Strykekvartett nr. 15 (Beethoven) - String Quartet No. 15 (Beethoven)

Strykekvartett
Nr. 15
Sen strykkvartett av Ludwig van Beethoven
Beethoven 6.jpg
Portrett av Ludwig van Beethoven av Johann Stephan Decker , 1824
Nøkkel En mindreårig
Opus Op . 132
Komponert 1825
dedikasjon Nikolai Galitzin
Varighet c.  45 min
Bevegelser Fem
Premiere
Dato 6. november 1825  ( 1825-11-06 )
Utøvere Schuppanzigh Quartet

Den kvartetten No. 15 i A moll , op. 132, av Ludwig van Beethoven , ble skrevet i 1825 , gitt sin offentlige premiere 6. november samme år av Schuppanzigh-kvartetten og ble viet til grev Nikolai Galitzin , som Opp. 127 og 130. Antallet som tradisjonelt er tildelt det, er basert på rekkefølgen for publiseringen; det er faktisk den trettende kvartetten i komposisjonsrekkefølge. Beethovens nevø Karl rapporterte om premieren til onkelen: "Kvartetten fikk mye applaus, det gikk veldig bra sammen og Linke spilte bedre enn noen gang".

Musikk

Kvartettens fem satser er:

  1. Assai sostenuto - Allegro (a minor)
  2. Allegro ma non tanto (A major)
  3. "Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der Lydischen Tonart". Molto adagio - Andante (K Lydian )
  4. Alla marcia, assai vivace (attacca) (A major)
  5. Allegro appassionato (A minor - A major)

Utførelsen av arbeidet tar rundt 45 minutter.

I. Assai sostenuto - Allegro

Den langsomme introduksjonen til første sats, i likhet med den trettende kvartetten, er basert på et motiv som går igjen gjennom de sene kvartettene og også i Große Fuge : den andre tetrakordet i den harmoniske mollskalaen . Bevegelsen er i en modifisert sonateform som involverer tre fulle rotasjoner av det eksposisjonelle primære og sekundære tematiske materialet, hver med en annen toneplan , i motsetning til den vanlige sonateformen som bare sykler fullstendig gjennom dette materialet to ganger (for utstilling og rekapitulering ).

Den første eksponeringsrotasjonen begynner i tonic og beveger seg ned en tredjedel til VI (F dur) for det andre nøkkelområdet (m. 48), mens den andre - etter en utviklingsepisode - er nesten en direkte transponering som begynner i E-mol ( m. 103) og beveger seg tilsvarende ned en tredjedel til C-dur. Den endelige forkortede rotasjonen (m. 193) forblir i tonicen hele tiden, etterfulgt av en coda (m. 232) med et dominerende pedalpunkt .

Bevegelsens uvanlige struktur har invitert en rekke analytiske tolkninger. Komponist Roger Sessions beskriver formen som mer en tredobbelt utstilling enn en normal sonateform , og den andre rotasjonen kan tolkes som en simulering av den eksposisjonsrepetisjonen som sees i mange klassiske sonateformutstillinger, med den ekstra interessen for transponering. Motsatt har andre analytikere tolket den andre rotasjonen som begynnelsen på rekapituleringen eller som en "dobbel rekapituleringseffekt" snarere enn som en eksposisjon, med Hepokoski og Darcy som beskriver den som en "tonalt" feil "rekapitulasjonsrotasjon etterfulgt av en spesielt variert , 'riktig' en i tonicen ". og Joseph Kerman refererer, om enn med forbehold, til en "E-mindre rekapitulering" og en "A-mindre recapitulation".

Charles Rosen , derimot, anså denne strukturen for å bli styrt, som alle Beethovens verker, etter prinsippet om sonateløsning, og pekte på Haydns 75. og 89. symfonier som presedens. For Rosen består utstillingen av A-moll og F-hoveddelen; den korte utviklingsepisoden er en sann utvikling; og den midterste delen som direkte transponerer eksponeringen er en harmonisk utvikling (i de dominerende og mediantastene, på den skarpe siden av tonic) mens den opptrer tematisk som en rekapitulering. Dette gjør at den siste delen kan fungere som en harmonisk rekapitulering (da den forblir i tonicen hele tiden), mens den inkluderer tematisk utvikling.

II. Allegro ma non tanto

Andre sats er en menett med trio, snarere enn scherzo med gjentatt trio som Beethoven brukte oftest i sine arbeider, og begynte med sin andre symfoni . Trioen fremkaller en musette med sine melodier over vedvarende toniske (her, A) toner. Det gjenbruker delvis Beethovens Allemande WoO 81.

