Ivan Meštrović - Ivan Meštrović

For den kroatiske gründeren og sportsmannen, se Ivan Meštrović (sportsmann) .
Ivan Meštrović
Ivan Meštrovic.jpg
Ivan Meštrović i Zagreb i 1928
Født ( 1883-08-15 )15. august 1883
Vrpolje , Kongeriket Kroatia-Slavonia , Østerrike-Ungarn
Døde 16. januar 1962 (1962-01-16)(78 år gammel)
South Bend, Indiana , USA
Hvilested Otavice, Kroatia
Nasjonalitet Kroatisk, jugoslavisk og amerikansk
Alma mater Kunstakademiet Wien
Bevegelse Art Nouveau , symbolikk , Wien-løsrivelse
Ektefelle (r)
Ruža Klein
​
​
( m.  1907; div.  1925)​

Olga Kesterčanek
​
​
( m.  1928;hans død 1962)​
Barn 4, inkludert Mate Meštrović
Pårørende Stjepan Meštrović (barnebarn)
Utmerkelser American Academy of Arts and Letters Gold Medal (1956)

Ivan Meštrović ( kroatisk:  [ǐʋan mɛ̂ʃtrɔʋit͡ɕ] ( lytt )Om denne lyden ; 15. august 1883 - 16. januar 1962) var en kroatisk billedhugger, arkitekt og forfatter. Han var den mest fremtredende moderne kroatiske billedhuggeren og en ledende kunstnerisk personlighet i det moderne Zagreb . Han studerte ved Pavle Bilinićs Stone Workshop i Split og ved Kunstakademiet i Wien , hvor han ble dannet under påvirkning av Secession . Han reiste gjennom Europa og studerte verkene til gamle og renessansemestere , spesielt Michelangelo , og franske skulptører Auguste Rodin , Antoine Bourdelle og Aristide Maillol . Han var initiativtakeren til den nasjonalromantiske gruppen Medulić (han foreslo å skape kunst av nasjonale trekk inspirert av de heroiske folkesangene). Under første verdenskrig levde han i utvandring. Etter krigen vendte han tilbake til Kroatia og begynte en lang og fruktbar periode med skulptur og pedagogisk arbeid. I 1942 emigrerte han til Italia, i 1943 til Sveits og i 1947 til USA. Han var professor i skulptur ved Syracuse University og fra 1955 ved University of Notre Dame i South Bend, Indiana.

De fleste av hans tidlige arbeider med symbolske temaer ble dannet i ånden fra løsrivelsen, hvorav noen, i likhet med livets brønn , viser impressionistiske rastløse overflater skapt under innflytelse av Rodins naturalisme, og den andre, som gjenoppliver nasjonal myte, blir stilisert monumental plast (Kosovo-syklusen, 1908-1910). Før den første verdenskrig forlot han patetisk episk stilisering, og uttrykte stadig mer emosjonelle tilstander, noe som fremgår av trerelieffene fra bibelske temaer laget i en kombinasjon av arkaiske, gotiske, sekresjonistiske og ekspresjonistiske stiler. I løpet av 1920- og 1930-tallet var den klassiske komponenten fremherskende i hans verk. I denne perioden skapte han en rekke offentlige monumenter med sterkt plastisk uttrykk, uttalt og leselig form (Grgur Ninski og Marko Marulić i Split, Andrija Medulić, Andrija Kačić-Miošić og Josip Juraj Strossmayer i Zagreb, Pobednik i Beograd , Svetozar Miletić i Novi Sad og The Bowman and The Spearman i Chicago). Portretter tar en spesiell plass i opusen hans.

Meštrović oppnådde arbeider av sterk plastisk verdi i konstruksjon-skulpturelle monumenter og prosjekter, for det meste med sentral layout (mausoleet til Račić-familien i Cavtat , mausoleet til Meštrović-familien i Otavice , Meštrović-paviljongen i Zagreb, Monument til den ukjente helten i Beograd). Han designet også en minnekirke til kong Zvonimir i Biskupija nær Knin inspirert av gamle kroatiske kirker, et representativt familiepalass, i dag Ivan Meštrović Gallery , og rekonstruert renessansefestet herskapshus Crikvine-Kaštilac i Split.

