Bembo - Bembo
 | |
| Kategori | Serif |
|---|---|
| Klassifisering | Gammel stil |
| Designer (er) | |
| Støperi | Monotype |
| Variasjoner | |
| Vist her | ET Bembo |
Bembo er en serif skrift skapt av den britiske grenen av Monotype Corporation i 1928-1929 og mest brukte for brødtekst . Det er medlem av " gammel stil " av serif-fonter, med sin vanlige eller romerske stil basert på et designkutt rundt 1495 av Francesco Griffo for den venetianske skriveren Aldus Manutius , noen ganger generisk kalt "Aldine roman". Bembo er oppkalt etter Manutius første publikasjon med den, en liten bok fra 1496 av dikteren og geistlige Pietro Bembo . Den kursiv er basert på arbeid av Giovanni Antonio Tagliente , en kalligraf som jobbet som en skriver i 1520-årene, etter tidspunktet for Manutius og Griffo.
Monotype skapte Bembo i en periode med fornyet interesse for trykking av den italienske renessansen , under påvirkning av Monotype -leder og utskriftshistoriker Stanley Morison . Det fulgte en tidligere mer trofast gjenopplivning av Manutius 'verk, Poliphilus, hvis rykte det i stor grad formørket. Monotype skapte også en andre, mye mer eksentrisk kursiv for designen til kalligrafen Alfred Fairbank , som heller ikke fikk samme oppmerksomhet som den normale versjonen av Bembo.
Siden oppstarten har Bembo hatt fortsatt popularitet som et attraktivt, lesbart bokskrift. Fremtredende brukere av Bembo har inkludert Penguin Books , Everyman's Library -serien, Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press og Edward Tufte . Bembo har blitt utgitt i versjoner for fototypesetting og i flere vekkelser som digitale fonter av Monotype og andre selskaper.
Historie
Den vanlige (romerske) stilen til Bembo er basert på Griffos skrift for Manutius. Griffo, noen ganger kalt Francesco da Bologna (fra Bologna ), var en graver som skapte design ved å kutte slag i stål. Disse ble brukt som en mester for å stemple matriser , formene som ble brukt til å støpe metalltype .
Manutius trykte først verk på gresk . Hans første trykk i det latinske alfabetet , i februar 1496 (1495 etter den venetianske kalenderen ), var en bok med tittelen Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Denne boken, vanligvis nå kalt De Aetna , var en kort tekst på 60 sider om en reise til Etna-fjellet , skrevet av den unge italienske humanistiske poeten Pietro Bembo , som senere skulle bli kardinal , sekretær for pave Leo X og elsker Lucrezia Borgia. .
Griffo var en av de første punchcutters som fullt ut uttrykte karakteren til den humanistiske hånden som samtidige foretrakk for manuskripter av klassikere og litterære tekster, til forskjell fra bokhåndhumanistene som ble avvist som en gotisk hånd eller den daglige kanslerhånden . En av hovedtrekkene som skilte Griffos verk fra det meste av den tidligere "venetianske" tradisjonen av romersk type av Nicolas Jenson og andre, er det nå normale horisontale krysslaget for "e", en bokstavform som Manutius populariserte. Den moderne fontdesigneren Robert Slimbach har beskrevet Griffos arbeid som et gjennombrudd som fører til en "ideell balanse mellom skjønnhet og funksjonalitet", som tidligere har Harry Carter. Typen er noen ganger kjent som "Aldine roman" etter Manutius 'navn.
I Frankrike inspirerte arbeidet hans mange franske skrivere og slaghugger som Robert Estienne og Claude Garamond fra 1530 og fremover, selv om skriften til De Aetna med de opprinnelige hovedstedene tilsynelatende ble brukt i bare rundt tolv bøker mellom 1496 og 1499. Historikeren Beatrice Warde foreslo. på 1920 -tallet at dens innflytelse kan ha skyldes den høye kvaliteten på utskriften som ble vist i det opprinnelige De Aetna -volumet, kanskje opprettet som et lite pilotprosjekt . De Aetna ble skrevet ut med en blanding av alternative tegn, kanskje som et eksperiment, som inkluderte små p i samme stil som store bokstaver med flat topp. I 1499 gjentok Griffo hovedstedene og endret utseendet på skriften litt. Denne versjonen ble brukt til å skrive ut Manutius 'berømte illustrerte bind Hypnerotomachia Poliphili .
