Emilio Fernández - Emilio Fernández

Emilio Fernández
Emilio Fernández i filmen The Soldiers of Pancho Villa (1959)
Født	Emilio Fernández Romo ( 1904-03-26 )26. mars 1904 Sabinas , Coahuila , Mexico
Døde	6. august 1986 (1986-08-06)(82 år) Mexico by , Mexico
År aktive	1928–1986
Ektefelle (r)	Gladys Fernández Columba Domínguez

Emilio " El Indio " Fernández Romo , ( spansk:  [eˈmiljo feɾˈnandes ˈromo] ; 26. mars 1904 - 6. august 1986) var en meksikansk filmregissør, skuespiller og manusforfatter. Han var en av de mest produktive filmregissørene i gullalderen for meksikansk kino på 1940- og 1950 -tallet. Han er mest kjent for sitt arbeid som regissør for filmen María Candelaria (1944), som vant Palme d'Or -prisen på filmfestivalen i Cannes 1946 . Som skuespiller jobbet han i en rekke filmproduksjoner i Mexico og i Hollywood .

Tidlig liv

Emilio Fernández Romo ble født i Sabinas , Coahuila , 26. mars 1904, og var sønn av en revolusjonær general, mens moren hans var en etterkommer av Kickapoo -indianere. Han var den eldre broren til den meksikanske skuespilleren Jaime Fernández . Fra foreldrene arvet han en dyp følelse og kjærlighet for landet sitt, så vel som dets skikker og urfolks tro, som fikk ham til å bygge sin personlighet som en mann med fremdriftsfull karakter. Fra de første årene og gjennom hele livet hans var han preget av en sterk personlighet, blid karakter og stolthet over sine innfødte røtter, egenskaper som ble smidd av den store innflytelsen på familien hans.

Da han var tenåring, tvang en dødelig hendelse ham til å flykte fra hjemmet sitt og melde seg inn i rekken av den meksikanske revolusjonen . Senere gikk han inn i det meksikanske militærakademiet (hvor han i 1954 fikk rang som oberst). I 1923 deltok han i opprøret i Adolfo de la Huerta mot regjeringen i Álvaro Obregón , men denne opprøret mislyktes og han ble sendt til fengsel. Han slapp unna og forlot Mexico for å gå i eksil, først i Chicago og senere i Los Angeles. Der tjente han som vaskerimedarbeider, bartender, longshoreman, presseassistent og til slutt som steinhugger for bygging av studiostudier i Hollywood , en omstendighet som favoriserte hans angrep i film som en ekstra og som en dobbel for stjerner som Douglas Fairbanks .

Modell for Oscar -statuetten

Det ryktes at Fernández er modellen for Oscar -statuetten , men ikke bekreftet. Legenden antydet at MGM art director Cedric Gibbons , en av de opprinnelige Motion Picture Academy -medlemmene som hadde til oppgave å lage Academy Award -trofeet, ble introdusert for Fernández av skuespilleren Dolores del Río og overtalte ham til å stille seg naken.

Karriere

Hans opptreden i filmindustrien, selv om den var uformell i begynnelsen, ble et engasjement, oppmuntret av samme De la Huerta, som fortalte ham: Mexico vil ikke eller trenger flere revolusjoner Emilio. Du er i filmens mekka, og film er det mest effektive verktøyet vi mennesker har funnet på for å uttrykke oss. Lær å lage filmer, og du kommer tilbake til vårt hjemland med den kunnskapen. Lag filmene våre slik at du kan uttrykke ideene dine, slik at de når tusenvis av mennesker. I 1930 hadde han en opplevelse som markerte karrieren som skaper betydelig: oppholdet i USA falt sammen med ankomsten til landet Sergei Eisenstein (sovjetisk filmregissør). Han gikk til private visninger av Eisensteins filmer, noe som imponerte ham og avslørte en stil som var annerledes enn den som ble brukt i Hollywood -estetikk. Tre år senere ble han påvirket av å se fragmenter av Que viva Mexico! (en Eisenstein -film laget i det landet), som befester hans ønske om å lage filmer.

Han returnerte til Mexico i 1933, takket være en amnesti gitt av regjeringen, med beslutningen om å fortsette filmkarrieren, men i løpet av det første året tjente han som bokser, dykker i Acapulco , baker og flyger. I 1934 dukket han opp i filmen Cruz Diablo , regissert av Fernando de Fuentes . Utseendet hans ga ham også en hovedrolle som spilte en innfødt i Janitzio av Carlos Navarro.

