Darmstädter Ferienkurse - Darmstädter Ferienkurse

Darmstädter Ferienkurse
Bundesarchiv B 145 Bild-F004566-0002, Darmstadt, Internationaler Kurs für neue Musik.jpg
Kurs med Karlheinz Stockhausen i 1957
Sjanger Moderne klassisk musikk i kurs og konserter
Frekvens
Sted (er) Darmstadt , mange steder
Innviet 1946 ; 75 år siden ( 1946 )
Grunnlegger Wolfgang Steinecke
Deltakere
Beskytter (e) City of Darmstadt, Staatstheater , kringkastere
Nettsted www .internationales-musikinstitut .de /ferienkurse

Darmstädter Ferienkurse ("Darmstadt Summer Course") er et vanlig sommerarrangement for moderne klassisk musikk i Darmstadt , Hessen , Tyskland. Det ble grunnlagt i 1946, under navnet "Ferienkurse für Internationale Neue Musik Darmstadt" (Vacation Courses of International New Music in Darmstadt), som en samling med foredrag og konserter over flere sommeruker. Komponister, utøvere, teoretikere og filosofer innen samtidsmusikk møttes først årlig fram til 1970, og deretter halvårlig. Arrangementet ble organisert av Kranichstein er Musikinstitut, som ble omdøpt til Internationales Musikinstitut Darmstadt (IMD). Det blir sett på som et ledende internasjonalt forum for samtids- og eksperimentell musikk med fokus på komposisjon. Festivalen tildeler Kranichsteiner Musikpreis  [ de ] for artister og unge komponister.

Historie

Oversikt

Wolfgang Steinecke i 1957

Ferienkurse ble initiert i 1946 av Wolfgang Steinecke , den gang ansvarlig for kultur i kommunestyret i Darmstadt . Han ledet dem til han døde i 1961, etterfulgt av Ernst Thomas  [ ru ] (1962–81), Friedrich Ferdinand Hommel (1981–94), Solf Schaefer (1995–2009) og Thomas Schäfer, som har vært kunstnerisk leder og president av IMD fra 2009.

Kursene ble først holdt årlig og varte i omtrent tolv dager. Fra 1970 har de blitt holdt halvårlig i to til tre uker. Det første stedet var Jagdschloss Kranichstein , et landlig jakthytte i Darmstadt. Fra 1949 har offentlige bygninger i Darmstadt blitt brukt ikke bare til noen konserter som i begynnelsen, men også til kurs.

Bakgrunn

Ferienkurse ble grunnlagt for å koble Tyskland tilbake til den internasjonale scenen innen klassisk musikk, ettersom modernistiske former for klassisk musikk (som ekspresjonistisk musikk , den andre wienerskolen og serialisme ) systematisk hadde blitt undertrykt av nazistene fra 1933 som " degenerert musikk ". I løpet av den tiden hadde kreative sinn blitt utvist, dempet eller myrdet.

Begynnelse

Den første hendelsen i 1946 tilbød kurs i dirigering av Carl Mathieu Lange , musikalsk komposisjon av Wolfgang Fortner , piano av Georg Kuhlmann , stemme av Elisabeth Delseit, fiolin av Günter Kehr , operaregning av Bruno Hey og Walter Jockisch , og musikkritikk av Fred Hamel .

En første serie var kurs, foredrag og konserter fra 25. august til 21. september. De ble fulgt av offentlige konserter og foredrag, med tittelen "Internationale zeitgenössische Musiktage" (internasjonale samtidsmusikkdager) fra 22. til 29. september, holdt i samarbeid med byen Darmstadt, dens Landestheater , og kringkasterne Süddeutscher Rundfunk og Radio Frankfurt . Arrangementene inkluderte en utstilling av Neue Darmstädter Sezession , "Zeitgenössische deutsche Kunst", og også Carl Orffs opera Die Kluge , og prisutdelingen av Georg Büchner -prisen til Fritz Usinger . Konserter presenterte flere verdenspremierer, for eksempel Erich Sehlbach  [ de ] 's strykerseksett, Fortners für Klavier , Günter Raphaels sonate for solofløyte, en trio for fløyte, bratsj og cello av Günter Bialas (1923), Henzes Kranichsteiner Kammerkonzert for fløyte, piano og strykere, og Hölderlin-Lieder av Hermann Reutter . Willy Burkhard 's Symphonie i einem Satz (1944) og Hindemith ' s kvartetten No. 6 (1943) fikk sin første opptreden i Tyskland.

