Giovanni Battista Palumba - Giovanni Battista Palumba

En familie av tritons , gravering

Giovanni Battista Palumba , også kjent som Master IB with a Bird (eller Fuglen etc.), var en italiensk trykkeri som var aktiv på begynnelsen av 1500-tallet, og laget både graveringer og tresnitt ; han tilskrives generelt henholdsvis 14 og 11 av disse. Han ser ut til å ha kommet fra Nord-Italia, men jobbet senere i Roma. Han spesialiserte seg i fag fra klassisk mytologi, så vel som de uunngåelige religiøse fagene. Til tross for sin relativt små produksjon, var han en sofistikert kunstner, hvis stil viser en rekke påvirkninger og forandringer, noe som gjenspeiler bevissthet om strømningene i kunstnerisk stil i begynnelsen av høy renessansen . De signerte trykkene er vanligvis datert til rundt 1500–1511.

Hans tidligere navnet kommer fra monogram som de fleste av hans utskrifter er signert, initialene IB etterfulgt av et lite bilde av en due -lignende fugl. Det italienske ordet palumbo betyr 'due' (det latinske navnet på den vanlige treduen er Columba palumbus ), og på latin er initialen til Giovanni ('John' på engelsk) jeg , for Iohannes . Han skal ikke forveksle med Master IB, en tysk trykkeri som er aktiv i Nürnberg ca. 1523-1530.

Atalanta og Meleager jakter på det Calydonian villsvinet , tresnittet, Palumbas største (270 × 445 mm) og kanskje mest oppnådde trykk.

Han tilskrives også forskjellige tresnitt for bokillustrasjoner fra både før og etter 1500-tallet, selv om alle disse blir avvist av noen, og han er generelt akseptert som forfatter for en tegning i British Museum relatert til hans trykk av Leda og Svanen , med barna sine .

Identifikasjon og kjente biografiske fakta

Master IB with a Bird hadde lenge vært kjent, og er katalogisert av Bartsch . På 1700-tallet hadde den berømte trykksamleren Pierre-Jean Mariette allerede foreslått at monogrammet gjemte et navn med en aviær betydning som "Joannes Baptista Palumbus", og i 1923 spekulerte Arthur Mayger Hind : "Man tenker på Passeri [spurv] eller Uccello [fugl] som mulig etternavn ". På 1800-tallet ble en kunstner fra Modena kalt Giovanni Battista del Porto av mange antatt å være mester IB med en fugl. På 1930-tallet trodde James Byam Shaw, som publiserte på trykkene, at han kunne være Jacopo Ripanda , kjent som maler og designer av antikvariske trykk fra Bologna , som blandet inn det romerske humanistiske miljøet som trykkene reflekterer; ripanda er en italiensk betegnelse for en vannfugl.

Eksempler på monogram
  • Palumba lotis (beskåret) .jpg
  • Palumba europa2 (beskåret til monogram) .jpg
  • Palumba roma (beskåret til monogram) .jpg
  • Palumba ledafamily (beskåret til monogram) .jpg
En satyrinne og hennes barn, gravering

Spørsmålet ble avgjort i 1936 da Augusto Campana publiserte en glans i et diktsmanuskript av Evangelista Maddeleni dei Cappodiferro i Vatikanets bibliotek som identifiserte Palumba ved å henvise til hans trykk av Leda og Svanen , og denne identifikasjonen er nå allment akseptert. Campana daterte epigrammet på Leda til 1503, basert på sekvensen i manuskriptet, men Konrad Oberhuber argumenterer for en dato rundt 1508–10, basert på stilen til selve trykket, og dens nærhet til daterbare trykk fra den perioden av Marcantonio Raimondi .

Å identifisere Master IB med en fugl med Palumba brakte nesten ingen ekstra biografisk informasjon, ettersom det ikke er andre dokumentarregister med navnet. Det samme Vatikanet-manuskriptet godkjenner Palumba med et malt portrett av en siciliansk tjener, kanskje av kardinal Giovanni Colonna (1456–1508). En Pietro Paolo Palumba, som publiserte trykk i Roma datert mellom 1559 og 1584, beskriver seg selv som "Palumbus-etterfølger Palumbi".

