Creed Taylor - Creed Taylor
Creed Taylor | |
|---|---|
 Taylor med Astrud Gilberto , Sammy Davis Jr. og Monica Getz (kone til Stan Getz ) ved Grammy Awards 1964
| |
| Født |
13. mai 1929
Lynchburg, Virginia , USA
|
| Yrke | Plateprodusent, plateselskapsgründer |
| Musikalsk karriere | |
| Sjangere | Jazz |
| Instrumenter | trompet |
| År aktive | 1955-1995 |
| Etiketter | CTI Records , Bethlehem Records , ABC-Paramount , Impulse! , Verve , A&M Records |
| Tilknyttede handlinger | Antonio Carlos Jobim , Eumir Deodato , João , Astrud Gilberto , Bill Evans , John Coltrane , Ray Charles , Gil Evans |
Creed Taylor (født 13. mai 1929) er en amerikansk plateprodusent , mest kjent for sitt arbeid med CTI Records , som han grunnla i 1967. Hans karriere inkluderte også perioder på Bethlehem Records , ABC-Paramount (inkludert deres jazzlabel, Impulse! ), Verve og A&M Records . På 1960-tallet signerte han bossa nova- artister fra Brasil for å spille inn i USA, som blant andre Antonio Carlos Jobim , Eumir Deodato , João Gilberto og Astrud Gilberto .
Biografi
Tidlig arbeid
Taylor ble født og tilbrakte sin barndom i Pearisburg, Virginia , hvor han spilte trompet i high school marsjeringsband og symfoniorkester. Selv om han vokste opp omgitt av countrymusikk og bluegrass, graverte han mer mot lydene av jazz og siterte Dizzy Gillespie som en kilde til inspirasjon i løpet av videregående skoleår. Taylor husker at han tilbrakte mange kvelder ved siden av en liten radio, og hørte på Symphony Sids direktesendinger fra Birdland i New York City.
Etter videregående fullførte Taylor en lavere grad i psykologi fra Duke University i 1951 mens hun aktivt opptrådte sammen med studentjazzensemblene Duke Ambassadors and the Five Dukes. Taylor krediterer Dukes sterke tradisjon for studentledede jazzensembler, og spesielt Les Browns tilknytning til Duke som opprinnelig trakk ham til universitetet. Som han minnes: "Årsaken til at jeg dro til Duke var fra å høre Les Brown og hele historien til bandene som gikk gjennom Duke. Dette var virkelig et flott jazzband, ... og boka ble overlevert fra en klasse til Deretter måtte du prøve og alle de beste spillerne som kom til Duke kom inn i bandet ... Jeg hadde en ball da jeg var der. " Etter endt utdannelse fra Duke tilbrakte Taylor to år i marinesoldatene før han returnerte til Duke for et år med studium.
Betlehem-årene
Kort tid etter flyttet Taylor til New York City for å forfølge drømmen om å bli plateprodusent. Selv om han ikke hadde noen formell opplæring den gang i plateproduksjon, husker han sin "blanding av naivitet og positiv tenkning" som overbeviste ham om at han kunne lykkes. Etter å ha ankommet NYC, nærmet Taylor seg en annen alumne fra Duke University som drev Bethlehem Records. Taylor overbeviste Bethlehem Records om å tillate ham å spille inn vokalisten Chris Connor med trioen til pianisten Ellis Larkins . På grunn av albumets suksess ble Taylor sjef for artister og repertoar for Bethlehem Records. Han var på Betlehem i løpet av de to mest betydningsfulle årene, og spilte inn artister som Oscar Pettiford , Ruby Braff , Carmen McRae , Charles Mingus , Herbie Mann , Charlie Shavers og JJ Johnson - Kai Winding Quintet .
