Polifemo (opera) - Polifemo (opera)

Polifemo
opera seria av Nicola Porpora
Polifemo - tittelside til revidert libretto.jpg
Engelsk tittelside til den reviderte versjonen av Nicola Porporas opera Polifemo
Oversettelse Polyfem
Librettist Paolo Rolli
Språk Italiensk
Basert på Metamorfoser
av Ovid
Premiere
1. februar 1735 ( 1735-02-01 )
Kongens teater

Polifemo er en opera i tre akter av Nicola Porpora med en libretto av Paolo Rolli . Operaen er basert på en kombinasjon av to mytologiske historier som involverer syklopene Polyphemus : Hans drap på Acis og hans blending av Ulysses .

Den siste av fem operaer Porpora komponert mens bosatt i London , operaen hadde premiere på den 1 februar 1735 på Kongens teater , og inneholdt de berømte castrato sangere Farinelli og Senesino . Polifemo var Porporas nest mest populære opera, etter hans Arianna i Nasso .

Bakgrunn

Polythemus skal drepe Acis som løper fra Galathea; maleri av Pompeo Batoni (1761) i samlingen til Nationalmuseum

I begynnelsen av det attende århundre så fremveksten av italiensk kultur i London. Ikke bare var italiensk litteratur populær, men det var en "plutselig mani etter italiensk opera". Blant de mange kreative energiene til italienske skapere på 1700 -tallet følte man at opera best innkapslet prinsippene for nyklassisisme . Italiensk opera hadde blitt presentert i London allerede i 1705 med Thomas Clayton 's Arsinoe, Queen of Kypros . Suksessen med George Frideric Händels første italienske opera for London, Rinaldo fra 1711 og tre påfølgende operaer førte til dannelsen i 1720 av Royal Academy of Music , et selskap som var dedikert til å presentere italiensk opera på King's Theatre . Til tross for at finansiell stabilitet hovedsakelig skyldtes støtte fra kong George I , kollapset selskapet i 1728, sannsynligvis på grunn av en kombinasjon av høye avgifter for stjernesangere samt den skiftende smaken til publikum, som hadde laget The Beggars Opera (først utført 29. januar 1728) et hit. Handel og hans impresario John Jacob Heidegger kunne starte et Second Royal Academy of Music i 1729. Dette andre selskapet var basert på en abonnementsmodell . Selv om det startet moderat, vokste suksessen med gjenengasjementet til Senesino , castratoen som med suksess hadde opptrådt i Händels italienske operaer ved det "første" Royal Academy of Music. Fra 1731 begynte Handel å innlemme engelsk i operaene sine. I 1732 hadde det vært en piratkopiert versjon av hans Acis og Galatea . Handel svarte med en ny produksjon mens han interpolerte italienske arier fra hans dramatiske kantate fra 1708, Aci, Galatea e Polifemo . Mens Handel ikke forlot den italienske operaen helt, var han klar over publikums skiftende smak og beveget seg bort fra heroiske plott mot mer magiske elementer mens han tøyde grensene for opera seria .

Senesino i 1735, året for Polifemos premiere

Selv om castrato Senesino ofte hadde blitt omtalt i Händels verk, var forholdet deres tungt. Premieren på Händels oratorium Deborah med priser som oversteg det lånetakerne ville betale for en opera, førte til en viss forferdelse hos publikum. Det var også kulminasjonen på uenigheter mellom sanger og komponist. Senesino fikk sparken noen uker etter Deborahs premiere. I solidaritet med kollegaen forlot også sopranen Francesca Cuzzoni selskapet. Gjennom appeller til adelen, var Senesino, under beskyttelse av Frederick, prins av Wales , i stand til å opprette et andre selskap til å konkurrere med Handel's: The Adel 's Opera . Nesten alle Händels sangere forlot selskapet hans for dette nye selskapet inkludert Antonio Montagnana og Francesca Bertolli . Porpora ble invitert til å skrive operaer for selskapet, og Paolo Rolli ble ansatt som selskapets offisielle poet/librettist. Deres første produksjon var sikringen av teatret på Lincoln's Inn Fields , Porporas Arianna i Naxo med en libretto av Rolli, presentert 29. desember 1733.

