Dariush Mehrjui - Dariush Mehrjui

Dariush Mehrjui
داریوش مهرجویی (beskåret) .jpg
Mehrjui i 2018
Født ( 1939-12-08 )8. desember 1939 (81 år)
Teheran , Iran
Nasjonalitet Iransk
Okkupasjon Filmregissør
Manusforfatter
År aktive 1966 - i dag
Bemerkelsesverdig arbeid
 Hamoun
The Cow
Mr. Naive
Mammas gjest
The Lodgers
Leila
Santouri
The Cycle
Ektefelle (r) Faryar Javaherian (atskilt)
Vahide Mohammadi Far
Barn 3

Dariush Mehrju'i ( persisk : داریوش مهرجویی , født 8. desember 1939, også stavet som Mehrjui , Mehrjoui og Mehrjuyi ) er en iransk regissør , manusforfatter , produsent , filmredaktør og medlem av Iranian Academy of the Arts .

Mehrjui var et grunnleggende medlem av den iranske New Wave -bevegelsen på begynnelsen av 1970 -tallet. Hans andre film, Gaav , regnes som den første filmen i denne bevegelsen, som også inkluderte Masoud Kimiai og Nasser Taqvai . De fleste av filmene hans er inspirert av litteratur og tilpasset fra iranske og utenlandske romaner og skuespill.

Karriere

tidlig liv og utdanning

Dariush Mehrjui ble født i en middelklassefamilie i Teheran. Han viste interesse for å male miniatyrer , musikk og spille santoor og piano. Han brukte mye tid på å gå på kino, særlig amerikanske filmer som var ikke-dubbet og splittet med forklarende tittelkort som forklarte handlingen gjennom filmene. På dette tidspunktet begynte Mehrjui å ​​lære engelsk for å få bedre glede av filmene. Filmen som hadde sterkest effekt på ham som et barn var Vittorio De Sica 's Sykkeltyvene . I en alder av 12 år bygde Mehrjui en 35 mm projektor, leide to-hjuls filmer og begynte å selge billetter til vennene i nabolaget. Selv om han var oppvokst i et religiøst hus, sa Mehrjui at i en alder av 15 år ble "Guds ansikt gradvis litt tåkete for meg, og jeg mistet troen."

I 1959 flyttet Mehrjui til USA for å studere ved University of California, Los Angeles (UCLA) Institutt for kino . En av lærerne hans der var Jean Renoir , som Mehrjui krediterte for å ha lært ham å jobbe med skuespillere. Mehrjui var misfornøyd med filmprogrammet på grunn av vektleggingen av de tekniske aspektene ved film og kvaliteten på de fleste lærerne. Mehrjui har sagt om lærerne sine: "De ville ikke lære deg noe veldig viktig ... fordi lærerne var den typen mennesker som ikke hadde klart å klare seg i Hollywood selv ... [og ville] bringe den råtne atmosfæren av Hollywood til klassen og pålegge det oss. " Han byttet hovedfag til filosofi og ble uteksaminert fra UCLA i 1964.

Mehrjui startet sitt eget litterære magasin i 1964, Pars Review . Magasinets intensjon var å bringe samtids persisk litteratur til vestlige lesere. I løpet av denne tiden skrev han sitt første manus med den hensikt å filme det i Iran. Han flyttet tilbake til Teheran i 1965.

Tilbake i Teheran fant Mehrjui jobb som journalist og manusforfatter. Fra 1966 til 1968 var han lærer ved Teherans senter for fremmedspråkstudier, hvor han underviste i litteratur og engelsk språk. Han holdt også foredrag om filmer og litteratur ved Center for Audiovisual Studies gjennom University of Teheran .

Tidlig filmkarriere 1966-1972

Mehrjui på settet "Postchi"

Dariush Mehrjui debuterte i 1966 med Diamond 33 , en stor budsjettparodi på James Bond -filmserien. Filmen var ikke økonomisk vellykket. Men hans andre spillefilm, Gaav , ga ham nasjonal og internasjonal anerkjennelse. Filmen Gaav , et symbolsk drama, handler om en enkel landsbyboer og hans nesten mytiske tilknytning til kua.

Filmen er tilpasset fra en novelle av den anerkjente iranske litteraturfiguren Gholamhossein Sa'edi . Sa'edi var en venn av Mehrjui og foreslo ideen for ham da Mehrjui lette etter en passende andre film, og de samarbeidet om manuset. Gjennom Sa'edi møtte Mehrjui skuespillerne Ezzatolah Entezami og Ali Nassirian , som opptrådte i et av Sa'edis skuespill. Mehrjui ville jobbe med Entezami og Nassirian gjennom hele karrieren. Filmens partitur ble komponert av musiker Hormoz Farhat . Filmen ble ferdig i 1969.