ABC-Paramount årene
I 1956 forlot Taylor Bethlehem for å bli med i ABC-Paramount, der han fire år senere grunnla datterselskapet Impulse! . Motivert av ideen om et merke dedikert til smakfull, nåværende jazz, jobbet Taylor sammen med ABC-Paramount-sjef Harry Levine for å gå inn for etiketten, som han kalte "The New Wave in Jazz". Det var Taylor som signerte John Coltrane til Impulse !, i stedet for Coltranes bedre kjente produsent på etiketten, Bob Thiele . Taylors prestasjoner i denne perioden inkluderte også å få øyeblikkelig troverdighet for etiketten ved å gi ut vellykkede gate-fold-album av Ray Charles , Gil Evans , Kai Winding og JJ Johnson og Oliver Nelson . Taylor var følsom for viktigheten av design av albumomslag for å visuelt trekke folk til musikken, og han hyret regelmessig fotografene Pete Turner og Arnold Newman for å lage omslagsbilder. Taylors vellykkede Impuls! album uskarpe de sjangerbaserte linjene mellom jazz og populærmusikk, og hans suverene produksjonsverdier ble kjennetegnet på etiketten.
Verve-årene
Selv om han signerte John Coltrane for Impulse i 1960, forlot Taylor året etter for å godta en jobb i Verve Records. Der introduserte han fremtredende bossa nova til USA gjennom innspillinger som " The Girl from Ipanema " med Antonio Carlos Jobim og Stan Getz . Jobim, en produktiv forfatter på både piano og gitar, hadde kommet med mange melodier basert på rytmen til bossa nova. Et slikt stykke, " Desafinado ", fant veien inn i repertoaret til bebop-trompetisten Dizzy Gillespie (som intuitivt anerkjente forbindelsen til sjangeren sin) og fanget øret til jazzgitaristen Charlie Byrd mens han var på turné i Brasil.
Da Byrd kom tilbake til USA i 1961 bevæpnet med "Desafinado" og en cache med nye brasilianske sanger, var den første personen han ringte opp, jazzprodusent Creed Taylor. Som Taylor husker, "Jeg dro ned til Brasil et par ganger og tilbrakte litt tid hjemme hos Jobim og møtte alle spillerne der nede. Så etter at" Desafinado "ble en hit, ville Jobim selvfølgelig komme opp og se hva New York var som, så han kom inn for å se meg rett utenfor flaggermusen. Det startet et langt vennskap og en serie med album ".
Som Gene Lees uttrykker det, "Creed Taylor behandlet [bossa nova] med respekt og verdighet. Hvis det ikke var for Creed Taylor, er jeg overbevist om at bossa nova og brasiliansk musikk generelt ville ha trukket seg tilbake til seg selv, gått tilbake til Brasil .. ... og bli et sjarmerende parochial fenomen som er interessant for turister, i stedet for den verdensomspennende musikken og den enorme innflytelsen på selve jazz som den faktisk ble ".
Mens han var på Verve, produserte Taylor også innspillinger av blant andre Wes Montgomery , Jimmy Smith , Bill Evans og Cal Tjader .
A & M-årene
Taylor begynte å jobbe i A&M Records i 1967 og dannet sitt eget selskap, CTI (Creed Taylor Inc.), samme år. I 1968 ga han ut album av avdøde Wes Montgomery og sangeren Tamiko Jones samt Soul Machine , eneste album av Richard Barbary. A&M distribuerte CTI-utgivelser til 1969, da Taylor forlot A&M for å etablere CTI som et uavhengig plateselskap. Wes Montgomery kom til Taylor på A&M, hvor han spilte inn sine tre siste album.
CTI-årene
Taylor etablerte snart CTI blant de mest suksessrike jazzplateselskapene på 1970-tallet, og fikk oppmerksomhet for sin evne til å balansere det kunstneriske med det kommersielle. Musikere som Freddie Hubbard , Stanley Turrentine , George Benson , Chet Baker , Gerry Mulligan , Nina Simone , Paul Desmond , Art Farmer , Eumir Deodato , Hubert Laws , Herbie Hancock og Ron Carter er blant artistene som spilte inn for CTI i løpet av 1970-tallet. Taylor dannet også andre etiketter innen CTI, inkludert Kudu-etiketten, som fokuserte på soul-jazz-innspillinger av Hank Crawford , Grover Washington Jr. , Johnny Hammond , Idris Muhammad , Esther Phillips og andre.