Griffos romerske skrifttype, med flere erstatninger av hovedstedene, ble fortsatt brukt av Manutius 'selskap til 1550 -årene, da en oppdatering av utstyret brakte inn franske skrifttyper som var blitt opprettet av Garamond, Pierre Haultin og Robert Granjon under dets påvirkning. UCLA -kuratorer, som holder en stor samling av Manutius trykkerier, har beskrevet dette som en "engrosendring ... pressen fulgte presedens; populær i Frankrike, [disse] typene spredte seg raskt over Vest -Europa". Til syvende og sist falt gammeldags fonter som alle disse ut av bruk med ankomsten av de mye mer geometriske Didone- typene fra det attende og nittende århundre. De kom tilbake til popularitet senere på århundret, med ankomsten av Arts and Crafts -bevegelsen .
I 1500 ga Manutius ut de første bøkene som ble trykt med kursiv , igjen designet av Griffo. Dette var opprinnelig ikke ment som et komplementært design, slik det brukes i dag, men heller som et alternativt, mer uformelt skrifttype som passer for små volumer.
Kursiv
Bembos kursiv er ikke basert direkte på arbeidet til Griffo, men på arbeidet til kalligrafer og håndskriftslærer Giovanni Antonio Tagliente (noen ganger skrevet Giovannantonio ). Han publiserte en skrivehåndbok, The True Art of Excellent Writing , i Venezia i 1524, etter Manutius og Griffos tid, med graveringer og noe tekst satt i kursiv skrift antagelig basert på hans kalligrafi. (Tagliente publiserte ikke bare på håndskrift, men også selvhjelpsguider om å lære å lese, regning, broderi og en bok med kjærlighetsbrev.) Det ble også etterlignet i Frankrike, med etterligninger som dukket opp fra 1528 og fremover. En annen innflytelsesrik kursiv type opprettet rundt denne tiden var Ludovico Vicentino degli Arrighis , også en kalligraf som engasjerte seg i trykking. Hans nesten opprettstående kursive design ble også etterlignet i Frankrike og ville også bli innflytelsesrik for skriftdesign fra det tjuende århundre.
Monotype historie
.jpg)
.jpg)
Monotype Bembo er en av de mest kjente vekkelsene til Aldine -skriften fra 1495. Den ble opprettet under påvirkning av Monotype -leder og utskriftshistoriker Stanley Morison av designteamet på Monotype -fabrikken i Salfords , Surrey , sør for London. Mens de fleste skrivere av Arts and Crafts -bevegelsen de siste seksti årene hadde vært mer interessert i de litt tidligere skriftene til Nicolas Jenson, beundret Morison Aldus Manutius 'skrifttype sterkt fremfor andre i perioden. Hovedårsakene til hans beundring var balansen mellom bokstavkonstruksjonen, for eksempel jevnheten til 'e' med et nivå kryssslag og måten hovedstedene ble gjort litt lavere enn stigningene til de høyeste små bokstavene. Han beskrev Aldine -romanen som "ikke inspirert av skriving, men av gravering; ikke manus, men skulptur." Hans vennskriver Giovanni Mardersteig foreslo på samme måte appellen til Aldine -ansiktet i sin kommentar om at "Griffo ... ble kvitt påvirkningen av de karakteristiske runde bokstavformene skrevet med en penn; han utviklet i stedet en smalere og det kan sies en mer moderne form, som var bedre egnet til [gravering] ... mens Jensons stil gjorde en sterk appell til skjønnhetsfølelsen som var utbredt i jugendperioden , i dag er vår smak i arkitektur og typografi tilbøyelig til enklere og mer disiplinerte former . "
Bembos utvikling fant sted etter en rekke gjennombrudd innen trykkteknologi som hadde skjedd de siste femti årene uten å bryte bruken av metalltype. Pantograf -gravering hadde gjort det mulig å bearbeide slag nøyaktig fra store plantegninger. Dette ga et renere resultat enn historiske skrifttyper hvis mesterslag var håndskåret i stål i den nøyaktige størrelsen på ønsket bokstav. Det tillot også rask utvikling av et stort utvalg av størrelser. I tillegg ble håndtrykk erstattet av periodens varmmetalsetteringssystemer , hvorav Monotypes var en av de mest populære (i konkurranse med Linotypes ). Begge tillot at metalltype ble støpt raskt under kontroll av et tastatur, og eliminerte behovet for å støpe metalltype manuelt og sette det på plass i en trykkpresse. Uten behov for å beholde typen på lager, bare matrisene som ble brukt til å støpe typen, kunne skrivere bruke et bredere utvalg av fonter, og det var økende etterspørsel etter varierte skrifttyper. Kunstnerisk, i mellomtiden, ble preferansen for å bruke mekaniske, geometriske Didone- og "moderniserte gamle stil" -fonter som ble introdusert i det nittende århundre, fortrengt av en vekkelse av interessen for "ekte gammel stil" seriffonter utviklet før dette, en endring som har vist seg å være varig. På samme tid hadde setning av varme metaller påført nye restriksjoner: I Monotypes system (mens det er mindre restriktivt enn Linotypes), for å mekanisk telle antall tegn som kan monteres på en linje, kan bokstaver bare ha visse bredder og omsorg var nødvendig for å produsere bokstaver som så harmoniske ut til tross for dette.
