry Melcher kunne rette oppmerksomheten mot Rip Chords , en gruppe som deretter hadde hits med hot-rod-temaet " Hey Little Cobra " og pseudo- surf "Summer Means Fun". Historikeren Matthew Allan Ides skrev:
Skriftduoen til [Gary] Usher og [Roger] Christian , i likhet med Terry Melcher og Bruce Johnston, ga det meste av teksten, produksjonen og promoteringen til vokalpopmusikken som liker instrumental surfemusikk ble assosiert med ungdomskulturen i Sør -California. Ironisk nok hadde både Usher og Christian kommet til California fra østkysten på slutten av 1950 -tallet, og ingen av dem hadde mye erfaring med surfing eller lokal ungdom. Ikke desto mindre oversatte Usher og Christian inntrykkene av ungdomslivet i Sør -California til tekster. Usher sanger inkluderte " In My Room " og " The Lonely Surfer " og Christians hits "" Surf City "," Little Old Lady from Pasadena "og" Don't Worry Baby ".
Historikeren Kirse Granat May beskriver den kulturelle etterklangen til både surfekulturen og California -lyden :
I 1965, ved hjelp av California -lyden, var den nasjonale spredningen av surfing -subkulturen fullført. Det ble et vanlig reklamebilde, inngått i Californias ungdom som "et element i markedsføringsbildet." Pepsi brukte bilder av surfere og denne ordspillet, "Board Members of the Pepsi Generation ". ... Surfing dukket opp på TV -sitcoms som Gidget og kom til og med inn på tomter med programmer som Dr. Kildare . ... I kjølvannet av surfeman og fremveksten av California -lyden, produserte American International Pictures (AIP) strand- og surfefilmer for anerkjente tenåringspublikum, og forsterket salgbare bilder. ... Beach Party -filmene utnyttet på storskjermen det Beach Boys satte til musikk.
Luis Sanchez skriver spesielt om forskjellen mellom Beach Boys 'album Surfin' USA (1963) og andres utnyttelse av California -temaer: "Du kan kalle The Beach Boys 'versjon av Sør -California søt eller callow eller hva som helst, men det som betyr noe er at den fanget opp mangel på selvbevissthet-en ekthet-som skilte dem fra sine jevnaldrende. Og det var denne egenskapen som kom til å definere Brians verk når han gikk utover og inn i større popproduksjoner som ville kulminere i Smil . "
Oppfinnelse og tilbakegang
Resultatet av Wilsons stadig mer kunstneriske tolkninger av popmusikkform bidro til å forvandle California -lyden til et mer musikalsk ambisiøst og modent verdensbilde. Melcher jobbet snart med Byrds og produserte sin folkrock -singel fra 1965 " Mr. Tambourine Man " fra 1965 . Innspillingen var basert på Wilsons produksjonsmetode til "Don't Worry Baby". Melchers "kommersielt gylne formel" med Byrds ble umiddelbart valgt av mange Los Angeles-baserte innspillingsartister som Turtles , Leaves , Sonny & Cher og Barry McGuire . Lyrikken bak California -lyden ble gradvis mindre å gjøre med surfing og biler og mer om sosial bevissthet og politisk bevissthet. Etter Bill Flanagans syn, etter at Beach Boys utgav Californias lyd, "ratifiserte Crosby, Stills, & Nash den". Arnold Shaw oppsummert i The Rock Revolution (1969):
California -lyden gikk fra en ekstrem til en annen - fra " Vær tro mot skolen din! " Til "La oss freak out!", Fra Surf Sound til fuzztone og tilbakemeldinger , fra feiring av den åpne veien til et søk etter merkelige indre opplevelser, fra spenningen i hastighet til frigjøring gjennom sensorisk overbelastning, fra spenningen i kroppslig bevegelse til eksplosiviteten til tankene som utvider sinnet, og fra Beach Boys til oppfinnelsens mødre- en prosess der guttene selv gjennomgikk en hørbar, om ikke synlig, transformasjon.
