Baskerville - Baskerville

For annen bruk, se Baskerville (disambiguation) .
BaskervilleSpec.svg
Kategori Serif
Klassifisering Overgangsserie
Designer (er) John Baskerville
Støperi G. Peignot et Fils
Linotype
Variasjoner Fru Eaves
Vist her Baskerville Ten av
František Štorm

Baskerville er et serif -skrifttype designet på 1750 -tallet av John Baskerville (1706–1775) i Birmingham , England , og skåret i metall av punchcutter John Handy. Baskerville er klassifisert som et overgangsskrifttype , ment som en forfining av det som nå kalles gammeldags skrifttyper fra perioden, spesielt de av hans mest fremtredende samtidige, William Caslon .

Sammenlignet med tidligere design som var populære i Storbritannia, økte Baskerville kontrasten mellom tykke og tynne slag, noe som gjorde seriffene skarpere og mer avsmalnende, og flyttet aksen til avrundede bokstaver til en mer vertikal posisjon. De buede slagene er mer sirkulære i formen, og karakterene ble mer vanlige. Disse endringene skapte en større konsistens i størrelse og form, påvirket av kalligrafi Baskerville hadde lært og undervist som ung. Baskervilles skrifttyper er fortsatt veldig populære innen bokdesign, og det er mange moderne vekkelser, som ofte legger til funksjoner som fet skrift som ikke eksisterte på Baskervilles tid.

Ettersom Baskervilles skrifttyper var proprietære for ham og solgt til et fransk forlag etter hans død, ble noen design påvirket av ham laget av britiske punchcutters. Fry Foundry of Bristol opprettet en versjon, sannsynligvis klippet av deres grunnlegger Isaac Moore. Markedsført på 1900 -tallet som "Fry's Baskerville" eller "Baskerville Old Face", er en digitalisering basert på de mer delikate større størrelsene inkludert i noe Microsoft -programvare.

Historie

Folio -bibelen trykt av Baskerville i 1763.
Baskervilles første publikasjon, en utgave av Virgil . Designet viser den glatte, skinnende finishen på papiret og minimale tittelsider.

Baskervilles skrift var en del av et ambisiøst prosjekt for å lage bøker av størst mulig kvalitet. Baskerville var en velstående industrimann, som hadde startet sin karriere som skrivemester (lærer i kalligrafi) og gravmester i gravsteiner, før han tjente en formue som produsent av lakkerte lakvarer. I en tid da bøker i England generelt ble skrevet ut til en lav standard, ved bruk av skrifttyper av konservativ design, søkte Baskerville å tilby bøker som var laget for utskriftsmetoder av høyere kvalitet enn noen tidligere, ved å bruke nøye laget, jevne trykk, høy blekkvalitet og veldig glatt papir presset etter utskrift til en glasert, skinnende finish.

Etter å ha vært en tidlig beundrer av det vakre i Letters, ble jeg ufølelig lyst til å bidra til perfeksjonen av dem. Jeg formet for meg selv ideer om større nøyaktighet enn det som ennå hadde vist seg, og hadde forsøkt å produsere et sett med typer i henhold til hva jeg tenkte var deres sanne andel ... Det er ikke mitt ønske om å skrive ut mange bøker, men bare slike som er Konsekvensbøker, iboende fortjeneste eller etablert omdømme, og som publikum kan glede seg over å se i en elegant kjole, og å kjøpe til en slik pris som vil betale tilbake den ekstraordinære omsorg og utgifter som nødvendigvis må tillegges dem.

Baskervilles forord til Milton

Mens Baskervilles typer i noen aspekter husker den generelle utformingen av William Caslon , datidens mest fremtredende slagkutter, var hans tilnærming langt mer radikal. Beatrice Warde , John Dreyfus og andre har skrevet at aspekter ved designet hans husket hans håndskrift og vanlige elementer i kalligrafi som ble undervist på Baskervilles ungdomstid, som hadde blitt brukt i gravering av kobberplater, men som ikke tidligere var blitt kuttet i type i Storbritannia. Slike detaljer inkluderte mange av de intrikate detaljene i kursivet hans , for eksempel blomstringen på hovedstaden N og inn i streken øverst til venstre i kursiv 'p'. Han hadde klart vurdert temaet ideelle bokstavformer i mange år, siden en skifer som ble skåret i sin tidlige karriere og tilbød sine tjenester å skjære gravsteiner, antatt å stamme fra rundt 1730, er delvis kuttet i bokstaver som ligner veldig på skrifttypene hans fra 1750 -årene. Resultatet var et skrifttype kuttet av Handy til Baskervilles spesifikasjoner som gjenspeilte Baskervilles idealer om perfeksjon. I følge Baskerville utviklet han sine trykkeprosjekter i syv år, og ga ut et prospektannonse for prosjektet i 1754, før han til slutt ga ut sin første bok, en utgave av Virgil , i 1757, som ble fulgt av andre klassikere. I begynnelsen av utgaven av Paradise Lost skrev han et forord som forklarte ambisjonene sine.

