La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France - La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France
La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France (Prosa of the Trans-Siberian and of Little Jehanne of France) er en samarbeidende kunstnerbok av Blaise Cendrars og Sonia Delaunay-Terk . Boken inneholder et dikt av Cendrars om en reise gjennom Russland på Trans-Siberian Express i 1905, under den første russiske revolusjonen , flettet sammen med et nesten abstrakt pochoir- trykk av Delaunay-Terk. Verket, utgitt i 1913, regnes som en milepæl i utviklingen av kunstnerbøker, så vel som modernistisk poesi og abstrakt kunst .
Utgiveren av en 2008-opptrykk av boka har kalt den "en av de vakreste bøkene som noensinne er laget". Cendrars selv refererte til verket som 'et trist dikt trykt på sollys'.
Cendrars and the New Man Press
Blaise Cendrars var nom-de-plume for Fréderic Louis Sauser, et teaterstykke om Braise (ember) og Cendres (aske); 'skriving blir brent levende, men det betyr også å bli gjenfødt fra asken'. Født i Sveits, 15 år gammel, hadde han stukket av hjemmet for å trene som lærlingsmykke i St. Petersburg , men fortsatte å reise, inkludert et viktig opphold i New York hvor han skrev sitt første store dikt Les Pâques à New York , 1912, før bosatte seg i Paris.
Vel fremme i Paris startet han en liten presse, Éditions des Hommes Nouveaux (New Man Editions) ved hjelp av en anarkist som eide en hemmelig trykkpresse i Mouzaïa-kvarteret, 19. arrondissement. Hans første utgave, 125 eksemplarer av Les Pâques à New York , ble utgitt i oktober 1912. Til tross for at han ikke solgte et eneste eksemplar, fortsatte han den andre boka, La prose du Transsibérien , utgitt juni 1913 (se 1913 i poesi ). Beregnet som en utgave på 150, ble bare 60 eksemplarer trykt, hvorav omtrent 30 antas å vare. Boken, en serie på 4 ark limt sammen i en trekkspill-innbinding, er 199 cm høy når den brettes ut; høyden på alle 150 end-to-end ville ha tilsvart høyden på Eiffeltårnet , et kraftig symbol på modernitet på den tiden, og referert i både diktet og utskriften.
"[Diktet] beskriver den 16 år gamle dikterens episke, kanskje innbilt, togreise fra Moskva til Harbin (i Mongolia) under den russisk-japanske krigen og den russiske revolusjonen i 1905. Ruten er vist på det samtidige kartet trykt kl. øverst til høyre på arket. Det er en lang, undertrykkende tur gjennom Russland med apokalyptiske scener av krig og revolusjon, og beskrivelser av kulde, sult, død og ødeleggelser som forverres når toget følger sin østovergående retning og blir tegnet av det gjentatte, melankolsk spørsmål om Jehanne, dikterens følgesvenn, "Dis Blaise, sommes nous bien loin de Montmartre?" (Blaise, er vi veldig langt fra Montmartre? ') "Chris Michaelides
Boken er et tidlig eksempel på bevisst bruk av flere skrifttyper - i alt tolv - i forskjellige størrelser og farger for å antyde bevegelse og forskjellige stemninger, samtidig som lignende eksperimenter av de italienske futuristene . Det er også uvanlig å 'trosse kodeksformen ' og å plassere bildene på lik linje med teksten; de går parallelt og utfyllende til teksten, snarere enn som illustrerende eller dekorative tillegg.
Samtidighet og parisisk avantgarde
Det var gjennom Guillaume Apollinaire , en felles venn, at Cendrars skulle møte Sonia og hennes ektemann Robert Delaunay , medlemmer av den parisiske avantgarde, ledende eksponenter for kubisme , og oppfinnere av begrepet Simultaneity .
Delaunays hadde laget ordet fra studiet av Chevreuls lover om samtidig kontrast. Denne nye stilen hadde først dukket opp i april 1912 med Robert Delaunays serie malerier av Fenêtres (Windows) fulgt tett av Sonias abstrakte Contrastes Simultanés og ble dristig tatt opp av både mann og kone resten av karrieren.
"Intensiteten i fargefeltet økes i samsvar med loven om samtidig kontrast: oransje sett ved siden av grønt blir mer rødt, mens grønt sett ved siden av oransje ser mer blått ut. Disse konstante toveispåvirkningen skaper en uvanlig vibrasjon i øyet Delaunay leste dette fenomenet som bevegelse og rytme og forsto det som maleriet som passer til et moderne samfunn i bevegelse. "
Serien med Windows , med deres bruk av Eiffeltårnet som det sentrale temaet, hadde en direkte innflytelse på Sonias bidrag til diktet; igjen skulle øyet bevege seg mellom elementene i bildet og ordene som skapte en følelse av fart og desorientering som ekko diktets tema for reise. Boken er inneholdt i en innpakning som erklærer den som den "første samtidige boken. Den inneholder også et kart over Sibir i begynnelsen av boka, som viser ruten for togreisen.
Mottak av boka
Da boken ble utgitt, skulle den gi sensasjon i avantgardesirklene i Paris. Mange, om ikke de fleste, av de overlevende eksemplarene holdes nå av store museer og biblioteker, inkludert V&A , Tate Modern , MoMA , Hermitage , Swiss National Library , New York Public Library , Getty Research Institute og Harry Ransom Center på den University of Texas .
Det vises ofte innrammet, og fjerner det fra sin opprinnelse som en kunstnerbok. Kopier blir også av og til referert til som unike malerier.
Referanser
- Hele boka gjengitt
- Hele diktet, oversatt av Donald Wellman
- Hele diktet, oversatt av Ekaterina Likhtik
- Intervju med Cendrars, 1950, Paris Review tilgjengelig online
- Robert og Sonia Delaunay, Düchting, Taschen 1994
- Century of Artists 'Books , Drucker, Granary, 1995
- Kunstnere og trykk: Mesterverk fra The Museum of Modern Art , New York: Wye, MOMA, 2004
- Prose du Transsibérien, Chris Michaelides, British Library Podcast transkribert
- Oxford Art Online: Sonia Delaunay-Terk og Blaise Cendrars
- Dada, futurisme, surrealisme, ekspresjonisme, konstruktivisme, Sims Reed, sjeldne bøker, London, 2008