Morison var interessert i historien til den italienske trykkeriet på 1400 -tallet, og hadde diskutert temaet med sin korrespondent, skriveren Giovanni Mardersteig, i korrespondanse som han skrev en serie brev med som diskuterte Bembos utvikling. Han diskuterte også prosjektet i brevene sine med diktervinner Robert Bridges , som hadde en viss interesse for å trykke. For prosjektet kjøpte Morison en kopi av De Aetna som han deretter solgte til Monotype som modell.
Bembos tekniske produksjon fulgte Monotypes standardmetode i perioden. Karakterene ble tegnet på papir i store plandiagrammer av det meget erfarne tegnekontoret, ledet og trent av den amerikanske ingeniøren Frank Hinman Pierpont og Fritz Stelzer, som begge Monotype hadde rekruttert fra den tyske trykkeribransjen. Tegningsstaben som utførte designet var uforholdsmessig kvinnelig og i mange tilfeller rekruttert fra lokalområdet og den nærliggende Reigate kunstskolen. Fra disse tegningene ble Benton -pantografer brukt til å bearbeide metallstanser for å stemple matriser. Det var Monotypes vanlige praksis den gangen å først gravere et begrenset antall tegn og skrive ut korrektur fra dem for å teste den generelle fargebalansen på siden, før du fullførte de resterende tegnene.
Monotypys publisitetsteam beskrev den siste kursiveringen som "fin, rolig" i en visning fra 1931, og understreket deres ønske om å unngå et design som virket for eksentrisk. Det var imidlertid ikke det eneste designet som ble vurdert. Morison bestilte opprinnelig fra kalligrafen Alfred Fairbank et nesten oppreist kursiv design basert på arbeidet til Arrighi, og vurderte å bruke det som Bembos ledsager kursiv før han bestemte at det var for eksentrisk til dette formålet. Monotype skapte til slutt en mer konvensjonell design påvirket av Taglientes skrifttype og solgte Fairbanks design som Bembo Condensed Italic. Den ble digitalisert som "Fairbank" i 2003, og solgt uavhengig av Monotypes Bembo -digitaliseringer. Morison innrømmet i memoarene at Fairbank -designet "så sitt beste ut når det ble gitt siden alene". Fairbank klaget senere over at han ikke hadde blitt fortalt at kursiveringen hans var ment å være en komplementær design, og at han ville ha designet det annerledes hvis han hadde gjort det.
Som det var vanlig i metalltype i perioden fra Monotype og andre selskaper, ble skriften tegnet annerledes i forskjellige størrelser ved å modifisere Griffos originale enkeltstørrelsesdesign, en ganske stor bokstav med en omtrentlig størrelse på 15 poeng. Endringene som ble foretatt var løsere avstand, høyere x-høyde (høyere små bokstaver) og en mer solid farge på inntrykket i mindre størrelser, og et finere, mer grasiøst og tett mellomrom i store størrelser.
