La gazzetta -La gazzetta

La gazzetta
Opera buffa av Gioachino Rossini
Tittelsiden til libretto, Napoli, 1816
Librettist	Giuseppe Palomba
Språk	Italiensk
Basert på	Carlo Goldoni 's Il matrimonio per Concorso
Premiere	24. september 1816 ; 204 år siden ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Napoli

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( The Newspaper, or The Marriage Contest) er en opera buffa av Gioachino Rossini . Librettoen var av Giuseppe Palomba etter Carlo Goldonis skuespill Il matrimonio per concorso fra 1763. Operaen satiriserer avisers innflytelse på menneskers liv. Det er kritisk uenighet om suksessen, selv om New England Conservatory 's notater for produksjonen deres i april 2013 sier at operaen "var en umiddelbar hit, og viste Rossini på sitt beste tegneserie."

Sammensetningshistorie

Etter suksessen med sin Il Barbiere di Siviglia i Roma, ankom komponisten til Napoli i februar 1816 for å oppdage at brann hadde ødelagt Teatro San Carlo , at han var forpliktet til å komponere en kantate for å feire et kongelig bryllup, i tillegg til å føre tilsyn med en produksjon av hans Tancredi . Og musikken til La gazzetta skyldtes forestillinger i august. Det ville være Rossinis andre opera skrevet for Napoli og den eneste komedien han skrev der.

Som han pleide, lånte Rossini musikk fra noen av hans tidligere verk, disse inkluderte Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812), og også fra Torvaldo e Dorliska (1815). Ingen av disse stykkene ville ha hørt av Napoli 's publikum på den tiden. Musikolog Philip Gossett understreker imidlertid at:

Vi må være forsiktige med å anta en mekanisk bruk av selvlån av komponisten. [...] I likhet med Handel før ham, var Rossini ikke motvillig til å låne fra seg selv, når han følte at et stykke ikke ville bli kjent mye eller når han følte at han kunne introdusere nytt materiale i det. Men Rossini var alltid en komponist, og han ville ikke lett ta en passasje og bruke den uten å revurdere dens funksjon i en ny musikalsk og dramatisk sammenheng.

Selv om ouverturen ble skrevet spesielt for denne operaen, er det sannsynligvis det mest kjente stykket fra verket, fordi det, sammen med annen musikk fra La gazzetta , ble inkorporert i La Cenerentola . Disse lånene kan ha fremskyndet komposisjonsprosessen, men Charles Osborne bemerker at "ved denne anledningen klarte Rossini ikke å fullføre operaen med sin vanlige sløvhet" og spekulerer i at den kan ha blitt forårsaket av hans tiltrekning til sopranen Isabella Colbran . Den åpnet en måned senere enn opprinnelig planlagt.

Prestasjonshistorie

1800 -talls forestillinger

Operaen ble første gang fremført 26. september 1816 på Teatro dei Fiorentini i Napoli , hvor den gikk i 21 forestillinger. Osborne ser ut til å være uenig, siden han bemerker at "etter noen forestillinger ble den trukket tilbake, den generelle oppfatningen var at librettoen var klønete og at musikken ikke skilte seg ut."

Etter de første forestillingene var det bare en gjenopplivning av operaen på 1800 -tallet, da den ble fremført under karnevalet i 1828 i Palermo.

1900 -tallet og utover

Selv om Osborne ikke nevner en vekkelse i 1828, ser det ut til at Philip Gossetts nylige arbeid støtter dets eksistens. Men, som Osborne bemerker, operaen dukket ikke opp igjen før en italiensk radioforestilling fra 1960 og en oppsetning i Wien av Wiener kammeropera i 1976.

Den britiske premieren ble gitt av Garsington Opera i Oxfordshire 12. juni 2001, med de første forestillingene til den nye kritiske utgaven utarbeidet av Fabrizio Scipioni og Philip Gossett som på den tiden ikke inneholdt akten 1 -kvintett. La gazzetta ble presentert av Rossini Opera Festival i Pesaro den sommeren og Pesaro gjentok det sommeren 2005, regissert av Dario Fo . Fordi kvintetten "nettopp ble identifisert våren 2012, etter at bibliotekar i Palermo ved konservatoriet, Dario Lo Cicero, fant manuskriptet [så] i Pesaro [og alle andre produksjoner før 2013], fant scenedirektøren, Dario Fo , arrangerte noe annet for stedet der Kvintetten skulle ha gått. " Fos produksjon for Pesaro ble senere presentert på Gran Teatre del Liceu i 2005. Denne produksjonen er spilt inn på DVD. Den ble også gitt av Rossini in Wildbad Festival.

Den amerikanske premieren på ikke bare den kritiske utgaven, men den nyoppdagede akten -kvintetten av La gazzetta ble presentert av New England Conservatory mellom 6. og 9. april 2013 i Boston, første gang siden 1800 -tallet at operaen ble gitt i sin komplette skjema. Før forestillingene ledet Dr. Gossett to paneler ved konservatoriet.