Baskervilles plate
En skifer hugget av John Baskerville i sin tidlige karriere og tilbyr sine tjenester med å skjære gravsteiner, i svart skrift, roman, skrift og kursiv. Designet ligner på hans typografi. En rekreasjon i Monotype Baskerville viser likhetene mellom bokstavformer.
Monotype Baskerville

I 1758 ble han utnevnt til universitetsskriver til Cambridge University Press . Det var der i 1763 at han publiserte sin herre arbeid, en folio Bibelen .

Resepsjon

En detaljert oversikt over Baskervilles bibel for Cambridge, som viser inntrykkets skarphet.

Den skarpheten i Baskervilles arbeid ser ut til å ha forstyrret (eller kanskje provosert sjalusi hos) hans samtidige, og noen hevdet at de sterke kontrastene i utskriften hans skadet øynene. Baskerville var aldri spesielt vellykket som skriver, da han var skriver av spesialist- og eliteutgaver, noe som ikke ble hjulpet av den uregelmessige standarden for redigering i bøkene hans. I utlandet ble han imidlertid mye beundret (om ikke direkte etterlignet, i hvert fall ikke hans stil med typedesign), særlig av Pierre Simon Fournier , Giambattista Bodoni og Benjamin Franklin (som hadde startet sin karriere som skriver), som skrev ham en brev som berømmer arbeidet hans. Hans arbeid ble senere beundret i England av Thomas Frognall Dibdin , som skrev at 'i sitt kursive brev ... står han uten sidestykke; slik eleganse, frihet og perfekt symmetri var forgjeves å lete etter blant eksemplene til Aldus og Colinaeus ... Baskerville var en virkelig original kunstner, han slo ut en ny utskriftsmetode i dette landet og kan betraktes som grunnleggeren av at den frodige typografistilen for tiden så generelt råder; og som ser ut til å ha oppnådd perfeksjon i ryddigheten i Whittingham, elegansen til Bulmer og Bensleys prakt. " Thomas Curson Hansard i 1825 ser ut til å ha hatt betenkeligheter med arbeidet sitt, og roset prestasjonen hans på noen måter, men antydet også at han var en bedre skriver enn en typedesigner. Ved hans død solgte enken Sarah til slutt materialet sitt til et litterært samfunn i Paris knyttet til Beaumarchais , og plasserte dem utenfor rekkevidde for britisk trykk. AF Johnson advarer imidlertid om at noen kanskje overpatriotiske britiske forfattere på typen design har overvurdert Baskervilles innflytelse på kontinentalt design: "det ser ikke ut til å være spor av en Baskerville-skole utenfor Storbritannia, bortsett fra selvfølgelig i bruken av faktiske Baskerville-typer. Didot fortsatte fra " romains du roi " og hadde gjort det hvis Baskerville aldri hadde skrevet ut. Selv i England, hvor det var en Baskerville -periode innen typografi, kom det moderne ansiktet fra franskmennene, og ikke som en utvikling fra Baskerville. "

