Mike Ploog - Mike Ploog

Mike Ploog
Født Michael G. Ploog
13. juli 1940 eller 1942
Mankato , Minnesota
Områder) Penciller , Inker
Bemerkelsesverdige verk
 Man-Thing
Monster of Frankenstein
Ghost Rider
Werewolf by Night

Michael G. Ploog ( / p l u ɡ / ; født 13 juli 1940 eller 1942) er en amerikansk storyboard og tegneseriekunstner , og en visuell designer for filmer .

I tegneserier er Ploog mest kjent for sitt arbeid med Marvel Comics ' Man-Thing fra 1970 - tallet og The Monster of Frankenstein- serien, og som den første artisten på funksjonene Ghost Rider and Werewolf by Night . Hans stil på den tiden ble sterkt påvirket av kunsten til Will Eisner , som han lærte under.

Biografi

Tidlig liv og karriere

En typisk spredning fra Will Eisner er US Army publikasjon PS, The Forebyggende vedlikehold Månedlig # 224 (c. 1971), med kunst tilskrives Ploog

Mike Ploog ble født i Mankato , Minnesota , og var en av en familie på tre brødre og en søster som opprinnelig reiste seg på en gård i Minnesota. Han begynte å tegne mens han var et lite barn hvis fantasi ble skutt av slike gammeldags radiodramaer som sersjant Preston fra Yukon og Gunsmoke , og slike thrillerantologier som Inner Sanctum Mysteries and Tales of Horror . Etter at foreldrene skilte seg og solgte gården da Ploog var omtrent 10 eller 11 år gammel, tok moren barna med seg til å bo hos henne i Burbank, California . Ploog gikk inn i US Marine Corps , og forlot i 1968, etter 10 år. Mot slutten av trøkken begynte han å jobbe med korpsets Leatherneck Magazine , med å skrive , fotografere og kunst.

Rundt 1969 begynte han å jobbe med Batman og Superman animerte TV-serier i Los Angeles studio Filmation , og gjorde det han kalte "opprydningsarbeid for andre artister." Den påfølgende sesongen ble han forfremmet til layoutarbeid på disse karakterene. "Layout," husket Ploog i et intervju fra 1998, "er det som skjer mellom storyboarding og faktisk animasjon; du komponerer bokstavelig talt scenene. Du designer mer eller mindre bakgrunnen og setter karakterene inn i den slik at de ser ut som de går faktisk på overflaten ". Da han flyttet til Hanna-Barbera- studioet den påfølgende sesongen, jobbet han med oppsett for den animerte serien Motormouse og Autocat og Wacky Races , samt "den første Scooby-Doo- piloten; ikke noe spektakulært. Det var greit; det var lønn , vet du? ... Jeg hadde veldig få ambisjoner, fordi jeg ikke visste hvor noe jeg gjorde skulle ta meg ".

En Hanna-Barbera-kollega passerte en flygeblad han hadde fått fra forfatter-artisten Will Eisner og søkte en assistent i den militære instruksjonspublikasjonen PS, The Preventive Maintenance Monthly . Ploog var kjent med det fra Marine Corps -tiden, og kjente godt kunsten, men ikke kunstnerens navn. "Jeg hadde kopiert arbeidet hans i årevis", sa Ploog, "fordi jeg gjorde visuelle hjelpemidler og trente hjelpemidler for militæret lenge".

Eisner i 1978 husket at, "Mike kom til å jobbe for meg i 1967 [sic; Ploog var fremdeles i marinesoldater det året]. Jeg lette etter noen som kunne jobbe på PS -magasinet ... og Mike sendte meg materialet hans, eller noen sendte den til meg, jeg husker ikke hvilken, og jeg befant meg i California og snakket Mike til å komme på jobb for oss .... Vi hadde et veldig godt forhold i kanskje to eller tre år, fire år. "

Ploog flyttet til New York City og ble hos Eisner i drøyt to år. Som Ploog husket:

Will hadde jobbet PS Magazine siden omtrent 1952, og [eierne] bestemte seg for: 'Vi må legge det ut til noen andre.' Du vet, det er som om han har dette dynastiet i gang. Så de sa: 'Vel, Will, du må gjøre noe. Du må enten gå helt ut av det eller finne en måte å gjøre dette på. Så Will kom på ideen: Jeg hentet kontrakten, og Will ble skyggepartner, og jeg flyttet over gaten fra Wills kontor til et annet kontor som han hadde. Jeg vet ikke om han hadde leaset den, men vi leide den ut av Will, og vi overtok boken. Da må det bare bli for mye, for det er ikke så lønnsomt uten partner, men hvis du har en partner, blir det totalt ikke-lønnsomt.