Bert Gambini, en radioprogrammerer i Buffalo, oppsummerer: "Når jeg vurderer CTI, skal jeg låne visdommen til Witold Rybczynski , arkitekthistorikeren. Han følte at det ikke var noe som heter en tidløs bygning. Visse strukturer ble beundret fordi de er spesifikt av sin tid. Jeg tror også dette er tilfellet med CTI-jazz. Denne musikken skriker fra sin tid, og det er grunnen til at den er så hyggelig. Det er det tidsstemplet jeg tolker som en ressurs, ikke som en forpliktelse. I stedet for Creed Taylor, tenk Glenn Miller et øyeblikk. Hvis du ønsker å representere en tid som tidlig Swing-tida på 1940-tallet, er det noe bedre representasjon enn 'In The Mood' eller 'String Of Pearls'? Det samme gjelder Creed Taylor's CTI-merke av jazz fra 1970 til 1980 ".
I 1974 møtte Taylor økonomiske problemer forårsaket av å etablere sitt eget nettverk for å distribuere CTI-etiketter og inngikk en ny distribusjonsavtale med Motown. Dette endte imidlertid i rettssaker i 1977 med at Taylor måtte miste Grover Washington Jr. og kunstnerens Kudu-innspillinger som en del av forliket for å avslutte Motown. Han mistet også rettighetene til Bob James soloopptak for CTI i en egen rettssak. CTI gikk inn i kapittel XI konkurs i slutten av 1978 før Taylor inngikk en distribusjonsavtale med Columbia Records året etter, til gjengjeld for rettighetene til de gjenværende masteropptakene.
Columbia hadde tilsyn med ulike nyutgivelsesprogrammer av CTIs katalogmateriale, inkludert på CD for første gang. Taylor forsøkte å kjøpe tilbake rettighetene til masterbåndene i 1989, men opptakene forblir hos Columbia / Sony BMG med sporadiske gjenutgivelser koordinert av Didier Deutsch og Arnaldo DeSouteiro. Taylor kom tilbake til plateproduksjon i 1990 med nye albumutgivelser på CTI, opprinnelig distribuert gjennom Polygram, og senere av Mesa / Bluemoon. Blant artistene han signerte for CTI på 90-tallet, var Larry Coryell, Jim Beard, Charles Fambrough, Ted Rosenthal, Jim Hall, Bill O'Connell og Jurgen Friderich.
I 2009 turnerte Taylor Europa med CTI All Stars-bandet. Den første konserten på Montreux Jazz Festival ble spilt inn og filmet for en CD / DVD / Blu-ray-utgivelse, "CTI All Stars At Montreux 2009", med Hubert Laws, Airto, Flora Purim, Randy Brecker, John McLaughlin, George Duke, Mark Egan og spesialgjest Jamie Cullum. Albumet ble konstruert av Rudy Van Gelder med coverkunst av Pete Turner. Samme år produserte Taylor selv for første gang en omfattende CTI-utgiverserie på SHM-CD-format, "The CTI + RVG" -serien, som jobbet for siste gang med Van Gelder.
I 2010 satte Taylor igjen sammen CTI All Stars for en ny turne, denne gangen med Bryan Lynch som erstattet Randy Brecker. En video ble filmet på Burghausen-festivalen og sendt på tysk TV.
Utmerkelser
Taylor har vunnet en rekke Grammy-priser for sine tiår med produksjonsarbeid. Disse inkluderer priser for: Focus (Stan Getz, 1961), "Desafinado" (Stan Getz / Charlie Byrd, 1962), Conversations with Myself (Bill Evans, 1963), "The Girl from Ipanema" (Stan Getz / Joao Gilberto, 1964 ), “ Willow Weep for Me ” (Wes Montgomery, 1969), og “ First Light ” ( Freddie Hubbard , 1972).