Ostankino-palasset - Ostankino Palace

Ostankino-palasset
Ostankino-palasset
	Storsalen i 2006
Generell informasjon
Arkitektonisk stil	Nyklassisisme
Bygd eller by	Moskva
Land	Russland
Byggingen startet	1790
Fullført	1798
Klient	Nikolai Sheremetev
Tekniske detaljer
Strukturelt system	Treramme
Design og konstruksjon
Arkitekt	se delen om attribusjonstvist

Koordinater : 55 ° 49′29 ″ N 37 ° 36′52 ″ Ø / 55,82472 ° N 37,61444 ° E / 55,82472; 37.61444

Ostankino-palasset er en tidligere sommerresidens og private opera teater av Sheremetev familien , som opprinnelig ligger flere kilometer mot nord fra Moskva , men nå er en del av Nord-Øst Administrativ Okrug av Moskva . Eksisterende historisk Ostankino inkluderer det viktigste trepalasset, bygget i 1792–1798 rundt en teatersal, med tilstøtende egyptiske og italienske paviljonger, en treenighetskirke fra 1600-tallet og fragmenter av den gamle Ostankino-parken med en kopi av Milovzor- dårskap .

Historie

1500-tallet til 1787

Det første dokumentariske beviset for Ostankino - den gang kjent som Ostashkovo - dateres til midten av 1500-tallet, da tsar Ivan IV i Russland ga disse landene til lasterommet til Alexey Satin, slektning til statsmann Alexey Adashev. Satin ble imidlertid henrettet av Ivan i 1560, og landene gikk til ett Horn, en tysk leiesoldat , og i 1585 til en bemerkelsesverdig diak (statsmann) Vasily Schelkalov. Under Schelkalov utviklet de upopulerte landene i Ostashkovo seg til en relativt velstående herregård med dammer og sedertrepark. Denne herregården ble ødelagt av plyndring og brann i vanskelighets tid .

Slutten på fiendtlighet og oppstigning av Romanovs hus brakte de nye eierne: prinsene Tcherkassky . De plantet om parkene og opprettet et romslig jaktreservat, som utvidet seg øst til landsbyen Alekseyevskoye. Et ekteskap i 1677 mellom familiene Tcherkassky og Odoyevsky førte til en verdifull ressurs: arkitekt Pavel Potekhin, en slave av Odoyevsky-familien, som tegnet og bygde den fortsatt eksisterende treenighetskirken (1678–1683, 1691–1692).

I første halvdel av 1700-tallet ble Ostankino gradvis omgjort fra en permanent herregård til et midlertidig tilfluktssted med jakt, husteater og annen underholdning i perioden; keiserinne Elizabeth av Russland selv besøkte Ostankino i 1742. Året etter, gjennom et ekteskap mellom prinsesse Varvara, den eneste arvingen til Tcherkassky formuer, og Peter Sheremetev, sønn av feltmarskal Sheremetev , gikk Ostankino over til Sheremetevene og forble deres eiendom fram til 1917.

Gjennom 1700-tallet bodde Sheremetevene primært i Kuskovo , og Ostankino beholdt sin midlertidige underholdningsatmosfære.

Bygging av palasset

I 1787 arvet Nikolai Sheremetev Ostankino etter farens død. Nikolai Sheremetev var velutdannet og ekstremt velstående, og var teaterbeskytter. hans ekstravagante forestillinger ga ham kallenavn Croesus Junior . I de tre påfølgende årene etablerte Sheremetev husteatre i Kuskovo , Kitai-gorod og Markovo. I 1790 holdt han en arkitektkonkurranse for et palass for kunst i Moskva, men til slutt foretrakk han å bygge det i landet, langt fra bylivet. Å bygge et nytt stort teater i Kuskovo ville ha ødelagt et allerede ferdigstilt ensemble, så i samme 1790 valgte Sheremetev endelig Ostankino.