Baskervilles stiler av type og utskrift, selv om de opprinnelig var upopulære i Storbritannia, viste seg å være innflytelsesrike i en kort overgangsperiode på slutten av atten og begynnelsen av 1800 -tallet, med skrivere og typedesignere som Joseph Fry , Isaac Moore som kan ha vært Frys slagkutter og Wilson av Glasgow. Bulmer , skåret av broren til Baskervilles formenn, var et design inspirert av det, i likhet med Bell -klippet av Richard Austin . Austins biograf Alastair Johnston har beskrevet denne perioden som en "strålende, men kortvarig" periode med nyskapende typedesign i Storbritannia "av harmoniske typer som hadde større proporsjoner på Romain du Roi, med modelleringen av Baskerville men mer farge og fine serier ". Philip Gaskell fremhever spesielt som et vellykket skrifttype av denne perioden Wilson-støperiet i Glasgows 'oppsiktsvekkende' engelsk roman (14 pt) roman fra 1760, som snart fulgte fra Baskervilles første utgaver av 1757 og kuttet ekstremt stort for sin poengstørrelse: "Baskervilles innflytelse er åpenbart, men Wilson har overgått mesteren i bredde, vekt og til og med ansiktets størrelse. Jeg tror selv at med sin store x-høyde, sjenerøse bredde og rene utførelse, utfører denne elegante fontenen Baskervilles ideer bedre enn Baskerville han selv." Denne perioden opplevde en økende innflytelse fra Didone -utskrift fra kontinentet, spesielt typen Didot -familien og utgavene utgitt av Bodoni. Stilen forsvant deretter helt fra syne etter en full trend mot Didone -skrifttyper, ofte med en mye mørkere visningsstil; Updike antyder at denne endringen stort sett skjedde rundt 1815–20. Den skotske romerske sjangeren som viste seg å være populær i Storbritannia og Amerika, er noe av en mellomting mellom Didone -skrifttyper og Baskervilles innflytelse. Etterfølgen av mer ekstreme "Didone" skrifttyper som raskt erstatter Baskervilles stil har ført til at Baskerville ble kalt "overgangs" på veien til Didone -stilen som dominerte utskrift i en lengre periode, selv om Baskerville selvfølgelig ikke ville ha regnet designen hans som "overgangs" men som et vellykket mål i seg selv.

Den originale Baskerville -typen (med noen erstattede bokstaver) ble gjenopplivet i 1917 av Bruce Rogers , for Harvard University Press, og også utgitt av G. Peignot et Fils i Paris (Frankrike). Moderne vekkelser har lagt til funksjoner, for eksempel kursiv med ekstra eller ingen strekk og fet vekt, som ikke var til stede i Baskervilles originale verk.

Baskerville brukes mye i dokumenter utstedt av University of Birmingham (UK) og Castleton University (Vermont, USA). En modifisert versjon av Baskerville brukes også fremtredende i den kanadiske regjeringens bedriftsidentitetsprogram - nemlig i 'Canada' ordmerke . En annen modifisert versjon av Baskerville brukes av Northeastern University (USA) og ABRSM .

Kjennetegn

Baskerville
Fry's Baskerville viser sine viktigste funksjoner: en nesten vertikal akse med tynneste punkter (a), en høy slagkontrast (c) og nesten horisontale seriffer som er skarpe punkter (d). Dette kan sammenlignes med tidligere typedesigner som Bembo (nedenfor) med en diagonal akse (b), mindre slagkontrast (d) og seriffer i større vinkel mot horisontalen (e).
Bembo

Nøkkelfunksjoner i Baskerville er dens E der bunnarmen rager lengre enn den øvre, en W uten midtre serif, og i små bokstaver g der bunnsløyfen er åpen. Noen fonter kuttet for Baskerville har en 'R' med et rett ben; i andre er den buet. Mange karakterer har klare ballterminaler, i motsetning til de mer kileformede seriffer av tidligere fonter. Mest karakteristisk er kursiv, der J har en midtlinje og mange andre kursive hovedsteder har blomstring, 'p' har en hale som peker nedover og til venstre (ligner inngangsslaget som ville blitt gjort med en penn) og w har en tydelig senterløkke og sveip til venstre. Generelt har Baskervilles type blitt beskrevet som 'rundere, skarpere kuttet' enn forgjengerne. (Noen av disse særegne trekkene blir forkastet i mange vekkelser, som vist nedenfor.) Baskervilles type inneholdt tekstfigurer eller små bokstaver, den eneste formen som ble brukt den gangen ( romertall ville bli brukt for å justere med hovedstedene). Hovedstedene er veldig dristige, og (som Caslons) har blitt kritisert for å være ubalanserte til små bokstaver i store størrelser.

Baskerville produserte også en skrift for gresk , som overlever i Oxford. Det har noen ganger blitt kritisert som unidiomatisk, og har ikke vært spesielt populært. Han hadde også kutte ornamenter, mange tilsynelatende kopiert eller påvirket av de som ble tilbudt av Enschedé -støperiet i Haarlem .

