Josiah Wedgwood - Josiah Wedgwood

Denne artikkelen handler om den eldste Josiah Wedgwood. For hans etterkommere med samme navn, se Josiah Wedgwood (disambiguation) .

Josiah Wedgwood

FRS
Josiah Wedgwood av George Stubbs, 1780, emalje på en Wedgwood keramisk tablett - Wedgwood Museum - Barlaston, Stoke -on -Trent, England - DSC09537.jpg
Josiah Wedgwood av George Stubbs , 1780, emalje på en Wedgwood keramisk tablett
Født ( 1730-07-12 )12. juli 1730
Burslem , Staffordshire , England
Døde 3. januar 1795 (1795-01-03)(64 år gammel)
Etruria , Staffordshire, England
Hvilested Stoke Minster
Okkupasjon Potter, gründer
Etruria Hall , familiehjemmet, bygget 1768–1771 av Joseph Pickford . Det ble restaurert som en del av Stoke-on-Trent Garden Festival i 1986 og er nå en del av et firestjerners hotell.

Josiah Wedgwood FRS (12. juli 1730 - 3. januar 1795) var en engelsk keramiker , gründer og avskaffelse . Han grunnla Wedgwood -selskapet i 1759, og utviklet forbedrede keramikkorganer ved systematisk eksperimentering, og var leder i industrialiseringen av produksjonen av europeisk keramikk .

Den fornyede klassiske entusiasmen på slutten av 1760 -tallet og begynnelsen av 1770 -årene var av stor betydning for salgsfremmingen. Hans dyre varer var i stor etterspørsel fra overklassen, mens han brukte emuleringseffekter for å markedsføre billigere sett til resten av samfunnet. Hver ny oppfinnelse Wedgwood produserte - grønn glasur, kremvare , svart basalt og jasperware - ble raskt kopiert. Etter å ha oppnådd effektivitet i produksjonen, oppnådde han effektivitet i salg og distribusjon. Utstillingslokalene hans i London ga publikum sjansen til å se hele sitt utvalg av servise .

Wedgwood selskap aldri gjort porselen i hans levetid, men spesialisert i fine earthenwares og steintøy som hadde mange av de samme kvalitetene, men var betydelig billigere. Han gjorde en stor innsats for å holde designene til varene sine i tråd med dagens mote. Han var en tidlig bruker av overføringstrykk som ga lignende effekter til håndmaling for en langt lavere kostnad. Wedgwood oppfyller kravene fra forbrukerrevolusjonen som bidro til å drive den industrielle revolusjonen i Storbritannia, og blir kreditert som en pioner innen moderne markedsføring . Han var banebrytende på direktepost , pengene tilbake-garantier , selvbetjening , gratis levering, kjøp en få en gratis og illustrerte kataloger.

Wedgwood, en fremtredende avskaffelsesmann som kjemper mot slaveri, huskes også for sin Am I Not a Man And a Brother? anti-slaveri medaljong. Han var medlem av familien Darwin - Wedgwood , og han var bestefar til Charles og Emma Darwin .

Tidlig liv

Josiah ble født i Burslem , Staffordshire , det ellevte og siste barnet til keramiker Thomas Wedgwood (d. 1739) og Mary Wedgwood ( née Stringer; d. 1766), og ble oppvokst i en familie av engelske dissentere ; han var barnebarnet til en enhetlig minister og var en aktiv unitar. I en alder av ni viste han seg som en dyktig keramiker. Han overlevde en barndomskopp med kopper for å tjene som lærling keramiker under sin eldste bror Thomas Wedgwood IV . Kopper forlot Josiah med et permanent svekket kne, noe som gjorde at han ikke klarte å trene fotpedalen på et keramikkhjul . Som et resultat konsentrerte han seg fra en tidlig alder om å designe keramikk og deretter lage det med innspill fra andre keramikere. Keramikken som ble opprettet i farens og brors virksomhet var billig og lav kvalitet, svart og flekkete i fargen.