I september 1965 ble Wilson sitert og sa: "Jeg HATER såkalt 'surfin' musikk. ' Det er et navn som folk slår på hvilken som helst lyd fra California. Musikken vår er med rette "Beach Boy -lyden" - hvis man må merke den. " I 1966 hadde Wilson allerede begynt å bevege seg bort fra de antatte lette temaene som hadde etablert gruppens image, og uttrykte en vilje til å "komme seg ut av Eisenhower -tankegangen" som fortalt av samarbeidspartner Van Dyke Parks . I mellomtiden ble Gary Usher vervet av Byrds i Helm sin overgangs 1967 utgivelsen Younger Than Yesterday som innarbeidet folkrock, jazz -influenced pop, nyhet space rock og fargerike psykedelia .
I Howards beskrivelse, "Man kan se utviklingen av California Sunshine Sound som et speil av utviklingen på 1960-tallet . Fra og med sin Eisenhower-fortelling og isolerte selvtilfredshet ble den tidlige California-lyden basert på Wilson, Usher og Melchers enkle moro-i-solen-idealer. " Det falt i tilbakegang på slutten av 1960 -tallet på grunn av vestkystens kulturelle skift som skjedde i takt med den psykologiske nedstigningen av Wilson og Melchers assosiasjoner til Manson -drapene , med Howard som kalte det "solnedgangen til den opprinnelige California Sunshine Sound ... [den] sødmen som den mytiske California foreslo hadde ført til kjølig mørke og skjemmende råte ".
Senere år
I følge Flanagan, på 1970 -tallet, ble "ånden" i California -lyden frisk av singer -songwriters som Lowell George , Jackson Browne , Tom Waits og Rickie Lee Jones, mens han unngikk det Flanagan kalte lydens "klisjeer". Magasinet Paste krediterte en gjenopplivning av surfrock og California -lyden på 2010 -tallet til suksessen til band som Best Coast , Dum Dum Girls og Wavves .
I november 2009 drev Pitchfork en redaksjonell funksjon som omtalte Beach Boys som en "truende skikkelse" gjennom sommerens indiemusikkscene kalt "Summer of Chillwave " og utdyper at det er "ikke å si at noe av denne musikken høres ut som stranden Gutter, eller prøver til og med ... Beach Boys eksisterer i denne musikken i en abstrakt form- en idé, snarere enn en lyd, slik det ofte har vært ... Sommeren nå handler om desorientering: ' Burde ha tatt syre med You ';' The Sun Was High (And So Am I) '; Du tar fantasien om [musikken] deres- bilene, sanden, surfen- legger til en melankoli og en flekk av narkotisk dis, og du har god musikk for å være alene i et rom med bare en datamaskin for å holde deg selskap. "
Sjangere
Surf musikk
California -lyden blir noen ganger referert til om hverandre med surfemusikk .
Folkrock
Folkrockere i California inkluderte Byrds , Barry McGuire og Mamas & the Papas .
Solskinn pop
Innsats av Curt Boettcher i 1966 skapte en avlegger av California -lyden rettet mot solskinnspop .
Andre lyder fra California
Noen områder i delstaten California er koblet til sine egne utmerkede "lyder", inkludert San Francisco -lyden ( San Francisco , 1960 -tallet) og Bakersfield -lyden ( Bakersfield , 1950 -årene). Ides bemerket: "Los Angeles-lyden som populært i mainstream skjulte eller ignorerte bidragene fra arbeiderklassen, de ikke-hvite og kvinnene."
