Cast Courts (Victoria and Albert Museum) - Cast Courts (Victoria and Albert Museum)

West Court som hovedsakelig inneholder avstøpninger av nordeuropeisk og spansk skulptur og Trajans søyle.

East Court som har avstøpninger av italienske monumenter og Porta Magna i San Petronio -basilikaen i Bologna av Jacopo della Quercia

De Cast Courts (opprinnelig kalt Architectural Courts ) av Victoria and Albert Museum i London , England, omfatter to store haller. Uvanlig for et museum huser Cast Courts en samling ikke av originaler, men kopier. Her finner du reproduksjoner av noen av de mest kjente skulpturene i verden. De fleste kopiene ble laget på 1800-tallet, og i mange tilfeller har de bedre motstått tidens tann, forurensning fra 1900-tallet og overivrig bevaring enn originalene. I noen få tilfeller, for eksempel på slutten av 1400 -tallet Lübeck -lettelse av Kristus som vasker apostlene, har originalen blitt ødelagt og rollebesetningen er en unik oversikt over et tapt verk.

Historie

Praksisen med å gjengi kjente skulpturer i gips dateres tilbake til det sekstende århundre da Leone Leoni samlet en samling av avstøpninger i Milano, samlet han: "så mange av de mest berømte verkene ... hugget og støpt, antikk og moderne som han var i stand til å få hvor som helst ". Slike private samlinger forble imidlertid beskjedne og uvanlige frem til 1700 -tallet. I 1800 var det omfattende samlinger i Berlin, Paris, Wien og andre steder.

Tidlig på 1800 -tallet var det økende interesse for middelaldersk kunst, og kanskje som et uttrykk for nasjonal stolthet ble det laget kaster av fremragende nasjonale monumenter spesielt i Frankrike og Tyskland.

I Storbritannia, fra 1841 og fremover, ble en samling kunst fra alle perioder og land samlet av Government School of Design. I 1852 ble denne samlingen overtatt av Museum of Manufactures da den ble etablert i Marlborough House . I 1858 hadde museet flyttet til sin nåværende beliggenhet i South Kensington, og avstøpningene ble vist i forskjellige korridorer og gallerier.

I 1862 ble samlingen oppblåst ved anskaffelse av over 2000 kast av dekorativ treskjæring som hadde blitt brukt som eksempler for håndverkere som arbeidet med det nye Westminster -palasset .

Omkring 1860 ble de tidligere tilfeldige anskaffelsesmidlene supplert med en mer systematisk tilnærming: det ble utarbeidet en liste over kopier som man mente var ønskelig å skaffe, og snart ble det utarbeidet planer for å huse dem. Som med anskaffelsen av originale skulpturer, ble dette verket hovedsakelig drevet av Henry Cole og John Charles Robinson . I motsetning til andre nasjonale samlinger ble samlingen på V&A oppfattet som internasjonal. Kaster ble anskaffet gjennom 1860- og 70 -årene. Mange av kastene ble bestilt av museet eller kjøpt fra franske eller tyske firmaer. Andre kaster ble oppnådd gjennom utveksling med andre museer.

I 1864 ble det utarbeidet planer for en internasjonal utveksling av kopier av 'de fineste kunstverkene som hvert land besitter' av Henry Cole, og bistand fra utenriksdepartementet ble søkt for å skaffe lister over store verk i besittelse av andre europeiske regjeringer. Denne ambisiøse ordningen kulminerte i at 15 europeiske prinser ble overtalt til å melde seg på den internasjonale konvensjonen om å fremme universell reproduksjon av kunstverk på Paris internasjonale utstilling i 1867 . Med denne avtalen kom Victoria and Albert Museum til å skaffe seg den store og mangfoldige samlingen av kaster som den har i dag.

Domstolene ble designet av generalmajor Henry Scott fra Royal Engineers og ble åpnet for publikum i juli 1873. Domstolene er arkitektonisk dramatiske: de er store og høye. West Court er toppet av et tak av glass som slipper inn sollys som suppleres med elektrisk lys; den inneholder hovedsakelig avstøpninger av nordeuropeisk og spansk skulptur og Trajans søyle . East Court har høyt tak og har avstøpninger av italienske monumenter. De to domstolene er delt med korridorer på to nivåer; mellomkorridoren gjør at domstolene kan ses ovenfra. West Court (som inkluderer Trajans søyle) har også en svimlende høy gangvei rundt den på et tredje nivå. Gangveien er sammenhengende med et mellomrom som brukes til å lagre gjenstander, for det meste kast, som ikke er offentlig utstilt; gang- og lagringsområdet er ikke åpent for publikum. Det sies at proporsjonene til Vestdomstolen ble informert av behovet for å vise Trajans spalte og den imponerende Portico de la Gloria .

Da de støpte domstolene først åpnet, inkluderte de utstillinger av arkitektonisk modell i stor skala og mange avstøpninger med arkitektoniske detaljer, derav det opprinnelige navnet Architectural Courts .