I begynnelsen av tjueårene begynte Wedgwood å jobbe med den mest anerkjente engelske keramikkprodusenten på sin tid, Thomas Whieldon , som til slutt ble hans forretningspartner i 1754. Wedgwood begynte også å studere den nye vitenskapen om kjemi for å forstå materialvitenskapen til brann, leire og mineraler og for å utvikle bedre leire og glasurer for keramikkproduksjon. Etter en ulykke i 1762 møtte Wedgwood Joseph Priestley , en annen dissenter og en kjemiker som ga Wedgwood råd om kjemi. Wedgwoods eksperimentering med et bredt spekter av teknikker falt sammen med den voksende industribyen Manchester i nærheten . Wedgwood leide inspirert Ivy Works i byen Burslem. Fra 1768 til 1780 inngikk han et samarbeid med Thomas Bentley , en forretningsmann fra en grunneierfamilie som var sosialt sofistikert og hadde skarp smak. I løpet av det neste tiåret, hans eksperimentering (og en betydelig tilførsel av kapital fra hans ekteskap med en rikt utstyrt fjern fetter) forvandlet den søvnige håndtverker verk i den første virkelige keramikk fabrikk .

Vase på stativ med omvendt hals, Josiah Wedgwood og sønner og Thomas Bentley, før 1780, svart basalt. Chazen Museum of Art , Madison, Wisconsin .

Ekteskap og barn

I januar 1764 giftet Wedgwood seg med Sarah Wedgwood (1734–1815), hans tredje fetter. De hadde åtte barn:

Karriere og arbeid

Keramikk

Hovedartikkel: Wedgwood
Tekanne, Wedgwood 'caneware', ca. 1780–1785. Nelson-Atkins Museum of Art , Missouri.

Wedgwood var sterkt interessert i de vitenskapelige fremskrittene i hans tid, og det var denne interessen som lå til grunn for hans vedtak av tilnærmingen og metodene for å revolusjonere kvaliteten på keramikken hans. Hans unike glasurer begynte å skille varene hans fra alt annet på markedet.

I 1763 mottok han ordre fra de høyest rangerte menneskene, inkludert dronning Charlotte . Wedgwood overbeviste henne om å la ham nevne keramikklinjen hun hadde kjøpt " Queen's Ware ", og basunerte den kongelige foreningen i hans papirer og skrivesaker. Alt Wedgwood laget for dronningen ble automatisk stilt ut før det ble levert. I 1764 mottok han sin første ordre fra utlandet. Wedgwood markedsførte sin Queen's Ware til rimelige priser, overalt i verden seilte britiske handelsskip. I 1767 skrev han: "Etterspørselen etter denne sd. Creamcolour, Alias, Queen Ware, Alias, Ivory, øker fortsatt - Det er utrolig hvor raskt bruken av den har spredt seg mest [ sic ] over hele Globen."

Wedgwood te- og kaffeservice, 1765, utstilt på Victoria and Albert Museum , London. Wedgwoods kremvarer var enormt populære, som en billigere ekvivalent av porselen .

Han åpnet først et lager på Charles Street, Mayfair i London allerede i 1765, og det ble snart en integrert del av salgsorganisasjonen hans. På to år hadde handelen vokst ut av rommene hans på Grosvenor Square . I 1767 inngikk Wedgwood og Bentley en avtale om å dele dekorative varer mellom dem, de innenlandske varene ble solgt på Wedgwoods vegne. Et spesielt utstillingsrom ble bygget for å forføre det fasjonable selskapet. Wedgwoods hadde faktisk blitt et av de mest fasjonable møteplassene i London. Arbeiderne hans måtte jobbe dag og natt for å tilfredsstille etterspørselen, og mengden besøkende viste ingen tegn til å avta. Den voksende dekorasjon, den overstrømmende farger og universell forgylling av rokokko ble forvist, den praktfulle barokk ble usmakelig; finurligheter med chinoiserie mistet sin gunst. Kravet var renhet, enkelhet og antikk. For å oppmuntre denne ytre spredningen av mote og for å øke hastigheten på sin vei, satte Wedgwood opp lagre og utstillingslokaler i Bath, Liverpool og Dublin i tillegg til sine utstillingslokaler på Etruria og i Westminster . Det ble tatt stor forsiktighet med hensyn til tidspunktet for åpningene, og nye varer ble holdt tilbake for å øke effekten.

