Clarendon (skrifttype) - Clarendon (typeface)
 | |
| Kategori | Serif |
|---|---|
| Klassifisering | Plate serif |
| Designer (er) | Robert Besley |
| Støperi | Fann Street ( Vis alle tegn ) |
Clarendon er navnet på et skive-serif- skrifttype som ble utgitt i 1845 av Thorowgood og Co. (eller Thorowgood og Besley) fra London, et brevstøperi ofte kjent som Fann Street Foundry . Det originale Clarendon -designet er kreditert Robert Besley , en partner i støperiet, og ble opprinnelig gravert av slagmaskinen Benjamin Fox, som også kan ha bidratt til designet. Mange eksemplarer, tilpasninger og vekkelser har blitt utgitt, og ble nesten en hel sjanger av typedesign.
Clarendons har en dristig, solid struktur, som i bokstavstruktur ligner de "moderne" serif -skriftene som var populære på 1800 -tallet for brødtekst (for eksempel viser et 'R' med et krøllet ben og ballterminaler på 'a' og 'c '), men dristigere og med mindre kontrast i slagvekt. Clarendon -design har vanligvis en struktur med parenteser, som blir større etter hvert som de når bokstavens viktigste slag. Mitja Miklavčič beskriver de grunnleggende egenskapene til Clarendon-design (og de som er merket jonisk, ofte ganske like) som: "vanlig og solid natur, sterke parenteser, seriell belastning, stor x-høyde, korte stigninger og nedstigninger, skrift med liten kontrast" og støtter Nicolete Greys beskrivelse av dem som et "kryss mellom den romerske [generelle hovedteksttypen] og serieformen". Gray bemerker at det ioniske og Clarendon-ansiktet fra 1800-tallet har "en klar differensiering mellom de tykke og de tynne slagene", i motsetning til noen andre mer geometriske skive-seriffer.
Slab-serif-skrifttyper hadde blitt populære i britiske bokstaver og utskrifter i løpet av de foregående trettifem årene før den opprinnelige Clarendons utgivelse, både for visningsbruk på skilting, arkitektoniske bokstaver og plakater og for vektlegging i en tekstblokk. Clarendon -designet var umiddelbart veldig populært og ble raskt kopiert av andre støperier for å bli en hel sjanger av typedesign. Clarendon -fonter viste seg å være ekstremt populære i mange deler av verden, spesielt for visningsapplikasjoner som plakater trykt med treslag. De er derfor ofte forbundet med etterlyste plakater og det amerikanske gamle vesten . En vekkelse av interessen fant sted i etterkrigstiden: Jonathan Hoefler kommenterer at "noen av de beste og mest betydningsfulle Clarendons er design fra det tjuende århundre" og fremhever Haas og Stempel-støperiets dristige, brede Clarendon-skjerm som "en klassiker som for mange mennesker er symbolet på Clarendon -stilen. "
Bakgrunn
Slab -serifbokstaver og skrifttyper stammer fra Storbritannia på begynnelsen av det nittende århundre, i en tid med rask utvikling av nye, dristigere skrifttyper for plakater og kommersiell utskrift. Sannsynligvis ble den første plate-serifen som ble vist på trykk laget av støperiet til Vincent Figgins , og fikk navnet "antique". Andre dukket raskt opp ved å bruke navn som "ionisk" og "egyptisk", som allerede hadde brukt som navn på sans-serifs . (På den tiden var skriftnavn ofte adjektiv, ofte med liten hensikt med navnet sitt, selv om de i dette tilfellet kan ha referert til den "blokkerte", geometriske strukturen i gammel arkitektur. Det var begrenset skille mellom navnet på skrifttyper og sjangere ; hvis en skrift viste seg å være populær, ville den ofte blitt piratkopiert og utgitt på nytt av andre støperier under samme navn.)
Sammenlignet med Figgins "antikke" bruker Clarendon -designen noe mindre ettertrykkelige serifer, som er parenteser i stedet for solide blokker, som utvider seg når de når bokstavets viktigste slag. Besleys design var ikke den første skriften med denne stilen i minst tre år, ettersom skrifttyper merket "ionisk" allerede hadde dukket opp i denne stilen (andre skrifttyper ville kopiere dette navnet), men Clarendon -designet var spesielt populært og navnet ble raskt kopiert. Historikeren James Mosley antyder at en inspirasjon for disse designene kan ha vært stilen med håndbaserte hovedsteder som ble brukt av graverer av kobberplater.
