Chicago Civic Opera - Chicago Civic Opera

The Civic Opera Company (1922–1931) var et selskap i Chicago som produserte syv sesonger med stor opera i Auditorium Theatre fra 1922 til 1928, og tre sesonger i sitt eget Civic Opera House fra 1929 til 1931 før de ble offer for økonomiske vanskeligheter brakt videre delvis av den store depresjonen . Selskapet besto stort sett av restene av Chicago Opera Association , som var blitt konkurs i 1921.

Chicago Opera Association

The Chicago Opera Association var et selskap som produserte syv sesonger av grand opera i Chicagos Auditorium Theatre fra 1915 til 1921. Den grunnleggerne kunstnerisk leder og sjefsdirigent var Cleofonte Campanini , mens daglig leder og administrerende garantist var Harold F. McCormick . Da Campanini døde i desember 1919 ble han erstattet av komponisten Gino Marinuzzi , som iscenesatte sin egen "Jacquerie" som åpningsproduksjonen av sesongen 1920/21.

I januar 1921 ble den operatiske divaen Mary Garden utnevnt til musikksjef (eller "Directa" slik hun stylet det), og den nylig fraskilte McCormick lovet å betale årets forskjell på over $ 100.000, den forrige høyden var $ 300.000. Han planla at dette skulle være hans siste sesong, og han kalte inn Mary Garden for å avslutte selskapet med stil. Den påfølgende utblåsingssesongen ble avsluttet med den enormt dyre verdenspremieren på Sergei Prokofievs "A Love for Three Oranges", som hadde blitt bestilt av Operaforeningen. Dette, og andre ekstravaganser fra Mary Garden sin side, avsluttet sesongen med et underskudd på $ 1.100.000, hvorav det meste ble betalt av McCormick-fondet. Mary Garden som "Directa" for en sesong kostet $ 750 000 dollar mer enn en eneste operasesong i Chicago på den tiden. Disse underskuddene kom som de gjorde under en lavkonjunktur, og gjorde selskapet konkurs.

Bemerkelsesverdige sangere

Dannelse av Civic Opera Company

Civic Opera ble dannet ved å organisere konkursen til Chicago Opera Association i 1921. Daglig leder i Opera Association, Harold F. McCormick, trakk seg og ble erstattet av verktøymagnatet Samuel Insull , mens seksten av de atten direktørene ble overført fra det gamle selskapet. Den nye Civic Opera falt også arv etter Mary Garden som musikalsk leder, samt alle kostymer, natur og andre ressurser fra det nedlagte Opera Association. The Civic Opera Company var Chicagos første virkelige opera-selskap i verdensklasse, det var også et "demokratisk" operaselskap, med sikte på et populært publikum. Produksjoner var ment å basere seg på hva folket ønsket, selv om de viste seg å være den italienske repertoaret som sponsorene og lederne favoriserte og de moderne franske operaene som elsket regjerende diva Mary Garden, mens tyske verker og operetter dessverre ble forsømt.

Civic Opera Company åpnet 13. november 1922 med en fantastisk forestilling av Aïda . Dette var en tradisjonell opera til å begynne med og var tydeligvis valget mellom Insull og ikke Mary Garden, som var mester for fransk opera og hadde en mer moderne smak innen musikk. Typisk for hva hun ville valgt ville vært Pelléas et Mélisande , en rolle Debussy hadde skrevet for henne. Dette er nesten motsatt av Insulls smak i opera, han foretrakk eldre stykker på italiensk, for eksempel verk av Verdi , Puccini og Rossini . Denne spenningen ble løst ved å ha et nesten like stort antall italienske og franske operaer i året, i strid med praksis på praktisk talt ethvert annet operahus utenfor Frankrike, med andre språk vilt under representert. Noen ganger ble til og med russiske operaer, som Boris Godunov , fremført på fransk.

Nytt operahus

Opprinnelig, som Chicago Opera Association, ble Civic Opera Company innlosjert i Auditorium teatret. Dette teateret var superlativ for sang, akustikken var og er uten sidestykke, men det var ingen bakteppe å snakke om. Dette begrenser produksjonene som er mulig å ta på, og som kan huse på et tidspunkt, en grense som både Insull og Garden skavlet under, så veldig tidlig bestemte Insull seg for at det skulle komme et nytt operahus. Det nye Civic Opera House ville være marginalt mindre i setekapasitet enn auditoriet, men dette ble veid ut av bak scenen som skulle være større enn noe annet bak sceneplass på den tiden, og akustikken var ikke fullt så god som i auditoriet, men de er fremdeles veldig gode. Bygningen av det nye operahuset skulle være halvfinansiert av Insull, og resten ville bli utnyttet med obligasjoner som Metropolitan Life Insurance Company skulle inneha . Den opprinnelige planen var at Civic Opera skulle trekke seg tilbake disse obligasjonene i løpet av de neste åtti årene med husleie fra et 28-etasjers kontortårn over teatret. Dermed ville de helt eie bygningen og utleie fra kontorlokalet ville subsidiere Civic Opera Company.

På 1950-tallet ble teatret hjemmet til Lyric Opera of Chicago .

Konkurser

Dette var en fantastisk plan og ville fungert fantastisk, bortsett fra at åpningskvelden ironisk nok falt 4. november 1929 (igjen med en herlig ytelse av Aida) mindre enn en måned etter aksjekrasken Black Tuesday . Denne katastrofen, sammen med ekstravagansen i det nye huset, var kroppsslag ved den økonomiske helsen til den borgerlige Operaen, og startet en kjedereaksjon. Snart mistet Insull, den økonomiske bærebjelken, kontrollen over verktøyene og transportfirmaene og ble ikke i stand til å underskrive Civic Opera. Mary Garden, stjernekraften og innbyggergeniet til Civic, aldri fornøyd med det nye operahuset, trakk seg brått etter en forestilling av Massenets Le jongleur de Notre-Dame på slutten av sesongen 1931/2. Til slutt 23. juni 1932 erklærte Civic Opera konkurs og ble tvunget til å avvikle.

Se også

referanser

Bibliografi

  • Davis, Ronald L., Opera i Chicago , Appleton, New York City, 1966.
  • Marsh, Robert C. og Norman Pellegrini , 150 års opera i Chicago , Northern Illinois University Press, Chicago 2006.

Videre lesning

  • McDonald. Forrest, Insull, University of Chicago Press, Chicago. 1962.