Wedgwood, 1774, kremvarer . Plate fra Frog Service for Catherine II of Russia, Brooklyn Museum , New York

Den viktigste av Wedgwoods tidlige prestasjoner innen vaseproduksjon var perfeksjonen av den svarte steingodsdelen, som han kalte "basalt". Denne kroppen kunne etterligne fargen og formene på etruskiske eller greske vaser som ble gravd ut i Italia. I 1769, "vases was all the cry" i London; han åpnet en ny fabrikk kalt Etruria , nord for Stoke. Wedgwood ble det han ønsket å være: "Vase Maker General to the Universe". Rundt 1771 begynte han å eksperimentere med Jasperware , men han annonserte ikke dette nye produktet på et par år.

Sir George Strickland, 6. baronett, ble spurt om råd om hvordan man skulle skaffe modeller fra Roma. Gilding skulle vise seg upopulær, og rundt 1772 reduserte Wedgwood mengden "offensiv forgylling" som svar på forslag fra Sir William Hamilton . Da det engelske samfunnet fant den kompromissløst nakne figuren til klassikerne "for varme" etter deres smak, og de greske guders iver for lett synlig, var Wedgwood rask med å kle sin hedenske uhøflighet - kjoler til jentene og fikonblader til gudene var vanligvis tilstrekkelig. Akkurat som han følte at blomsterpottene hans ville selge mer hvis de ble kalt "hertugene av Devonshire blomsterpotter", kremen hans mer hvis de ble kalt Queensware, så lengtet han etter at Brown, James Wyatt og brødrene Adam skulle lede arkitekten i bruken av hans skorsteinsstykker og for at George Stubbs skal lede an i bruken av Wedgwood -plaketter.

Wedgwood håpet å monopolisere det aristokratiske markedet og dermed vinne for sine varer en spesiell sosial cachet som ville filtrere til alle klasser i samfunnet. Wedgwood skjønte fullt ut verdien av et slikt bly og utnyttet det mest ved å gi keramikken hans navnet sitt beskytter: Queensware, Royal Pattern, Russian pattern, Bedford , Oxford og Chetwynd vaser for eksempel. Om de eide originalen eller bare hadde en Wedgwood -kopi, spilte ingen rolle for Wedgwoods kunder. I 1773 publiserte de den første prydkatalogen , en illustrert katalog av former. En plakett i Wedgwoods blå keramikkstil, som markerer stedet for hans utstillingslokaler i London mellom 1774 og 1795 i Wedgwood Mews, ligger på 12, Greek Street , London, W1 .

Hest skremt av en løve Jasperware av Wedgwood og Thomas Bentley, etter George Stubbs , 1780.

I 1773 beordret keiserinne Catherine the Great (Green) Frog Service fra Wedgwood, bestående av 952 stykker og over tusen originale malerier, for Kekerekeksinen Palace ( palass på en froskemyr (på finsk) ), senere kjent som Chesme Palace . Det meste av maleriet ble utført i Wedgwoods dekorasjonsstudio i Chelsea. Displayet, Wedgwood tenkte, 'ville bringe en immence [ sic ] antall mennesker av mote i våre rom. I over en måned trengte den fasjonable verden rommene og sperret gatene med sine vogner. (Catharine betalte 2.700 pund. Det kan fremdeles sees på Eremitasjemuseet .) Disse produksjonene var strengt uøkonomiske i seg selv og ga enorm reklameverdi.

Senere år

Som en ledende industrimann var Wedgwood en stor støttespiller for Trent og Mersey -kanalen som ble gravd mellom River Trent og River Mersey , i løpet av den tiden ble han venn med Erasmus Darwin . Senere det tiåret fikk hans spirende virksomhet ham til å flytte fra de mindre Ivy Works til det nybygde Etruria Works , som skulle gå i 180 år. Fabrikken ble oppkalt etter Etruria -distriktet i Italia, hvor det ble gravd ut sort porselen fra etruskisk tid. Wedgwood fant dette porselen inspirerende, og hans første store kommersielle suksess var duplisering med det han kalte "Black Basalt". Han kombinerte eksperimenter i kunsten og i masseproduksjonsteknikken med interesse for forbedrede veier, kanaler, skoler og levekår. På Etruria bygde han til og med en landsby for sine arbeidere. Mottoet, Sic fortis Etruria crevit, ble innskrevet over hovedinngangen til verkene.