Besleys originale Clarendon -design var ganske komprimert, i motsetning til de fleste senere 'Clarendons' beregnet på skjerminnstillinger, som ofte er ganske brede. Et av de opprinnelige målmarkedene for Besleys Clarendon -design var å fungere som et dristig ansikt i brødtekst, noe som gir en sterkere vekt enn den kursive typen som hadde blitt brukt i århundrer til dette formålet, og i dette samsvarer det med de ganske kondenserte kroppstekstflatene av perioden. (Det moderne systemet for utstedelse av skrifttyper i familier med en ledsager som er modig med matchende design, utviklet seg ikke før på 1900 -tallet.) Plateserier hadde allerede begynt å bli brukt for fet skrift på 1840 -tallet, men de var ofte ganske klumpete i design og ganske dårlig tilpasset kroppstekstens ansikt de var ment å utfylle. Mosley har skrevet at "Clarendon -typen til Besley -støperiet faktisk er den første typen som faktisk er designet som en" beslektet fet skrift " - det vil si laget for å harmonisere i design og tilpasse seg de romerske typene [vanlige vekttegninger] den ble satt med. ..Før lanseringen av Clarendon-type ble skrivere plukket ut ord i plate-serifer eller annen tung type. " På grunn av Clarendon -designens sterke rykte for kvalitet, ble det imidlertid raskt kopiert. Historikeren Nicolete Gray anså det tidligere "joniske" ansiktet fra Caslon Foundry i samme stil som mer effektivt enn Besleys: "[Besleys] ble det normale, men det var absolutt ikke det første ... i 1842 hadde Caslon en overdel og i 1843 en nedre etui med karakteristikkene fullt utviklet, men med normal bredde ... Besleys [mer komprimerte] Clarendon er mye mindre behagelig, den har mistet vekt og tillit og får bare sannsynlighet. "
Besley registrerte skrifttypen i 1845 under Storbritannias lov om ornamentale design fra 1842. Patentet utløp tre år senere, og andre støperier kopierte det raskt. Besley var ikke desto mindre vellykket i virksomheten, og ble overborgmester i London i 1869. Theodore De Vinne, en skriver som skrev flere innflytelsesrike lærebøker om typografi på slutten av det nittende århundre, skrev at navnet var en referanse til Clarendon Press i Oxford ( nå en del av Oxford University Press ), som han hevdet umiddelbart brukte det til ordbøker, selv om senere forfattere har uttrykt tvil om dette.
Med sin økende popularitet for skjermbruk, endret nye versjoner ofte disse proporsjonene. Rundt 1874 kunne Fann Street Foundry (nå Reed og Fox) tilby eksempler på Clarendon-design som var kondenserte, "tynne" (lette), forlengede, "distended" (ekstra brede) og skyggelagte. Vekkelser fortsatte i det tjuende århundre, spesielt på 1950 -tallet.
Etiketten "Ionic", opprinnelig også brukt for displayflater, har blitt assosiert med skrifttyper med noen Clarendon/slab-serif-funksjoner, men beregnet på brødtekst, etter suksessen til flere ansikter med dette navnet fra første Miller & Richard (ment å være litt dristigere enn dagens forventninger til proporsjoner av brødtekst) og deretter Linotype (utgivelsen Ionic nr. 5 fra 1922 , ekstremt vellykket i avisutskrift). Millington bemerker at "Ionic ble et distinkt design i seg selv" mens Hoefler kommenterer at det nå "hovedsakelig er assosiert med parenteser av Century -modellen". En nedgang i interessen for Clarendons for displaybruk fant imidlertid sted i begynnelsen av det tjuende århundre: innen 1923 kunne American Type Founders , som spesialiserte seg på å skape etterspørsel etter nye design av displayflater, argumentere "Hvem husker Clarendons [?] "i eksemplarboken, og viste dem ikke (bortsett fra noen tall) på sine 1.148 sider. I tillegg ble markedet for plate-seriffer forstyrret av ankomsten av nye "geometriske" plate-serifer inspirert av sans-serifene i perioden, for eksempel Beton og Memphis . Imidlertid dukket det opp en vekkelse av interessen etter krigen både i Amerika og Europa: Vivian Ridler kommenterte at "Det som virket skadelig for tretti år siden nå blir sett på som robust, virilt og avgjørende for et reklamebyrås selvrespekt."