Kjennetegn
Blant Bembo flere særtrekk, er kapital "Q" ' s hale starter fra det tegn sentrum, de store bokstaver 'J' har en liten krok og sidene av 'M' spiles ut litt. 'A' har en flat topp. Mange små bokstaver viser subtile, krøllete kurver; avslutningen av armen til både r og e bluss litt oppover og utover. Små "c" og "e" skyver litt fremover. Tegnene "h", "m" og "n" er ikke helt vertikale på sine høyre stammer, med en subtil kurve mot venstre som går nedover streken. I kursiv, den k har en elegant buet slag i nederste høyre og nedadgående delen av p , q og y ende med en flat, horisontal slag. På 1950-tallet bemerket Monotype at funksjonene inkluderer: "serifs fine plate, fine brackets og i lc forlenget til høyre langs baseline." Dette betydde at mange av serifene (spesielt horisontalene, for eksempel på W ) er fine linjer med ganske jevn bredde, i stedet for å danne en åpenbar kurve som leder inn i bokstavens hovedform. Oppstigerne når over lokket høyde .
I metalltype inkluderer Bembo to store "R", en med et langt, forlenget ben etter Griffos originale gravering, og et annet med et mer innstøpt ben for brødtekst hvis en skriver foretrakk det.
Bembo prøver ikke strengt å kopiere alle funksjonene i renessansetrykk, i stedet blande dem med en følelse fra det tjuende århundre og forventningene til moderne design. En eksentrisitet av Griffos første De Aetna -hovedsteder var en asymmetrisk M som ikke ser ut til å ha et serif øverst til høyre. Så rart det har blitt antydet at det kan ha vært et resultat av feil støping av typen, men det ble likevel ofte kopiert i franske etterligninger av Garamond og hans samtidige. Den siste utgaven av Monotypes vekkelse fulgte ikke dette, selv om den var tilgjengelig etter spesialbestilling. Monotype kopierte heller ikke den buede hovedstaden Y som ble brukt av Manutius i tradisjonen med den greske bokstaven upsilon som hadde blitt brukt i noen versjoner av Poliphilus og Blado, men ikke i digitaliseringen av Poliphilus. Nesbitt har beskrevet hovedstedene som "et sammensatt design i ånden av [Griffo's] type". Historikeren James Mosley rapporterer at andre endringer fra de tidligste versjonene var reduksjon i vekten på hovedstedene og endring av 'G' ved å legge til det konvensjonelle høyre serifet og utvide 'e', og antyder at tallene til Bembo var basert på de Monotypen allerede hadde utviklet for skrifttypen Plantin .
I kursiv ble de ekspansive stigningene av Taglientes type forkortet og krøllen til høyre erstattet med mer konvensjonelle seriffer . Monotype kuttet også kursivhoveder som skråner for å matche små bokstaver, mens i renessansen ble kursiv brukt med stående store bokstaver i den romerske inskripsjonelle tradisjonen. Den fet (Monotype oppfinnelse, siden Griffo og hans samtidige bruke ikke er uthevet) er ytterst solid, og gir en meget klar kontrast til de vanlige stiler, og Monotype også tilsettes foring (med store bokstaver og høyde) figurer samt de tekst tall ( i små bokstaver) brukt i det femtende og sekstende århundre.
Book designeren Elizabeth Friedländer trakk noen sjelden-sett swash hovedsteder for Bembo for kapital introduksjoner til Churchills historien om andre verdenskrig.
Relaterte fonter
Poliphilus og Blado
Monotype hadde allerede designet to andre typer inspirert av den samme perioden med italiensk trykk og kalligrafi, den romerske Poliphilus og kursiv Blado (begge 1923). Disse ble gjort mer eksentriske og uregelmessige enn de slanke linjene i Bembo for å fremkalle følelsen av antiktrykk, og de forble i Monotypes katalog og har blitt digitalisert, men er mye mindre kjent i dag. Bembo kan derfor ses på som en iterasjon av et eksisterende designkonsept mot massemarkedets appell, og tar grunnideen til Griffo -designet og (i motsetning til Poliphilus) oppdaterer utseendet for å matche den mer sofistikerte utskriften mulig på 1920 -tallet. Bembos opprinnelige arbeidsnavn var "Poliphilus modernisert".