I løpet av de første årene av arrangementet var det fokus på tyske premiere på verk, noen ganger tiår etter komposisjonen, av komponister som Arnold Schönberg , Anton Webern , Igor Stravinsky og Béla Bartók . Schoenbergs pianokonsert ble spilt i 1948, og hans strykkvartett nr. 4 i 1949. Det året ble en symfonikonsert utelukkende viet Schoenbergs arbeider, inkludert den tyske premieren på fiolinkonserten hans , til ære for hans 75 -årsdag. 70 -årsdagen til Webern ble hedret med en konsert med kammermusikken hans i 1953.

Det var det første forumet for samtidsmusikk i Tyskland etter andre verdenskrig, inkludert musikkteori og filosofi. Forelesninger ble holdt av instruktører som Theodor W. Adorno , René Leibowitz , Heinz-Klaus Metzger , og senere Carl Dahlhaus og Rudolf Stephan , og ga kritisk refleksjon av avansert komposisjon. Komponister som Edgard Varèse , Olivier Messiaen , Ernst Krenek , Earle Brown og John Cage besøkte, presenterte sitt arbeid og estetikk i komposisjonsklasser og bidro til verdensomspennende anerkjennelse av institusjonen.

Darmstadt skole

Hovedartikkel: Darmstadt skole
Luigi Nono og Karlheinz Stockhausen i 1957

Komponister som, i utgangspunktet, Karlheinz Stockhausen , Pierre Boulez , Luigi Nono , Bruno Maderna , og senere Luciano Berio , Aldo Clementi , Franco Donatoni , Niccolò Castiglioni , Franco Evangelisti , Karel Goeyvaerts , Mauricio Kagel , Gottfried Michael Koenig , Giacomo Manzoni , Henri Pousseur , Helmut Lachenmann og Brian Ferneyhough presenterte sin radikale tilnærming og teorier. Noen ganger blir de referert til som "Darmstädter Schule" ( Darmstadt -skolen ).

Bemerkelsesverdige artister instruert i nye spilleteknikker, og verk av unge komponister ( Nachwuchskomponisten ) ble tilbudt i såkalte Atelierkonzerte ( atelierkonserter ).

Internationales Musikinstitut Darmstadt

For organisering av arrangementet ble Internationales Musikinstitut Darmstadt grunnlagt i 1948. Det har også et arkiv over tidligere hendelser og komposisjoner. Den inneholder rundt 20 000 fotografier, 10 000 brev, lydfiler og andre dokumenter, tilgjengelig online siden 2016. Arrangementet er sponset av flere organisasjoner, spesielt offentlige kringkastere.

Musikkpris

En premie, Kranichsteiner Musikpreis  [ de ] ble installert i 1952, først for artister, deretter også for komponister.

Mottakere inkluderer artister (med instrumentet oppført) og komponister:

Kritikk

I løpet av slutten av 1950 -årene og begynnelsen av 1960 -årene ble kursene tiltalt for en oppfattet mangel på interesse fra noen av dets ildsjel -følgere for musikk som ikke samsvarer med de kompromissløst moderne synspunktene til Pierre Boulez - "partiets underdanighet" av "klikkortodoksien" av en "sekt", med ordene til Kurt Honolka , skrevet i 1962 i et forsøk på å "få publikum til å tro at dagens mest avanserte musikk ikke var mer enn en fantasi tilberedt av en haug med avvikende konspiratorer som forbant seg i krig mot riktig musikk. " Dette førte til bruk av uttrykket " Darmstadt School " (opprinnelig myntet i 1957 av Luigi Nono for å beskrive seriemusikken som ble skrevet på den tiden av ham selv og komponister som Boulez, Maderna, Stockhausen, Berio og Pousseur ) som et pejorativ begrep, noe som antyder en "matematisk", regelbasert musikk.

Opptak

Kursene som ble presentert på 70 år rundt 5000 verdenspremierer. Plateselskapet col legno har publisert innspillinger, som ofte dokumenterer verdenspremiere og første forestillinger i Tyskland.

Merknader

Referanser

Kilder

Videre lesning

  • IMD (red.): Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik (Mainz: Schott Music, 1958ff.), ISSN  0418-3878 .
  • Rudolf Stephan (red.): Von Kranichstein zur Gegenwart 1946–1996. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse (Stuttgart: DACO-Verlag, 1996), ISBN  978-3-87135-028-3 .
  • Gianmario Borio, Hermann Danuser (red.): Im Zenit der Moderne , 4 bind. (Freiburg: Rombach, 1997), ISBN  978-3-7930-9138-7 .
  • MusikKonzepte Sonderband Darmstadt-Dokumente I (München: edition text und kritik, 1999), ISBN  978-3-88377-487-9 .

Eksterne linker