Ruckers - Ruckers

For landsbyen i Hessen i Tyskland, se Rückers .

Den Ruckers familien (varianter: Ruckaert, Ruckaerts, Rucqueer, Rueckers, Ruekaerts, Ruijkers, Rukkers, Rycardt ) ble cembalo og jomfruestakere fra Sør-Nederland basert i Antwerpen i det 16. og 17. århundre. Deres innflytelse strakte seg langt inn på 1700-tallet, og til cembalo-vekkelsen av det 20..

Ruckers-familien bidro umåtelig til cembaloens tekniske utvikling, og var banebrytende for tillegg av en annen manual ; kvaliteten på instrumentene deres er slik at navnet på Ruckers er like viktig for tidlige keyboardinstrumenter som Stradivarius er for fiolinfamilien . På 1700-tallet ble Ruckers-instrumenter ofte modifisert av franske produsenter i en prosess kjent som ravalement , for å tillate et utvidet utvalg og andre tillegg.

Ruckers-familien

Familien stammer trolig fra Tyskland. Det tidligste kjente medlemmet, Hans Ruckers, var fra Weissenburg , ifølge dokumenter fra 1530 i Antwerpen byarkiv, og den tilsvarende kalt Arnold Rucker var en tysk orgelbygger i byen i 1520.

Hans Ruckers (1540- 1598) ble født i Mechelen . I 1575 giftet han seg med Adriana Cnaeps; cembalo-produsent Marten van der Biest var vitne i bryllupet, selv om det ikke er kjent hva deres samarbeidsforhold var. Hans Ruckers var katolikk og hadde 11 barn, hvorav to ble cembalo-beslutningstakere, og datteren Catharina (som cembalo-maker Willem Gompaerts (c.1534 - etter 1600) var gudfar) giftet seg med den instrumentfremstillende Couchet- familien, og sørget for en sterk fortsettelse av begge dynastiene; hans sønn Joannes fortsatte i familiens håndverk. Hans Ruckers ble medlem av Guild of St Luke i 1579, og statsborger i Antwerpen i 1594; han bodde veldig nær kunstneren Rubens i Jodenstraat. Han signerte instrumentene sine ved å arbeide initialene sine inn i rosen. Instrumenter av ham som eksisterer i dag er jomfruer fra 1580- og 1590-tallet nå i Berlin, Brugge, New York, Paris og Yale University. Han var også en orgelbygger, selv om ingen av ham gjenstår; han er kjent for å ha jobbet med organene til St. Jacobskerk og Antwerp Cathedral .

Joannes Ruckers (varianter: Ioannes, Hans, Jan ) (15. januar 1578 - 29. september 1642) var den første sønnen til Hans Ruckers, og ble også cembalo og orgelmaker. Han levde sitt liv i Antwerpen. Han og broren Andreas ble partnere i sin fars virksomhet etter hans død, og Joannes ble eneeier i 1608. Han ble med i St. Luke-guilden i 1611; hans innlegg lyder 'Hans Rukers, sone, claversigmaker'; etter dette graverte han 'IR' i rosen av instrumentene sine, snarere enn farens 'HR'. Han jobbet for erkehertugene i Nederland i Brussel fra 1616. Nevøen Joannes Couchet ble med på verkstedet hans rundt 1627 og overtok det etter hans død. Rundt 35 av instrumentene hans eksisterer i dag.

Andreas Ruckers I (eller Andries ) (30. august 1579 - etter 1645) var den andre sønnen til Hans Ruckers, og ble også en cembalo-produsent med base i Antwerpen. I 1605 giftet han seg; tre av barna hans overlevde til voksen alder. Detaljer om livet hans er knappe etter at han solgte sin andel i familiebedriften til sin bror Joannes i 1608. Han forble som en cembalo-produsent, levde fortsatt i september 1645 og kan ha levd ti år eller mer etter den datoen. Hans overlevende instrumenter er datert fra 1607 til 1644, og er i samlinger over hele verden.

