Matthew Carter - Matthew Carter

For andre mennesker med samme navn, se Matt Carter (disambiguation) .

Matthew Carter

CBE
20180914-ATypI-2018-Matthew Carter-NP.jpg
Matthew Carter i 2018
Født ( 1937-10-01 )1. oktober 1937 (84 år)
London , England , Storbritannia
Nasjonalitet Britisk
Kjent for Typografisk design
Utmerkelser 2010 MacArthur stipendiat

Matthew Carter CBE (født 1. oktober 1937) er en britisk type designer . En New Yorker -profil fra 2005 beskrev ham som 'den mest leste mannen i verden' ved å vurdere mengden tekst som er satt i de ofte brukte skriftene.

Carters karriere begynte på begynnelsen av 1960 -tallet og har bygd bro mellom alle de tre store teknologiene som brukes i typedesign: fysisk type , fototypesetting og digital skriftdesign, samt design av tilpassede bokstaver.

Carters mest brukte fonter er de klassiske webfonter Verdana og Georgia og Windows -grensesnittfonten Tahoma , i tillegg til andre design, inkludert Bell Centennial , Miller og Galliard . Han er sønn av den engelske trykkerihistorikeren Harry Carter (1901–1982) og grunnla Bitstream , en av de første store forhandlerne av digitale fonter . Han bor i Cambridge , Massachusetts.

tidlig liv og utdanning

Eksempler på skrifttyper av Matthew Carter

Carter vokste opp i London, sønn av Harry Carter, en bokdesigner og senere trykkerihistoriker. Moren hans jobbet med å utarbeide måltegninger.

Selv om Carter hadde til hensikt å få en grad i engelsk ved Oxford , ble han rådet til å ta et fri i et år, så han ville være på samme alder som hans samtidige som hadde gått i National Service .

Karriere

Enschedé

Gjennom sin far arrangerte Carter å holde praksis hos Joh. Enschedé type støperi i Nederland i et år. Et ekstremt langvarig selskap med en lang utskriftshistorie, Enschedé hadde en historie med å lage konservative, men populære boksnitt. Carter studerte manuell stansing , metoden som ble brukt til å lage former som ble brukt til å støpe metalltype , under PH Raedisch. Punchcutting var en tradisjonell håndverksmessig tilnærming i tilbakegang mange år før 1950 -tallet. Carter er en av de siste menneskene i Europa som ble formelt opplært i teknikken som en levende praksis.

Carter likte opplevelsen, og bestemte seg for å gå direkte inn i en karriere innen grafisk design og trykk.

London og New York

Carters karriere innen type og grafisk design har broet overgangen fra fysisk metalltype til digital type.

Til tross for Carters opplæring i kunsten å tradisjonell stanseskjæring, utviklet karrieren seg i en tid da metalltype raskt ble fortrengt av fototypesetting . Dette reduserte kostnadene ved å designe og bruke et bredt spekter av skrifttyper, siden typen kunne lagres på filmruller i stedet for som blokker av dyrt gravert metall. I en bok om Carters karriere ville historiker James Mosley , noen år eldre enn Carter, skrive om oppvekstperioden:

De Monotype klassiske [skriftene] dominerte typografiske landskapet ... i Storbritannia, i alle fall, de var så utbredt at, mens deres utmerket kvalitet var unektelig, det var mulig å bli lei av dem, og til å begynne å gjøre opprør mot tørt god smak de representerte. Faktisk var vi allerede klar over innen 1960 at de kanskje ikke var i nærheten for å kjede oss for lenge. Død av metalltype ... syntes endelig å skje. '

Carter returnerte til slutt til London hvor han ble frilanser. I 1961 kunne Carter bruke ferdighetene han tilegnet seg til å klippe sin egen versjon av det halvfete skriftet Dante . Et tidlig eksempel på arbeidet hans er masthead -logoen han designet for det britiske magasinet Private Eye i mai 1962, fremdeles i bruk. Tidligere hadde bokstavene vært forskjellige for topplisten til hvert nummer; den var basert på en skrift ('litt av navnløs juvenilia') som aldri ble publisert til slutt. Han utførte også tidlig arbeid for Heathrow flyplass .