Marvel Comics og Ghost Rider

Etter hvert, etter forslag fra Eisner letterer Ben Oda , brøt Ploog inn i tegneserier på Warren Publishing og gjorde historier for selskapets svart-hvite skrekk- tegneseriemagasiner. En vestlig prøve han viste Marvel, fikk ham en tilbakeringing for å tegne Werewolf by Night , som hadde premiere i Marvel Spotlight #2 (februar 1972). Som Ploog husket,

Noen sa til meg at jeg skulle dra til Marvel, så jeg reiste meg en vestlig stripe, merkelig nok, kalt Tin Star . ... Jeg dro dit og de sa at arbeidet var for tegneseriefilm og at det ikke var Marvel-stil. Så jeg ga opp det, og dro hjem igjen, og mindre enn en uke senere ringte de meg. Ville at jeg skulle komme inn igjen. Det var da jeg gikk inn og snakket med dem om å gjøre "Varulv om natten".

Etter tre historier i Marvel Spotlight , spilte funksjonen ut på sin egen bok. Ploog hjalp deretter med å lansere den første, Johnny Blaze -versjonen av den overnaturlige motorsyklisten Ghost Rider , i Marvel Spotlight #5 (august 1972), og tegnet de tre neste eventyrene.

Spesifikasjonene ved karakterens opprettelse er omstridt. Roy Thomas , en Marvel-forfatter og den gang sjefredaktøren, husker,

Jeg hadde funnet ut en karakter som en skurk i Daredevil -en veldig svak karakter-kalt Stunt-Master ... en motorsyklist. Uansett, da Gary Friedrich begynte å skrive Daredevil , sa han: 'I stedet for Stunt-Master vil jeg gjøre skurken til en veldig rar motorsykkel-karakter som heter Ghost Rider'. Han beskrev ham ikke. Jeg sa, 'Ja, Gary, det er bare en ting galt med det', og han så litt rart på meg, fordi vi var gamle venner fra Missouri, og jeg sa: 'Det er en for god idé til å bare være en skurk i Daredevil . Han burde begynne med en gang i sin egen bok '. Da Gary ikke var der den dagen vi skulle designe den, Mike Ploog, som skulle bli artisten, og jeg designet karakteren. Jeg hadde denne ideen om hodeskallen, noe som Elvis ' 1968 Special jumpsuit, og så videre, og Ploog satte ilden på hodet, bare fordi han syntes det så fint ut. Gary likte det, så de gikk av gårde og gjorde det.

Friedrich har svart at

Det er litt uenighet mellom Roy, Mike og jeg om det. Jeg truet mer enn én gang med at hvis Marvel kommer i en posisjon der de skal lage en film eller tjene mye penger på det, skal jeg saksøke dem, og det vil jeg sannsynligvis gjøre. ... det var min idé. Det var alltid min idé fra første gang vi snakket om det, det viste seg å være en fyr med en flammende hodeskalle og syklet motorsykkel. Ploog synes å tro at den flammende skallen var hans idé. Men for å fortelle deg sannheten var det min idé.

Ploog husket i et intervju i 2008:

Nå har det vært all slags dialog om hvem som var skaperen av Ghost Rider. Gary Friedrich var forfatteren av den. ... Den flammende skallen: Det var det store tvistområdet. Hvem tenkte på den flammende hodeskallen? For å være ærlig med deg kan jeg ikke huske. Hva annet skulle du gjøre med ham? Du kunne ikke sette hjelm på ham, så det måtte være en flammende hodeskalle. Så langt som kostymen hans gikk, var det en del av den gamle [Western] Ghost Rider -drakten, med den vestlige panelfronten. Stripene nedover armene og beina var der bare slik at jeg kunne gjøre karakteren [kostyme] så svart som jeg muligens kunne og fortsatt holde oversikt over kroppen hans. Det var den enkleste måten å designe ham på.

The Eisneresque Topaz: Splash panel, Werewolf by Night #13 (januar 1974). Kunst av Ploog og inker Frank Chiaramonte .