Vekkelser
En rekke Clarendon -vekkelser har blitt gjort siden det opprinnelige designet, og ofte tilpasset designet til forskjellige bredder og vekter. Den originale Clarendon-designen, en ganske kondensert design, inneholdt ikke kursiv , og mange tidlige Clarendon-design, for eksempel treflater, har bare store bokstaver uten små bokstaver, og etterlater mange alternativer for individuell tilpasning.
Den opprinnelige Clarendon ble eiendommen til Stephenson Blake i 1906, som markedsførte en utgivelse ved navn Consort, og kuttet noen ekstra vekter (fet og kursiv) på 1950 -tallet. Det originale materialet ble overført til Type Museum- samlingen da Stephenson Blake forlot trykkerivirksomheten i 1996. Design for trekopiering av Clarendon ble laget fra midten av 1840-årene og fremover.
De fleste varmmetalsetteringsselskaper tilbød en slags skive -serif; Linotype tilbød den tosidig til en romersk type, slik at den lett kunne byttes inn for vektlegging. Skriften ble omarbeidet av Monotype , med en redesignet utgivelse som "New Clarendon" i 1960. Hermann Eidenbenz kuttet en versjon på begynnelsen av 1950 -tallet utgitt av Haas og Stempel, og senere Linotype. Freeman Craw tegnet Craw Clarendon -familien, en gang populær amerikansk versjon, utgitt av American Type Founders , i 1955, med lette, dristige og kondenserte varianter.
Aldo Novarese tegnet Egizio -familien for Nebiolo , i Torino , Italia . Designet inkluderte matchende kursiv. David Berlow, fra Font Bureau , ga ut en vekkelse som Belizio i 1998. Clarendon Text -familien med kursiv inspirert av Egizio, ble utgitt av Patrick Griffin fra Canada Type.
Volta, solgt som Fortune i USA, ble designet av Konrad Friedrich Bauer og Walter Baum for Bauer Type Foundry i 1955.
Ray Larabie , fra Typodermic, ga ut Superclarendon -familien i 2007 ved å bruke skråstil i stedet for kursiv. Den er bred, skjermorientert og har små caps og gresk og kyrillisk støtte. Den følger med macOS .
Sentinel, fra Hoefler & Frere-Jones , en annen skriftfamilie basert på Clarendon med kursiv lagt til, ble utgitt i 2009. Hensikten med å ha mindre eksentrisk kursiv egnet for bruk av brødtekst, ble den omtalt sterkt i annonser fra president Barack Obamas nettsted for 2012-kampanjenettsteder .
Besley* fra Indestructible Type er en åpen kildekode-vekkelse med variabel skriftversjoner .
Franske Clarendon
På slutten av det nittende århundre ble det grunnleggende Clarendon -ansiktet radikalt endret av støperier i USA , noe som resulterte i produksjon av stilen av 'fransk Clarendon', som hadde forstørrede blokkserier øverst og nederst. Denne stilen er også tradisjonelt forbundet med vill-vest-trykk; det er ofte sett på sirkusplakater og etterlyste meldinger i vestlige filmer. Imidlertid ble den faktisk brukt mange steder i verden den gangen.
Konseptet, som nå kalles omvendt kontrast eller omvendt spenningstype , gikk helt tilbake til Clarendon. Det begynte, muligens rundt 1821 i Storbritannia, som en parodi på de elegante Didone -typene i perioden. Det ble skapt ved å snu kontrasten til disse designene, noe som gjorde de tynne slagene tykke og de tykke strøkene tynne. Resultatet var en serifdesign på grunn av at seriffene ble tykke. (På 1800 -tallet ble disse designene kalt italiensk på grunn av deres eksotiske utseende, men dette navnet er problematisk siden designene ikke har noen klar sammenheng med Italia. De ligner litt kapitalis rustica romersk skrift, men dette kan være tilfeldig. For lignende grunner til at de også ble kalt egyptisk eller omvendt egyptisk , og egyptisk var et like vilkårlig navn på plateserier i perioden.)