Carter skulle senere bli den typografiske rådgiveren for Crosfield Electronics , distributører av Photon fototypesettingsmaskiner . Carter designet også mange skrifttyper for Mergenthaler Linotype . Under Linotype, Carter opprettet kjente skrifttyper inkludert Snell Roundhand , et skript skriftsnitt og Bell Centennial , beregnet for bruk i Bell System 's telefonkataloger og for å feire sitt jubileum.

Basert på arbeidet til Robert Granjon, en fransk graver fra 1500-tallet, opprettet Carter den skarpe familien med høy kontrast Galliard . Dette stemte overens med en familieinteresse: Carters far på 1950-tallet hadde indeksert og undersøkt original type av Granjon på Plantin-Moretus-museet i Antwerpen, og Carter hadde besøkt ham flere ganger for å observere fremdriften hans. Carters tilpasning, mer beregnet for displaybruk enn for brødtekst, inkluderte noen eksentrisiteter av Granjons originale design, og ga et resultat i motsetning til mange tidligere vekkelser av skrifttyper fra perioden. Carter skrev om sin fars forskning at det hadde bidratt til å demonstrere "at den fineste samlingen av trykketyper laget [av Christophe Plantin ] i typografiens gullalder var i perfekt stand (litt rot til side) [sammen med] Plantins beretninger og varelager som heter kuttere av hans typer. "

Carter rådde også IBM som en uavhengig konsulent på 1980 -tallet.

Bitstream

I 1981 opprettet Carter og hans kollega Mike Parker Bitstream Inc. Dette digitale støperiet var en av de største leverandørene av typer før det ble kjøpt av Monotype i 2012. Selskapet fikk imidlertid omfattende kritikk for sin strategi om å tilby billig digitalisering av pre- eksisterende skrifttyper som den ikke hadde designet, ofte under alternative navn (for eksempel Times New Roman som 'nederlandsk 801'). Selv om det teknisk sett ikke er ulovlig, vil denne salget av et stort antall skrifttyper på CD bli beskrevet av fontdesigner John Hudson som "en av de verste forekomstene av piratkopiering i typehistorien". I sin rolle i Bitstream designet Carter skrifttyper, for eksempel Charter , og bestilte andre som Iowan Old Style fra John Downer . Bitstream ville til slutt bli kjøpt opp av Monotype i 2012.

Carter og kjegle

Carter forlot Bitstream i 1991 og dannet i 1992 støperiet av Carter & Cone -typen med Cherie Cone. Carters nylige skrifttyper har blitt publisert av en rekke forhandlere, inkludert ITC , Font Bureau og Monotype , ofte i samarbeid med Carter og Cone, sammen med hans tilpassede design laget for selskaper som Microsoft.

Av Carters nylige fonter er serif -nettfonten Georgia inspirert av skotsk romersk design fra 1800 -tallet. Den var basert på design for et trykt skrift i samme stil Carter jobbet med da han ble kontaktet av Microsoft; dette ville bli utgitt under navnet Miller noen år senere. Carter snakket i 2013 om utviklingen av Georgia og Miller og sa: "Jeg var kjent med skotske romere, forundret over at de en gang var så populære ... og da forsvant de helt."

Mange av Carters fonter ble opprettet for å løse spesifikke tekniske utfordringer, for eksempel de som ble utgitt av tidlige datamaskiner. Charter ble opprettet for å bruke et minimalt antall designelementer for å passe inn i et lite minne på tidlige datamaskiner, et problem som hadde utløpt allerede før han var ferdig med designet. De dristige versjonene av Verdana og Georgia er også uvanlig dristige, nesten svarte. Carter bemerket at "Verdana og Georgia ... handlet om binære bitmaps : hver piksel var på eller av, svart eller hvit ... De dristige versjonene av Verdana og Georgia er dristigere enn de fleste fet, for på skjermen, på skjermen gang vi gjorde dette på midten av 1990-tallet, hvis stammen ønsket å være tykkere enn en piksel, kunne den bare gå til to piksler. Det er et større hopp i vekt enn det som er vanlig i trykte serier. " Noen av Carters tidlige digitalisering av skrifttyper vil senere bli revidert: Monotype ga ut en utvidet versjon av Charter og Font Bureau utvidede versjoner av Georgia, Verdana, Big Caslon og andre. Tidligere i karrieren ble Bell Centennial skapt for å være leselig i telefonkataloger, selv når den skrives ut på billig papir i små størrelser.