Ikke lenge etter at de nye verkene åpnet, var det nødvendig med amputasjon av det høyre benet ved å fortsette problemer med hans kopperrammede kne . I 1780 døde hans mangeårige forretningspartner Thomas Bentley , og Wedgwood henvendte seg til Darwin for å få hjelp til å drive virksomheten. Som et resultat av den nære forbindelsen som vokste opp mellom familiene Wedgwood og Darwin, ville Josias eldste datter senere gifte seg med Erasmus 'sønn.

Portland Vase Copy-Wedgwood (ca. 1789)

For å bekrefte sin posisjon som leder for den nye moten, søkte han den berømte Barberini -vasen som den siste testen av hans tekniske ferdigheter. Wedgwoods besettelse var å duplisere Portland Vase , en blå-hvit glassvase fra det første århundre f.Kr. Han jobbet med prosjektet i tre år, og til slutt produserte han det han syntes var en tilfredsstillende kopi i 1789.

I 1784 eksporterte Wedgwood nesten 80% av sine totale råvarer. I 1790 hadde han solgt varene sine i alle byer i Europa. For å gi kundene en større følelse av sjeldenheten til varene sine, begrenset han strengt antall jasper som ble vist i rommene hans til enhver tid.

Død

Etter å ha gitt sitt selskap videre til sønnene, døde Wedgwood hjemme, sannsynligvis av kreft i kjeven , i 1795. Han ble begravet tre dager senere i sognekirken Stoke-on-Trent . Syv år senere ble det installert et minnetavle i marmor bestilt av sønnene der.

Arv og innflytelse

"[Wedgwood] er noen som kommersialiserte kreativitet. Han laget en industri av sitt talent."

- Sir Howard Stringer , styreleder i Sony Corporation , 2012.

Portrett av Wedgwood

Wedgwood, en av de velstående entreprenørene på 1700 -tallet, skapte varer for å møte kravene fra forbrukerrevolusjonen og vekst i velstand som bidro til å drive den industrielle revolusjonen i Storbritannia. Han blir kreditert som en pioner innen moderne markedsføring , spesielt direkte post , pengene tilbake-garantier , reisende selgere , bærende mønsterbokser for visning, selvbetjening , gratis levering, kjøp en få en gratis og illustrerte kataloger. Wedgwood er også kjent som en tidlig adopter/grunnlegger av ledelsesmessige regnskapsprinsipper i Anthony Hopwoods "Archeology of Accounting Systems." Historikeren Tristram Hunt kalte Wedgwood en "vanskelig, strålende, kreativ gründer hvis personlige drivkraft og ekstraordinære gaver endret måten vi jobber og lever på."

Han var en venn, og kommersiell rival, av keramikeren John Turner den eldre ; noen ganger har verket deres blitt feil tildelt. For ytterligere komfort for sine utenlandske kjøpere ansatte han fransk-, tysk-, italiensk- og nederlandsktalende kontorist og svarte på brevene deres på morsmålet.

Wedgwood tilhørte den femte generasjonen av en familie av keramikere hvis tradisjonelle okkupasjon fortsatte gjennom ytterligere fem generasjoner. Wedgwoods selskap er fremdeles et kjent navn i keramikk i dag (som en del av Waterford Wedgwood; se Waterford Crystal ), og "Wedgwood China" brukes noen ganger som et begrep for hans Jasperware , det fargede steintøyet med påført relieffdekorasjon (vanligvis hvitt), fortsatt vanlig over hele verden.

Avskaffelse

Er jeg ikke en mann og en bror? Design av medaljongen laget som en del av kampanjen mot slaveri av Wedgwood, 1787

Wedgwood var en fremtredende slaveri avskaffet . Hans vennskap med Thomas Clarkson - avskaffelseskampanjer og den første historikeren for den britiske avskaffelsesbevegelsen - vekket hans interesse for slaveri. Wedgwood masseproduserte cameoer som skildrer seglet for Society for Effecting the Abolition of Slave Trade og fikk dem bredt distribuert, noe som derved ble et populært og berømt image. Wedgwood-medaljongen var det mest kjente bildet av en svart person i hele 1700-tallskunsten. Den faktiske utformingen av cameoen ble sannsynligvis utført av enten William Hackwood eller Henry Webber som var modeller i hans Stoke-on-Trent- fabrikk.