For sesongen 1734–35 bosatte Händels selskap seg i Covent Garden , slik at Opera of the Adel kunne overta King's Theatre på Haymarket.

Sammensetningshistorie

Italiensk opera i London var avhengig av dristige dramatiske og naturskjønne effekter sammen med tidvis storslag som igjen ville inspirere komponister til å produsere stemningsfull musikk. Librettist Rolli favoriserte mytologiske plott, basert på fransk opera. Dette tillot inkorporering av magi og overnaturlige effekter, som datidens opera, vanligvis basert på historiske hendelser, ikke ville tillate. Musicologist Darryl Jacqueline Dumigan skrev som i sin skriver han var "i stand til å flytte grensene for de statiske opera Seria konvensjoner med en større frihet med struktur som utfordret den rådende stive formel veksel handling som inneholdes i secco rcitative med fjæring arie".

Tomten er hentet fra to kilder, Ovid er Metamorphoses (bok XIII, 750) som innebærer Polyfemos , Acis og Galatea samt Homer 's Odyssey som involverer Ulysses (det romerske navnet for Odysseus ), Polyfemos og Calypso . Rollis libretto skiller seg fra Homer. Librettisten har Calipso (Calypso) som hjelper Ulisse (Ulysses) med å hindre Polifemo (Polyphemus). (I Homer oppstår episoden med Polyphemus før Ulysses 'møte med Calypso som er fast bestemt på å vinne over Ulysses.) Dumigan antyder at Rolli kanskje hadde sikret seg en mer "dramatisk sannhet." Til tross for at Polifemo er en stygg og ond syklop, har han lov til å vise en annen side av sin personlighet ved å avsløre fortvilelsen over å ha mistet synet. Galatea, som mister udødelighet ved Acis død, får lov til å be om livet hennes og avslører mer en tredimensjonal karakter.

Prestasjonshistorie

Etter premieren 1. februar 1735 hadde Polifemo elleve påfølgende forestillinger. London Daily Post og General Advertiser skrev at det hadde tiltrukket seg "et av de største publikummet som har vært kjent denne sesongen." verkets siste forestilling for sesongen var 7. juni 1735.

En revidert versjon av Polifemo åpnet den påfølgende sesongen 28. oktober 1735, og ble mottatt "med stor applaus av et stort publikum." Revisjonen var nødvendig nødvendig delvis ved ankomsten av sangeren Santa Tasca fra Italia, som overtok delen av Calipso fra Bertolli. Denne revisjonen varte bare tre forestillinger på grunn av at Farinelli ble for syk til å utføre. Den siste forestillingen fant sted 4. november 1735. Således hadde Polifemo i det første året totalt 14 forestillinger. Det var den mest vellykkede av Porporas London -operaer etter komponistens første opera for London, Arianna a Naxo .

Versjoner

Det var to versjoner av Polifemo . En libretto er på 61 sider og mangler karakteren til Nerea. Den andre librettoen gir datoen 1734, men er faktisk fra 1735 (siden den gang regnet engelskmennene det nye året fra 25. mars), inkluderer Nerea i en liste over tegn, og er på 69 sider.

Basert på hennes studie av den publiserte libretti, trodde Darryl Jacqueline Dumigan at den reviderte versjonen av Polifemo er den med den kortere librettoen der karakteren til Nerea elimineres. Selv om dette er mulig, vil det bety at ariene Nell'attendere il mio bene og Alto Giove ville bli eliminert fra operaen. Gitt populariteten til disse ariene basert på mange nylige innspillinger, virker det lite sannsynlig at disse fremvisningene ville blitt eliminert. Klarhet om de forskjellige versjonene av Polifemo venter på videre studier.

Tabellen nedenfor viser endringer mellom versjoner. (Scener som ikke innebærer endringer er ikke oppført.)