Liv

Tidlig liv

Han ble født i Vrpolje , Slavonia , og tilbrakte sin barndom i den lille dalmatiske landsbyen Otavice , hjemstedet til foreldrene i de dinariske alper . Faren hans var en fattig bonde og saueavl . I en alder av seksten ble han akseptert som lærling av Pavle Blinić, en mester i steinhuggeriet i Split .

Hans kunstneriske ferdigheter ble forbedret ved å studere de monumentale bygningene i byen og hans utdannelse i hendene på Bilinićs kone, som var lærer på videregående skole. Snart fant de en gruveeier fra Wien som betalte for Meštrović for å flytte dit og bli tatt opp på Academy of Fine Arts hvor han studerte under Edmund von Hellmer og Otto Wagner . Raskt måtte han lære tysk fra bunnen av og tilpasse seg det nye miljøet, men han holdt ut og fullførte studiene.

Well of Life (1905), fontene foran det kroatiske nasjonalteatret i Zagreb

I 1905 hadde han sin første utstilling med Secession Group i Wien , merkbart påvirket av jugendstil . Hans arbeid ble raskt populært, selv med slike som Auguste Rodin som en gang sa at Meštrović er det største fenomenet blant billedhuggere og enda større billedhugger enn han var. På grunn av den populariteten tjente han snart nok til at han og kona (siden 1904), Ruža Klein, kunne reise til flere internasjonale utstillinger.

I 1908 flyttet Meštrović til Paris, og skulpturene som ble laget i denne perioden ga ham internasjonalt rykte. På denne tiden var Ivan en venn av den kubistiske maleren Jelena Dorotka ( Helene Dorotka von Ehrenwall ). I 1911 flyttet han til Zagreb , og kort tid etter til Roma hvor han mottok Grand Prix for den serbiske paviljongen på Roma International Exhibition i 1911 . Der ble hans arbeid hyllet som sterkt og monumentalt sammenlignet med de "myke og ineffektive" brikkene som ble vist av hans samtidige, Hugo Lederer , Anton Hanak og Franz Metzner . Han ble i Roma og brukte fire år på å studere gammel gresk skulptur.

Meštrović ble tilhenger av jugoslavisme og jugoslavisk identitet etter at han reiste til Serbia og ble imponert over serbisk kultur. Han skapte en skulptur av den serbiske folke-legendehelten prins Marko for den internasjonale kunstutstillingen (1911), som ble utstilt sammen med 73 skulpturer i paviljongen til Kongeriket Serbia . På spørsmål om statuen svarte Meštrović "Denne Marko er vårt jugoslaviske folk med sitt gigantiske og edle hjerte". Meštrović skrev poesi om et "jugoslavisk løp". De som kjente Meštrovićs synspunkter omtalte ham som "Profeten til jugoslavismen".

Første verdenskrig og Jugoslavia

Ved begynnelsen av første verdenskrig , etter attentatet i Sarajevo , prøvde Meštrović å flytte tilbake til Split via Venezia , men ble frarådet av trusler mot ham på grunn av hans politiske motstand mot de østerriksk-ungarske myndighetene. Under krigen reiste han for å presentere utstillinger i Paris , Cannes , London og i Sveits. Han var et av grunnleggerne av den jugoslaviske komiteen .

Han var den første kunstneren av kroatisk opprinnelse som stilte ut verkene sine på Victoria & Albert Museum i London, i 1915.

Spearman i Chicago (1928)

Etter første verdenskrig flyttet han hjem til det nyopprettede kongeriket serbere, kroater og slovenere og møtte livets andre kjærlighet, Olga Kesterčanek, som han giftet seg kort tid etter. De hadde fire barn: Marta, Tvrtko, Maria og Mate, som alle ble født i Zagreb , hvor Ivan og Olga bosatte seg i 1922. Han var en samtid og venn av Nikola Tesla . Meštrović og hans familie ville senere tilbringe vintermånedene i sitt herskapshus i Zagreb og sommermånedene i et sommerhus han bygget på slutten av 1930-tallet i Split. Han ble professor og senere direktør for Academy of Fine Arts i Zagreb , og fortsatte med å bygge en rekke internasjonalt anerkjente verk, samt mange donerte kapeller og kirker og tilskudd til kunststudenter.