Versjoner av metall

En amerikansk tilpasning av Isaac Moores type etter Baskervilles stil, fra senmetalltypeperioden. Legg merke til 'Q' og 'a', i motsetning til Baskervilles. Foringsfigurene er ikke originale, og nedstigerne har sannsynligvis blitt forkortet for å passe til den amerikanske "common line" -standarden.
Frystypens støperi kopier av først Baskerville (ovenfor) og deretter Caslon (nedenfor), vist i et eksemplar vedlagt en utgave av The Printer's Grammar , 1787. Bildet illustrerer grensene for Baskervilles type popularitet, siden de tilsynelatende følte behov for klipp også en kopi av Caslons type, selv om boken er satt i Baskerville-stil.

Følgende støperier tilbød versjoner av Baskerville:

  • De originale slagene ble solgt av Baskervilles enke og endte til slutt i besittelse av G. Peignot et Fils via Beaumarchais. Charles Peignot donerte dem til Cambridge University Press i 1953.
  • Med Baskerville utstyr tilgjengelig i Frankrike, Fry typen støperi of Bristol kutte sin egen versjon i slutten attende århundre, antagelig ved typefounder Isaac Moore som også vist frem dem på sine egne prøven. Disse designene har et litt annerledes 'a' i store størrelser fulgt i mange vekkelser. Mosley kommenterer at "I de større størrelsene er det en av de mest elegante typene som noensinne er kuttet, og det er på ingen måte et enkelt derivat. Kurvene til de små bokstavene er flatere enn Baskervilles og serifene er litt mer avsmalnet. " Den ble vist frem i et eksemplar vedlagt en opptrykk av John Smith's Printer's Grammar fra 1787 , der det ærlig ble innrømmet at "Planen de først satt ut på, var en forbedring av typene av avdøde Mr. Baskerville i Birmingham", men, antagelig mislyktes det med å oppnå tilstrekkelig popularitet, og de skapte i tillegg kopier av Caslons typer.
  • Da Frys etterfølgere stengte, ble denne versjonen anskaffet og utgitt (og noen størrelser kan muligens gjenklippes) av Stephenson Blake under navnet "Baskerville Old Face", med mange imitasjoner etter utformingen, og ofte lagt til fôrfigurer i lokkhøyde og de beskårne nedstigningene som er nødvendige for "standardlinje" amerikansk utskrift.
  • Fry Foundry -versjonen ble også kopiert av American Type Founders . Da de fant Moores kursiv som utilfredsstillende, la de til en kursiv basert på den litt senere Bell -skrifttypen kuttet av Richard Austin .
  • British Monotype Corporation kuttet en kopi av Baskerville i 1923 for sitt varme metallsetteringssystem , vist frem i Penrose's Year of 1924; det var ekstremt populært for utskrift i Storbritannia i løpet av det tjuende århundre. Som med andre Monotype -vekkelser, kalles designet noen ganger Baskerville MT. Den følger med OS X i en noe slank digitalisering.
  • Schriftgießerei D. Stempel ga ut en vekkelse i 1926 under navnet "Original-Baskerville".
  • Linotype AG, den tyske armen til Mergenthaler Linotype, tilpasset Stempel -skjæringen av ansiktet for linecasting i 1927.
  • Linotypes Baskerville ble kuttet i 1923 av George W. Jones , selv om den senere ble kuttet på nytt i 1936. En fet versjon ble kuttet av Chauncey H. Griffith i 1939. Det kan noen ganger bli kalt Baskerville LT.

Mer løst gjenspeiler den skotske romerske sjangeren av overgangstyper innflytelsen fra Baskervilles arbeid, med økende innflytelse av Didone -typen fra kontinentet rundt begynnelsen av det nittende århundre; skriften Georgia er påvirket av denne sjangeren. På grunn av navnet på navnet ble andre helt ikke -relaterte design navngitt 'Baskerville' i perioden med varme metaller.

Versjoner av kald type

To Baskerville -vekkelser. Toppdesignet (Baskerville Old Style i den vanlige Microsoft -utgaven) er mer egnet for overskrifter og det under (Bertholds) med sine tykkere slag for brødtekst. Baskerville Old Style er basert på Fry og Moores rekreasjon, som kjennetegnes ved den litt annerledes kurven til 'a'.