Poliphilus er oppkalt etter boken Hypnerotomachia Poliphili , en av Manutius mest kjente bøker i det latinske alfabetet, som ble trykt med samme roman som De Aetna, men gjentok hovedsteder; den ble laget for Medici Society, som planla å lage en engelsk oversettelse. Blado er oppkalt etter skriveren Antonio Blado, en kollega av Arrighi. Morison foretrakk Bembos roman og var litt avvisende overfor Poliphilus. I motsetning til Bembo inneholdt begge i metall en gresk-påvirket Y med et buet hode, som i originalen.
Centaur
Monotype lisensierte og ga ut skriften Centaur omtrent samtidig som Bembo. Den ble tegnet av den amerikanske bokdesigneren Bruce Rogers . Romanen er basert på en litt tidligere periode med italiensk renessansetrykk enn Bembo, verket til Nicolas Jenson i Venezia rundt 1470. I likhet med Bembo, kommer kursiv (av Frederic Warde ) fra 1520 -årene, og er igjen løst basert på arbeidet til Arrighi fra rundt 1520. Sammenlignet med Bembo er den noe lettere i struktur, noe spesielt sant i sin digitale faksimile. Pingvin brukte den ofte for overskrifter og titler på "klassiske" utgaver, spesielt hovedstaden og kursiv; dens små bokstaver harmonerer ikke så effektivt med Bembo på grunn av de forskjellige bokstavformene, for eksempel vippet 'e'.
Griffo og Dante
Selv om Bembo fortsatte å dominere britisk boktrykk på det tjuende århundre, med ordene til John Dreyfus "var Morison ikke helt fornøyd med måten Griffos roman hadde blitt skrevet om", og følte at "originalens virkelige sjarm ikke var blitt hentet frem i den mekaniske kutting ". Hans vennskriver Giovanni Mardersteig gjorde to forsøk på å designe en alternativ vekkelse for bruk i hans fine trykkeri, Officina Bodoni, først i diskusjon med Morison og kuttet for hånd av slagkutter Charles Malin , som noen år senere også hadde kuttet en versjon av Perpetua for Morison. Denne mer delikate "Griffo" -vekkelsen (1929) ble brukt i håndtrykk og ikke utviklet for bruk utenfor Mardersteigs selskap.
På 1940 -tallet utviklet Mardersteig planer for et andre design, Dante , som igjen ble kuttet av Malin sakte fra 1946 og fremover, men også tatt opp av Monotype. Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 og Dante Titling Series 612, ble bare produsert i Didot -størrelser. Det var en mer eksentrisk vekkelse av Aldine -ansiktet enn Bembo, det vakte ikke så mye popularitet.
Titling fonter
Monotype skapte flere titeldesign basert på renessansetrykk som kunne betraktes som komplementære til Bembo: Bembo Titling (basert direkte på Bembos hovedsteder, men mer delikat for å passe til en større tekststørrelse) og den mer geometriske Felix Titling i 1934, inspirert av humanistiske hovedsteder tegnet av Felice Feliciano i 1463. I den varme metalltypen utgav Monotype også en tittelversjon av Centaur, som ofte ble brukt av Penguin; Monotypes digitalisering av Centaur inkluderer det ikke.
Tidslinje
Renessansen
- 1496 Griffos roman
- 1501 Griffos kursiv; utviklingen av kursiv type følger i løpet av de neste femti årene.
- 1515 Død av Manutius.
- 1518 Griffos død.
- 1520 -tallet publiserer Tagliente i Venezia, Ludovico Vicentino degli Arrighi i Roma (muligens også Venezia). Begge er tidligere kalligrafer som publiserer skrivehåndbøker.
- 1522–25 gir Tagliente ut en skrivehåndbok The True Art of Excellent Writing , det samme gjør Arrighi, La Operina ... omtrent samtidig. Arrighis venn Gian Giorgio Trissino skriver om Arrighi at "i kalligrafi har han overgått alle andre menn i vår alder, så [han gjør nå] på trykk alt som tidligere ble gjort med pennen, i sine vakre typer har han gått utover alle andre skrivere. " Hans samtidige Antonio Blado publiserer i Roma kursiv tilsynelatende hentet fra Arrighis verk.
- 1527 Krig i Sentral -Italia. Arrighi forsvinner fra historien; han kan ha blitt drept i sekken i Roma .
