Cinema of the Russian Empire - Cinema of the Russian Empire
Den Cinema av det russiske imperiet ( Pre-reform russisk ortografi : Синематографъ Россійской Имперіи) omtrent spenner over perioden 1907-1920, der tiden en sterk infrastruktur ble opprettet. Fra de over 2700 kunstfilmene som ble laget i Russland før 1920, gjenstår rundt 300 frem til i dag.
Begynnelsen på kino i Russland
I april 1896, bare fire måneder etter at de første filmene ble vist i Paris , dukket det første filmapparatet opp i Russland. De første filmene som ble sett i det russiske imperiet var via Lumière-brødrene , i Moskva og St. Petersburg i mai 1896. I samme måned ble den første filmen skutt i Russland av Lumière-kameramannen Camille Cerf , en registrering av kroningen av Nicholas II på Kreml i Moskva . Den første permanente kinoen ble åpnet i St. Petersburg i 1896 på Nevsky Prospect , nr. 46.
De første russiske filmene ble vist i Moskva Korsh-teatret av artisten Vladimir Sashin. Etter å ha kjøpt en Vitagraph-projektor, begynte Sashin å lage kortfilmer, som i august 1896 ble demonstrert for teaterpublikummet etter teaterforestillingen var avsluttet.
Utvikling
Film i Russland ble et stift av messer eller leide auditorier. Etter Lumières kom representanter fra Pathé og Gaumont for å åpne kontorer, etter århundreskiftet, for å lage film på stedet for russiske publikum. Teatre var allerede bygget, og filmleie distributører hadde allerede erstattet direkte salg til utstillere , da Alexander Drankov i 1908 produserte den første russiske fortellende filmen, Stenka Razin , basert på hendelser som ble fortalt i en populær folkesang og regissert av Vladimir Romashkov . Samtidig som Drankov laget sin film, begynte Moskva kino-gründer Alexander Khanzhonkov å operere.
I 1907 ble tidsskriftet Kino for første gang utgitt. Kino var det første russiske tidsskriftet som ble viet til kinoen.
Ladislas Starevich laget den første russiske animasjonsfilmen (og den første stopp- filmdukkefilmen med en historie) i 1910 - Lucanus Cervus . Han fortsatte å lage animasjonsfilmer (hvorav noen nå kan kjøpes på DVD) frem til hans utvandring til Frankrike etter revolusjonen i oktober 1917 . Han ble dekorert av tsaren for sitt arbeid i 1911.
Konkurranse fra franske, amerikanske, tyske, danske, britiske og italienske selskaper, som distribuerte landets varer til de ivrige russerne, utviklet seg, men den urfolkede industrien gjorde slike skritt i løpet av de neste fem årene at 129 full russiske filmer - selv om mange av dem var relativt korte - ble produsert i 1918 alene. I 1912 var Khanzhonkov filmstudio operativ, og Ivan Mozzhukhin hadde laget sin første film der, en spillefilm på 2000 meter med tittelen " Oborona Sevastopolya " ("Forsvaret av Sevastopol"). Samme år introduserte en tysk bekymringsfilming i Russland regissøren Yakov Protazanov til verden med sin " Ukhod Velikovo Startsa " ("Avgang av den store gamle mannen"), en biografisk film om Lev Tolstoy . Tsar Nicholas selv laget noen hjemmefilmer og utnevnte en offisiell domstolskamera, selv om han påstås å ha skrevet i 1913 at filmen var "en tom sak ... til og med noe skadelig ... dumhet ... vi skulle ikke tillegge noen betydning til slike bagateller ”.
Tsar Nicholas ga spesiell hjelp til produsentene av "Forsvaret av Sevastopol" og noen få lignende filmer, men industrien ble ikke nasjonalisert og heller ikke statlig subsidiert eller på annen måte kontrollert. Det var også bare noen få sensurregler på nasjonalt nivå - for eksempel å ikke lage tsars-karakterene i en dramatisert film - men filmskaperne sto stort sett fritt til å produsere for massepublikummet; lokale myndigheter kan være strengere når det gjelder sensur eller forbud mot filmer. Detektivfilmer var populære, og forskjellige former for melodrama .
Ankomsten av første verdenskrig i Russland i 1914 utløste en endring. Importen falt drastisk, spesielt i den grad filmer fra Tyskland og dets allierte forlot markedet raskt. Russiske filmskapere snudde seg tidlig mot antityske, "patriotiske" filmer, ofte raskt laget, til og med blitt filmet mens manusene fremdeles ble skrevet, og fylte ut gapet: i 1916 produserte Russland 499 filmer, over tre ganger så mange som bare tre år tidligere, og mer av funksjonslengde. Russlands allierte begynte på sin side å importere noe av det mer slående produktet, inkludert ytterligere filmer av Protazanov og Yevgeni Bauer , spesialist i psykologisk film , som begge påvirket blant annet den voksende amerikanske filmindustrien. Motsatt ble russiske selskaper forbudt å sende kameramenn til "fronten", og krigsopptak måtte importeres fra Frankrike og England: Noen russiske bekymringer kombinerte opptak fra disse med vedtatt krigsmateriale for å lage faux dokumentarer . Også Skobolev komiteen ble etablert av regjeringen for å føre tilsyn med inngåelse av newsreel og propagandafilmer .
Og så kom den russiske revolusjonen , på toppen av den pågående internasjonale krigen. Med publikum som vendte seg mot tsaren, begynte filmprodusenter å slå ut etter februarrevolusjonen en rekke filmer med antisaristiske temaer. Disse, sammen med den vanlige retinuen av detektivfilmer og melodramaer, fylte teatre når gatene ikke var fylt med revolusjonære. Imidlertid ødeleggelse av infrastrukturen i de store byene, den sviktende krigsdrenerte økonomien, overtakelsen av landlige kinoer av lokale sovjetter og aversjonen av noen i filmindustrien mot kommunisme , førte til at den russiske filmindustrien i seg selv effektivt døde ut da Lenin 8. november 1917 proklamerte et nytt land, den russiske sovjetiske føderative sosialistiske republikken .
Ironisk nok er den siste betydningsfulle russiske filmen fullført, i 1917, ville far Sergius bli den første nye filmutgivelsen et år senere, i Sovjetens nye land.
Se også
Readings
- Yana Hashamova, Pride and Panic: Russian Imagination of the West in Post-Soviet Film (Intellect Books, 2007)