Ploog og forfatteren Gary Friedrich samarbeidet om de seks første utgavene av Marvel's Monster of Frankenstein (januar-oktober 1973), hvorav de fire første inneholdt en mer trofast tilpasning av Mary Shelleys roman enn det som stort sett har vist seg andre steder; tegneseriehistoriker Don Markstein sa: "Det var trofast til historien til og med til å la monsteret være fanget i isen på slutten - så selvfølgelig begynte det femte nummeret med at han ble reddet." I et intervju fra 1989 sa Ploog: "Jeg likte å gjøre Frankenstein fordi jeg fortalte det naive monsteret som vandret rundt i en verden han ikke hadde kunnskap om - en utenforstående som så alt gjennom et barns øyne." Året etter slo Ploog seg sammen med forfatteren Steve Gerber om Man-Thing #5-11 (mai-november 1974), og skrev en kritikerrost serie historier som involverte en død klovn, psykisk lammelse i møte med det moderne samfunnet og andre temaer. langt unna den vanlige prisen for datidens tegneserier, med Ploogs søte, men skumle kunststil som utløser Gerbers varemerke intellektuelle surrealisme.

Ploogs andre vanlige titler på Marvel var Planet of the Apes , Kull the Destroyer og serien Werewolf by Night . Ploog tegnet også Don McGregor- historien "The Reality Manipulators" i det svart-hvite tegneseriemagasinet Marvel Preview #8 (høsten 1976), og Doug Moench har " Weirdworld " i fargeserien Marvel Premiere #38 (oktober 1977) ), blant andre ting.

Han forlot Marvel etter det han beskriver som "en uenighet med Jim Shooter . Jeg hadde flyttet til en gård i Minnesota , og gikk med på å lage en håndfarget" Weirdworld "-historie. Marvel trakk seg fra avtalen etter at jeg hadde startet. Jeg kan husker ikke detaljene, men det spiller ingen rolle. Jeg tror jeg var klar til å gå videre. " Marvel og jeg forandret oss begge. Jeg avsluttet en svart-hvit Kull-bok som var min siste tegneserie på mange år. "Richard Marschall, redaktør for det som skulle bli en 60-siders" Weirdworld "av Ploog og forfatter Moench for en av Marvel Super Special- seriene på ett skudd , sa den gangen at Ploog hadde fått fire måneder til å fullføre kunsten, og da det ble tydelig at fristen ikke ville bli overholdt, arrangerte vi å publisere historien i to 30-siders avdrag, noe som ga Ploog to måneder til .Ploog sendte Marvel- kopier av de første 31 sidene, og fikk betalt for dem. I løpet av denne tiden hadde Marvel gitt arbeidskontrakter til frilanserne, hvorav mange, inkludert Ploog, Frank Brunner , Jack Kirby , Don McGregor , Roger Slifer og Roger Stern nektet å signere, noe som resulterte i opphør av arbeidet for Marvel. Ploog "tok seg selv av prosjektet", sa Marschall og beholdt sitt originale kunstverk. Moenchs manus ble til slutt utgitt som en 106-siders historie illustrert av blyant John Buscema , inker Rudy Nebres og airbru sh colorist Peter Ledger som den tredelte "Warriors of the Shadow Realm" i Marvel Super Special #11-13 (vår-høst 1979).

Marginalia inkluderer noe arbeid for Heavy Metal- magasinet i 1981, og tre "Luke Malone, Manhunter" -funksjoner i Atlas/Seaboard- tittelen Police Action #1-3 (februar, april, juni 1975), den første som han også har skrevet .

Senere karriere

Ploog kom tilbake til filmindustrien . Etter hans skyld har han jobbet i etterproduksjon på filmen Ghostbusters ("Alt det du så på frokostblandinger er mine malerier") og med filmregissør Ralph Bakshi på de animerte innslagene Wizards , The Lord of the Rings og Hey Ser godt ut . Han var produksjonsdesigner på Michael Jackson: Moonwalker (1988), og har storyboardet eller utført annet designarbeid på filmer, inkludert John Carpenters The Thing , Superman II , Little Shop of Horrors og The Unbearable Lightness of Being , og, sier han, flere Jim Henson Company -prosjekter, for eksempel filmene The Dark Crystal and Labyrinth og TV -serien The Storyteller .

Mellom filmene illustrerte Ploog L. Frank Baum 's Santa Claus Life and Adventures (1992; ISBN  0-7567-6682-6 ), en grafisk roman som tilpasser The Wonderful Wizard of Oz skapers roman fra 1902.

Med den gamle kollega Steve Gerber tegnet Ploog Malibu Comics Ultraverse one-shot Sludge: Red X-Mas (desember 1994), men forble ellers borte fra tegneserier i et tiår til før han slo seg sammen med veteranforfatteren JM DeMatteis på CrossGen fantasy Abadazad (mai 2004).

Ploog har illustrert kort for kortspillet Magic: The Gathering .

Referanser

Eksterne linker

Intervjuer