Jeremias Theus - Jeremiah Theus

Kaptein John Reynolds , olje på lerret, National Maritime Museum

Jeremiah Theus (noen ganger Jeremia Theus ) (05.04.1716 - 17.05.1774) var en sveitsisk -born amerikansk maler, hovedsakelig av portretter. Han var hovedsakelig aktiv rundt Charleston, South Carolina , i hvilken by han forble nesten uten konkurranse mesteparten av karrieren.

Liv

Tidlig liv og karriere

Fru Thomas Lynch , 1755, Reynolda House Museum of American Art

Theus ble født i byen Chur , i den sveitsiske kantonen Graubünden , og var det eldste barnet til Simeon og Anna Walser Theüs. Han var nitten da han immigrerte med familien til provinsen South Carolina , hvis generalforsamling hadde gitt landtilskudd og transportmidler for å oppmuntre europeiske protestanter til å bosette seg i kolonien. Simeon Theüs fikk 250 dekar (1,0 km ² ) land langs Edisto -elven i det som da var Orangeburgh Township, i dag Orangeburg County .

I 1740 var den yngre Theus i Charleston og annonserte i South Carolina Gazette :

Det er herved gitt beskjed om at Jeremiah Theus Limner blir flyttet inn på torget i nærheten av John Laurans Sadler, hvor alle herrer og damer kan få tegnet sine bilder, på samme måte Landskips av alle størrelser, våpenskjold og våpenskjold for trenere eller Chaises. På samme måte for bekvemmeligheten til de som bor i landet, er han villig til å vente på dem på sine respektive plantasjer.

Han etablerte studioet sitt sentralt, det nordøstlige hjørnet av Broad og Meeting Streets. Akkurat hvilken grad av opplæring han fikk er ukjent; gitt at mulighetene for å studere kunst var begrenset i Charleston den gangen, virker det imidlertid sannsynlig at han hadde fått litt opplæring mens han fortsatt var i Sveits. Theus var tjueåtte i 1744, men han følte seg allerede trygg nok i sine evner til å åpne en kveldstegneskole i hjemmet sitt.

Theus tok på seg en rekke kommisjoner i løpet av sin tidlige karriere, inkludert å male og guildle tårnet til St. Michael's Episcopal Church i 1756, en jobb som menighetens kommisjonærer betalte ham 77 pund og 10 shilling for arbeidet og forsyningene. Han malte også værvingen , og bidro med 50 pund til byggefondet for en ny struktur; han eide senere en benk i kirken.

Portrett av Suzanna Moore Smyth , 1755. San Antonio Museum of Art

Senere år

Theus var i stand til å bygge en svært vellykket praksis for seg selv i de tre tiårene han tilbrakte i Charleston; Dette skyldtes i stor grad at han store deler av den tiden var den eneste maleren i byen med et betydelig rykte. Kanskje hans største konkurranse kom fra engelskfødte og utdannede John Wollaston , som besøkte byen i 1765 og ble værende i omtrent to år før han kom tilbake til England. Det virker sannsynlig at den siste maleren påvirket Theus til en viss grad; blant de dekorative innslagene han foretrakk for arbeidet sitt var kjoler trimmet med hermelin , for kvinnelige sitter og en marmorplate, som begge begynte å vises i portretter av Theus omtrent på det tidspunktet Wollaston var i Charleston. Helt på slutten av sin karriere så også opphav til populariteten til Philadelphia -born Henry Benbridge , som hadde fått opplæring i Italia og hadde flyttet til South Carolina ikke lenge etter han kom hjem; han ville snart erstatte Theus som den mest populære maleren i byen.

Fru Jacob Motte (Rebecca Brewton) , ca. 1758, akvarell på elfenben , i Metropolitan Museum of Art

Theus døde i Charleston i 1774; hans død ble notert i minst tre lokale aviser, inkludert The South-Carolina og American General Gazette og South Carolina Gazette , som begge omtalte ham i dødsannonser som både "geniale" og "ærlige". Hans vilje er datert 15 september 1770, med en codicil lagt på 14 mars 1774, og dirigerer at hans malerier, grafikk, maling, og bøker skal selges for å gi støtte for sin familie. Ved eiendomssalget kjøpte en Edward Oats "" mange PORTRETTER av menn, kvinner og barn "med den hensikt å finne interesserte kjøpere til settet; om han klarte å selge maleriene er ikke kjent. Viljen avslører hvor vellykket Theus var i sitt valgte yrke, foruten å holde nesten 3000 pounds i kontanter, han eide et hus i Charleston, 200 dekar (0,81 km ² .) av land i Orangeburgh Township, en by mye i Orangeburgh, og syv slaver han hadde også, før han døde, gitt 2100 pund til barna i hans første ekteskap.

Personlige liv

Elizabeth Theus 1742-1797, 23 år, første barn av Theus og Elizabeth Shaumloffel iført en musket og krone med krone og kolonial milits-antrekk, klar til å kjempe for frihet.