I filmen spiller Entezami hovedrollen som Masht Hassan, en bonde i en isolert landsby i Sør -Iran. Hassan har et nært forhold til kua sin, som er hans eneste besittelse (Mehrjui har sagt at Entezami til og med lignet en ku i filmen). Når andre mennesker fra Hassans landsby oppdager at kua på mystisk vis har blitt drept, bestemmer de seg for å begrave kua og forteller Hassan at den har stukket av. Mens han sørger over kua, går Hassan til låven der den ble oppbevart og begynner å anta kuens identitet. Når vennene hans prøver å ta ham til et sykehus, begår Hassan selvmord.

Gaav ble utestengt i over et år av kultur- og kunstdepartementet , til tross for at han var en av de to første filmene i Iran som mottok statlig finansiering. Dette var mest sannsynlig på grunn av at Sa'edi var en kontroversiell skikkelse i Iran. Arbeidet hans var sterkt kritisk til Pahlavi -regjeringen , og han hadde blitt arrestert seksten ganger. Da den endelig ble utgitt i 1970, ble den høyt rost og vant en pris på Kulturdepartementets filmfestival, men den ble fortsatt nektet eksporttillatelse. I 1971 ble filmen smuglet ut av Iran og sendt til filmfestivalen i Venezia hvor den, uten programmering eller teksting, ble den største hendelsen på årets festival. Den vant International Critics Award i Venezia, og senere samme år vant Entezami prisen for beste skuespiller på Chicago International Film Festival .

Sammen med Masoud Kimiai 's Qeysar og Nasser Taqvai ' s Ro i andres nærvær , filmen Gaav initiert iranske New Wave bevegelse og regnes som et vendepunkt i historien om iranske kino. Publikum mottok det med stor entusiasme, til tross for at det hadde ignorert alle de tradisjonelle elementene i attraksjonen. Den ble vist internasjonalt og fikk stor ros fra mange filmkritikere. Flere av Irans fremtredende skuespillere (Entezami, Nassirian, Jamshid Mashayekhi og Jafar Vali) spilte roller i filmen.

Mens han ventet på at Gaav skulle slippes og få internasjonal anerkjennelse, var Mehrjui opptatt med å regissere to filmer til. I 1970 skjøt han Agha-ye Hallou ( Mr. Naive ), en komedie som spilte hovedrollen og ble skrevet av Ali Nassirian. Mehrjui hadde sagt at, "Etter alle sensurproblemene med Gaav , ville [han] lage en problemfri film." Filmen hadde også hovedrollene Fakhri Khorvash og Entezami.

I filmen spiller Nassirian en enkel, naiv landsbyboer som drar til Teheran for å finne en kone. Mens han var i storbyen, blir han behandlet grovt og konstant lurt av lokale hustlere og bedragere. Når han går inn i en butikk for å kjøpe en brudekjole, møter han en vakker ung kvinne (Fakhri Khorvash) og foreslår henne. Den unge kvinnen viser seg å være en prostituert som avviser ham og tar pengene hans og bruker ham tilbake til landsbyen tomhendt, men mer verdensmessig.

Agha-ye Hallou ble vist på Sepas Film Festival i Teheran i 1971 hvor den vant priser for beste film og beste regissør. Senere samme år ble den vist på den syvende Moskva internasjonale filmfestival . Det var en kommersiell suksess i Iran.

Etter endt Agha-ye Hallou i 1970, Mehrjui reiste til Berkeley, California og begynte å skrive en tilpasning av Georg Büchner 's Woyzeck for en moderne iransk setting. Han dro tilbake til Iran senere i 1970 for å skyte Postchi ( The Postman ), med Nassirian, Entezami og Jaleh Sam i hovedrollen.

I filmen spiller Nassirian Taghi, en elendig embetsmann hvis liv går i kaos. Han tilbringer dagene som en misfornøyd postbærer og har to nattjobber for å betale gjelden. Hans elendighet har forårsaket impotens, og han eksperimenteres av en amatør urtelege som er en av hans arbeidsgivere. Hans eneste naive håp er at han skal vinne det nasjonale lotteriet. Når han oppdager at kona er elskerinnen til byens rikeste grunneier, rømmer Taghi til den lokale skogen hvor han opplever et kort øyeblikk av fred og harmoni. Hans kone kommer og leter etter ham, og i en raserianfall myrder Taghi henne og blir til slutt tatt for forbrytelsen.