Beregnet som oppsiktsvekkende nyhetsdesign fremfor som seriøse valg for brødtekst, innen fire år etter introduksjonen hadde skriveren Thomas Curson Hansard beskrevet dem som 'typografiske monstrositeter'. Derivater av denne stilen vedvarte, og konseptet med veldig tykke seriffer fusjonerte til slutt med Clarendon -sjangeren av typen. Fordelen med fransk-Clarendon-typen var at den tillot veldig store, iøynefallende serier mens bokstavene forble smale, noe som passet plakatmakernes ønske om en fortettet, men veldig dristig type. Fine skrivere var mindre imponert over det: DeVinne kommenterte i 1902 at "For å bli hatet, trenger det bare å bli sett."
På grunn av sin sære, uvanlige design, var lettere og håndtegnede versjoner av stilen populære for bruk som filmplakater på 1950- og 60-tallet. Det er gjort en rekke tilpasninger av stilen, Robert Harlings Playbill og mer nylig Adrian Frutigers Westside, URW ++ 's Zirkus og Bitstreams PT Barnum.
En radikalt annerledes tilnærming har vært den til Trilby av David Jonathan Ross, som har skrevet om sjangerens historie. Utgitt av Font Bureau , og er en modernisering som minner om vekkelser fra Clarendon fra 1950 -tallet. Den prøver å tilpasse stilen til bruk i et mye bredere spekter av innstillinger, og går så langt at den kan brukes for brødtekst.
Terminologi
Følgende begreper har blitt brukt for Clarendons og relaterte plateserier. Vanlige betydninger er lagt til, men de har ofte ikke blitt konsekvent brukt. Mange moderne forfattere ignorerer dem derfor og foretrekker begrepet slab-serif, og gir individuelle beskrivelser av funksjonene i spesifikke design.
- Clarendon - ofte spesielt brukt for å referere til skive -seriffer med "parenteserte" seriffer.
- Antikk- fornavnet som ble brukt på plate-seriffer, men i Frankrike ofte brukt til sans-serifs. Noen ganger forstått som plate-seriffer i stilen fra det nittende århundre med Didone-bokstaver og tykke, firkantede skive-seriffer.
- Egyptisk/Egyptienne -hovedsakelig brukt til plate-seriffer generelt, selv om den først ble brukt av Caslon Foundry til å navngi sans-serifene , den første laget. Fortsatt å bli brukt som et navn på "geometriske" skive-seriffer som dukket opp på det tjuende århundre, og derfor hadde flere geometriske skive-seriffer navn med egyptisk tema, inkludert Memphis , Kairo og Karnak .
- Ionisk - på det nittende århundre brukt som navn på skive -seriffer. I det tjuende århundre ble dette begrepet brukt til å bety tekstflater med noen funksjoner i Clarendon -stil, på grunn av en innflytelsesrik kroppstekstflate med dette navnet fra Linotype - dette fulgte fra tidligere ansikter med samme navn bare litt dristigere enn tekstforhold fra Miller & Richard .
Utseende
Craw Clarendon Bold ble brukt av United States National Park Service på trafikkskilt , men er blitt erstattet av NPS Rawlinson Roadway .
En tung, fet Clarendon ble brukt til navneplater av støpt messinglokomotiv på Great Western Railway . Dette ble imidlertid tegnet på tegningskontoret i Swindon , ikke av et støperi, og denne 'Swindon -egypteren' skilte seg fra hverandre i noen aspekter, tydeligst tallene som ble brukt på nummerplatene i førerhuset.
Versjoner av Clarendon kan også sees i logotypene til selskaper som Sony , Pitchfork Media , Three Twins , Wells Fargo , den spanske avisen El País , den offisielle Marvel Comics -logoen fra 1961 , noen Bandung -legemiddelfirma som Sanbe (enten i firmalogoen eller på reseptbelagt pakke), Ranbaxyys offisielle logo og den svenske husprodusenten Älvsbyhus. En tilpasset variant av skrifttypen brukes til å vise dollarbeløp og annen skrift på Wheel of Fortune 's hjul.