De første profesjonelle presentasjonene av den kritiske utgaven av operaen som inneholdt den nylig funnet kvintetten ble presentert på Opéra Royal de Wallonie i Liège i Belgia i juni 2014.

Operaen ble også gitt ved Royal College of Music i London i slutten av juni 2014.

En ny produksjon av operaen ble presentert på Rossini Opera Festival i Pesaro i august 2015, da refrenget og orkesteret til Teatro Comunale di Bologna ble dirigert av Enrique Mazzola

Roller

Sammendrag

Tid: 1700 -tallet

Sted: Paris

Operaen forteller historien om en pretensiøs napolitaner, Don Pomponio Storione, som reiser verden rundt på jakt etter en mann for datteren sin og legger annonser i avisene. Han ankommer en by, og etter en rekke latterlig utilstrekkelige friere, som Quaker Monsù Traversen eller servitøren på hotellet, som vanligvis ender med å slå fattige Pomponio, slutter han til slutt for å la datteren gifte seg med kjæresten sin, den eneste frier synes han synes som upassende.

Musikk

Lån fra tidligere operaer

Som nevnt, lånte Rossini melodiske fragmenter fra noen av hans tidligere verk. Disse inkluderer en kvintett fra den største musikalske bidragsyteren, Il Turco in Italia (1814), i tillegg til andre stykker, for eksempel en andreakterstrio fra La pietra del paragone (1812), pluss en Largo fra Torvaldo e Dorliska (1815). Alt ville ha vært ukjent for publikum i Napoli.

Den tapte kvintetten

Musikolog Philip Gossett, som hadde tilsyn med utarbeidelsen av den kritiske utgaven i 2002, og som i 2012 identifiserte musikk funnet i Palermo som tilhørende operaen (faktisk var det den tapte akten 1 kvintett) diskuterte forberedelsene til de amerikanske premiereopptredenene i et intervju i The Boston Globe :

En grundig undersøkelse av kvintettens musikk åpner et vindu mot Rossinis kreative prosess. Den er i tre deler, den første ser ut til å ha blitt nylig komponert for La Gazzetta. Den andre og tredje delen bruker begge musikk fra andre operaer , henholdsvis La Scala di Seta og Il Barbiere . Men i hvert tilfelle blir materialet omarbeidet og omformet, slik at resultatene har hørbare røtter i de tidligere verkene, men også høres nye og annerledes ut.

Det kvintetten viser, sa Gossett, er at selv når han plyndrer sitt eget verk, gjentar Rossini ikke mekanisk. I stedet "tar han hensyn til detaljene i denne spesielle fremførelsen av dette stykket." Med kvintetten restaurert og et stort hull i operaen nå stengt, er Gossett trygg på at La Gazzetta nå er musikalsk komplett. Han bemerket at siden dagens lyttere er mindre plaget av selvlånet, "tror jeg at det er en opera som er lett for en seer å forstå og sette pris på-mye mer nå enn det kan ha vært på 1800-tallet."

Den tapte kvintetten og den kritiske utgaven

I et essay som opprinnelig ble publisert på tysk i Rossini studies journal, beskriver Gossett utviklingen av Kvintetten:

På den tiden Fabrizio Scipioni og jeg forberedte den kritiske utgaven av La gazzetta , virket det som om Rossini ikke hadde forberedt et større ensemble i første akt, en kvintett for Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo og Don Pomponio, det vil si for alle hovedpersonene i operaen, hvis tekst ble skrevet ut i operaens originale libretto. Stykket var fraværende i alle kilder til operaen. Det var ikke i Rossinis autografmanuskript, heller ikke i sekundære manuskripter eller i den trykte utgaven av partituret som Schonenberger publiserte i Paris i 1855, etterfulgt av Ricordi i Milano i 1864. Den kritiske utgaven godtok kommentarene fra Marco Mauceri i sin strålende studie av operaen, og antok at Rossini ikke hadde komponert Kvintetten, eller i det minste ikke hadde tillatt at den ble fremført. At det var en betydelig mengde resitasjon frem til kvintettteksten, etter Cavatina Lisetta (nr. 4), og før Aria Doralice (nr. 5), var et resultat av fraværet av kvintetten. Under alle omstendigheter forberedte Rossini ikke noen resitasjon i hele operaen, og tildelte i stedet denne oppgaven til to medarbeidere, men det var ikke funnet noen innstilling for scenene i den originale trykte librettoen, som ledet fram til kvintetten (Scenes vi , vii og viii i operaen, sistnevnte fortsetter faktisk med teksten til Kvintetten).