For å starte denne bevegelsen ( Lytt ), Beethoven eksponerer den fjerde i en tre-note bevegelse (G ♯ -A-C ♯ ) fire ganger, med fioliner og viola i samklang og cello en oktav under. I m. 5 er dette motivet kombinert med en omvendt variasjon (skisserer en synkende femte) i blandet rytme. Loudspeaker.svg

Åpning av andre sats av Beethovens Strykkvartett i A-Minor Op. 132

Philip Radcliffe (1965, s. 114) sier at tre-tone-gesten deler med åpningen av den første satsen "det uvanlige trekket ved å begynne på skalaens ledende tone ." Daniel Chua (1995, s. 113) påpeker at dette skaper "rytmisk ambivalens", spesielt når de to motivene kombineres i bar 5: "På denne måten, når de to mønstrene griper sammen, induseres en mild spenning av de forskjellige rytmiske strømningene og innrømmer muligheten for to motstridende metriske tolkninger. ”

Trioen legger til deler av sin Alemande Woo 81 (også i A-dur) en pedalnote (først på første fiolin og deretter på de andre instrumentene) som skaper en lydatmosfære som minner om gammel eller populær musikk spilt på sekkepiper eller hudry gurdies .

III. Molto adagio - Andante

Omtrent 15 til 20 minutter i varighet er tredje sats kvartettens lengste. Formelt beskrevet veksler den sakte seksjoner i en modal F med raskere seksjoner, " Neue Kraft fühlend " ("følelse av ny styrke") i D. De langsomme seksjonene har hver to elementer, (1) en passasje som minner om åpningen av første sats der instrumentene overlapper hverandre med et kort motiv; (2) en koral , selve sangen. I de tre tilfellene av den langsomme delen blir de overlappende motivene stadig mer komplekse rytmisk, mens koralen blir parert ned, og de to elementene blir stadig mer integrerte. Det er en karakteristisk intensivering av hodemotivet mot slutten av bevegelsen.

Beethoven skrev dette stykket etter å ha kommet seg fra en alvorlig sykdom som han hadde fryktet var dødelig fordi han hadde blitt rammet av tarmlidelse hele vinteren 1824–5. Han ledet altså bevegelsen med ordene " Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart " ("Hellig takksang av en rekonvalesens til guddommen, i lydisk modus ").

IV. Alla marcia, assai vivace

Denne korte (2-minutters) marsjen i A-dur fører direkte inn i rondo- finalen gjennom en resitativ- lignende passasje.

V. Allegro appassionato

Bevegelsen er i sonaterondo (ABACABA).

Beethovens skisser viser at dette temaet opprinnelig var ment for en instrumental avslutning på den niende symfonien , men ble forlatt for den nå berømte koravslutningen. Bevegelsen avsluttes med en koda i A-dur.

Innflytelse

Noen krediterer denne kvartetten som TS Eliots drivkraft til å skrive de fire kvartettene ; sikkert ble han spilt inn i et brev til Stephen Spender som en kopi av A-mollkvartetten på grammofonen: 'Jeg synes det er ganske uttømmelig å studere. Det er en slags himmelsk eller i det minste mer enn menneskelig munterhet over noen av hans senere ting som man forestiller seg kan komme til seg selv som frukten av forsoning og lettelse etter enorme lidelser; Jeg vil gjerne få noe av det på vers før jeg dør. '

Aldous Huxley viser i sin roman Point Counter Point utvidet referanse og beskrivelse av denne kvartetten i slutten av kapittelet om død / selvmord til karakteren Maurice Spandrell.

Se også

Referanser

  1. ^ Ludwig van Beethoven, Konversationshefte , hrsg. von Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, ua, 11 Bände, Leipzig 1968–2001, Band 7, S. 182
  2. ^ "SESSJONER: Strykekvintett / Strykekvartett nr. 1 / Kanoner (til minne om Igor Stravinsky)" . www.naxos.com .
  3. ^ Hepokoski, James og Warren Darcy. (2006) Elements of Sonata Theory: Norms, Typer and Deformations in the sent of attenth-Century Sonata . New York: Oxford University Press, s. 280.
  4. ^ Kerman, Joseph. (1967) Beethoven-kvartettene . New York: Alfred A. Knopf, s. 247.
  5. ^ Rosen, Charles (1988). Sonata Forms (2. utg.). WW Norton and Company. s.  355 . ISBN   0-393-30219-9 .
  6. ^ Radcliffe, P. (1965) Beethovens strykekvartetter . London, Hutchinson University Library.
  7. ^ Chua, D. (1995), "Galitzin" kvartettene i Beethoven . Princeton University Press.
  8. ^ https://www.youtube.com/watch?v=UYnVnrZoB6o
  9. ^ Mitchell, Katie (18. november 2005). "Et sinnsmøte" . The Guardian .

Videre lesning

  • Sessions, Roger. Den musikalske opplevelsen av komponist, utøver, lytter. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1958. Paperback.

Eksterne linker