Handling / scene Endringer mellom første og andre versjon som finnes i librettos
Lov 1 scene 4 Nereas resitative Giusta non à delle forze -idé er kuttet, i tillegg til de følgende to linjene i Calipsos resitative Amoroso Nerea og noen få andre justeringer; Calipsos
aria Sorte un 'umile capanna har en ny tekst Vedrai che veglia il cielo
Lov 2 scene 1 Nereas og Calipsos resitative begynnelse Svolgere il corso og Nereas aria Una beltà che fa er kuttet
scene 2 Calipsos aria Lascia fra tanti mali har ny tekst Nel rigor d'avversa stella
scene 3 Acis aria Lusingato dall speme har ny tekst Zeffiro lusinghier
scene 5 Aci's aria Nell'attendere il mio bene har ny tekst Dal guardo che incatena
scene 6 Calipso har en ekstra aria Superato il disastro på slutten av scenen
scene 7 De seks siste linjene i Aci-Galatea-duetten Non possa mai ria sorte er kuttet
Lov 3 scene 3 Calipso's aria Il gioir qualor s'aspetta har ny tekst Ad altri sia più grato
scene 4 Nereas resitative Dal tormentoso er kuttet; hennes siste linje T'ascoltò Giove, ed annuì co'l ciglio er gitt til Calipso
scene 5 Acis aria Alto Giove erstattes av en duett for Aci og Galatea Immortale dal tuo sen ;
tre linjer av Galateas resitative Deh vieni Aci immortale er kuttet
scene 6 To linjer av Polifemos resitative Ingiustissimi Dei! er kuttet;
Galateas aria Si che son quella sì er kuttet;
Nereas resitative Fra le vicende delle sorti umane og aria V'ingannate ninfe belle blir kuttet
scena ultima (scene 7) Trioen for Acis, Galatea og Ulisse Scherzino con le grazie er kuttet;
det siste refrenget, en repetisjon av Accendi nuova -ansiktet , blir kuttet

Sammendrag

1734 portrett av Farinelli av Bartolomeo Nazari i Royal College of Music London

Lov 1

Scene 1: Et rolig hav ved den sicilianske kysten, i sikte på Etna -fjellet
Koret synger av to gudinner ( Vien bell'Aurora ). Galatea og Calipso beklager at de har blitt forelsket i dødelige ( Vo presagendo ). Som refrenget roser kjærligheten ( Febo tu ancora ) forlater Calipso.

Scene 2: Den samme
Galateas forsøk på utreise blir avbrutt av Polifemo. Han ønsker Galatea og lurer på hvorfor hun ikke er imponert over stamtavlen hans (han er sønn av Neptun) eller hans overmenneskelige styrke. Galatea uttaler at hun ikke kan elske ham. Polifemo svarer at flammene i hjertet hans er større enn Etna -fjellet ( M'accendi 'n sen col guardo ). Vitende om sin tendens til raseri og raseri, ønsker Galatea at han ville forstå at hun har blitt forelsket i den dødelige Aci ( Se al campo e al rio soggiorna ).

Scene 3: Skipene til Ulisse sees i det fjerne; Ulisse går av med følget sitt fra et av skipene og blir møtt av Aci.
Etter en lang og vanskelig reise, er Ulisse glad for å ha landet ser en hule som vil fungere som passende innkvartering. Aci advarer Ulisse om Polifemo de gigantiske syklopene som terroriserer mennesker, dreper og sluker dem. Aci forklarer at han kjenner gigantens rutine og har klart å unngå ham. Han oppfordrer Ulisse til å gå. Men Ulisse vil se giganten først; han forklarer sin mangel på frykt ved at "De største farene er bare vanlige objekter." ( Core avvezzo al furore dell'armi ). Aci tenker at Ulisses tapperhet er den typen som kan overvinne Polifemo. Deretter ser han Galatea, hans kjærlighet, nærme seg i et skip. ( Dolci fresche ).

Scene 4: En annen del av kysten med hytter som tilhører fiskere.
Calipso i forkledning møter Ulisse. Han blir tatt med hennes skjønnhet, mens hun forsikrer ham om sikkerhet ( Vedrai che veglia il cielo ).

Scene 5
Polifemo kommer inn og morer seg over å finne Ulisse klar til å kjempe. Etter å ha anerkjent hans heltemod, lover Polifemo å beskytte Ulisse og hans menn, som Ulisse varsom aksepterer, men forblir på vakt ( Fa ch'io ti provi ancora ).

