Døtre av revolusjonen -Daughters of Revolution
| Døtre til revolusjonen | |
|---|---|
 | |
| kunstner | Grant Wood |
| År | 1932 |
| Type | Olje på masonitt |
| Medium | Masonite |
| dimensjoner | 50,8 cm × 101,4 cm (20,0 x × 39,9 in) |
| plassering | Cincinnati kunstmuseum , Cincinnati |
Daughters of Revolution (1932) er et maleri av den amerikanske kunstneren Grant Wood ; han hevdet det som sin eneste satire.
Opprinnelse
I 1927 fikk Wood i oppdrag å opprette et glassmaleri i Veterans Memorial Coliseum i Cedar Rapids, Iowa . Han var lite fornøyd med kvaliteten på husholdningsglaskilder, og brukte glass laget i Tyskland. Det lokale kapittelet i Daughters of the American Revolution (DAR) klaget over bruken av en tysk kilde til et minnesmerke fra første verdenskrig , ettersom Tyskland hadde vært en fiende av USA i den krigen. De uttrykte et vedvarende antitysk stemning i samfunnet, og andre mennesker i Cedar Rapids protesterte også den tyske kilden. Som et resultat ble vinduet ikke viet før i 1955.
Wood ble påstått å ha beskrevet DAR som "de Tory- galsene" og "folk som prøver å etablere et aristokrati for fødsel i en republikk." Fem år senere Wood malt Daughters of Revolution, som han beskrev som sin eneste satire. Han la vekt på kontrasten til tre alderen kvinner i falmede kjoler innrammet mot det heroiske maleriet av Washington Crossing the Delaware . Han visste uten tvil at den var malt av en tysk maler i Tyskland. Wood skildret morens klær på modellene, inkludert en blondekrage og ravstift han kjøpte til henne i Tyskland.
Kritikk
Kritikere har kommentert sammenstillingen av disse kvinnene og det mytiske maleriet av George Washington fremstilt i en av hans krigstider. Basert på Tripp Evans 'biografi Grant Wood, A Life (2010), sier Henry Adams i sin anmeldelse at Woods maleri Daughters of Revolution ikke skildrer kvinner, men menn: de grunnleggende fedrene som korsdressende skikkelser, som står foran en rekreasjon av Washington Crossing the Delaware . Evans diskuterer Woods påståtte homofili i boka hans, samt hans fascinasjon for det Adams beskriver som "kjønnsendringer".
I sin anmeldelse av Evans 'bok mener Deborah Solomon at han overdriver saken for Wood som homoseksuell og presser dette synet for mye på å tolke verkene sine. Hun argumenterer for at Wood bedre kan beskrives som useksuell. Solomon finner Wood hjemsøkt av de døde, og sa: "Han lengtet etter selskap av de døde og tunnelet tilbake gjennom tid i sine fortryllende og elegante malerier. Han fortjener å bli husket som en av de essensielle eksentrikkene i amerikansk kunst." Wood selv kalte det "Et ganske råttent maleri. Båret av dets innhold."