I 1923 tegnet han mausoleet til Račić Family Memorial Chapel i Cavtat , også kjent som Our Lady of the Angels. Han opprettet også et sett med statuer for et aldri bygget jugoslavisk nasjonaltempel som ville blitt reist i Kosovo for å feire slaget ved Kosovo i 1389 .

Statue av Gregorius av Nin , i Split , Kroatia (1929)
Moses (1952; rollebesetning 1990), Syracuse University

Meštrović skulpturerte mange skulpturer bestilt av Karađorđević-dynastiet , spesielt Alexander I av Jugoslavia . Blant ordrene til kong Alexander er skulpturer av en sfinx, Miloš Obilić , Marko Kraljević , helten i Kosovo-myten Srđo Zlopogleđa, skulpturer av kvinnelige kolleger til Kosovos helter, samt et selvportrett av Meštrović. De fleste bestilte skulpturer hadde ideen om en integrert jugoslavisk nasjon som ideologisk bakgrunn. I dag er verkene for det meste lokalisert i den kongelige forbindelsen i Dedinje . Meštrović hadde en rolle i konstitusjonen av jugoslavisk nasjonal identitet.

Han fortsatte å reise for å legge ut sine utstillinger rundt om i verden: han stilte ut på Brooklyn Museum i New York i 1924, i Chicago i 1925, han reiste til og med til Egypt og Palestina i 1927. I 1927 skrev han inn et design for myntene til Den irske fristaten , og selv om designet hans kom for sent til vurdering, ble det vedtatt i 1965 som segl for Irlands sentralbank .

Andre verdenskrig

Under april krigen i 1941 Meštrović levde i Split. Etter å ha blitt advart av romanforfatteren og Uavhengige stat Kroatias (NDH) minister Mile Budak om at de kroatiske myndighetene ikke kunne garantere hans sikkerhet i Split, flyttet han til Zagreb i september 1941. Meštrović og maleren Jozo Kljaković ble arrestert av Ustaše i Zagreb 7. November 1941, tilsynelatende på grunn av regimets frykt for at de to skulle emigrere. Han sonet til slutt tre og en halv måned i Savska Cesta-fengselet. Med hjelp fra erkebiskop Aloysius Stepinac og deretter Vatikanet ble han løslatt, under forutsetning av at han reiser til Venezia for å delta på den uavhengige stat Kroatia paviljongen på Venezia-biennalen . Derfra flyttet han til Roma, hvor han bodde og jobbet ved den pavelige kroatiske høgskolen i St. Jerome . Han ble sponset her av Fra Dominik Mandić , og ble i løpet av sin tid i byen mottatt av pave Pius XII . I juli 1943 sikret Meštrović visum til Sveits gjennom NDH-diplomaten Stijepo Perić og flyttet dit. Ikke hele familien hans klarte å flykte - hans første kone Ruža døde i 1942, og mange fra hennes jødiske familie ble myrdet i Holocaust . Senere ble broren Petar fengslet for å offentlig råde Ivan til ikke å returnere til landet. Marshal Josip Broz Titos regjering i Jugoslavia inviterte til slutt Meštrović til å komme tilbake, men han nektet å gjøre det. I 1946 tilbød Syracuse University ham et professorat, og han flyttet til USA. Han ble den første kunstneren av kroatisk opprinnelse som stilte ut arbeidet sitt på Metropolitan Museum of Art i New York City i 1947.

Fra 1951 begynte han å gi bidrag til den kroatiske emigrantjournal Hrvatska revija , som senere skulle publisere hans memoarer. Han ble tildelt American Academy of Arts and Letters ' gullmedalje for skulptur i 1953. President Dwight D. Eisenhower ledet personlig seremonien i 1954 som ga Meštrović amerikansk statsborgerskap. Han ble professor ved University of Notre Dame i 1955.

I slutten av januar 1951 ble Meštrović med i den amerikanske kampanjen for løslatelse av erkebiskop Stepinac fra fengselet.