Postchi sto overfor de samme sensurproblemene som Gaav , men ble til slutt utgitt i 1972. Den ble vist i Iran på den første Teheran internasjonale filmfestivalen og på Sepas filmfestival. Internasjonalt ble den vist på filmfestivalen i Venezia , hvor den mottok en spesiell omtale, den 22. Berlin International Film Festival , hvor den mottok Interfilm -prisen, og filmfestivalen i Cannes i 1972 , hvor den ble vist som en del av regissørens fjorten dager .

Syklusen 1973-1978

I 1973 begynte Mehrjui å ​​regissere den som skulle bli hans mest anerkjente film, The Cycle Mehrjui fikk ideen til filmen da en venn foreslo at han skulle undersøke det svarte markedet og ulovlig blodtrafikk i Iran. Forferdet over det han fant, tok Mehrjui ideen til Gholamhossein Sa'edi, som hadde skrevet et skuespill om emnet "Aashghaal-duni". Stykket ble grunnlaget for manuset, som deretter måtte godkjennes av Kulturdepartementet før produksjonen kunne begynne. Med press fra det iranske medisinske samfunnet ble godkjenningen forsinket i ett år til Mehrjui begynte å skyte filmen i 1974. Filmen spiller Saeed Kangarani, Esmail Mohammadi, Ezzatollah Entezami , Ali Nassirian og Fourouzan.

I filmen spiller Kangarani Ali, en tenåring som har brakt sin døende far (Mohammadi) til Teheran for å finne medisinsk behandling. De er for fattige til å ha råd fra det lokale sykehuset, men Dr. Sameri (Entezami) tilbyr dem penger i bytte mot å gi ulovlige og usikre bloddonasjoner i en lokal blodbank. Ali begynner å gi blod og jobber til slutt for Dr. Sameri med å lokke blodgivere, til tross for at sykdommer sprer seg i prosessen. Ali møter en annen lege (Nassirian) som prøver å etablere en legitim blodbank, og hjelper Dr. Sameri med å sabotere planene hans. Ali møter også og blir kjæresten til en ung sykepleier, spilt av Fourouzan. Etter hvert som Ali blir mer og mer involvert i ulovlig blodhandel, blir farens helse verre til han til slutt dør og Ali må bestemme hvilken vei livet hans vil gå. Filmens tittel, Dayereh mina , refererer til en linje fra et dikt av Hafiz Shirazi : " På grunn av universets syklus blør hjertet mitt. "

Filmen ble sponset av Kulturdepartementet, men møtte motstand fra det iranske medisinske instituttet og ble utestengt i tre år. Den ble endelig utgitt i 1977, med hjelp fra press fra Carter -administrasjonen for å øke menneskerettigheter og intellektuelle friheter i Iran. På grunn av en overfylt film marked, filmen hadde premiere i Paris, og deretter ble utgitt internasjonalt hvor den fikk strålende kritikker og ble sammenlignet med Luis Buñuel 's Los Olvidados og Pier Paolo Pasolini ' s Accattone . Filmen vant Fédération Internationale de la Presse Cinématographique -prisen på filmfestivalen i Berlin i 1978.

I løpet av denne tiden gjennomgikk Iran store politiske endringer. De hendelsene som ledet opp til den iranske revolusjonen i 1979 var forårsaker en gradvis løsner strenge sensur lover som Mehrjui og andre kunstnere hadde store forhåpninger til.

Mens han ventet på at The Cycle skulle bli utgitt, jobbet Mehrjui med flere dokumentarer. Alamut , en dokumentar om Isamailis, ble bestilt av Iranian National Television i 1974. Han ble også bestilt av det iranske blodtransfusjonssenteret for å lage tre korte dokumentarer om trygge og sunne bloddonasjoner. Filmene ble brukt av Verdens helseorganisasjon i flere land i årevis. I 1978 ga det iranske helsedepartementet Mehrjui i oppdrag å lage dokumentaren Peyvast kolieh , om nyretransplantasjoner.

Filmkarriere etter den iranske revolusjonen 1979-nå

Den iranske revolusjonen hadde pågått siden 1978 gjennom streik og demonstrasjoner. Den Irans monarkiet kollapset 11. februar 1979, da geriljaen og opprørs tropper overveldet soldater lojale til Shah i væpnet gatekamper. Iran stemte ved nasjonal folkeavstemning om å bli en islamsk republikk 1. april 1979 og godkjenne en ny teokratisk grunnlov der Khomeini ble landets øverste leder i desember 1979.