Han antas å ha trukket ut fra stilistiske påvirkninger som er synlig i utskriftene, og har hatt bakgrunn i eller nær Milan eller Bologna, med noen som hevder usignerte tresnittbokillustrasjoner publisert der eller i Saluzzo mellom 1490 og 1503 er av ham. Hind mente at en tidlig gravering "med sin niello- lignende bakgrunn antyder en gullsmedutdannelse ", og at "det virker utslett å dogmatisere lokaliteten til en så eklektisk ånd". Gullsmed var en vanlig bakgrunn for graveringer som teknikken var ble først brukt på metallarbeid, og utgjorde en del av sin normale trening. Denne tidlige perioden ble fulgt av en flytting til Roma med om lag 1503; ett trykk viser noen "naturens freaks" som var nyheter der i 1503. Datoene som er estimert for hans uavhengige trykk, avsluttes rundt 1510, selv om portrettene i Illustrium Imagines ville vært fra noen år senere, hvis de er hans.

Personifisering av Roma, gravering

Palumba har også blitt foreslått som forfatter av den lange rekken av innbilte profil hodet portretter av kjente personer i Andrea Fulvio 's Illustrium Imagines (1517), men denne ideen har blitt avvist av andre forfattere. Han ble foreslått av Campana som forfatter for andre illustrasjoner av tresnittbøker publisert i Venezia og Siena mellom 1521 og 1524, selv om AM Hind var uenig. Oberhuber konkluderer med at "Det ser ut til å være tydelig, i det minste at Palumbas produksjon av enkle tresnitt og graveringer etter omtrent 1510–11 opphører".

En tegning i British Museum of Leda and the Swan , med sine barn, ble tilskrevet Giorgione , Sodoma og "Anonymous: Milanese School", før Hinds henvisning til Palumba ble akseptert generelt. Komposisjonen er veldig lik graveringen av det samme emnet (omvendt), og stilen og stemningen er også, selv om bakgrunnen og mindre detaljene i figurenees posisjoner er forskjellige.

Trykk og stil

Gravører jobbet vanligvis platene for sine design i denne perioden, og det antas at Palumba gjorde det samme. Motsatt, som mange eller de fleste designere av tresnitt, kuttet han sannsynligvis ikke blokkene selv; noen av tresnittene hans har andre initialer, antagelig de fra spesialiserte blokkskjærer . Han ser ut til å ha øvd på begge teknikkene i løpet av perioden med utskrifter med monogrammer. Det er en enkelt sen chiaroscuro tresnitt av Saint Sebastian, med en linje og en toneblokk; dette er veldig tidlig for Italia, og et "virkelig billedlig" trykk.

Mange av utskriftene som ble tatt for å være relativt tidlige viser tydelige gjeld, spesielt i landskapsbakgrunner, til utskriftene av Albrecht Dürer , spesielt de fra de siste fem årene av 1400-tallet; disse ble bredt sirkulert i Nord-Italia og hadde en sterk og umiddelbar innflytelse på mange produsenter. De religiøse fagene blir stort sett sett på som tidlig, en tresnitt av korsfestelsen med mange likheter med Andrea Solaris maleri (nå Louvre ) laget i Milano i 1503.

Bortsett fra Dürer, som alltid er den førstnevnte, nevnes mange andre kunstnere som påvirkninger: Andrea Mantegna , Nicoletto da Modena , Bologneseskolen generelt, Sodoma , Baldassare Peruzzi , Francesco Francia , Marcantonio Raimondi , Andrea Solario , Venetiansk skulptur, Cesare da Sesto , Pollaiuolo , Cristofano Robetta , Filippino Lippi , Pinturicchio , Jacopo Ripanda og Luca Signorelli . Oberhuber gjengjelder Hind ved å kalle ham «ekstremt eklektisk, men han approprierer alltid motivene sine på en slik måte at kildene ikke er lette å identifisere». Lånene hans fra Leonardo er omtalt nedenfor. I sin tur Leo Steinberg gir Familie av fauner som tidligst utseende på "slengte beinet" motiv "i sin canonic skjema"; han sporer dette motivet, som representerer seksuell intimitet, til de senere verkene til Raphael og Michelangelo .

En rekke av trykkene følger moten for å forestille seg variantene av humanoider fra klassisk mytologi i familielivet, allerede satt av Dürer, Jacopo de 'Barbari og andre. Palumbas utskrifter inkluderer familier av tritoner , fauner og satyr , selv om de fleste kvinner og barn fremstår som anatomisk menneskelige. Disse og andre utskrifter "gjenspeiler smaken for det antikke, blandet med en følelse av det bisarre og delikate vakre" av Filippino Lippi, Pinturicchio, Peruzzi og Ripanda. Han er også interessert i ovidianske transformasjoner, med to trykk av Leda og andre av Europa som blir ført av, og Actaeon halvtransformert .