Da domstolene først åpnet for publikum vakte de stor oppmerksomhet, selv om den første pressereaksjonen var blandet. The Art Journal , mens generelt gunstige, var spesielt kritisk til inkludering av Trajansøylen som hadde 'effekten av trengsel ute av syne de (kaster) på mer fornuftige proporsjoner' - en kritikk som synes berettiget. Andre museer mottok også avstøpninger, men valgte å vise frisen på en utrullet måte og presentert i øyenhøyde, som nå kan sees på Museum of Roman Civilization og National Museum of Romanian History .

På 1920 -tallet fokuserte diskusjonene i museet på mangel på plass til visning. Det ble foreslått at rollebesetningssamlingen flyttes til The Crystal Palace hvor en annen stor samling av kaster også ble plassert. Det foreslåtte trekket ble avvist av daværende direktør, Eric Maclagan, som var heldig fordi Crystal Palace i 1936 ble ødelagt av brann. Tjue tre avstøpninger, hovedsakelig illustrasjoner, som slapp unna infernoet, ble overført til museet og var de siste store tilskuddene til kastesamlingen.

Store utstillinger

Trajans spalte

Cast Court fra øvre gangvei.

Hele høyden på Trajans kolonne kunne umulig tilpasses, og kolonnen er delt inn i to omtrent like store deler. Den opprinnelige søylen i Roma er omtrent 30 meter høy og inkluderer en intern vindeltrapp som fører til en plattform på toppen. Rollelisten er av den enorme sokkelen og hele kolonnen, men utelukker utsiktsplattformen. Den originale statuen på toppen gikk tapt i antikken. Sokkelen er dekket av illustrasjoner av bytte fra Dacian Wars og kolonnen er dekket av en detaljert frise som illustrerer erobringen av Dacia av den romerske keiseren Trajan .

Inne i sokkelen til rollebesetningen i Trajans kolonne. Takvinduet til Cast Court kan sees gjennom toppen av "skorsteinen". Det er også en liten blenderåpning på toppen av sokkelen som det øvre galleriet i Cast Court kan sees gjennom.

Frisen spiraler rundt kolonnen og beskriver i narrativ form to kriger mot Dacia, den første (101–102 e.Kr.) er illustrert i den nedre delen av kolonnen, og den andre (105–106 e.Kr.) i den øvre delen. Skillepunktet på kolonnen er preget av en personifisering av Victory -skrift på et skjold, og dette er omtrent det punktet der kastet i kolonnen er delt.

Søylen ble støpt i mange små deler, og disse delene ble satt sammen igjen på skorsteinslignende mursteinkonstruksjoner bygget spesielt for formålet. Akkurat som på originalen er det en dør på sokkelens støpte som gir tilgang til interiøret, men i støpet er det ikke annet å se enn det hvitmalte interiøret i mursteinspipen. Den øvre delen er på samme måte hul, men det er ingen tilgang til den.

I Roma er frisen ekstremt vanskelig å se. Visningsforholdene i museet er også mindre enn optimale. Den nedre delen er på toppen av en enorm sokkel som er omtrent 4 meter høy. Følgelig er bunnen av den øvre delen den eneste delen av frisen som kan undersøkes nøye av publikum. Midtnivåkorridoren gir en alternativ utsikt, om enn på avstand og bare fra den ene siden. Gangveien på øverste nivå ser ned på kolonnen og gir utsikt overalt, men på en betydelig avstand, og dette er ikke åpent for publikum.

Portico de la Gloria

Cast av Portico de la Gloria

Cast av Portico de la Gloria (detalj)

Portalen, kjent som Portico de la Gloria, er fra katedralen i Santiago de Compostela i Spania. Originalen er fra 1100 -tallet og er av Master Mateo.

I 1865 hadde Robinson besøkt Santiago de Compostela, og da han så katedralen, ble han oppfordret til å lage en døråpning. Dette var før byggingen av støpte domstoler og tillot derfor at designet tilpasset denne enorme gjenstanden. Oppgaven med å lage rollebesetningen gikk til Domenico Brucciani & Company, et firma som senere effektivt fungerte som en franchise for museet og fortsatte å lage avstøpninger til begynnelsen av 1920 -tallet.

Støping av denne enorme strukturen krevde en krevende sjøreise og langvarige, delikate forhandlinger med de kirkelige myndighetene. Ved åpningen av Cast Courts ble rollebesetningen i Portico de la Gloria kritikerrost og ble applaudert som en "ære til museet".

Dåpsdører

Denne kopien er en elektrotype av Florence Baptistry Doors kjent som Gates of Paradise av Lorenzo Ghiberti .

Skolen i Athen

Det er en malt kopi av Raphael 's School of Athens over 4 meter med 8 meter i størrelse, datert 1755 av Anton Raphael Mengs utstilt i den østlige Cast Court.

Preikestol fra Pisa katedral

Et gips av Giovanni Pisanos prekestol fra Pisa katedral .