Utsikt sør fra vinduene til Ostankino-palasset tidlig på 1700-tallet

Sheremetev hyret innledningsvis noen Casier ( russisk : Казье ), en selvutnevnt arkitekt ansatt av Golitsyn- familien. Dette prosjektet realiserte seg ikke; innen 1792 bygde Sheremetev bare en to-etasjes teatersal av tre, tilsynelatende forkastet Casiers planer. Da Sheremetev rekrutterte tjenester fra innflytelsesrike samtidige arkitekter (særlig Francesco Camporesi , se avsnittet Attribusjonstvist ), ble arbeidet påskyndet og trepalasset var strukturelt i sin nåværende form, inkludert paviljongvinger, ved slutten av 1793. Samtidsvitner rapporterte at Sheremetev var så trygg på perfeksjonen av palasset sitt at han satte opp et hidtil uset slør av hemmelighold rundt byggeplassen: herregården var lukket for besøkende, dekket av lommer, arkitekter arbeidet parallelt uvitende om hverandres fremgang.

Interiørarbeid tok ytterligere seks år. I 1793 beordret Sheremetev redesign av teater slik at hovedsalen og scenen kunne forvandles til en enkelt ballsal etter eget ønske. I 1794 pusset han opp allerede ferdig italiensk paviljong og utvidet galleriene mellom paviljonger og palasset. Hver dekorasjonsrunde krevde stripping av tidligere finish. I samme 1794 innså Sheremetev at palasset ikke klarer å imøtekomme alle gjestene, og bestilte en ny runde med utvidelse og ombygging. Giacomo Quarenghi og Pyotr Argunov presenterte sine ambisiøse ekspansjonsutkast, men den faktiske utvidelsen utført av (mest sannsynlig) Ivan Starov var ganske beskjeden og endret ikke palassets eksteriør - i det minste den sørlige fasaden. Senere utvidelse konsentrert om de viltvoksende sidevingene, særlig den italienske rotunden (1796) som skulle bli en studie av Alexander II seksti år senere.

Stort arbeid med palasset ble fullført i slutten av 1798, mens mindre dekorasjons- og landskapsarbeidsprosjekter fortsatte til slutten av Sheremetevs liv. Slottet er fortsatt den største bevarte trekonstruksjonen i Moskva ( murstein ble brukt lokalt for brannsikring av ovnene).

Parkere

I 1761 hyret Sheremetevs en hageleder, Johann Manstadt, som hadde tilsyn med utvidelsen av parken og ombyggingen til et kommersielt foretak. Under Manstadt ble Ostankino-hagen en viktig forsyning av eksotiske planter for velstående Moskva-familier; kunder inkluderte Catherine II og Grigory Potyomkin . Parken spredte seg over territoriene til dagens Russland-utstillingssenter , Botanisk hage , Ostankino TV-bygninger og boligblokker rundt den.

Ostankino Ballroom Theatre er et av de mest perfekt bevarte teatrene fra 1700-tallet i verden. Den driver fremdeles noe av det originale maskineriet.

Nikolai Sheremetev tildelte opprinnelig landskapsarkitektur til sin livegne arkitekt, Mironov, men anså snart Mironovs plan upassende. Jobben gikk til Pyotr Argunov, med rådgivning av Francis Reid , leder av Tsaritsyno Park- prosjektet. Reid og hans medarbeider, Nikolai Kuverin, jobbet i Ostankino i 1791–1794. En fast hagesjef, Robert Manners, ble ansatt i 1796 og bodde i Ostankino i tretti år. Reids innspill konsentrerte seg tilsynelatende om palassets umiddelbare nærhet; vanlig engelsk hage nord fra palasset ble plantet i 1797 av Manners.

To sesonger av teatret

Teatret åpnet sommeren 1795, og forbløffet gjestene med enestående sceneeffekter. Paul I , som steg opp til tronen i november 1796, innkalte Nikolai Sheremetev til St. Petersburg. Som en av regjeringens høyeste statsmenn bodde Sheremetev nå for det meste i St. Petersburg. Det fantastiske teatret fungerte offentlig i bare en sesong våren 1797, med ett show for keiser Paul og ett for Stanisław Poniatowski , tidligere konge av partisjonert Polen . I 1800 reduserte Sheremetev det kunstneriske selskapet - knapt nok til privat underholdning.