Siden det hadde vært en standardtype i mange år, var Baskerville allment tilgjengelig i kaldtype . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star/Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG og Monotype , solgte alle ansiktet under navnet Baskerville, mens Graphic Systems Inc. tilbød ansiktet som Beaumont.

Digitale versjoner

Baskerville -vekkelser tar en rekke tilnærminger, og forskjellene er ofte spesielt synlige med kursiv . Monotypys , øverst, favoriserer historisk nøyaktighet og en ganske lys farge, og beholder den elegante uthuggede N, Q og T i Baskervilles original. ITC bruker konvensjonelle hovedsteder, antagelig for å tilby et mer homogent utseende. Impallaris vekkelse gjør det samme valget på en tykkere struktur, mer egnet for bruk i små størrelser eller på skjermen der det ikke blir blekk.

Som en litt presis design som understreker kontrast mellom tykke og tynne streker, kan moderne designere foretrekke forskjellige vekkelser for forskjellige tekststørrelser, utskriftsmetoder og skjermvisning, siden et design som er ment å se elegant ut i store tekststørrelser, kan se for spinkelt ut for brødtekst. Faktorer som vil bli tatt i betraktning inkluderer kompensasjon for eventuell størrelse og blekkspredning (omfanget avhenger av utskriftsmetoder og papirtype, det vises ikke på skjermer). Blant digitaliseringene er František Štorms ekstremt komplette versjonsutvalg spesielt rost for å ha tre optiske størrelser , tekstversjonen har tykkere slag for å øke lesbarheten som metalltype gjør. I mellomtiden har den vanlige digitaliseringen av Baskerville Old Face sammen med mange Microsoft -produkter dramatiske kontraster mellom tynne og tykke slag. Dette gjør den mest egnet til overskrifter, spesielt siden den ikke har kursiv.

Et annet vanlig spørsmål som vekkelser står overfor er hva du skal gjøre med noen bokstaver som "N" i kursiv. På trofaste vekkelser som Storm-digitalisering (vist øverst til høyre) har de et sveip, men dette kan tenkes for distraherende for generell bruk eller for dårlig plass i tekst med store bokstaver. Følgelig erstatter mange vekkelser (eller tilbyr som en alternativ) hovedsteder uten sveip.

Dieter Hofrichter, som hjalp Günter Gerhard Lange med å designe en Baskerville -vekkelse for Berthold rundt 1980, kommenterte:

Vi dro til Birmingham hvor vi så originale trykk av Baskerville. Jeg ble ganske overrasket over hvor skarp utskriften av prøvene hans er. De er sylskarpe: det gjorde nesten vondt i øynene dine å se dem. Så elegant og høy kontrast! Han viste på denne måten hva han kunne oppnå. Det var Baskervilles ideal - men ikke nødvendigvis riktig for i dag.

Mange selskaper har levert digitale utgivelser (noen av eldre Baskerville -vekkelser), inkludert Linotype , URW ++ , Bitstream og SoftMaker, så vel som mange andre. Disse kan ha forskjellige funksjoner, for eksempel noen som mangler små caps. Monotype Baskerville er installert på Mac -er som en del av macOS , mens mange Windows -datamaskiner mottar Moores tilpasning under navnet Baskerville Old Face i URW -digitaliseringen (som beskrevet ovenfor) uten kursiv eller fet vekt.

Tilpasninger

Mrs Eaves , en radikal reimagination av Baskerville-stilen av Zuzana Licko , med lav x-høyde for bruk i displayet .

En spesielt særegen vekkelse i Baskerville er Mrs Eaves (1996), designet av Zuzana Licko . Oppkalt etter Baskervilles husholderske som ble kona, bruker den lav x-høyde for å lage en lys side uten å redusere slagbredden. Ikke beregnet for utvidet brødtekst, den brukes ofte på boktitler og overskrifter. Den bruker en rekke ligaturer for å lage effekter med koblede tegn. Licko opprettet senere en sans-serif- ledsager, Mr. Eaves.

Big Moore av Matthew Carter er en nylig, kompleks digitalisering av de større størrelsene på Isaac Moores tidlige tilpasning, som ofte kalles Baskerville Old Face, og la til kursiv. Harriet er en tilpasning av Okaytype inspirert av amerikansk utskrift fra det nittende århundre.

Ordet "Canada"

Galleri

Noen eksempler på bind utgitt av Baskerville.

Merknader

Referanser

Eksterne linker