Den omtrentlige kronologien som ble foreslått av Friedrich Lippmann i et papir fra 1894 om tresnitt, har forblitt i stor grad akseptert, og Oberhuber nøyer seg med å legge inngraveringene til den. Trykkene er delt inn i kronologiske stadier eller grupper, A til E.

Tresnittene hans er blitt beskrevet av Mark McDonald som "blant de viktigste produsert i Italia (Roma) i løpet av de første årene av det sekstende århundre", men de fleste italienske produsenter av uavhengige trykk (i motsetning til bokillustrasjoner) foretrakk å bruke gravering . Unntak inkluderer Titian , som eksperimenterte med tresnitt (henrettet av andre, men med hans oppmuntring) i disse årene. En kobling mellom de to kunstnerne er den uvanlige størrelsen på tresnittene deres. Ved 270 x 445 mm og hugget på en enkelt blokk, tar Atalanta og Meleager som jakter på Calydonian villsvinet tresnittet nær kanten av det som er teknisk mulig; de fleste tresnitt av denne størrelsen bruker flere blokker. Det var en mote, mest i Tyskland, for enda større tresnitt som ble tenkt som veggmalerier, enten klistret til vegger eller montert på tekstiler som kinesiske malerier.

Leda og Leonardo

Tegning, Leda og svanen , med sine barn , British Museum

Leda og Svanen var et emne som passet Palumbas smak i fag, og han gravert det to ganger; det var moteriktig i perioden, og en rekke kunstnere laget skildringer. Den første er gruppert i Lippmanns stadium D, kanskje fra rundt 1508, og viser paret som elsker kjærlighet i et landskap. Det andre er fra trinn E, kanskje rundt 1510, og er et av hans siste og mest berømte trykk. British Museum-tegningen forholder seg tydelig til trykket, og er "tentativt tilskrives Master IBs egen hånd".

Leda hadde også vært en opptatt av Leonardo da Vinci , som også arbeidet med "en serie med temaer og varianter om temaet til Leda og hennes barn", sentrert om to komposisjoner , i den omtrentlige perioden 1503–1510; disse begge presenterte barna i noen versjoner. Verken overlever som malerier av Leonardo, men det er en rekke tegninger for begge av ham, og kopier i oljer, spesielt av den andre komposisjonen, der Leda står. Ingen av Palumbas komposisjoner låner direkte fra Leonardo, men den andre "approprierer de stilistiske idealene skapt av Leonardo", og "i sin endelige form representerer en harmonisk fusjon av Leonardo og Dürer". I følge Vasari var Leonardos disippel Cesare da Sesto i Roma, sannsynligvis rundt 1508–09, som er en mulig rute for Palumbas tilsynelatende bevissthet om Leonardos design.

På tegningen er bakgrunnen en Dürer-esque klump av trær og steiner, men på trykket erstattes dette av den berømte romerske ruinen kjent som Temple of Minerva Medica , faktisk en nymphaeum , gitt en oppfunnet kyst setting. På trykket " ordner den klassisk inspirerte kvinnelige naken og tilhørende putti [barna] seg i den slags tett sammensveisede pyramideformasjon som er universelt assosiert med prinsipper for italiensk design av høy renessanse ".

Merknader

referanser

  • "BM": British Museum, "Giovanni Battista Palumba (Biografiske detaljer)"
  • AM Hind (1923), A History of Engraving and Etching , 1923, Houghton Mifflin Co., trykt på nytt Dover Publications, 1963, ISBN  0-486-20954-7
  • AM Hind (1935), En introduksjon til en historie om tresnitt , bind II, 1935, Houghton Mifflin Co., trykt på nytt Dover Publications 1963, ISBN  0-486-20953-9
  • Landau, David og Parshall, Peter. The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN  0-300-06883-2
  • McDonald, Mark, Ferdinand Columbus, Renaissance Collector , 2005, British Museum Press, ISBN  978-0-7141-2644-9
  • Oberhuber, Konrad, i: Jay A. Levinson (red.) Tidlige italienske graveringer fra National Gallery of Art , National Gallery of Art, Washington (katalog), 1973, LOC 7379624
  • Zucker, Mark J., i KL Spangeberg (red), Six Century of Master Prints , Cincinnati Art Museum, 1993, ISBN  0-931537-15-0

Videre lesning

  • AM Hind , 'Early Italian Engraving', vol.V, 1948 (16 nummer katalogisert)