Scene 6: En lund
I en lund er Galatea glad for å være sammen med Aci, men lurer på Acis manglende bekymring for Polifemo. Aci svarer at han ikke er redd for kjempen. Galatea lover å besøke lunden igjen for å møtes, men må forlate på grunn av Polifemos tilnærming. Aci svarer at hennes tilstedeværelse gir ham glede ( Morirei del partir nel momento ). Han drar og Galatea lurer på hva de andre sjønymfene vil synes om hennes forhold til en dødelig selv om hun elsker ham. ( Ascoltar no non ti volgio ).

Francesca Cuzzoni (1696–1778) den første Galatea

Lov 2

Scene 1
Calipso tenker på konsekvensene av hennes kjærlighet for en dødelig.
(I den første versjonen: Nerea oppfordrer Calipso til å bruke sjarmene sine i å myke Polifemo for å frigjøre Ulisse fra hulen der han og hans menn beskytter seg ( Un beltà che fa ).)

Scene 2
Ulisse nærmer seg med en flokk og forteller Calipso at Polifemo har gitt ham en gjeters oppgaver, og at mennene hans blir holdt fanget i en hule. Han forklarer at de er fanger til Polifemos slaver kommer tilbake med gaver. Hvis slaver ikke har gitt gaver til Polifemo, vil han sluke dem. Calipso forteller ham at han ikke skal bekymre seg fordi gudene er på hans side ( Lascia fra tanti malì ) (tidlig versjon: Nel rigor d'avversa stella ) Ulisse bemerker om sin godhet ( Fortunate pecorelle! ).

Scene 3
Aci nyter sin forelskelse i Galatea ( Lontan dal solo e caro ... Lusingato dalla speme ) (Første versjon: Zeffiro lusinghier ).

Scene 4: Utsikt mot havet
Galatea forbereder seg på å møte Polifemo og seiler i skjellet og oppmuntrer brisen til å bringe henne til Ulisse ( Placidetti zeffiretti ). Polifemo fanger henne og stiller spørsmål ved hvorfor hun foretrekker en ung gutt fremfor egenskapene hans. Hun nekter ham og Polifemo sverger hevn på Aci. Galatea fortsetter å be om brisen for å bringe henne til Aci ( Placidetti zeffiretti ).

Scene 5: Aci og Galatea
Aci oppfordrer cupidene til å bringe Galatea trygt til land ( Amoretti vezzosetti ). Aci og Galatea har en spent utveksling der de avslører sin kjærlighet til hverandre. Galatea ber Aci om å møte henne senere i en grotte, og Aci lover å gjøre det, og hans lidenskap for Galatea overvinner frykten hans ( Nell'attendere il mio bene ). Galatea blir slått av Aci og ønsker at alle håpene hennes er sanne ( Fidati all speranza ).

tidligere versjon: ( Dal guardo che incatena ).

Scene 6:
Ulisse våkner for å finne Calipso. Calipso forklarer hvem hun er for ham. Hun lover ham sikkerhet hvis han vil gi sitt hjerte til henne, og varsler ham om at slaver kommer med gaver til Polifemo. Overlykkelig Ulisse synger ( Dell'immortal bellezza ).

Scene 7: En lund
Aci og Galatea uttrykker sin kjærlighet til tross for fryktinngytende følelser av frykt ( Tacito movi e tardo ).

Nå omgjort til en gud, bringer Acis frem en elv (antatt å være Jaci ) (Acis LACMA M.88.91.382m)

Lov 3

Scene 1: En stein nær Etna -fjellet, ved foten av hvilken Aci og Galatea ligger i en skyggefull bukt.
Polifemo formaner Galatea ( Fugace Galatea ). Han ville gjerne vært en vannnymfe for å være sammen med henne. Men han er sterkere enn Jove og vil skape hevn på grunn av hennes avslag. Han kaster steinen og dreper Aci.

Scene 2
Galatea sørger over Aci ( Smanie d'Affanno ).