Senere år

Før han døde, vendte Meštrović tilbake til Jugoslavia en siste gang for å besøke den fengslede kardinal Stepinac og med Tito. På forespørsel fra forskjellige mennesker fra hjemlandet sendte han 59 statuer fra USA til Jugoslavia (inkludert monumentet til Petar Petrovic-Njegos ), og i 1952 signerte han sine kroatiske eiendommer til folket i Kroatia, inkludert mer enn 400 skulpturer og mange tegninger. Da han kom tilbake, lovet han til kollega-maleren Jozo Kljaković at han ikke ville komme tilbake til landet så lenge kommunistene hadde makten.

Pieta (1942-46), Basilica of the Sacred Heart, Notre Dame , University of Notre Dame

To av barna hans gikk forut for ham. Datteren Marta, som flyttet med ham til USA, døde i 1949 24 år gammel. Sønnen Tvrtko, som ble igjen i Zagreb, var 39 da han døde i 1961.

I 1960 fikk han et mindre slag som påvirket synet. I 1961 ble hans memoar, Uspomene na političke ljude i događaje (Reminiscences of Political People and Events), utgitt av det kroatiske emigrantforlaget Hrvatska revija ( Croatian Review ) i Buenos Aires, Argentina . I 1969 ble de utgitt av Matica hrvatska i Zagreb .

Etter å ha laget fire leirskulpturer for å minnes sine barn, døde Meštrović tidlig i 1962, 79 år gammel, i South Bend, Indiana . Begravelsesmessen hans ble feiret av biskopene til Šibenik , Josip Arnerić og biskopen av Split-Makarska Frane Franić. Restene hans ble begravet i et mausoleum i barndomshjemmet hans Otavice . Kommunistiske jugoslaviske myndigheter hadde opprinnelig lovet Meštrović-familien at hans levninger kunne ligge i hvile ved katedralene i Zagreb og Split. Når restene hans hadde kommet til Jugoslavia, frastod imidlertid myndighetene og lot ikke dette finne sted. Etter at kommunistiske tjenestemenn blandet seg inn under begravelsen hans, kritiserte sønnen Mate Meštrović skarpt nivået av religionsfrihet i landet.

Hans sønn, Mate, er en kroatisk-amerikansk diplomat, universitetsprofessor og redaktør i tidsskriftet Time , som tjente som løytnant i den amerikanske hæren PsyWar. Senere fungerte han som president for den kroatiske nasjonale kongressen og drev lobbyvirksomhet på vegne av kroatisk selvbestemmelse i Washington, DC , Vest-Europa og Australia, og var varamedlem i det kroatiske parlamentet , et medlem av Kroatias delegasjon til Europarådet , og den interparlamentariske unionen . Han fungerte også som ambassadør i Utenriksdepartementet.

Meštrovićs barnebarn Stjepan er en amerikansk sosiologiprofessor ved Texas A&M og forfatter av flere bøker.

Omdømme og arv

Historie om kroater (1932)

Hans skulpturelle styrker manifesteres i det menneskelige legemets lyriske og dramatiske uttrykk. Kritikere i Europa og USA rangerte ham høyt i første halvdel av det 20. århundre. Han er en av de mest fremtredende kroatiske artistene hvis arbeid til tider har fått verdensomspennende anerkjennelse.

Professor Miljenko Jurkovic ved Universitetet i Zagreb uttaler at han:

er den mest berømte moderne kroatiske billedhuggeren. Verkene hans kombinerer ulike påvirkninger, og de er både monumentale og poetiske. Han skulpturert i stein, bronse og tre og dekket et mangfoldig utvalg av temaer - spredt til religiøse, portretter og symbolske temaer.

Historikerne Wojciech Roszkowski og Jan Kofman rapporterer: "Meštrovićs skulptur av Slaget ved Kosovo Field i 1389 vant førsteprisen på en internasjonal utstilling i 1911, og kritikere kåret ham til den største skulptøren i moderne tid."

Auguste Rodins evaluering ble ofte sitert: "Meštrović var ​​det største fenomenet blant skulptørene" i sin tid.