- 1528 dør Tagliente i Venezia.
- 1535 utnevnte Blado skriver til pavedømmet og forblir i denne rollen til han døde i 1567.
- 1530-tallet-1550-årene France blir et senter for typefounding industrien under påvirkning av arbeidet til Manutius og andre. Franske skrifttyper erstatter gamle italienske design på Aldine Press i Venezia. Tradisjon om at kursiv hovedsteder skal skråne som små bokstaver.
Det 20. århundre
- 1910 -tallet Den kursive kalligrafi -stilen til den italienske renessansen gjenopplives av kalligrafer inkludert Edward Johnston og Alfred Fairbank .
- 1923 Monotype gir ut Monotype -serien 119 , kursiv basert på arbeidet til Arrighi og Antonio Blado, og Poliphilus Monotype -serien 170 , en roman basert på arbeidet til Griffo.
- 1926 Edward Johnston utvikler en skrift basert på hans kursive kalligrafi, men den forblir uklar.
- 1926 Frederic Warde lager en kursiv basert på arbeidet til Arrighi. Monotype -serie 252 Den brukes nå nesten alltid som ledsager kursiv for skrifttypen Centaur , men hadde opprinnelig en uavhengig eksistens.
- 1928–29 Monotype utvikler og gir ut Bembo, Monotype -serien 270 basert på arbeidet til Griffo, men mye jevnere i tekstur. Etter å ha vurdert å gi ut kursiv av Fairbank-baserte verker av Arrighi, forlater Monotype ideen, noe som gjør Bembos standard kursiv på Tagliente-modellen. Varme metallmatriser for Fairbanks kursiv eller "Bembo Condensed Italic" Monotype -serien 294 ble bare laget i 4 størrelser: 10pt, 12pt, 13pt og 16pt.
- 1929 Monotype gir ut Centaur og Warde kursiv som et matchende sett.
- 1960 -tallet Monotype gir ut Bembo for fototypesetting . Andre selskaper gir også ut versjoner.
Resepsjon
Bembo har vært veldig populær innen bokutgivelse, spesielt i Storbritannia. Det ble også anbefalt av HMSO i sin stilguide for outsourcede utskriftsjobber. Cambridge University Press 's historie beskriver Bembo som en av de mest brukte skriftene; Morison var nært knyttet til Cambridge, og hans personlige arkiv (så vel som mange av Monotypes) gikk til universitetet etter hans død.
Blant anmeldelser av skrifttyper, som skrev i antologien Typographic Eximens: The Great Typefaces, kommenterte Jeff Price at Bembo ble kjent for sin evne til å "gi en tekst som er ekstremt konsistent i fargen", noe som hjalp den med å "forbli en av de mest populære bokene typer siden utgivelsen ". Roger Black kommenterte i 1983 "For meg er Bembo den helt klassiske romanen; hvis jeg hadde sittet fast på en øde øy med bare ett skrift, ville det være det." Den digitale fontdesigneren Nick Shinn har også kommentert, "Bembo har en slank prakt, født av høy presisjonsteknologi til tjeneste for dyktige produksjonskunnskaper, som ærer originalens ånd, og en eksotisk linje som ydmyker de fleste nye designene som er laget mer tilsynelatende for den nye teknologien. " Oxford University Press -redaktør John Bell lånte også navnet på hans sett med tegneserielampe -publisering, Mutiny on the Bembo .
Digitisasjoner og derivater
Monotype digitaliseringer
Monotype har gitt ut to separate digitaliseringer ved navn Bembo og nylig Bembo Book, i tillegg til den mer slanke skjermfonten Bembo Titling som er bare for slanke, og den alternative kursive designen Fairbank. Bembo Book anses å være overlegen ved å være tykkere og mer egnet for brødtekst, samt for å tilby den alternative kortere R for brødtekst med bedre mellomrom.