I en Flavorwire -artikkel som spør "Hva er den typiske California -lyden ?", Viser journalen 30 av det den anser som "de mest californiske albumene som noensinne er laget", og utdyper at "selve lyden er viktig, men det er livsstilen bak disse kulissene som kom for å definere musikken. " I alfabetisk rekkefølge er artistene nevnt: Crosby, Stills, Nash & Young , Dead Kennedys , Fleetwood Mac , Germs , Green Day , Guns N 'Roses , Jefferson Airplane , Joni Mitchell , Kendrick Lamar , Love , Mötley Crüe , NWA , No tvil , Queens of the Stone Age , Red Hot Chili Peppers , Sly & The Family Stone , Snoop Dogg , The Doors , Go-Go , Grateful Dead , den Offspring , Tupac Shakur , og X .
Merknader
Referanser
Kilder
- Bisbort, Alan; Puterbaugh, Parke (2009). California strender: De beste stedene å svømme, leke, spise og bo . Avalon Travel. ISBN 978-1-56691-614-1.
- Browne, Ray Broadus; Browne, Glenn J. (1986). Våre fedres lover: populærkultur og den amerikanske grunnloven . Populær presse. ISBN 978-0-87972-338-5.
- Gilliland, John (1969). "UNT Digital Library" (lyd) . Pop Chronicles . University of North Texas Libraries .
- Flanagan, Bill (2010). Written in My Soul: Conversations with Rock's Great Songwriters . Rosetta Books. ISBN 978-0-7953-1081-2.
- Goggans, Jan; Difranco, Aaron (2004). Stillehavsregionen: The Greenwood Encyclopedia of American Regional Cultures . ISBN 978-0-313-08505-5.
- Howard, David N. (2004). Sonic Alchemy: Visionary Music Producers and Their Maverick Recordings . Hal Leonard Corporation. ISBN 978-0-634-05560-7.
- Ides, Matthew Allan (2009). Cruising for Community: Youth Culture and Politics in Los Angeles, 1910–1970 (PDF) . University of Michigan . ISBN 978-1-109-11538-3.
- Massey, Howard (2000). Bak glasset . Hal Leonard Corporation. ISBN 978-1-61774-479-2.
- May, Kirse Granat (2002). Golden State, Golden Youth: The California Image in Popular Culture, 1955-1966 . University of North Carolina Press. ISBN 978-0-8078-5362-7.
- Miller, Jim (1992). "The Beach Boys" . I DeCurtis, Anthony; Henke, James; George-Warren, Holly (red.). The Rolling Stone Illustrated Rock & Roll History: The Definitive History of the Most Artists and their Music . New York: Random House. ISBN 9780679737285.
- Priore, Domenic (2005). Smil: Historien om Brian Wilsons tapte mesterverk . London: Sanctuary. ISBN 1860746276.
- Sanchez, Luis (2014). The Beach Boys 'Smil . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-62356-956-3.
- Shaw, Arnold (1969). Rockrevolusjonen: Hva skjer med dagens musikk . New York: Crowell-Collier Press.
- Shuker, Roy (1994). Forstå populærmusikk . Psychology Press. ISBN 978-0-415-10722-8.
- Starr, Kevin (2009). Golden Dreams: California in an Age of Abundance, 1950-1963 . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-515377-4.
- Sumrall, Harry (1994). Pionerer innen rock and roll: 100 artister som endret rockens ansikt . Billboard Books. ISBN 978-0-8230-7628-4.
Videre lesning
- Fawcett, Anthony (1978). California Rock, California Sound: Musikken i Los Angeles og Sør -California . Reed Books. ISBN 9780891695073.
- Leaf, David (1978). The Beach Boys og California Myth . New York: Grosset & Dunlap. ISBN 978-0-448-14626-3.
- McParland, Stephen J. (2005). The California Sound: An Insider's Story: The Musical Biography of Gary Lee Usher . CMusikk.
- Murray, John A. (2001). Mythmakers of the West: Shaping America's Imagination . Northland. ISBN 978-0-87358-772-3.
- Starr, Kevin (2011). Drømmenes kyst . Knopf Doubleday Publishing Group. ISBN 978-0-307-79526-7.
- Wood, Jack (1995). Surf City: California -lyden . Friedman/Fairfax Publishers. ISBN 978-1-56799-186-4.