Fra 1787 til hans død i 1795 deltok Josiah Wedgwood aktivt i avskaffelsen av slaveri. Hans slave -medaljong vakte offentlig oppmerksomhet på avskaffelse. Wedgwood reproduserte designet i en cameo med den svarte figuren mot en hvit bakgrunn og donerte hundrevis til samfunnet for distribusjon. Thomas Clarkson skrev: "damer hadde dem på i armbånd, og andre lot dem smykke seg på en dekorativ måte som hårnål. Lengst ble smaken for å bruke dem generell, og dermed var mote, som vanligvis begrenser seg til verdiløse ting, sett en gang i det ærede kontoret for å fremme årsaken til rettferdighet, menneskelighet og frihet ".

Designet på medaljongen ble populært og ble brukt andre steder: store kopier ble malt for å henge på vegger og det ble brukt på leiretobaksrør.

William Hackwood . Medaljong, etter 1786. Brooklyn Museum

Oppfinnelser

Han ble valgt inn i Royal Society i 1783 for utvikling av et pyrometer , en enhet for å måle de ekstremt høye temperaturene som finnes i ovner under avfyring av keramikk.

Han var et aktivt medlem av Lunar Society of Birmingham ofte holdt på Erasmus Darwin House og huskes på Moonstones i Birmingham.

Annen

  • Erasmus Darwin House , Erasmus Darwin Museums hus og hager
  • Et lokomotiv ved navn "Josiah Wedgwood" kjørte på Cheddleton Railway Center i 1977. Det kom tilbake i mai 2016 etter ti år unna.
  • Til minne om landingen av den første flåten ved Sydney Cove i januar 1788 lagde Wedgwood Sydney Cove Medallion ved å bruke en prøve av leire fra bukten fra Sir Joseph Banks , som selv hadde mottatt den fra guvernør Arthur Phillip . Wedgwood laget minnemedaljen som viste en allegorisk gruppe beskrevet som "Håp som oppmuntrer kunst og arbeidskraft under påvirkning av fred til å forfølge de ansettelsene som er nødvendige for å gi trygghet og lykke til et spedbarnsoppgjør".

Merknader

Referanser

  • Dolan, Brian (2004). Wedgwood: The First Tycoon . Viking voksen. ISBN  0-670-03346-4
  • McKendrick, Neil. "Josiah Wedgwood and the Commercialization of the Potteries", i: McKendrick, Neil; Brewer, John & Plumb, JH (1982), The Birth of a Consumer Society: Kommersialiseringen av England fra det attende århundre

Videre lesning

  • Hunt, Tristram. The Radical Potter: Josiah Wedgwood and the Transformation of Britain (2021)
  • Burton, Anthony. Josiah Wedgwood: En ny biografi (2020)
  • Koehn, Nancy F. Helt ny: Hvordan entreprenører tjente forbrukernes tillit fra Wedgwood til Dell (2001) s. 11–42.
  • Langton, John. "Den økologiske byråkratieteorien: saken om Josiah Wedgwood og den britiske keramikkindustrien." Administrative Science Quarterly (1984): 330–354.
  • McKendrick, Neil. "Josiah Wedgwood og fabrikkdisiplin." Historical Journal 4.1 (1961): 30–55. på nett
  • McKendrick, Neil. "Josiah Wedgwood og kostnadsregnskap i den industrielle revolusjonen." Economic History Review 23.1 (1970): 45–67. på nett
  • McKendrick, Neil. "Josiah Wedgwood: en entreprenør fra det attende århundre innen salg og markedsføringsteknikker." Economic History Review 12.3 (1960): 408–433. på nett
  • Meteyard, Eliza. Life and Works of Wedgwood (2 bind 1865) bind 1 online ; også vol 2 online
  • Reilly, Robin, Josiah Wedgwood 1730–1795 (1992), vitenskapelig biografi
  • Wedgwood, Julia og Charles Harold Herford. The Personal Life of Josiah Wedgwood, the Potter (1915) online

Eksterne linker