Mehrjui har uttalt at han "entusiastisk deltok i revolusjonen og skjøt milevis med hjul av dens daglige hendelser." Etter revolusjonen ble sensuren til Pahlavi -regimet opphevet, og for en tid så det ut til at kunstnerisk frihet blomstret i landet. Det ble rapportert at Ayatollah Ruhollah Khomeini så Gaav på iransk fjernsyn og likte det, kalte det "veldig lærerikt" og bestilte nye utskrifter for distribusjon. Imidlertid ville Khomeini -regjeringen pålegge sine egne regler for sensur i Iran, spesielt lover som var i samsvar med islamsk lov . Det var også påkrevd at en regjeringstjenestemann var tilstede under innspillingen av alle filmene.

Mehrjui regisserte deretter Hayat-e Poshti Madrese-ye Adl-e Afagh ( The School We Went to ) i 1980. Filmen spiller Ezzatollah Entezami og Ali Nassirian og er fra en historie av Fereydoon Doostdar. Filmen ble sponset av det iranske instituttet for intellektuell utvikling av barn og unge voksne, hvis filmavdeling ble grunnlagt av Abbas Kiarostami . Filmen, sett på som en allegori for den siste revolusjonen, handler om en gruppe videregående elever som går sammen og gjør opprør mot sin autoritative og krenkende rektor. Filmkritiker Hagir Daryoush kritiserte både filmen og Mehrjui som propaganda og et verk av det nye regimet mer enn Mehrjui selv.

I 1981 reiste Mehrjui og familien til Paris og ble der i flere år, sammen med flere andre iranske flyktninger i Frankrike. I løpet av denne tiden laget han en semidokumentar om lengden på dikteren Arthur Rimbaud for fransk TV, Voyage au Pays de Rimbaud i 1983. Den ble vist på Venezia Film Festival 1983 og på London Film Festival 1983 .

I 1985 kom Mehrjui og familien tilbake til Iran, og Mehrjui gjenopptok filmkarrieren under det nye regimet.

I Hamoun (1990), et portrett av en intellektuell hvis liv faller fra hverandre, søkte Mehrjui å ​​skildre sin generasjons postrevolusjonære vending fra politikk til mystikk. Hamoon ble kåret til den beste iranske filmen noensinne av lesere og bidragsytere til det iranske tidsskriftet Film Monthly.

I 1995 laget Mehrjui Pari , en uautorisert løsfilmatisering av JD Salingers bok Franny and Zooey . Selv om filmen kunne distribueres lovlig i Iran siden landet ikke har noen offisielle opphavsrettsforhold til USA, lot Salinger advokatene blokkere en planlagt visning av filmen på Lincoln Center i 1998. Mehrjui kalte Salingers handling "forvirrende", og forklarte at han så på filmen hans som "en slags kulturell utveksling." Hans oppfølgingsfilm, Leila fra 1997 , er et melodrama om et urbane par i øvre middelklasse som får vite at kona ikke er i stand til å føde barn.

Filmisk stil og arv

Moderne iransk kino begynner med Dariush Mehrjui. Mehrjui introduserte realisme, symbolikk og følelsene til kunstkino. Filmene hans har en viss likhet med filmene til Rosselini , De Sica og Satyajit Ray , men han la også til noe særpreget iransk, i prosessen startet en av de største moderne filmbølgene.

Den ene konstanten i Mehrjuis arbeid har vært hans oppmerksomhet på misnøyene i samtidens, først og fremst urbane, Iran. Filmen hans Pæretreet (1999) har blitt hyllet som apoteosen til regissørens undersøkelse av det iranske borgerskapet .

Siden filmen The Cow i 1969 har Mehrjui, sammen med Nasser Taqvai og Masoud Kimiai , vært med på å bane vei for den iranske filmiske renessansen, såkalt "Iranian New Wave".

Filmografi (som regissør)

Utmerkelser

Mehrjui har mottatt 49 nasjonale og internasjonale priser inkludert:

Referanser

  • Hamid Dabashi , Masters & Masterpieces of Iranian Cinema , 451 s. (Mage Publishers, Washington, DC, 2007); Kapittel IV, s. 107–134: Dariush Mehrjui; Kua . ISBN  0-934211-85-X

Merknader

Eksterne linker