Alonzo Lansford, redaktør for Arts Magazine i New York City, gjennomgikk Mestrovic-showet i 1947 på Metropolitan Museum of Art . Han skrev: "Det er derfor enestående at han nesten enstemmig æres av amerikanske skulptører fra alle skoler som en av de største levende skulptører."

Flere gater i Serbia er oppkalt etter ham.

Arbeid

Victor , Beograd
80 år etter å ha sendt inn design for den første mynten i den irske fristaten, ble den til slutt brukt på en irsk minnemynt fra 2007 i samarbeid med den kroatiske banken.
Meštrovićs mausoleum i barndomshjemmet Otavice.

Meštrovic skapte over femti monumenter i løpet av sine to år i Paris (1908–1910). Temaet for slaget ved Kosovo flyttet ham spesielt, noe som fikk et av hans første store verk, Paris Kosovo-monumentet , så vel som andre arbeider i bronse og stein. Mye av hans tidlige arbeid feiret slike episke øyeblikk fra den slaviske historien, da han forsøkte å fremme den pan-slaviske saken i hjemlandet.

Med opprettelsen av det første Jugoslavia flyttet Meštrovićs fokus til mer verdslige temaer som musikkinstrumenter eller kapeller. Han orienterte seg spesielt mot religiøse gjenstander, for det meste laget av tre, under kunstnerisk innflytelse fra den bysantinske og gotiske arkitekturen . De mest kjente verkene fra hans tidlige periode er Crucifix og Madonna ; senere ble han inspirert av Michelangelo Buonarroti og skapte et stort antall steinrelieffer og portretter. Den kroatiske dinaren inneholdt Meštrovićs verk History of the Croats .

Meštrovićs mest berømte monumenter inkluderer:

Gallerier som viser arbeidet hans inkluderer:

Han malte i olje ( Moja majka [Min mor], 1911).

Skriftlige verk

Han skrev essays ( Moji razgovori s Michelangelom [Mine intervjuer med Michelangelo], 1926), memoarer om det offentlige og politiske livet i sin tid ( Uspomene na političke ljude i događaje [Memories of Political People and Events], 1969) og noveller ( Ludi Mile [Crazy Mile], 1970).

  • Stepinac - duhovni heroj (Stepinac - Spiritual Hero), Hrvatska revija , Buenos Aires 1956.
  • Uspomene na političke ljude i događaje (Memories of Political Persons and Events), Hrvatska revija, Buenos Aires 1961, omtrykt av Matica hrvatska i 1969.

Galleri

  • Split D81 3118 (26844342339) .jpg
  • Split D81 3106 (38588189802) .jpg
  • Split D81 3111 (37903081574) .jpg
  • Split D81 3114 (38588197392) .jpg
  • Split D81 3117 (37732549365) .jpg
  • Split D81 3108 (37903147594) .jpg

Referanser

Merknader

Bibliografi

  • Adamec, Ana. (1984). Ivan Meštrović 1883-1962 , SANU, Beograd.
  • Ali, Abdullah Yusuf . (1915). Meštrović og serbisk skulptur , Matthews, London.
  • Casson, Stanley. (1929). Noen moderne skulptører , Oxford University Press, London
  • Ćurčin, Milano . (1919) Ivan Meštrović - En monografi , Williams & Norgate, London.
  • Goode, James M. (1974). Utendørsskulpturen i Washington DC , Smithsonian Institution Press, Washington DC
  • G. Bozidar / N. Gattin (1987) Ivan Meštrović, Zagreb
  • Josipović, Slađana (2007). "Politizacija pokopa Ivana Meštrovića". Journal of Contemporary History . 39 (2): 319–338.
  • Kečkemet, Duško. (1970). Ivan Meštrović. Den eneste måten å være kunstner på er å jobbe , Spektar, Zagreb.
  • Kraševac, Irena. (2002). Ivan Meštrović i secesija Beć-Muenchen-Prag 1900-1910 , HAZU , Zagreb.
  • Schmeckebier, Laurence E. (1959). Ivan Meštrović - Skulptør og patriot , Syracuse University Press, Syracuse.

Videre lesning

Eksterne linker