Carters eneste skrift som bærer navnet hans er Carter Sans . Det er et 'glyfisk' sans-serif med bluss mot slutten av hver bokstav. Den ble inspirert av Albertus , en populær britisk skrift laget av Berthold Wolpe for Monotype. Carter kjente Wolpe tidlig i karrieren og hjalp til med å digitalisere en av hans mindre kjente fonter for en retrospektiv av arbeidet hans fra 1980.

HWT Van Lanen, i et digitalt eksemplar

Et av Carters mer uvanlige prosjekter var en skrifttype, Van Lanen, for Hamilton Wood Type and Printing Museum . En kileserif-skrift i latinsk stil, den ble utgitt både i digital form og tretype. I en artikkel om det bemerket Carter at det har vært "50 år siden en type av designet mitt hadde vært i en fysisk form som jeg kunne holde i hånden min."

The Yale University logo, designet i Carters skrift Yale

Carter har undervist i Yale Universitys grafiske designprogram siden 1976. Han designet også universitetets bedriftsfonter, Yale , på forespørsel fra John Gambell, University Printer. Carter har sagt at dette var første gang i utformingen av et skrifttype at han fokuserte mer på store bokstaver enn små bokstaver, siden han visste at på bygningsskiltene ville bokstavene stå i store bokstaver. Carter skrev at:

Skiltene, enten de var frittstående eller festet til vegger, minnet meg om inskripsjoner, og dette fikk meg til å tenke på innskriften på romerske caps og det evige problemet med å forene hovedsteder med små bokstaver. For meg var øyeblikket da den første sanne syntesen skjedde i typen De Aetna . Dette førte meg igjen til Beinecke -biblioteket for å se nærmere på deres kopi av boken og dens type - arketypen romersk type for meg.

Utmerkelser

Carter har vunnet en rekke priser for sine bidrag til typografi og design, inkludert en honoris causa , Doctorate of Humane Letters fra Art Institute of Boston , en AIGA -medalje i 1995, TDC -medaljen fra Type Directors Club i 1997 og SOTA 2005 Typografipris. En retrospektiv av arbeidet hans, "Typographically Speaking, The Art of Matthew Carter", ble stilt ut ved University of Maryland, Baltimore County i desember 2002. Dette tilbakeblikket er omtalt i dokumentaren, "Typographically Speaking: A Conversation With Matthew Carter." I 2010 ble Carter utnevnt til en MacArthur Foundation Fellow , ellers kjent som et " geni " -stipend.

Mai 2011 mottok han Lifetime Achievement Award fra National Design Awards i Det hvite hus.

Han er medlem av Alliance Graphique Internationale ( AGI ), har fungert som styreleder i ATypI , er medlem av styret for Type Directors Club og er ex officio medlem av styret i Society of Typographic Aficionados (SOTA) . Noen av Carters design er i samlingen til St. Bride Printing Library i London.

Carter ble utnevnt til sjef for Order of the British Empire (CBE) i bursdagsutmerkelsen 2020 for tjenester til typografi og design.

Skrifttyper

Matthew Carters skrifttyper inkluderer følgende:

I tillegg til Carters kommersielt utgitte fonter, har mange av designene hans blitt bestilt privat for selskaper til eget bruk. Disse inkluderer arbeid for Le Monde , New York Times , Time , The Washington Post , Boston Globe , Wired og Newsweek . Noen av disse skriftene ville senere bli utgitt kommersielt. Et eksempel på dette er Roster, som er basert på en mindre familie opprettet under navnet Wrigley for Sports Illustrated magazine, og Stilson, opprinnelig eid av Washington Post og kalt 'Postoni'.

Syv av Carters skrifttyper er i den permanente samlingen til Museum of Modern Art . MoMA anskaffet disse i 2011. Skriftene ble vist i MoMAs standardavviksutstilling 2011–12. De syv skriftene er Bell Centennial, Big Caslon, ITC Galliard, Mantinia, Miller, Verdana og Walker.

Se også

Referanser

Eksterne linker