Gipsstøpet av en prekestol ble konstruert etter marmororiginalen som en gang sto i katedralen i Pisa . Preikestolen har påskrifter som løper rundt frisen og basen som gjør det klart at billedhuggeren var Giovanni Pisano (1250-1314) og at arbeidet ble fullført innen 1311.

Relieffer viser scener fra Kristi liv og den siste dommen . En sentral støtte består av bilder av de tre dyder over en base som viser Liberal Arts. De to støttene nærmest forsiden av prekestolen viser Kristus over de fire evangelistene og Ecclesia over de fire kardinaldydene.

Den opprinnelige prekestolen ble demontert i 1602 etter en brann i katedralen. En ny prekestol av Fancelli ble installert 25 år senere, den brukte noen av Pisanos originale utskjæringer, og resten, inkludert narrative relieffer, ble brukt andre steder i katedralen. Interessen for prekestolens opprinnelige utseende ble vekket på nytt på 1800-tallet. Pisan -billedhuggeren Giovanni Fontana jobbet med en rekonstruksjon hugget av tre, og i 1865 produserte en gruppe britiske bronseskulptører sin egen rekonstruksjon. De to rekonstruksjonene var forskjellige i detalj. Denne rollebesetningen ser ut til å være fra denne rekonstruksjonen fra 1865. En annen kopi av denne rollebesetningen ble vist i Exposition Universelle i Paris, i 1867 .

Den nåværende prekestolen i katedralen i Pisa er en rekonstruksjon av Peleo Baccithat samlet i 1926. Rekonstruksjonen inneholder de fleste fragmentene fra originalen, selv om noen er spredt på museer rundt om i verden. Rekonstruksjonen i 1926 skiller seg vesentlig fra de tidligere rekonstruksjonene og har blitt beskrevet som problematisk.

Tre Davids

David av Michelangelo.

David av Donatellos bronse.

David av Andrea Del Verrocchio.

Støper av statuer av David i Cast Courts of the Victoria and Albert Museum , London.

Michelangelos David var museets første store rollebesetning av italiensk figurskulptur. Den ble kjøpt i 1857 da den ble sendt som en gave fra storhertugen av Toscana til Queen Victoria - tilsynelatende i et forsøk på å berolige engelsk sinne på at han nektet å la Nasjonalgalleriet for å eksportere Domenico Ghirlandaio 's Madonna Enthroned . Gaven var helt uventet, og dronningen ga raskt rollebesetningen til daværende South Kensington Museum, som nå er Victoria and Albert Museum.

I regjeringen til dronning Victoria var fremvisningen av mannlig nakenhet omstridt, og det ble sagt at dronningen selv syntes det var sjokkerende. Museet bestilte et fikenblad i passende proporsjon som ble holdt i beredskap ved besøk av dronningen eller en annen kvinnelig dignitær: fikenbladet ble deretter hengt på figuren ved hjelp av et par kroker. I dag brukes ikke fikenbladet lenger, men det vises i et etui på baksiden av støpt sokkel.

Donatellos bronsestatue av David (rundt 1440 -årene) er kjent som det første ikke -støttede stående verket i bronsekast siden klassisk tid. Rollelisten er malt for å ligne bronse av originalen.

Et tredje bilde av David er en rollebesetning av David av Verrocchio .

Andre bemerkelsesverdige kast

Saint George , etter marmororiginal av Donatello i Museo Nazionale (Bargello), Firenze .

Tidlig på 1900 -tallet var det noe av en reaksjon mot å kopiere kunstverk og interessen for samlingen - og andre lignende samlinger - gikk ned. Bare nylig har interessen for samlingen gjenopplivet ført til at den igjen ble satt stor pris på.

De siste årene har Cast Courts blitt brukt til å vise samtidskunstneres verk. Fra november 2003 til juni 2004, artist Rachel Whitereads rollebesetning i Room 101 : BBC-kontoret der George Orwell jobbet noen år før han skrev sin berømte roman Nineteen Eighty-Four . Det opprinnelige rommet 101 ble revet i omstruktureringen av Broadcasting House .

Referanser

• Williamson, Paul (1996). Europeisk skulptur på Victoria and Albert Museum . Victoria & Albert Museum. ISBN 1-85177-173-5.
• "The Cast Courts" . V&A Museum . Arkivert fra originalen 28. mai 2009 . Hentet 5. mars 2009 .
• "Preikestol - Pisano, Giovanni" . V&A . Hentet 12. februar 2015 .

Eksterne linker

• The Cast Courts - Victoria and Albert Museum
• "En historie om to halvdeler: The Trajan column cast" , av Diane Bilbey.
• "Cast -samlingen" . Skulptur . Victoria and Albert Museum . Hentet 22. september 2007 .

Koordinater : 51 ° 29′48 ″ N 0 ° 10′19 ″ W / 51,49667 ° N 0,17194 ° W / 51.49667; -0,17194