Scene 3: Polifemos hule
Ulisse og Calipso forbereder seg på å møte Polifemo. Ulisse lurer på hvorfor hun hjelper ham. Calipso forklarer at hans tidligere heroiske handlinger har fått henne til å hjelpe ham. Hun blir usynlig når Polifemo kommer inn, jublende over å ha krevd hevn. Ulisse tilbyr ham litt vin fra Etna -fjellet ( D'un disprezzato amor ). Polifemo drikker og sovner. Ulisse tar et brennende merke og stikker det i Polifemos øye og gleder seg over å ha overvunnet ham ( Quel vasto, quel fiero ). Calipso gleder seg over å se Ulisse slå Polifemo.

Scene 4: Bergarten som falt på Aci
Galatea er glad for at Polifemo er blitt overvunnet, men ber Jove om å gjenopprette Aci til liv.

Scene 5
Steinen åpner seg og en bekk springer frem. Aci, nå gud for strømmen, holder en urne. Både Aci og Galatea takker Jove for å ha gjenopprettet livet ( Alto Giove ).

Scene 6
Nå blind, vandrer Polifemo på øya målløst ( Furie ce mi strazjate ). Aci sier til Polifemo at Jove har tatt hevn for å ha drept ham ( Senti il ​​fato ). Polifemo erkjenner at han er fortært av raseri.

Scene 7
Ulisse roser nymfer og alle rundt ham ( Intessiete ghirlande ). Alle synger et refreng for å elske ( Accendi nuova face ).

Roller

Rolle Stemmetype Premiere, 1. februar 1735
Polifemo, en gigantisk mann-spise cyclops bass Antonio Montagnana
Aci, dødelig, forelsket i Galatea mezzosopran castrato Farinelli
Galatea, en nymfe, forelsket i Aci sopran Francesca Cuzzoni
Ulisse, på en lang reise hjem igjen alt castrato Senesino
Calipso contralto Francesca Bertolli
Nerea sopran Signora Segatti

Resepsjon

Musikkhistoriker Charles Burney førte tilsynelatende dagbok og fanget interessen som fulgte med forestillinger av Polifemo . Han hadde også en kopi av Walshs publikasjon Favorittsangene i operaen kalte Polypheme som han baserte sin kritikk av musikken på.

"Ved å undersøke favorittsangene til denne operaen som ble skrevet ut av Walsh ... ser det ut til å være betydelig meritt i melodien. Faktisk ser det ut til at mye av den nye smaken og nye passasjer fra denne perioden har blitt hentet fra Porporas sanger ; at forskjellen mellom stil og fancy i Farinellis luft med de som ble sunget av Nicolini to eller tre og tjue år før, er fantastisk ... Kongen, dronningen, prinsen av Wales og prinsessene hedret den første representasjonen av Polifemo med deres tilstedeværelse, og det var sesongens fulle hus. Denne operaen, uten annet avbrudd, enn fordelene fortsatte i løpet av tolv eller tretten netter. "

"Av de fem luftene som uttrykkelig ble komponert for talentene til denne store sangeren, var den første [ Lusingato dalla speme ] en mezza bravura , akkompagnert på hautbois av den berømte San Martini. To slike artister må ha gjort en verre produksjon interessant; men komposisjonen fremstår nå som dårlig, og passasjene er lette og useriøse. Den andre luften [ Senti il ​​fato ], som bugner av fraser manquées , har lange notater i fjerne intervaller og strålende divisjoner, for å vise utøverens stemme og utførelse. Den tredje luften [ Alto Giove ]] som er en cantabile, har elegante passasjer og virker godt beregnet for å vise smaken og uttrykket til en overlegen sanger.Den fjerde luften [ Dolci fresche ] er sløv, vanlig og uinteressant, på papir; hvordan den ble pyntet og meliorert av stemmen og patetiske kreftene til Farinelli, de kan best forestille seg, som har gledet seg over fremførelsen av en flott sanger, til tross for dårlig musikk. Den femte luften [ Nell'attendere il m io bene ] er en bravura med utallige meningsløse rystelser, og splittelser som nå er blitt vanlige og uinteresserte. "

Sammensetningstrekk

Polifemo har 21 da capo arier, 4 cavatinas og 2 ariettas. Den inneholder også to duetter, en trio og to refreng.