"El Indio" fortsatte å holde seg opptatt i Mexico og fremførte melodramaer og folklorefilmer. I 1941, med økonomisk støtte fra general Juan Francisco Azcárate og oppmuntring fra sin venn, skuespilleren David Silva (den gang jusstudent), filmet han La isla de la pasión som han debuterte som regissør med. Samme år reiste han til Cuba hvor han møtte kvinnen som skulle være hans første kone, Gladys Fernández, og han adopterte datteren Adela.

I 1943 ble han kontaktet av den meksikanske filmen Studios Films Mundiales. Emilio Fernández (regissør), Mauricio Magdaleno (forfatter), Gabriel Figueroa (fotograf), Dolores del Río og Pedro Armendáriz (skuespillere) dannet teamet som oppnådde datidens største blockbusters. Deres første arbeid sammen var Flor silvestre , filmen som debuterte Dolores del Río på den meksikanske kinoen.

Deretter filmet Fernández María Candelaria (1944), som han ble tildelt Palm d'Or i Cannes sammen med Gabriel Figueroa. Han utviklet sin egen stil som hadde en slik effekt i bransjen at hans skildring av landlige Mexico ble en standard for filmindustrien, og ble også bildet av Mexico i verden.

I 1945, basert på historien til den amerikanske forfatteren John Steinbeck (som tilpasset manuset i samarbeid med ham), filmet Fernández La perla , en av de viktigste filmene i hans lange filmografi, av kritikere betraktet som et kunstverk som skildrer en historie om uvitenhet og menneskelig elendighet, oppnådd ved fotografering av Figueroa og regi av Fernández. Det er en allegori om grensene for menneskets ondskap i sin grådighet og ønske om makt. Denne filmen vant prisen for beste kinematografi, og en omtale for beste filmbidrag for fremgang i filmfestivalen i Venezia (1947). Den mottok også Silver Ariel (1948) for beste bilde, regi, mannlig forestilling og fotografering; prisen til Hollywood Foreign Press Association (1949), og prisen for beste kinematografi på festivalen i Madrid (1949).

På den tiden var karrieren på toppen av suksess. Han gikk på direkte Enamorada med María Félix ; Den flyktige  ; Río Escondido (vinner av beste kinematografi i Karlovy Vary i Tsjekkoslovakia); Pueblerina med sin daværende kone Columba Domínguez og Maclovia . I 1949 vant Salon Mexico prisen for beste kinematografi på festivalen i Brussel , Belgia. Han fulgte disse i 1950 med urbane filmer, Víctimas del Pecado , med Ninón Sevilla i hovedrollen , og Cuando levanta la niebla , med Columba Dominguez og Arturo de Córdova . I 1950 laget han sin eneste film i Hollywood The Torch , en nyinnspilling av Enamorada med Paulette Goddard i hovedrollen .

Etter hvert som årene gikk, begynte estetikken til Indio Fernández å bli sett på som gammeldags av kritikere, som kalte filmene hans "dyrebare" og anklaget Fernandez for å vise verden et falskt bilde av Mexico. På midten av 1950-tallet ble filmene til Fernández mindre populære, og han ble erstattet av andre bemerkelsesverdige meksikanske filmregissører som Luis Buñuel . Fernández kom tilbake til rollen som skuespiller. Selv om han gjorde lite regi på 1960 -tallet , hadde han flere roller som skuespiller, med i: The Soldiers of Pancho Villa (1959), La bandida (1962); The Night of the Iguana (1964, regissert av John Huston , hvor han delte studiepoeng med Richard Burton og Ava Gardner ); Return of the Seven (1966); The Appaloosa (1966, med Marlon Brando ), blant mange andre. Hans film fra 1967 En trofast soldat fra Pancho Villa ble deltatt i den femte Moskva internasjonale filmfestival . Han opptrådte også i tre filmer regissert av Sam Peckinpah : The Wild Bunch (1969), Pat Garrett og Billy the Kid (1973), og Bring Me the Head of Alfredo Garcia (1974).