Monotypes originale, tidlige digitalisering av Bembo ble sett på som mislykket. To hovedproblemer har blitt sitert med det: det ble digitalisert fra tegninger, det var mye lysere i fargen enn den originale metalltypen som gikk opp i vekt gjennom blekkspredning, mye redusert på moderne trykkutstyr. I tillegg var den digitale Bembo basert på de 9 pt metalltegningene, og skapte en skrift med forskjellige proporsjoner til metalltypen i punktstørrelsene som Bembo oftest ble brukt i bøker; Sebastian Carter har spesielt pekt på at 'M' er trukket for bredt. Dette fikk proporsjonene til den digitale skrifttypen til å virke feil, og de passet ikke med subtiliteten til metalltypen og utgivelsen for fototypesetting, som ble utgitt i tre forskjellige optiske størrelser for forskjellige utskriftsstørrelser. Fremtidig Monotype -leder Akira Kobayashi kommenterte:
"Jeg fikk en liten panikk. Ingen av bokstavene så ut som Bembo! Et øyeblikk frøs jeg foran datamaskinen og tenkte på å skrive et klagebrev til selskapet for å ha sendt oss feil skrift. Etter en stund sjekket jeg Bembo Italic og jeg begynte sakte å innse at skriftene var Bembo. Jeg roet meg ned nok til å huske at skriften opprinnelig var designet for metalltype, og de fleste eksemplarene og tekstene jeg så var satt i metalltype i tekststørrelse. Det var hvorfor bildene av karakterene ikke overlapper hverandre. Jeg visste at et metallsnitt ble kuttet eller designet separat for hver størrelse, men en filmsammensetning eller et digitalt ansikt er et slags kompromiss med proporsjoner designet for reduksjon og forstørrelse. Jeg ble overveldet av å se Så så jeg på typene som ble brukt i vestlige offset-litotrykk for å se de digitale Bembo-typene i bruk ... typene som opprinnelig ble designet for hot-metal så ofte for lette og svake ut ... Bembo Book er mer eller mindre det jeg e forventet. "
Mens Bembo Book regnes som den overlegne digitaliseringen, fortsetter originalen å tilby fordelene med to ekstra vekter (halv- og ekstra fet) og spedbarnsstiler med forenklede a og g- tegn som ligner på håndskrift; det lettere utseendet kan også være nyttig på trykkutstyr med større blekkspredning. Krysslisensiering har betydd at den selges av en rekke leverandører, ofte til svært lave priser. Som et eksempel på dette fikk Fontsite rettighetene til å videreselge et derivat av den opprinnelige digitaliseringen, ved å bruke det alternative navnet Borgia og Bergamo, og oppgradere det med flere OpenType -funksjoner som små hovedsteder og historiske alternative tegn. Ingen av versjonene inkluderer digitaliseringer av større versjoner av Bembo, som hadde en mer delikat og elegant design.
Andre Griffo-inspirerte fonter
En stor profesjonell konkurrent til Bembo er Agmena, skapt av Jovica Veljović og utgitt av Linotype i 2014. Beregnet som et enhetlig serifdesign som støtter romersk, gresk og en rekke kyrilliske alfabeter som serbisk, den har en mer kalligrafisk kursiv enn Bembo med swash hovedsteder og støtte for greske ligaturer .
En løsere tolkning av Griffo -designene er Iowan Old Style , designet av John Downer og også utgitt av Bitstream. Med en større x-høyde (høyere små bokstaver) enn den utskriftsorienterte Bembo og påvirkning av skiltemaling (Downers tidligere yrke), var den ment å være spesielt tydelig for lesing på avstand, i displayer og i skilting. Det er en standard skrift i Apple Books -programmet.
Ikke eksplisitt påvirket av Bembo, men også påvirket av Griffo er Minion av Slimbach. En undersøkelse fra 2008 ble utgitt av Adobe og rangerte den som en av de mest populære skriftene som brukes i moderne fine utskrifter.
I tillegg til design med lignende inspirasjon, er det gjort en rekke uoffisielle utgivelser og digitaliseringer av Bembo i fototypesetting og digitale perioder, noe som gjenspeiler mangelen på effektiv intellektuell eiendomsbeskyttelse for skrifttyper. Flere uoffisielle versjoner ble utgitt i løpet av fototypesettingsperioden under alternative navn; for eksempel ble en uoffisiell fototypesettende versjon kalt " Biretta " etter hatten som ble brukt av romersk -katolske presteskap, og en annen av Erhard Kaiser ble opprettet for det østtyske trykkeriet Typoart, utenfor rekkevidden av vestlige lover om åndsverk. I den digitale perioden opprettet Rubicon en versjon med navnet "Bentley" beregnet på små størrelser, og Bitstream laget en versjon under navnet "Aldine 401". Lisensinnehaveren ParaType opprettet senere et sett med kyrilliske tegn for dette i 2008. Navnet "Bembo" er fortsatt et Monotype -varemerke og kan ikke brukes til å beskrive slike kloner.