Andreas Ruckers II (eller Andries ) (31. mars 1607 - før 1667) var sønn av Andreas Ruckers I, som han lærte sitt håndverk fra. En oppføring fra 1638 i postene til Guild of St Luke som lyder: "Rickart, claversingelmaker, wijnmeester" kan referere til ham. Han giftet seg med Joanna Hechts det året; de fikk seks barn, og hun døde av pesten i 1653. Det er kjent at det er syv av instrumentene hans, bygget på 1640- og 1650-tallet, i samlinger rundt om i verden. Han var den siste av Ruckers-familien under det navnet. Se Sofa for en annen gren av familien.

Det kan ha vært en annen Ruckers-produsent som ennå ikke er identifisert: to jomfruer bygget i Ruckers-tradisjonen fra 1600-tallet har lignende roser med initialene 'CR'; en gang ble det antatt at de hadde vært verk av Christoffel Ruckers, en orgelspiller fra 1500-tallet som bodde i Dendermonde , men han er nå generelt utelukket som en mulig produsent.

Ruckers cembalo og jomfruer

Dette cembalo er arbeidet til to berømte produsenter: opprinnelig konstruert av Andreas Ruckers i Antwerpen (1646), og ble senere ombygd og utvidet av Pascal Taskin i Paris (1780).

Eksisterende jomfruer laget av Ruckers-familien er rektangulære (den ene er seksidig ) med tastaturet plassert enten til venstre ( spinet ) eller høyre ( muselar ) i midten og et enkelt sett med strenger som løper parallelt med langsiden. Spinetten hadde plukkepunktet nær enden av strengen, mens muselaars hadde et plukkepunkt nær midten av strengen; forskjellen i lyd mellom de to er lett hørbar. Instrumentets tonehøyde varierte i henhold til størrelsen; den største hørtes ut på tidens standard tonehøyde, omtrent som a '= 415 Hz , mens mindre jomfruer ble tonehøyden en 4., 5., 8ve eller en 9. høyere.

Noen jomfruer ble bygget som dobbeltinstrument, med et instrument med normal tonehøyde kombinert med en en oktav høyere; dette var kjent som 'moren med barnet', merket 'M' ( Moeder ) og 'k' ( snill ), da det mindre instrumentet normalt ble lagret i et rom ved siden av tastaturet til det større. Handlingene kombinerte seg når oktavinstrumentet ble montert på toppen av det vanlige, slik at musikeren kunne spille begge på en gang. Av og til bygde de andre sammensatte instrumenter og passet en jomfru inn i det tomme rommet som ble etterlatt ved cembaloens forside.

Både enkle og doble manuelle cembaloer laget av Ruckers-familien hadde disposisjon 8 '4', hvor hvert tastatur hadde et sett med kontakter for hvert sett med strenger. Standard kompasset til Ruckers tastatur er fra kort oktav C / E til c '' 'eller d' ''. Dobbel manuell cembalo hadde tastaturene frakoblet og justert for å høres en fjerde (noen ganger en femte) fra hverandre, med den øvre manualen på standard tonehøyde og den nedre tonehøyde under den; når hver manual ble brukt, ble kontaktene i den andre manualen koblet ut. Ruckers dobbelt manuelle cembalo fungerte altså som to instrumenter i ett, slo en fjerde fra hverandre. Senere to-manuelle cembalo-tastaturer hadde de to settene med strenger innstilt sammen eller antifonalt på samme tonehøyde, for kontraster i tinning .

Variasjoner av standardmodellene ble noen ganger produsert for eksport til Frankrike eller England; det er enkle manuelle cembalo med kromatiske basser (i stedet for den korte oktaven) ned til C, sannsynligvis beregnet på England, og doble manuelle cembalo med et lavere manuelt område av GG til c '' og et øvre manuelt område av F til f '' ', produsert for Frankrike, den nedre manualen er på standard tonehøyde og den øvre en fjerde under, og reverserer det vanlige tonehøydeopplegget. Det nedre manuelle utvalget av disse instrumentene passer til musikken til moderne franske cembalo-komponister som Chambonnières og Louis Couperin , mens det øvre manuelle området er nær tidlig fransk orgeldesign.

Et flamsk cembalo etter Ruckers-skolen, dekorert med imiterte jernbånd og juveler.

Ved konstruksjon av et instrument ble det skrevet et nummer på saken og mange av delene av handlingen, sammen med et serienummer avhengig av modell. Dette har gjort det mulig for forskere å lære mye mer om udaterte instrumenter og hjalp dem med å estimere produksjonshastigheten - beregnet til opptil 35 til 40 instrumenter per år.