Han fortsetter med å merke fraværet av musikk for Kvintetten, til tross for tilstedeværelsen av teksten i den trykte librettoen: "[Librettoen] var" uten "virgoletten" som vanligvis indikerer at tekst ikke var satt til musikk av komponisten. "

Så noterer han andre faktorer:

Først er det en bemerkning i en anmeldelse av operaen fra Giornale delle Due Sicilie om at Felice Pellegrini var spesielt effektiv i en "Kvintett av den første akten"

Gossett fortsetter med å si at anmelderen kanskje tok feil "siden finalen I åpner med en kvintett med stemmer", og antyder da at anmelderen hadde blandet dem sammen. Det andre nummeret gjelder feilbinding av "det resitative etter kvintetten [....] i Rossinis autografmanuskript av operaen. Det finnes i andre akt [...] der det overhodet ikke gir mening."

For å omgå dette problemet foreslår Gossett at:

den kritiske utgaven prøvde å justere musikken og dramaet samtidig som det gjorde et så lite antall inngrep som mulig. Den antydet at Don Pomponio kunne lære den sanne situasjonen ved å høre på flere samtaler. Scene vi, som utgaven anså som avgjørende for dramaet, ble satt til musikk av Philip Gossett. Men det ble ikke gjort noen anstrengelser for å forberede en versjon av Kvintetten eller dens innledende resitativer.

Deretter sier Gossett i diskusjonen om prestasjonspraksis at:

disse minimale løsningene ble ikke bredt vedtatt. I de første forestillingene [...] på Rossini Opera Festival [...], foretok scenedirektøren, Dario Fo, å la karakterene avkrefte versene til Kvintetten [til et piano -akkompagnement fra et annet verk]. [...] Wildbad -festivalen [i 2007] ga Stefano Piana i oppdrag [...] å komponere på nytt det manglende resitativet og Kvintetten. [Han] bemerket ganske riktig at Rossini ofte introduserte et større ensemble midt i første akt i en komisk opera, slik at fraværet av stykket i La gazzetta er veldig merkbart. [Piana rettferdiggjør] begynte rekonstruksjonen med en passasje hentet fra Rossinis senere opera, La Cenerentola . Vi vet tross alt at overturen til La gazzetta gikk uten endring til La Cenerentola . Hvorfor skulle ikke dette også ha skjedd med den første delen av Kvintetten fra La gazzetta ? [...] Gitt vår kunnskap i 2007, gjorde Pianas rekonstruksjon og artikkel veldig god mening.

Men vi vet nå mye bedre, takket være identifiseringen av det originale autografmanuskriptet til Kvintetten, som ble funnet i fjor i Conservatory of Palermo av Dario Lo Cicero, bibliotekar i den samlingen, og ble deretter identifisert av meg selv [... ] Dessverre er det bare autografmanuskriptet til selve kvintetten som finnes i Palermo: den foregående resitasjonen, [...] essensiell i en forestilling av operaen, eksisterer fremdeles i ingen samtidskilde.

Gossett fortsetter med å merke at han nå har revidert den kritiske utgaven med de nyoppdagede funnene og sier:

Det vi lærer av selve stykket er at mange av antagelsene redaktørene for den originale kritiske utgaven og Mr. Piana viste seg å være falske.

Hva kan vi lære av denne erfaringen? Først og fremst lærer vi at vi bør nøle med å påstå at Rossini ikke skrev en passasje av musikk, spesielt en som tjener både en dramaturgisk og en musikalsk funksjon, slik denne kvintetten fra La gazzetta gjør, til vi har eksplisitt bevis på at han utelatt passasjen da han satte komposisjonen til musikk. [...] Til slutt får vi vite at man kan finne manuskripter fra Rossini selv på uventede steder. Vi må fortsette å være på utkikk etter musikalske manuskripter av Rossini, selv i samlinger vi trodde vi visste om.

Premiereopptredener som inkluderte den tapte kvintetten

Da La gazzetta fikk sin amerikanske premiere 6. april 2013, ble den dirigert av Joseph Rescigno . Sang (og deling) av hovedrollene var konservatoriestudentene Leroy Y. Davis og Kyle Albertson som på Pomponio. Datteren hans Lisetta ble sunget av sopranene Bridget Haile og Soyoung Park, og barytonrollen som Filippo, gjestgiveren, ble delt mellom Jason Ryan og David Lee. Tenorene Marco Jordao og James Dornier sang rollen som Alberto.

Opptak

Referanser

Merknader

Kilder

• Gossett, Philip , Essay i heftet som fulgte med innspillingen av Il Turco in Italia (1991), med Academy of St Martin in the Fields , dirigert av Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), " La gazzetta " i Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti og Bellini , London: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), " La Gazzetta ", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. XXX. s. XXX London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

Eksterne linker

• "La gazzetta: Critical Edition Details" . Senter for italienske operastudier: University of Chicago . Hentet 5. april 2013 .
• "Youtube: NEC presenterer Rossinis La Gazzetta (trailer)" . 26. mars 2013 . Hentet 5. april 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Poeng på International Music Score Library Project
• "Rossinis La Gazzetta ", et radioprogram i "Arias and Barcarolles" -serien på WGBH -radio, 28 minutter. Presentert av Cathy Fuller med musikalske eksempler fra operaen og diskusjon med Philip Gossett.