Gratis og åpen kildekode fonter
To åpen kildekode-design basert på Bembo er Cardo og ET Book. Cardo -skriftene, utviklet av David J. Perry for bruk i klassisk stipend og også med gresk og hebraisk, er fritt tilgjengelige under SIL Open Font License . Ikke imponert over den første Bembo -digitaliseringen bestilte statistiker og designer Edward Tufte en alternativ digitalisering for bøkene hans i et begrenset utvalg av stiler og språk, noen ganger kalt 'ET Bembo'. Han ga den ut offentlig som en åpen kildekode-font ved navn 'ET Book' i september 2015.
Privat brukte fonter
Heathrow og andre britiske flyplasser brukte en svært divergerende tilpasning av Bembo i mange år. Designet av Shelley Winters og kalt BAA Bembo eller BAA Sign, det var veldig dristig med høy x-høyde.
The National Gallery i London brukte Bembo, deretter sin corporate font, som en plan for utskjæring av navnet til sin forside.
The Yale ansikt, utviklet av Matthew Carter som en bedrifts font for Yale University , er basert på Griffo arbeid; Yale bestilte en tilpasset skrift fra Carter, medlem av universitetsfakultetet, etter å ha vært misfornøyd med digitale versjoner av Bembo. Carter kommenterte designet om at "John Gambell, Yale University -skriveren som startet og drev prosjektet, likte også ideen om et Aldine -ansikt ... Monotype Bembo hadde blitt brukt til universitetsutskrift på et tidligere tidspunkt, så det var nyttig presedens." Den er utelukkende tilgjengelig for "Yale-studenter, ansatte og autoriserte entreprenører for bruk i publikasjoner og kommunikasjon i Yale. Den kan ikke brukes til personlige eller forretningsmessige formål, og den kan ikke distribueres til ikke-Yale-personell."
I den pre-digitale perioden tilbød IBM Aldine, en skrift inspirert av Bembo, som en skrifttype for IBM Composer . Dette var et ultra-premium elektrisk golfball skrivemaskin system, beregnet på å produsere kopier for å bli fotografisk forstørret for små utskriftsprosjekter, eller for høykvalitets kontordokumenter. Til syvende og sist viste systemet seg som et overgangsprodukt, ettersom det ble fortrengt av billigere fototypesetting, og deretter på 1980-tallet av tekstbehandlere og datamaskiner for generell bruk.
Se også
Merknader
Referanser
- Meggs, Philip B. og McKelvey, Roy. Revival of the Fittest: Digitale versjoner av klassiske skrifttyper. RC Publications: 2000. ISBN 1-883915-08-2
- Meggs, Philip B. History of Graphic Design. John Wiley & Sons, Inc .: 1998. ISBN 0-470-04265-6
Eksterne linker
- Typowiki: Bembo
- Bembo spedbarn på Fonts.com
- Monotype digitale utgivelser av Griffo-inspirerte skrifttyper
- Skrifter for lærde: Cardo Font
- Borgia Pro
- Eksempel på Bembo i varmmetalltype (3 sider)
- Bembo -typeeksemplar fra 1950 (dansk)
- Swamp Press -eksemplar - med mange andre Monotype -ansikter og bilder
- Eksempel på Bembo Titling
- Indeks for monotype ordrenummer
- Forskningsrapport om Bembo (Vaishnavi Murthy, University of Reading; MA -avhandling)
- Digital skanning av De Aetna (Internettarkiv, via Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze )
- Fem hundre år med Bembo - Kevin Steele bibliografi
- Hvem var Francesco da Bologna? - Anthony Panizzi , 1858. En artikkel om "Francesco da Bologna" fra før moderne forskning. Bemerkelsesverdig som en artikkel om hans rykte på det nittende århundre, i en tid da gamle serifonter tilsynelatende hadde blitt erstattet av Didone-typene fra det attende og nittende århundre.