Dekorasjonen av et instrument var like forsiktig og forseggjort som dets konstruksjon; gjentatte renessansemønstre ble blokktrykt på papir og plassert inne i nøkkelbrønnen og rundt innsiden av saken over lydplaten . Store latinske motto ble trykt på samme måte på et trekornspapir på innsiden av lokket. Alternativt ble lokket malt av kunstnere som Rubens og Brueghel . Utvendig ble malt i imitasjon av marmor eller store juveler holdt av jern strapwork . Rosen i lydplaten er omgitt av en malt krans av blomster og annen flora og fauna i tempera . Rosene som ble brukt av alle medlemmer av Ruckers-familien viser en engel som spiller en harpe, med initialene til byggmesteren på hver side av den; datoen ble funnet enten på lydplaten eller på bryteplanken.

Arv og den franske ravalementpraksisen

Ruckers-instrumenter har alltid vært verdsatt for skjønnheten i deres resonante, balanserte tone, som de oppnådde gjennom grundig mesterlig design og utmerket håndverk, fortsatt studert som modell av cembalo-produsenter i dag.

På 1600- og 1700-tallet ble Ruckers-instrumenter mer verdsatt enn noen annen produsent, og tonen ble sett på som et ideal i det meste av Nord-Europa. Dette førte til uunngåelig produksjon av forfalskninger fra skruppelløse produsenter, som noen overlever i dag og har blitt bestemt identifisert som sådan, men også en oppdatering og gjenoppbygging av ekte Ruckers-instrumenter som passer til moderne smak. Spesielt i Paris ble Ruckers cembalo utvidet i rekkevidde og noen ganger fullstendig gjenoppbygd (av produsenter som Blanchet , Taskin og Goermans ) i en prosess som kalles ravalement eller grand ravalement , med omjustering av to-manuelle tastaturer samlet, utskifting av handling og oppussing av saken. Den karakteristiske Ruckers-tonen ble sikret ved å holde lydplaten uendret; noen produsenter brukte bare det originale lydplaten, og annonserte det endelige instrumentet som en 'Ruckers'.

Slik var Ruckers varige innflytelse at deres konstruksjonsmetoder ble absorbert av de store cembalo-tradisjonene i England, Frankrike, Tyskland, Flandern og Skandinavia i midten av 1700-tallet.

Referanser

Se også

Videre lesning

  • Donald H. Boalch: Makere av cembalo og Clavichord 1440–1840 , Oxford University Press ASIN: 019318429X; 3. utgave (1995)
  • R. Russell: The Cembalo og Clavichord (London, 1959)
  • J. Lambrechts-Douillez: Dokumenter som handler om Ruckers-familien og Antwerp Harpsichord Building og JH van der Meer: Mer om flamske to-manuelle cembalo , begge i keyboardinstrumenter: Studies in Keyboard Organology , red. EM Ripin (Edinburgh, 1971)
  • Golden Age of Flemish Cembalo Making: A Study of the MIM's Ruckers Instruments , red. Pascale Vandervellen (Brussel, Belgia, Musikkinstrumentmuseum, 2017)

Merknader

Eksterne linker

  • Ruckers instrumenter på MIM Ruckers instrumenter i Musical Instruments Museum MIM, Brussel
  • Instrumenter fra Ruckers-familien på den elektroniske databasen MIMO , nettstedet mimo-international.com.
  • Appell for restaurering av Rimbuck-Hemsch-cembalo i 1636 - i Cobbe-samlingen på Hatchlands Park
  • Cembalo av Andreas Ruckers, Antwerpen, 1643 - på National Music Museum
  • Cembalo av Andreas Ruckers den eldre, Antwerpen, 1607 - på National Music Museum
  • Double Virginal av Hans Ruckers the Elder, 1581 - på Metropolitan Museum of Art
  • Muselar virginal av Jan Ruckers, 1622 - på Metropolitan Museum of Art
  • Kopi av et 'fransk' Ruckers cembalo - av Grant O'Brien
  • Den offisielle siden til Ruckers Society - av fru J. Lambrechts-Douillez og Ruckers Society
  • Herbermann, Charles, red. (1913). "Family of Rueckers"  . Katolsk leksikon . New York: Robert Appleton Company.