Hieronymus Andreae - Hieronymus Andreae
Hieronymus Andreae , eller Andrea, eller Hieronymus Formschneider , (døde 7 mai 1556) var en tysk treplaten cutter ( "formschneider"), skriver, utgiver og typograf nært forbundet med Albrecht Dürer . Andreaes mest kjente prestasjoner inkluderer den enorme tresnittet Triumphal Arch , 192-blokk , designet av Dürer for Maximilian I, den hellige romerske keiseren , og hans design av den karakteristiske tyske "blackletter" Fraktur- skrifttypen ("gotisk" til de fleste engelsktalende), på hvilke tyske skrifttyper var basert i flere århundrer. Han var også betydningsfull som musikkskriver.
Selv om Andreae aldri tegnet tresnitt (i motsetning til å designe skrifttyper ), var kvaliteten på hans arbeid, ifølge Adam von Bartsch , at han sammen med Hans Lützelburger og Jost de Negker skulle betraktes som en kunstner.
Liv og arbeid
Det er bevis for at han matrikulerte ved universitetet i Leipzig i 1504, selv om dette også kan bety at han jobbet for universitetet i stedet for å være student. Han ble statsborger i Nürnberg i 1523, selv om han sannsynligvis hadde drevet et verksted der i nesten et tiår da. Han kuttet også metalldyser og -stempler, inkludert de for type og mynter, og designet, og kanskje produksjonen, av utskriftstypen kan også ha utgjort en stor del av hans virksomhet, som ble kommentert som veldig mangfoldig. I følge historikeren Christoph Gottlieb von Murr fra 1700-tallet droppet keiser Maximilian regelmessig inn i Andreaes verksted på sine besøk i Nürnberg:
.... denne Hieronymous bodde i Breite Gasse, i denne byen, og hans kvartaler strakte seg bakfra til Frauengässlein [dvs. "Women's Alley"]. Det var han som kuttet de fleste av Albrecht Dürer-designene i blokker, blant dem Dürer's "Triumphal Chariot" [eller "Car"] av hans keiserlige majestet. På den tiden kjørte hans majestet nesten daglig til Frauengässlein for å se på hans kunstneri, så mye at det ble ordspråklig at "keiseren igjen har kjørt til" kvinnegaten "."
Han jobbet som kutter på Triumfbuen fra 1515–17, og han og hans verkstedkutter ville da sannsynligvis ha vært fullt opptatt av den ene enorme kommisjonen, hvis kvalitet alltid har blitt anerkjent. Han klippet også den store triumfbilen og andre verk av Dürer for Maximilian, men han dukket sannsynligvis opp på Nürnberg-scenen for sent til å produsere de fleste av Dürer's andre store tresnitt, som for det meste var før 1513. Hans Fraktur-manus ble først utviklet for de store tekstene under bildet av bilen , og vises i sin endelige perfeksjonerte form i sin (2.) 1538-utgave av Dürers bok om geometri. Den var populær og ble mye adoptert, og ble den mest brukte skrifttypen av lutherske skrivere i Nord-Tyskland ved slutten av det sekstende århundre. Når det gjelder buen og bilen , overlever blokkene med Andreaes merke på dem i Albertina, Wien . Faktisk er forhandlinger dokumentert fra 1526 mellom Maximilians arvinger og Andreae, som nektet å frigjøre blokkene for Arch før de fikk betalt utestående gjeld; Han hadde i mellomtiden publisert en uautorisert delvis utgave seg i 1520, der bystyret måtte be om unnskyldning til den nye keiseren, Charles V .