Theus giftet seg to ganger i løpet av sin tid i Charleston. Hans første kone, som han giftet seg med 13. januar 1741, var Cathrina Elizabeth Shaumlöffel, datter av en John Shaumlöffel fra Orangeburgh Township; hun var bare 17 på bryllupstidspunktet. Paret skulle få fem barn sammen. Cathrina døde i 1754 mens hun fødte den sjette, som døde ved fødselen. Året etter giftet Theus seg igjen, denne gangen med enke ved navn Eva Rosanna Hilt. Bryllupet fant sannsynligvis sted rundt september, for i den måneden kjøpte artisten et murhus på hjørnet av Mazyck (i dag Logan) og Broad Streets i Charleston. Theus og hans andre kone ville få fire barn.

Arbeid

Portrett av en mann (sannsynligvis Isaac Holmes) , 1755, olje på lerret, i Worcester Art Museum

Theus begrenset seg vanligvis til ukompliserte komposisjoner, og hoveddelen av portrettene hans er byste-lengdeverk, omtrent tretti og tjuefem tommer på sitt største; i likhet med mange portrettister fra tiden, produserte han også miniatyrer . Tre større verk av ham eksisterer. Det første, et portrett av Elizabeth, kona til Peter Manigault, dateres til 1757, og var ment å være anhenget til et portrett av Allan Ramsay . At Manigault var kjent med Theus 'arbeid, kan sees av brevet han skrev til sin mor, som fulgte med Ramsay -portrettet hjem i april 1751, der han skrev at "Jeg ønsker at Theus kan se det, så snart det er praktisk etter det kommer .... Jeg vil være ekstremt forpliktet til deg, hvis du gir meg beskjed om hans dom ... "Kilden til fru Manigaults positur er ukjent, men antas å ha blitt hentet fra en engelsk mezzotint , som var vanlig på den tiden. Bare en gang i karrieren arbeidet Theus i en slik skala, og produserte et par portretter av Barnard Elliott, Jr. og hans kone, rundt 1766. Elementer av portrettet av fru Elliott - inkludert detaljer om kostymen hennes, smykker, og positur - har siden vist seg å ha blitt hentet fra en rekke moderne engelske mezzotints. Theus lånte ofte fra engelske trykk også for sine mindre verk, og minst en historiker har bemerket at mange av hans kvinnelige setere deler identiske positurer og elementer av drakt, ned til foldene og skyggene i kjolene sine; hvert verk er individualisert med mindre endringer i forskjellige detaljer.

Mannlige sitter i Theus-portretter ble vanligvis tilbudt en håndfull stillinger å velge mellom, inkludert den da populære hånd-i- vesten gest; noen ganger ville artisten inkludere en hatt, gjemt under sitterens arm, for å gi variasjon. I andre portretter foretrakk Theus den kortere portretttypen av byste; i begge tilfeller tillot formatet ham å unngå å måtte male motivets hender.

Oberstløytnant Barnard Elliott , ca. 1740. Gibbes Museum of Art

Portretter av barn tillot Theus større variasjon i valg av seters stillinger, og han utøvde denne friheten i en rekke arbeider. Hos noen valgte han å bruke en landskapsbakgrunn , i stedet for det enkle bakteppet reservert for hans voksne undersåtter; andre får tildelt en rekke rekvisitter, inkludert en fiskesnor og krok, et eikenøtt og et ekorn eller et stykke frukt. Omtrent tjue portretter av barn av kunstneren eksisterer.

I tillegg til å lage originale verk, tjente Theus noen ganger som kopist for sine klienter, selv om få av hans gjenlevende verk har vist seg å være kopier. Blant disse er en kopi av et portrett av Christiana Broughton av Henrietta Johnston og en kopi av et verk som på forskjellige måter tilskrives William Keable og John Wollaston. To nesten identiske portretter av en mann, muligens Isaac Smith, er også kjent for å være av Theus; de ser ut til å være kopier av en tapt original.

Selv om Theus gjorde et forsøk på å individualisere ansiktene til sitterne, deler de så mange egenskaper at de nesten ikke kan skilles. Kjennetegn på hans stil inkluderer nærtliggende øyne, lange neser, fulle lepper og dimpled haker. Det er noen bevis på at han forsøkte å jobbe fra livet da han malte ansiktet til motivet, og la til detaljer om kostyme senere i studioet hans. Kostyme er fortsatt det dominerende fokuset for de fleste av hans portretter; han var mer forsiktig med å skildre de fargerike detaljene og klipping av klær enn å vise sitters ansikter.

Elizabeth Prioleau Roupell , 1753. High Museum of Art

I likhet med mange av hans samtidige, begrenset Theus seg ikke til portrett når det gjaldt kunsten hans. Annonsen hans i Gazette indikerer at han var villig til å male landskap og dekorativt arbeid, inkludert våpenskjold og familiekamre, i tillegg til mennesker. At han godtok oppdraget om å male og forgylle tårnet i St. Michaels kirke antyder dessuten at han i det minste delvis tenkte på seg selv som en svenn.

I dag finnes malerier av Theus i en rekke amerikanske museesamlinger, inkludert de fra Brooklyn Museum of Art , Worcester Art Museum , Gibbes Museum of Art , Telfair Academy of Arts and Sciences , Metropolitan Museum of Art og den Museum of fine Arts, Boston .

Notater og referanser

Portrett av Elizabeth Rothmahler , olje på lerret, 1757, i Brooklyn Museum of Art

Hannah Dart , olje på lerret, ca. 1765, Museum of Early Southern Decorative Arts

Eksterne linker