Et eksempel på hvordan Rolli presset formgrensene ligger i cavatina Placidetti zeffieretti for Galatea. I stedet for en gjentagelse av den første strofe, har Rolli en resitasjon mellom Galatea og Polifemo før han begynner på det andre verset. Rolli får Aci til også å synge en cavatina, Amoretti vezzosetti som på samme måte blir avbrutt med en mellomliggende resitativ. Likheten mellom former og fremgangsmåte er utvilsomt ment å vise den dype koblingen mellom de to karakterene.

Et annet eksempel på Rollis dristighet er hans inntak av liaison des scènes, en dramatisk konvensjon som tillot at scenen til enhver tid var tom. Det ble antatt at å ha et tomt stadium ville avbryte handlingen. I sin revisjon av Polifemo har Rolli fått Polifemo til å forlate scenen på slutten av den nest siste scenen, og understreker cyclops ødehet før den gledelige sluttscenen.

Rolli forsøkte å skape en større struktur innenfor da capo aria -tradisjonen. Akt 2, scene 4 begynner med Galateas cavatina Placidetti zeffiretti . Etter resitasjon mellom henne og Polifemo, svarer kjæresten Aci med cavatina Amoretti vezzosetti . Siden linjene i Acis cavatina ligner Galateas med samme musikk, gjør Rolli og Porpora klart at dette er en utvidet og modifisert da capo aria.

Av alle Porporas London -operaer har Polifemo de mest ledsagede resitativene . Dumigan uttaler at bruken av det var å nøye "avgrense karakterene, følelsene deres og det iboende dramaet" samt "å intensivere øyeblikk av handling og vanvidd." Selv om blindingen av Polifemo ikke er eksplisitt vist, forteller Ulisse hva han planlegger å gjøre i den medfølgende resitasjonen. Han går av scenen, og fortellingen videreføres av Calipso som beskriver blending og cyclops påfølgende raseri og smerte. Porpora brukte den medfølgende resitasjonen også for uttrykk for kjærlighet, spesielt i passasjer der Galatea uttrykker lengsel etter Aci og han etter henne (to i akt 1 og en i akt 3).

Musikolog Michael F. Robinson uttaler "Verkets frelsende nåde, som kan gi det sjansen til å lykkes i en moderne produksjon, er den sterke karakteriseringen av Polyphemus ..." Han bemerker at i akt 3 syklopene dreper Aci, er blindet av Ulisse, og lider deretter gjennom transformasjonen av Aci til en elvegud. I tillegg, som bass, gir Polyphemus kontrast til de høye stemmene til kvinnene og castratosangerne.

Publikasjoner

Polifemos originale og reviderte librettoer ble utgitt på italiensk med engelsk oversettelse av Colley Cibber .

Sju utdrag fra operaen ble publisert i full score i Favorittsangene i operaen call'd Polypheme (London: John Walsh, 1735). Den inkluderte følgende:

  • Lusingato dalla speme
  • Senti il ​​fato
  • Alto Giove e tua grazia
  • Dolci fresche aurette
  • Morirei del partir
  • Nell'attendere il mio bene
  • Potrò di tanto amor

Flere år senere (omtrent 1740) trykte Walsh på nytt de syv ariene og la til Fortunate pe cor che og D'un disprezzato amor for bind 2 av samlingen Le delizie dell'opere . Deretter trykte han på nytt alle ni arier i en annen utgave av favorittsangene ...

Fra 2020 er det fremdeles verken publisert et komplett orkesterparti eller en vokalpartitur. Noen redaktører har kommet med utgaver av bestemte arier.

Vekkelser

Muligens på grunn av inkluderingen av aria Alto Giove i filmen Farinelli fra 1994, har det blitt fornyet interesse for Polifemo . Ulike arier er spilt inn av Vivica Genaux , Philippe Jaroussky og Cecilia Bartoli .

Parnassus Arts Productions iscenesatte operaen på Theater an der Wien i 2013. En semi-iscenesatt produksjon ble presentert på Salzburg-festivalen i 2019.

Referanser

Kilder

Videre lesning

  • Aresi, Stefano (2002). Il Polifemo di Nicola Antonio Porpora (1735): edizione critica e commento (avhandling). Università degli Studi di Pavia.

Eksterne linker