Kuttere av de fleste "ensidig" tresnitt (trykk) produsert i perioden er ukjente, da de bare sjelden (vanligvis hvis de også fungerte som utgiver) ble kreditert på det trykte stykket. Hvis den opprinnelige blokken har overlevd, kan disse være merket eller signert, og er normalt slik i tilfelle av Maximilians prosjekter, for å sikre at riktig kutter ble betalt fra de store teamene. I mangel av andre bevis, er det vanligvis ikke verdt å spekulere i identiteten til en kutter basert på stil eller kvalitet, så mye av Andreaes arbeid er fortsatt ikke sporbart i den store produksjonen i Nürnberg i denne perioden. Det er for eksempel sannsynlig at Andreae klippet den berømte Dürer's Rhinoceros fra 1515, med en lang innskrift, men det er ingen direkte bevis på dette. Med bøker er det flere bevis fra tittelsider. Han var kutter for de mange illustrasjonene og trykker av bøkene som Dürer jobbet med de siste årene før hans død i 1526: om geometri - målekunsten (1525) - og befestning (1527) og menneskelige proporsjoner ( 1528, for Dürer enke).
Dürer kom tilbake fra sin reise til Nederland i 1521 med en rekke gaver til venner, inkludert et "overmåte stort horn" for Andreae. En Dürer-tegning i British Museum (W 899) innskrevet av kunstneren "Fronica 1525 Formschneiderin" kan være av Andreaes kone (Veronica), som en gammel inskripsjon sier. Han ble gravlagt i St. John's Church i Nürnberg.
Musikkpublisering
Etter Dürer død ble han viktig som skriver og utgiver av musikk, og en designer av musikalsk type - på dette feltet pleier han å bli kjent som "Hieronymus Formschneider", navnet som ble brukt på tittelsidene hans. Han ga ut musikk i et partnerskap som varer mellom 1533-1550 med bokhandleren Hans Ott, og deres respektive roller faller sannsynligvis inn i de typiske moderne rollene som skriver og forlag. Deres mest ambisiøse produksjon var Novum et insigne opus musicum , en to bind antologi av hundre motetter utgitt i 1537-1538, hvorav 177 eksempler overlever, mer enn noe annet slikt arbeid som ble publisert før 1550.
Formschneider opprettet et enkeltinntrykk-skrift for musikk, som han først brukte i 1534; i dette var han bare den andre i Tyskland, etter to år av Christian Egenolff fra Frankfurt, som trykte Petrus Tritonius utgave av Odarum Horatii concentus i 1532. Det er ingen bevis for at Formschneider selv var musiker, eller at han hadde noe dypt forståelse av hva han skrev ut.
Formschneiders avtrykk bærer også den enorme Choralis Constantinus , som dukket opp i tre bind i 1550-55. Dette var den største sekstende århundresamlingen av Mass Proper- innstillinger, hovedsakelig av komponisten Heinrich Isaac , med den delen som var uferdig, fullført ved hans død av studenten Ludwig Senfl .
Problemer med loven
Han var en tidlig sympatisør med ideene til Martin Luther , og trykket bønneboken sin i 1527 (men utelatt Luthers navn, kanskje av skjønn for kjøpere i katolske territorier), og ble deretter fengslet kort for sympati med, og kanskje noe engasjement i, Tyske bondekrig i 1525. Beskrevet av Peter Parshall som "en opportunist for ... ambisjon og sporadisk skruppelløsitet", var han ofte i trøbbel med myndighetene. Etter Dürer død ble han anklaget sammen med Sebald Beham for å produsere en plagiert utgave av boka om proporsjonene til hesten som Dürer aldri fullførte (et verk veldig populært blant generasjoner av kunstnere). I 1542 flyktet han fra byen for å unngå to ukers fengsel for å ikke møte i retten på en siktelse for å ha baktalt et medlem av byrådet, selv om han senere kom tilbake.
Referanser
- Bartrum, Giulia. German Renaissance Prints, 1490-1550 , British Museum Press, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
- Kurth, Willi. The Complete Woodcuts of Albrecht Durer , Dover Books, New York, 1963
- Landau, David og Peter Parshall. Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2
- En Hyatt-ordfører. Trykk og mennesker , Metropolitan Museum of Art / Princeton, 1971, nr. 318, ISBN 0-691-00326-2