1802-døden til Sheremetevs kone, tidligere skuespillerinne Praskovya Kovaleva-Zhemchugova , stavet slutten på teatret. Nikolai Sheremetev oppløste teaterselskapet sitt og avsto fra offentlig underholdning til slutten av sitt liv (1809). Det var beretninger om et show fra 1801 for Alexander I ; moderne forskere anser imidlertid disse rapportene som uriktige: forestillingen var planlagt, men realiserte ikke.

19. til 21. århundre

Herregården ble innviet i 1683

Sheremetevs arvinger vedlikeholdt knapt palasset; på 1830-tallet rev de de gamle boligkvarterene fra 1600-tallet, og rev noen av de frittstående servicebygningene. Slottet ble gjenopplivet for en kort periode i 1856, da Alexander II valgte Ostankino som sin midlertidige bolig under kroningen . Rom i første etasje ble omgjort til boligkvarter og pusset opp, sannsynligvis av Mikhail Bykovsky .

Ostankino Park falt i forsømmelse på 1830-tallet. I den andre delen av 1800-tallet ble deler av parken solgt til dacha- utviklere og leid ut til bønder, mens drivhusene konsentrerte seg om kommersiell blomstervoksing.

På slutten av 1800-tallet ble Sheremetev Park et populært piknikmål; Sheremetevs bygde en midlertidig sommerscene og ballsal. Slottet, som gikk gjennom en ny reparasjons- og endringsrunde på 1870-tallet, ble åpnet for offentlig visning.

I den sovjetiske perioden fungerte det nasjonaliserte palasset som et museum for livekunst. I 1935 ble den østlige delen av det tidligere Ostankino-parkområdet tildelt den nye landbruksutstillingen og fullstendig ombygd innen 1939. I samme 1939 ble en del av den vanlige engelske hagen, umiddelbart nord fra palasset, gjenplantet; Ostankino-parken krympet til bare en kvadratkilometer etter hvert som landene lenger nord ble statens botaniske hage.

Gjennom den sovjetiske perioden ble hovedteaterhallen satt opp et ballsal. Skillevegger som skiller scene, orkestergrop og tilskuerområder ble gjeninnført under de kontroversielle reparasjonene på 2000-tallet, slik at teatret igjen kan brukes i sin opprinnelige funksjon.

Attribusjonskonflikt

Nikolai Sheremetev klarte konstruksjonen selv og ansette arkitekter etter eget ønske; i tillegg til originalt arkitektonisk arbeid, brukte han utkast til arkitekter i St. Petersburg . Samtidige akademiske studier er enige i det faktum at mens visse deler og detaljer i palasset kan tilskrives bestemte arkitekter (med ulik grad av sannsynlighet), har palasset som helhet - til og med dets grunnleggende utforming - ingen eneste forfatter bortsett fra Sheremetev selv .

Av alle arkitekter som er involvert i prosjektet, er Ivan Starovs innspill minst kontroversielle; Starovs varemerke palladian windows uten impost kolonner var unike for perioden, hans arbeid for Sheremetev i St. Petersburg og Moskva ble grundig dokumentert og studert. Moderne studier tilskriver også spesifikke palassinteriører til Vincenzo Brenna . Form av sørlig fasade blir vanligvis kreditert Francesco Camporesi .

Pyotr Argunovs rolle som mangeårig byggeleder er ubestridt, men hans faktiske kreative innspill forblir uløst. Karl Blank , som døde i 1793, konsulterte Sheremetev i begynnelsen av prosjektet; senere byggetrinn (1794–1798) ble påvirket av Giacomo Quarenghi . Elizvoy Nazarov konsulterte Sheremetev gjennom hele prosjektet.

Igor Grabar tilskrev utformingen av palasset til Vasily Bazhenov ; dette synspunktet blir forkastet av moderne studier som ubegrunnet.