I løpet av de siste årene av livet hans regisserte han ikke, selv om han fortsatte å handle. På slutten av 1970 -tallet ble han fengslet i Torreón etter at han ble funnet skyldig i en bondes død. Han ble løslatt etter 6 måneders prøvetid. Manglende ukentlige påmeldinger på grunn av en ulykke førte til at han ble fengslet igjen. Etter å ha avsluttet fengselsstraffen, returnerte han til huset hans i Coyoacan .

Død

Tidlig i 1986 led Emilio Fernández et fall hjemme hos ham i Acapulco, noe som forårsaket brudd på lårbenet. Ifølge datteren Adela mottok han på sykehuset en blodoverføring som var infisert med malaria. Emilio Fernández døde 6. august 1986.

Legacy

Fernández død etterlot et tomrom i historien til meksikansk kino. I tillegg til sine 129 filmer, blir han også sett på som å etterlate meksikansk kultur til verden gjennom bilder av meksikanere og evokasjoner av et ryddig meksikansk samfunn som elsket verden. Filmarven hans har blitt anerkjent med Ariel -prisen , Colón de Oro i Huelva, Spania, og med en stol i hans navn ved Moskva filmskole . Emilio Fernández Romo var kjent for å lage viscerale karakterer, for dramaet i historiene hans, for bruk av urfolk og deres problemstillinger, og for å gjengi autentisk meksikansk kultur i både meksikanske og europeiske filmer. Sammen med fotografen Gabriel Figueroa, forfatteren Mauricio Magdaleno og skuespillerne Pedro Armendáriz, Dolores del Río, María Félix og Columba Dominguez, gjennomførte Romo forskjellige produksjoner som fremmet både nasjonale skikker og verdiene knyttet til den meksikanske revolusjonen.

Han ble fremstilt av Joaquín Cosio i den meksikanske biografiske filmen Cantinflas .

Personlige liv

Gladys Fernández, en 16 år gammel kubansk jente, ble hans første kone i 1941. Forholdet deres ble påvirket av Emilios lidenskap for Hollywood-divaen Dolores del Río og Gladys endte med å forlate ham. Emilio og Gladys hadde en datter, forfatteren Adela Fernández y Fernández .

Hans mest stabile forhold var med skuespilleren Columba Domínguez . De var sammen i syv år, men forholdet kollapset fordi Columba ble gravid, og han ville ikke ha flere barn. Hun bestemte seg for å få barnet uten hans samtykke, de slo opp. Datteren deres, Jacaranda, døde i 1978 etter å ha falt fra toppen av en bygning.

Hans ekteskap med Gloria De Valois Cabiedes ga en annen datter, Xochitl Fernández De Valois.

Fernández ble forelsket i den britisk-amerikanske skuespilleren Olivia de Havilland , som han aldri møtte. Fernández ba den daværende presidenten i Mexico, Miguel Alemán , om å utvide en gate i Coyoacán til herskapshuset hans, og gi den navnet Dulce Olivia , 'Sweet Olivia'. Dermed ville han alltid ha henne symbolsk nær, forvandlet til en gate og alltid for føttene.

Døren til huset hans på Calle de la Dulce Olivia , 1, Coyoacán.

Etter Fernández 'død, brøt det ut et søksmål mellom datteren Adela og Columba Domínguez. Adela hadde blitt utnevnt til den eneste arvingen til sin far og tok besittelse av huset hans, en festning i nabolaget Coyoacán i Mexico City , som Columba hevdet som sitt eget. I følge Columba var Adela ikke en biologisk datter av Fernández, men ble adoptert av ham da hun ble forlatt av moren. Adelas død i 2013 gjorde den juridiske situasjonen uklar.

House-Fortress of Fernández, administrert av datteren Adela til hun døde i 2013, ble et rom dedikert til forskjellige kulturelle aktiviteter i Mexico by, og har fungert som et bakteppe for å filme over hundre meksikanske og utenlandske filmer.

Filmografi

Som regissør

Som skuespiller

Referanser

Kilder

• Taibo I., Paco Ignacio (1987). Emilio Fernández <1904–1986> . Universidad de Guadalajara. ISBN 968-895-016-5.
• Domínguez., Columba (1987). Emilio Fernández "El Indio" que amé .

Eksterne linker

• Biografi på Cinema of Mexico -siden til ITESM . (på spansk)
• Emilio Fernández på IMDb
• Biopic på IMDB
• Meksikansk filmbiografi med bilder